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核雕工藝與裝飾藝術(shù)的研究

2018-05-14 17:02:30張鳳坤
天工 2018年4期
關(guān)鍵詞:根雕清洗機(jī)去皮

張鳳坤

[摘 要] 根雕是在樹根的自然形態(tài)基礎(chǔ)上,通過寫實(shí)或?qū)懸獾氖址ǖ窨潭傻囊环N工藝美術(shù)品。對(duì)于制作根雕的材料要求相對(duì)較高,在制作過程中為了突出作品的主題思想使作品更加生動(dòng)形象,有的需要除皮,將根料的自然紋理、色澤和質(zhì)感顯露出來,以增強(qiáng)作品的美感,提高觀賞價(jià)值。

[關(guān) 鍵 詞] 根雕;去皮;技巧;藝術(shù)

根雕藝術(shù)是發(fā)現(xiàn)自然美而又顯示創(chuàng)造性加工的造型藝術(shù),根雕工藝講究“三分人工,七分天成”,在根雕創(chuàng)作中,應(yīng)主要利用根材的天然形態(tài)來表現(xiàn)自然形象,輔助性地進(jìn)行人工處理修飾。只有造型與意境完美結(jié)合,形式與主題交互生輝,才可以達(dá)到令人賞心悅目的效果。根雕是否去皮對(duì)于根雕作品的意境十分重要,去皮的根雕作品顯得細(xì)膩溫婉,有陰柔之美。根料在去皮時(shí)應(yīng)注意觀察根皮的外皮顏色、開裂情況與形態(tài)、剝落類型與結(jié)構(gòu)等特征,不同顏色的根料制作出的根雕作品是不同的,能達(dá)到色彩與意境的統(tǒng)一才是上品;如果有開裂情況,則應(yīng)考慮裂縫的大小是否影響到成品根雕。現(xiàn)總結(jié)出根雕去皮的方法與技巧,以供參考。

一、人工去皮

人工去皮的方法主要有三類:生剝法、干剝法、沸水煮后剝皮法。其中生剝法是將采伐回來的根料放置在陰涼處,擱置幾周。切記不可暴曬或者雨淋,暴曬容易使根料出現(xiàn)裂紋,而雨淋則容易使根料發(fā)霉。等待樹皮干燥后,用錘子等工具將樹皮輕輕剝下,使樹皮與木質(zhì)部自然分離。用生剝法去皮做出來的根雕色調(diào)清潤(rùn)、紋理細(xì)膩。生剝還要注意樹種皮層厚度,皮層厚易脫落的可用此法,皮層薄不易脫落的不宜用此法。干剝法是將根料完全脫水后,再用水浸泡一周或兩周,將樹皮軟化后,結(jié)合錘子、螺絲刀等工具將樹皮剝下。這種方法比第一種更節(jié)省力氣,而且不容易對(duì)根料造成傷害。由于樹皮失水緊縮,皮層與木質(zhì)部粘附牢固,在剝皮時(shí)應(yīng)當(dāng)注意不要損傷木質(zhì)表面紋理。用干剝法去皮做出的根雕粗獷顯露,色彩深厚。沸水煮后剝皮法是將根料放在加有藥劑的沸水中煮一段時(shí)間,例如往一些易生蟲的根料中加入硫磺或者加入一定濃度的敵敵畏等;往不易生蟲的根料中加入適當(dāng)?shù)膲A面等。不同大小的材料煮的時(shí)間也不同,但一定要確保煮透,煮透后趁熱剝皮,溫度較高的樹皮容易被剝落。該法具有殺蟲、滅菌、防裂、防變形等特點(diǎn),是一種比較理想的方法。

二、機(jī)械去皮

一些大型的根雕制作工廠里,用人工去皮法效率低且人力耗費(fèi)大,因此就可以利用高壓清洗機(jī)。高壓清洗機(jī)是剝皮機(jī)的一種,其原理是往機(jī)器中輸入一定量的水,機(jī)器將這些水輸送到高壓管路中,再利用水在高壓環(huán)境下的強(qiáng)力沖擊,使其以很大的能量到達(dá)高壓噴嘴。這些具有高強(qiáng)度壓力的水經(jīng)過高壓噴嘴的小孔,將壓力能轉(zhuǎn)換為動(dòng)能,從而構(gòu)成高速的微細(xì)水射流。當(dāng)這種高速水射流的沖擊力大于污垢和物體表面附著力時(shí),這種強(qiáng)大的沖擊力就會(huì)沖擊被清洗根料的表面,把樹根表面的腐皮剝離、清理掉孔洞內(nèi)的污垢,從而達(dá)到清洗的目的。利用高壓清洗機(jī)對(duì)大量的根雕進(jìn)行去皮、清洗,既可減少人力,又可降低成本,還可以達(dá)到保護(hù)環(huán)境的目的。也有一些機(jī)械式剝皮機(jī),例如滾筒剝皮機(jī)、環(huán)式剝皮機(jī)、銑刀式剝皮機(jī)、木片去皮裝置等,這類機(jī)器有很多優(yōu)點(diǎn),例如,剝皮效率特別高,對(duì)于根料的損傷小,并可去朽,結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單,制造容易,投資少。但是在使用時(shí)應(yīng)注意一些木材有樹叉、樹包和樹節(jié)。樹叉、樹包和樹節(jié)在機(jī)械剝皮時(shí)容易引起沖擊和振動(dòng),不僅使剝皮機(jī)的功率消耗增加,而且還會(huì)使機(jī)器損壞。

根雕藝術(shù)品是在根料天然獨(dú)特的形狀上賦予藝術(shù)家的創(chuàng)意,并且提升它、完善它,使不完美的根料凸顯其自然本性,使它的觀感、手感、形態(tài)、神態(tài)都達(dá)到還原自然而高于自然的效果,這就是根雕藝術(shù)品的精華所在。根料剝皮時(shí),無論采用哪種剝皮方法,樹皮與木材的含水量都對(duì)剝皮過程的影響非常大,只有控制好含水量才能使根雕達(dá)到最完美的狀態(tài)。

參考文獻(xiàn):

[1]鄭星.油三離七磨以形賦意:探討根雕藝術(shù)的選材創(chuàng)作[J].現(xiàn)代裝飾,2014(9):156-157.

[2]張燕.漫談根雕藝術(shù)創(chuàng)作的形式 [J].河南省南陽(yáng)理工學(xué)院學(xué)報(bào),2004(9).

[作者簡(jiǎn)介]

何國(guó)堂,浙江紹興人,自幼愛好根雕藝術(shù),曾在嵊州繼忠竹根雕藝術(shù)研究所進(jìn)修,擅長(zhǎng)人物造型。作品多次榮獲全國(guó)、省、市展覽大獎(jiǎng),其中《童趣》《鐘馗》《鐘馗神武》分別被紹興市美術(shù)館、紹興市檔案館收藏。現(xiàn)為紹興市工藝美術(shù)師、紹興市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)員、紹興市民間工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員、越城區(qū)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員,2016年在紹興市書圣故里成立國(guó)堂根雕藝術(shù)創(chuàng)作室。

(編輯:趙文靜)

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