張盛慶

【摘 要】藝術(shù)高于生活，但來源于生活。而觀察與體驗生活則是演員在藝術(shù)創(chuàng)作過程中一種必備的素質(zhì)。演員最終是要在舞臺上塑造一個活生生的人物形象。觀察人物的表象，體驗人物的心理，有目的地去觀察人物，熟悉角色的生活，體驗角色的情感，理解劇本和角色是演員所必備的觀察體驗創(chuàng)造角色的重要環(huán)節(jié)。本篇論文所簡述的是：一、觀察和體驗生活對演員的重要性；二、如何進(jìn)行觀察生活后的創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】觀察；體驗；創(chuàng)作

中圖分類號：J812.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）04-0017-01

一、緒論

人們常說，藝術(shù)來源于生活，這是每一位藝術(shù)工作者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的基本準(zhǔn)則，在表演藝術(shù)創(chuàng)作中，生活是演員創(chuàng)作角色的全部。創(chuàng)作的基礎(chǔ)是表演藝術(shù)創(chuàng)作的基石。因而觀察生活就成了演員創(chuàng)作中重要的部分。我們都知道“藝術(shù)來源于生活又高于生活”，但是如果沒有生活的根基，藝術(shù)只是一腔空談。戲劇更是如此，因為戲劇是要通過演員塑造角色去詮釋的，而演員不可能總是本色地出演自己，更多的時候他是在演繹其他人的生活經(jīng)歷，情感歷程。這就需要演員有豐富的生活經(jīng)歷，并且對生活中的種種感悟加以歸納記憶，在需要的時候可以隨時提取。演員要熱愛生活要善于在生活中發(fā)現(xiàn)生活。

二、什么是觀察體驗生活

生活是演員在舞臺表演的基礎(chǔ)，觀察生活就是將演員在生活中所觀察的人物表象和人物特點，經(jīng)過一系列的加工提煉，然后呈現(xiàn)在舞臺上。體驗生活就是以人的精神和形體天性的規(guī)律，以真正的真實感和自然美為基礎(chǔ)的有機(jī)地感受人物內(nèi)心的過程。斯坦尼斯拉夫斯基在《演員創(chuàng)造角色》一書中提到：“接觸角色的初期分為兩大創(chuàng)作時期，如果第一時期——認(rèn)識時期可以比作兩個年輕戀人的結(jié)識、獻(xiàn)殷勤、求婚的時刻，那么第二個時期——體驗時期就自然而然地可以比作匯合、播種、受胎、結(jié)果的時刻?！?/p>

三、觀察和體驗生活對演員的重要性

觀察是人的一種本性，生活中我們有時會對自己感興趣的人和事情進(jìn)行特別留意的觀察，觀察生活對于演員來說是個永久的課題，因為我們學(xué)的是這個行業(yè)，我們的任務(wù)最終就是要在舞臺上呈現(xiàn)一個活生生的人物形象。所以我們就要更仔細(xì)地去觀察生活中人物的一些細(xì)致動作、手勢、語氣習(xí)慣等等。

在觀察人物外部特征的同時更要去體驗人物的感情世界。如：有一個女生因為肚子疼得厲害被同學(xué)送到了醫(yī)院，當(dāng)時是冬天特別冷，她們叫醒了值班的醫(yī)生。這位醫(yī)生迅速穿好了白大褂，戴好口罩，拿了病歷卡。最后他戴上聽診器，而最讓人感動的一個動作就是他把聽診器放在手心里捂著邊問“你哪里不舒服”，等把聽診器捂熱之后才放進(jìn)了這位同學(xué)的衣袖里。這只是一個很小的動作，而就是這個動作感動了我，因為我們從一個不經(jīng)意的動作看到了這位醫(yī)生精神上的升華。

作為演員， 就要做個有心人，對自己創(chuàng)造的人物要比較敏感地去進(jìn)行觀察體驗，從普通的生活中發(fā)現(xiàn)美，去觀察人物的特征，去體驗人物的內(nèi)心感受和情感。生活是創(chuàng)作的基礎(chǔ)，為了創(chuàng)作角色，給人物打下根基，我們就要去觀察所要塑造的角色。去觀察他的表象一言一行，乃至一個動作一個微笑。去體驗人物心理的感受。感受生活中某一點對你的刺激，因為往往這種刺激這種敏感會使你把它留在內(nèi)心的深處。就如我觀察人物的時候首先會從人物的外部特征入手，如穿什么樣的衣服、褲子，說話有什么特點，有什么習(xí)慣等等。然后再去體驗人的精神狀態(tài)，透過外部特征，看他的內(nèi)心是什么樣的，他的性格特征是什么樣的等等。由內(nèi)到外地觀察和了解生活中的各種人物，把不同行業(yè)、職業(yè)、年齡、性格等人物特征進(jìn)行再加工，將積累來的生活素材加以提煉。

四、在創(chuàng)作中我們?nèi)绾稳ビ^察體驗角色

首先演員要通過理解和把握人物性格，要從作品中人物行為和語言中進(jìn)行挖掘。其次觀察和體驗生活是角色創(chuàng)造的重要環(huán)節(jié)，我們要通過觀察人物表象體驗人物心理以及人物塑造，而這個是進(jìn)入表演創(chuàng)作的重要準(zhǔn)備工作。最后，演員藝術(shù)創(chuàng)作時，應(yīng)當(dāng)盡可能多地體驗情感帶入，賦予角色更突出的真實性特點。

五、結(jié)論

藝術(shù)高于生活，但來源于生活。而觀察與體驗生活則是演員在藝術(shù)創(chuàng)作過程中一種必備的素質(zhì)，善于觀察生活，是一名真正的表演藝術(shù)家所不可缺少的素質(zhì)之一，是表演創(chuàng)作之源。演員最終是要在舞臺上塑造一個活生生的人物形象。觀察人物的表象，體驗人物的心理，有目的地去觀察人物，熟悉角色的生活，體驗角色的情感，理解劇本和角色是演員所必備的觀察體驗創(chuàng)造角色的重要環(huán)節(jié)。它為演員的創(chuàng)作提供想象的空間，為準(zhǔn)確捕捉人物形象打下基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1][俄]斯坦尼斯拉夫斯基.演員創(chuàng)造角色[M].中國電影出版社，2006.

[2][俄]斯坦尼斯拉夫斯基.演員的自我修養(yǎng)[M].中國電影出版社，1959.

[3]胡導(dǎo).戲劇表演學(xué)[M].中國中國戲劇出版社，2009.