劉鑫 安立勇

【摘要】當代工業(yè)題材舞蹈以藝術(shù)視角記錄了我國大工業(yè)發(fā)展歷史，以舞蹈藝術(shù)形式深刻展現(xiàn)了大慶精神的思想內(nèi)涵。工業(yè)題材舞蹈是大慶精神的傳播載體，50年多來，大慶精神在工業(yè)題材舞蹈中得到良好的傳承與發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】大慶精神；工業(yè)題材舞蹈；傳承與發(fā)展

【中圖分類號】J70 【文獻標識碼】A

伴隨著我國工業(yè)發(fā)展、經(jīng)濟繁榮，我國舞蹈藝術(shù)也得到了空前發(fā)展。我國石油工業(yè)的大發(fā)展，也促進了工業(yè)題材舞蹈的創(chuàng)作。通常舞蹈作品通過人物和故事來展示舞蹈內(nèi)容、體現(xiàn)舞蹈精神。當代工業(yè)題材舞蹈正是以鮮活的工人舞蹈形象和故事反映當代工業(yè)發(fā)展及當代工人的精神面貌。工業(yè)題材舞蹈是當代現(xiàn)實題材舞蹈的重要類別之一。

一、大慶精神是工業(yè)題材舞蹈的精神內(nèi)核

大慶精神是工業(yè)題材舞蹈體現(xiàn)的核心精神，大慶精神始終貫穿于工業(yè)題材舞蹈中。以舞劇《大荒的太陽》這個作品來說，該劇以藝術(shù)的手法描繪了鐵人王進喜為代表的石油工人，為甩掉貧油落后的帽子，開赴松遼盆地開展石油大會戰(zhàn)，艱苦奮斗，為國家石油事業(yè)獻身的史詩。再如《采油姑娘》《鉆工的妻子》等作品，緊緊地跟隨著我國石油工業(yè)的發(fā)展，密切配合大慶創(chuàng)業(yè)的需要，從各個側(cè)面和角度表現(xiàn)了石油工人的堅強意志和團結(jié)奮進，展現(xiàn)了“愛國、創(chuàng)業(yè)、求實、奉獻”的大慶精神。

工業(yè)題材舞蹈伴隨著我國大工業(yè)的發(fā)展而誕生，它用舞蹈藝術(shù)手法真實記錄了我國工業(yè)發(fā)展過程中，產(chǎn)業(yè)工人無私奉獻、愛國創(chuàng)業(yè)的精神。這些優(yōu)秀、經(jīng)典的工業(yè)題材舞蹈，都以生動的人物形象、優(yōu)美的動作等舞蹈藝術(shù)手段展現(xiàn)了大慶精神的精髓，在觀眾中傳播著大慶精神，使觀眾能在這些作品中強烈地感受到大慶精神。

二、工業(yè)題材舞蹈是大慶精神的傳播載體

石油工業(yè)題材舞蹈是以我國工業(yè)發(fā)展過程中的人物與事件為核心內(nèi)容，發(fā)現(xiàn)和挖掘產(chǎn)業(yè)工人的真實故事，進行藝術(shù)性的加工，提煉成優(yōu)秀的舞蹈作品，展現(xiàn)他們的精神面貌和奮斗歷程。工業(yè)題材舞蹈在油田廠區(qū)及各類劇院演出，以真實的故事、真摯的情感、藝術(shù)化的表現(xiàn)手法，引起產(chǎn)業(yè)工人的強烈共鳴，獲得了廣泛的好評。

早期工業(yè)題材舞蹈的創(chuàng)作與演出工作多是由業(yè)余文工團擔任，如20世紀70年代，由知青、油田職工、哈爾濱部分文工團員組成的大慶政治部文工團舞蹈隊成立。他們創(chuàng)作了早期的工業(yè)題材舞蹈《第一車原油進北京》《鉆工之歌》《第一口油井》等。這些作品雖然舞蹈形象簡單，但是以火熱的油田會戰(zhàn)生活為素材，較好地表現(xiàn)石油工人忘我采油的精神。

20世紀70年代末80年代初，涌現(xiàn)出一批專業(yè)由舞蹈創(chuàng)作隊伍和舞蹈演員表演的工業(yè)題材舞蹈。如1978年，大慶油田成立了職業(yè)舞蹈隊，創(chuàng)作了一系列石油工業(yè)題材舞蹈作品，《油娃》《油田小路》《采油姑娘》等。20世紀80、90年代，業(yè)余職工演出團體也創(chuàng)編了一些優(yōu)秀的工業(yè)題材舞蹈作品。如大慶石化公司舞蹈團創(chuàng)編的《煉塔頌》《咱們工人有力量》《踏著鐵人腳步走》《鉆工的妻子》等，這些作品以石油工人生活為創(chuàng)作素材，展示了石油人的力量。

工業(yè)題材舞蹈是大慶精神的傳播載體，不論專業(yè)的舞蹈隊伍還是進行業(yè)余舞蹈表演的石油職工，他們在舞臺上舒展身姿，用或優(yōu)美或雄渾或粗獷的舞蹈語言，共同傾情演繹著石油人的風采，盡情抒發(fā)著對祖國的深情和石油事業(yè)的熱愛。他們弘揚了大慶精神，體現(xiàn)了石油人“我為祖國獻石油”的精氣神。

三、大慶精神在工業(yè)題材舞蹈中的傳承與發(fā)展

建國初期，我國政治、經(jīng)濟、文藝全面復(fù)蘇，逐步發(fā)展。20世紀60年代，我國加快松遼地區(qū)勘探和石油開發(fā)，開始了舉世聞名的大慶石油會戰(zhàn)，石油會戰(zhàn)工人僅用三年半的時間就探明了面積達860多平方公里，年產(chǎn)原油500萬噸的特大油田，為我國的石油工業(yè)發(fā)展打下堅實的基礎(chǔ)。石油大會戰(zhàn)誕生了“愛國、創(chuàng)業(yè)、求實、奉獻”的大慶精神，大慶精神是中華民族精神的重要組成部分。工業(yè)題材舞蹈誕生伊始，即將大慶精神貫穿于舞蹈的靈魂之中，以此傳承發(fā)展下去。

20世紀60年代，玉門油田、管道局、北大荒人組成了戰(zhàn)區(qū)文工團，創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的工業(yè)題材舞蹈作品，如《縫補新歌》《油田戰(zhàn)歌》等，這些早期的舞蹈作品，雖然藝術(shù)表現(xiàn)手法簡單，但藝術(shù)情感真摯感人，表現(xiàn)了石油工人早期創(chuàng)業(yè)的艱辛與樂觀。

20世紀70、80年代，伴隨著改革開放，我國工業(yè)加快發(fā)展步伐，藝術(shù)領(lǐng)域散發(fā)新的光彩，舞蹈題材和形式有了較大突破。工業(yè)題材舞蹈相比建國初期更加豐富，此期的代表作品有《石油姑娘》《鐵人好榜樣》《油娃》《油田隨想曲》《喜聽原油滾滾流》《采油姑娘》《井架林立》《煉塔頌》等。舞蹈《采油姑娘》展現(xiàn)了采油女工把情和愛都獻給了油田，別樣的青春，一樣的芳華，她們堅守石油崗位，高唱“我為祖國獻石油”，為我國的石油工業(yè)發(fā)展創(chuàng)造了輝煌。

20世紀90年代，舞劇《大荒的太陽》的誕生，標志著我國工業(yè)題材舞蹈藝術(shù)的成熟。舞劇《大荒的太陽》首演于1992年，是我國首部工業(yè)題材舞劇，榮獲中宣部“五個一”工程獎。2000年至今，工業(yè)題材舞蹈精品層出不窮，如《我為祖國獻石油》《石化頌歌》《踏著鐵人腳步走》《咱們工人有力量》《石化新兵》《踏舞石油》《鉆工的妻子》等，深受群眾喜愛。

以上一部部工業(yè)題材的舞蹈作品，無不呈現(xiàn)了大慶精神。由石油大會戰(zhàn)伊始現(xiàn)如今，大慶精神作為中華民族精神的重要組成部分始終貫穿于工業(yè)題材舞蹈之中，激蕩著舞蹈人的心靈，感染著觀眾的激情。

當代工業(yè)題材舞蹈以藝術(shù)視角記錄了我國大工業(yè)發(fā)展概貌，以舞蹈藝術(shù)形式深刻展現(xiàn)了大慶精神的思想內(nèi)涵。工業(yè)題材舞蹈是我國工業(yè)發(fā)展史的藝術(shù)載體，也是大慶精神的傳播載體，展現(xiàn)了我國大工業(yè)發(fā)展期撼天動地的壯觀和金戈鐵馬的氣勢，謳歌了我國工人階級的創(chuàng)業(yè)干勁和愛國熱情。工業(yè)題材舞蹈作品昭示的大慶精神，是一種鮮明的創(chuàng)業(yè)精神和強烈的民族精神。

參考文獻

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作者簡介：劉鑫（1976—），女，東北石油大學藝術(shù)學院副教授，文學碩士，研究方向：音樂社會學研究；安立勇，男，東北石油大學藝術(shù)學院教授，研究方向：舞蹈研究。

基金項目：本文系黑龍江省藝術(shù)科學、規(guī)劃課題重點項目“中國當代工業(yè)題材舞蹈研究”（項目編號：D018）。