[摘 要] 分析苗族銀飾的歷史文化價(jià)值,傳承民族絕技,同時(shí)加大創(chuàng)新力度,多方面著力創(chuàng)新苗族銀飾的設(shè)計(jì)理念、運(yùn)營(yíng)模式,使之符合時(shí)代的發(fā)展,開(kāi)拓更大的市場(chǎng),取得更好的經(jīng)濟(jì)效益、文化效益。
[關(guān) 鍵 詞] 苗族銀飾;傳統(tǒng)特色;創(chuàng)新發(fā)展
銀飾鍛制技藝,是西南苗族民間獨(dú)有的技藝之一,均通過(guò)手工打造而成。苗族銀飾設(shè)計(jì)精美,工序繁雜,包含鑄煉、捶打、焊接、編結(jié)、洗滌等環(huán)節(jié),對(duì)技藝師的造型能力、審美素養(yǎng)均有很高的要求。
2006年,經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn),苗族銀飾鍛制技藝被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,體現(xiàn)了國(guó)家、社會(huì)對(duì)苗族銀飾品的重視、認(rèn)可與保護(hù)。
控拜村隸屬于貴州省雷山縣西江鎮(zhèn),是典型的苗族聚居村落??匕荽逡跃康你y飾鍛造技藝聞名于世,是苗族銀飾制作的中心之一。通過(guò)子承父業(yè),代代相傳,精美絕倫的苗族銀飾鍛造技藝現(xiàn)已成為這里的支柱產(chǎn)業(yè),發(fā)揮著文化傳承、經(jīng)濟(jì)發(fā)展兩方面的重要作用。
一、苗族銀飾文化概況
(一)歷史傳承
苗族歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng),最早見(jiàn)著于《史記》中黃帝時(shí)期的“九黎”和堯、舜、禹時(shí)期的“三苗”。其中,大眾熟知的蚩尤便是上古苗族領(lǐng)袖。苗族自古以來(lái)有自己的語(yǔ)音,卻沒(méi)有文字,這使得民族發(fā)展史變得模糊不可靠,所以苗族銀飾具體起源于何時(shí),難以定論。毫無(wú)疑問(wèn)的是,銀飾早已成為苗族文化中不可或缺的部分。
歷史上,苗族常年遷徙,漂泊不定,所以古人常常把所持有的白銀貨幣熔化,打造成首飾,隨身佩戴。另外,銀飾還有功能性作用。苗族人認(rèn)為銀飾可以避邪、去毒、防止瘟疫。久而久之,便形成了獨(dú)特的銀飾文化。
(二)文化價(jià)值
苗族銀飾最突出的文化價(jià)值集中體現(xiàn)為一種“原始平等性”。在漢民族的等級(jí)體系中,服裝配飾具有重要意義,以服飾區(qū)分等級(jí),不可僭越。
而苗族的歷史文化傳統(tǒng)則與此不同,古代的苗族人也有等級(jí)之分,但是在銀飾的佩戴上與服飾方面卻沒(méi)有區(qū)分。只要在一個(gè)部族生活,經(jīng)濟(jì)實(shí)力允許,人人都可穿著佩戴一樣的銀飾,體現(xiàn)了古代苗族社會(huì)傳承的原始平等精神。
(三)制作工藝
苗族銀飾的制作,主要包括拉絲、搓絲、填絲、焊接、琺瑯燒制、鍛打、壓片、鏨花等,經(jīng)過(guò)五十多道手工工序,才能制作完成。
其中,填絲是花絲工藝制作中技術(shù)含量最高的環(huán)節(jié),填絲不均勻、形狀不統(tǒng)一,會(huì)直接影響到最后的焊接和作品成型。而鏨刻工藝則是銀器制作的中心環(huán)節(jié),最難把握,一定要做到心手合一,才能鏨刻出一件精美的銀器作品。
二、苗族銀飾的當(dāng)下境遇
筆者認(rèn)為,傳統(tǒng)銀飾工藝在如今社會(huì)受到了內(nèi)外兩方面不利因素的挑戰(zhàn),內(nèi)因是自身題材、形式;外因是社會(huì)審美、市場(chǎng)形式。
(一)傳統(tǒng)銀飾的形式、題材及局限性
傳統(tǒng)苗族銀飾講求以大為美、以重為美、以多為美、以精為美,所以在紋飾上精雕細(xì)琢,不厭其精,體積龐大甚至顯得笨重,題材以傳統(tǒng)紋樣為主。
多數(shù)人受大眾傳媒內(nèi)容的影響,認(rèn)為銀飾是苗族女子的必備之物。其實(shí)這是一種誤解,現(xiàn)代服飾早已滲透到苗族人生活的方方面面,日常生活中的苗族女子并不佩戴繁復(fù)多樣的銀飾,服飾已經(jīng)與常人相同,只有在中大型節(jié)日、婚嫁等特定場(chǎng)合才會(huì)身著盛裝,佩戴一整套銀飾,包括碩大精美的頭飾銀鳳冠、銀花帽。
選材方面,傳統(tǒng)銀飾主要選取古代巫術(shù)信仰、苗族圖騰崇拜等紋樣加以表現(xiàn),是銀飾的重要造型。其中,受中原文明的影響,龍也是苗族崇拜的圖騰,銀飾中龍的圖樣,最多見(jiàn)于頭飾,特別是女性戴的銀角,大多為雙龍戲珠等吉祥圖樣。項(xiàng)圈上,龍紋圖案比較普遍。
(二)不利的外部環(huán)境
時(shí)代的發(fā)展,市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的運(yùn)行,給苗族銀飾手工藝帶來(lái)了很大的挑戰(zhàn)。首先,最直觀的體現(xiàn)是收徒困難,傳承受阻。銀飾鍛制技藝工序多,制作時(shí)間長(zhǎng),極其消耗體力、視力,而且需要很高的技巧,熟練掌握需要長(zhǎng)時(shí)間的積累,所以很多年輕人寧愿外出打工,也不愿意學(xué)習(xí)制銀。其次,苗族銀飾的商品化程度低,很多作品是專門(mén)定制,而非服務(wù)于一般市場(chǎng),所以多采取小作坊生產(chǎn)形式,利潤(rùn)有限。最后,苗人世代居住在深山,偏安于大西南,銀飾鍛制技藝雖然獲得了“國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的稱號(hào),但是知名度依然不高,外地人對(duì)苗族銀飾更多的是單純的欣賞,難以轉(zhuǎn)化為實(shí)際購(gòu)買行動(dòng)。開(kāi)拓市場(chǎng),還有很長(zhǎng)的路要走。
三、苗族銀飾的創(chuàng)新發(fā)展之路
針對(duì)上述情況,結(jié)合自身多年的銀飾設(shè)計(jì)制作經(jīng)驗(yàn),為實(shí)現(xiàn)苗族銀飾鍛制技藝的創(chuàng)新型發(fā)展,提出以下幾點(diǎn)建議:
(一)銀飾形象創(chuàng)新
傳統(tǒng)銀飾體積碩大,紋樣傳統(tǒng),顯然不適合當(dāng)代消費(fèi)者的審美品味。鑒于此,很有必要進(jìn)行以下嘗試,既要突出體現(xiàn)民族文化,又要在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。
1.時(shí)尚化
隨著人們個(gè)性化審美的發(fā)展,越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注傳統(tǒng)文化、民族風(fēng)。作為民族技藝的傳承人,我們應(yīng)該敏銳地意識(shí)到這一點(diǎn),以消費(fèi)需求為導(dǎo)向,改變產(chǎn)品樣式,以民族元素為載體,設(shè)計(jì)出符合現(xiàn)代人個(gè)性的裝飾圖案。
銀飾制作要關(guān)注年輕一代消費(fèi)人群,以時(shí)尚化的設(shè)計(jì)風(fēng)格,搭配傳統(tǒng)文化底蘊(yùn),在傳承中創(chuàng)新,與時(shí)俱進(jìn)。
2.輕便化
傳統(tǒng)銀飾體積巨大,成套生產(chǎn),費(fèi)時(shí)費(fèi)力,而且價(jià)格昂貴,不適合作為一般商品銷售。作為傳承人,我們既要完整地傳承先輩的文化財(cái)富,又要開(kāi)動(dòng)腦筋,讓古老的銀飾技藝“活起來(lái)”。
例如,在學(xué)習(xí)制作傳統(tǒng)大型銀飾的同時(shí),將注意力更多地集中在小件輕便銀飾上,發(fā)掘其中的閃光點(diǎn),多方面宣傳,擴(kuò)大銷路,作為日常業(yè)務(wù),讓小件苗族銀飾成為人們的日常首飾,成為T(mén)臺(tái)上的流行裝扮。
(二)運(yùn)營(yíng)模式創(chuàng)新
黔東南境內(nèi)的苗族銀匠可分為定點(diǎn)型和游走型兩類,定點(diǎn)型銀匠在家承接業(yè)務(wù),按訂單加工,游走型銀匠在農(nóng)閑季節(jié)則挑擔(dān)外出,招攬生意,通常每人都有自己的專門(mén)路線。這兩種銀匠都以家庭作坊為生產(chǎn)場(chǎng)地,規(guī)模小,分部分散,利潤(rùn)空間小,這種原始的運(yùn)營(yíng)模式很有必要?jiǎng)?chuàng)新改變,筆者提出以下兩點(diǎn)設(shè)想:
1.企業(yè)化運(yùn)作
首先要強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是,企業(yè)化不等于機(jī)械化,苗族銀飾的工藝流程無(wú)法用機(jī)器取代人工,手工制作也是在當(dāng)今機(jī)械化社會(huì)苗族銀飾最可貴、最獨(dú)特的價(jià)值。
企業(yè)化運(yùn)作,是指通過(guò)政府招商,招募專門(mén)的經(jīng)營(yíng)團(tuán)隊(duì),并組織一批銀匠藝人集中工作。可采取專業(yè)化管理模式,解決原料、訂單問(wèn)題,經(jīng)過(guò)規(guī)劃統(tǒng)籌后,交由銀匠打造,再通過(guò)專業(yè)化的營(yíng)銷團(tuán)隊(duì),統(tǒng)一解決銷路問(wèn)題。最后,銀匠傳承人以自己設(shè)計(jì)生產(chǎn)產(chǎn)品銷售情況為依照,與企業(yè)分紅,分配利潤(rùn)比例,做到雙贏,這樣既可以實(shí)現(xiàn)規(guī)模化、市場(chǎng)化,又可以增加工匠收入,發(fā)展地方經(jīng)濟(jì)。
2.開(kāi)拓國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)
在企業(yè)化運(yùn)作的同時(shí),傳統(tǒng)銀飾要千方百計(jì)開(kāi)拓市場(chǎng),增加銷路。銀在中國(guó)傳統(tǒng)文化中具有祛病消災(zāi)、辟邪祈福的寓意;在西方文化中,銀也有神圣莊嚴(yán)的象征。銀器具有全球性的文化認(rèn)同感,苗族銀飾可以利用這一天然優(yōu)勢(shì),開(kāi)拓國(guó)內(nèi)、國(guó)際市場(chǎng),走出大西南,走向世界。
采取多媒體宣傳的方式,擴(kuò)大苗族銀飾的知名度,通過(guò)品牌塑造,打造苗族銀飾“民族風(fēng),時(shí)尚感”的全新商品定位。在此同時(shí),努力做大實(shí)業(yè),為市場(chǎng)的開(kāi)拓提供經(jīng)濟(jì)實(shí)力。
總而言之,作為一門(mén)歷史悠久、文化藝術(shù)水平極高的傳統(tǒng)手藝,苗族銀飾鍛造技藝既要繼承傳統(tǒng),不負(fù)先人重望,又要勇于創(chuàng)新,緊跟時(shí)代潮流,在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的浪潮中揚(yáng)帆啟航,越走越遠(yuǎn),取得更大成就。
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[作者簡(jiǎn)介]
李正云,1971年5月生,男,苗族,貴州省雷山縣控拜村人,銀匠世家,是祖?zhèn)魇止に嚨诰糯鷤鞒腥恕,F(xiàn)為中國(guó)工美行業(yè)藝術(shù)大師,中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)理事,貴州省工藝美術(shù)大師,貴州省省級(jí)傳承人,四川美術(shù)學(xué)院、上海大學(xué)、山東工藝美術(shù)學(xué)院、貴州民族大學(xué)等十多所大學(xué)的榮譽(yù)教授或客座教授。
(編輯:劉莉琴)