張亞楠

【摘 要】笙是我國傳統(tǒng)的簧管樂器，在我國的民族音樂中有著極為廣泛的應(yīng)用，對(duì)于樂隊(duì)的構(gòu)建和音色的和諧飽滿有著舉足輕重的作用。笙在演奏中具有的音樂特性和演奏技巧，使得笙在柳子戲中有著不可或缺的地位。如何更好提升笙這一傳統(tǒng)樂器在柳子戲中的演奏效果和表演狀態(tài)，如何讓演奏者更好理解笙在柳子戲中的作用，對(duì)于提升柳子戲的藝術(shù)魅力具有十分重要的意義，也有利于恢復(fù)柳子戲的現(xiàn)狀。同時(shí)也能夠?yàn)槲覈牧討蛞魳费芯孔鞒鲐暙I(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】柳子戲；笙；編制；音位；伴奏特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J632.12 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）08-0058-02

一、笙在柳子戲音樂中的伴奏風(fēng)格研究現(xiàn)狀

當(dāng)前對(duì)于笙在柳子戲中的演奏技巧和風(fēng)格研究非常有限，僅有張國棟（2014）對(duì)笙在柳子戲中的運(yùn)用有所研究，首先指出笙在柳子戲中的演奏特點(diǎn)是讓音色變得更加柔和，同時(shí)增強(qiáng)與觀眾的共鳴。然后對(duì)笙在柳子戲不同演奏階段的作用進(jìn)行解析，最后對(duì)笙在柳子戲中把位的變革進(jìn)行了剖析。

更多學(xué)者對(duì)柳子戲的演奏技巧和風(fēng)格進(jìn)行了研究，如孫寶靈（2014）研究了清代柳子戲的狀況，分析了柳子戲在清朝逐漸成熟壯大的過程，指出其藝術(shù)特征，主要是男女在聲腔上的明顯差別。然后對(duì)柳子戲劇團(tuán)現(xiàn)狀以及老藝人的現(xiàn)狀進(jìn)行了描述，指出了柳子戲劇團(tuán)目前生存狀態(tài)堪憂；郭學(xué)智（2013）指出了柳子戲?yàn)l臨消失的主要原因，是由于藝校不再注重相關(guān)人才的培養(yǎng)，同時(shí)政府財(cái)政撥款也較少，導(dǎo)致柳子戲劇團(tuán)以及相關(guān)團(tuán)體很難維持以前的表演，于是走向衰??；何麗麗（2013）對(duì)柳子戲和山東戲曲腔調(diào)之間的關(guān)系進(jìn)行了分析和研究，指出柳子戲和山東的肘鼓子腔系十分相似，尤其是在伴奏樂器、詞牌和曲調(diào)上十分一致；于紅（2012）對(duì)柳子戲中的經(jīng)典曲目《風(fēng)雨帝王家》進(jìn)行了剖析，指出了三個(gè)伴奏樂器在整個(gè)曲子中的作用和共鳴，以及演奏上的奔放氣質(zhì)和豐富的情感積淀。同時(shí)還對(duì)舞臺(tái)表演的元素進(jìn)行了剖析，指出演員應(yīng)添加現(xiàn)代元素來表演武則天的高貴和不可一世的帝王狀態(tài)；林慶楠（2013）也對(duì)柳子戲進(jìn)行了更為細(xì)致的分類和解析，進(jìn)一步奠定了柳子戲的理論基礎(chǔ)，主要指出柳子戲在角色分工和舞臺(tái)表演藝術(shù)、聲腔等方面的獨(dú)特性。

二、柳子戲的樂隊(duì)編制

（一）柳子戲在清朝初期的樂隊(duì)編制。柳子戲劇團(tuán)中，演員只負(fù)責(zé)表演，而樂隊(duì)有專業(yè)的伴奏藝人，因此演員和樂隊(duì)分工明確。演員是柳子戲的核心，絕大多數(shù)是男演員，主要飾演小生、老生、老旦等角色。樂隊(duì)分成文場(chǎng)和武場(chǎng)，文場(chǎng)有弦子、笛子和二胡，每種樂器由兩名藝人一同伴奏。武場(chǎng)則有小鑼和鼓拍，分別由兩名藝人進(jìn)行演奏，這一時(shí)期的劇團(tuán)角色基本配備齊全。

（二）柳子戲在建國后至改革開放這一時(shí)期的樂隊(duì)編制。建國后，柳子戲劇團(tuán)人員開始有了一定的整編和改制，分成工文武老生、工老生、工花臉、工青衣、工小生、工武生等人，還有文武老生、小生、青衣、丑角、彩旦、花臉等藝人，同時(shí)武場(chǎng)的藝人依舊有所保留。

在樂隊(duì)的編制上，有3個(gè)人以上的笙演奏編制。這時(shí)的樂隊(duì)編制依舊保持文場(chǎng)和武場(chǎng)，同時(shí)文場(chǎng)中有弦子、笙和二胡，每種樂器由3人進(jìn)行演奏。武場(chǎng)的演奏也擴(kuò)充到了5人左右?？梢钥闯?，鼎盛時(shí)期的柳子戲劇團(tuán)對(duì)表演人員進(jìn)行了細(xì)化和擴(kuò)充，同時(shí)在樂隊(duì)的演奏編制上也更加豐富，并且舞臺(tái)設(shè)備也有所完善，這對(duì)柳子戲的推廣和提升起到了積極作用。

（三）柳子戲在20世紀(jì)80年代后的樂隊(duì)編制。柳子戲劇團(tuán)的編制開始縮減，一方面對(duì)表演角色進(jìn)行了縮編，甚至將有些角色取消。另一方面，樂隊(duì)的編制也進(jìn)行了縮編，主要集中在笙和二胡的演奏上，輔以二胡兩把、堂鼓、板、鼓、大鑼、小鑼等，演奏人員大大減少，于此同時(shí)，樂隊(duì)伴奏的演藝技能面臨失傳的危險(xiǎn)。

三、笙在柳子戲中的演變與發(fā)展

（一）笙在柳子戲音樂中的地位及作用。在柳子戲樂隊(duì)和表演的編制研究中，我們看到柳子戲的伴奏一般分文場(chǎng)和武場(chǎng)，文場(chǎng)中的樂隊(duì)伴奏往往都以一件弦樂器作為主要伴奏樂器。雖然說有弦樂器作為主要伴奏樂器，但笙在中間起到的融合作用至關(guān)重要。在柳子戲的樂隊(duì)中，一直有著“一把笙十把嗡”的說法，即笙雖然不是主要伴奏樂器，也沒有壓制住原本的唱腔，但是彌合了各種音色的不足，同時(shí)更加突出了唱腔的節(jié)奏感，特別是在柳子戲的間奏和曲牌、曲調(diào)的轉(zhuǎn)換中，更是起到了起承轉(zhuǎn)合、渲染氣氛的作用。

（二）笙在柳子戲中的協(xié)調(diào)性和彌合性。笙，既能獨(dú)奏，也能進(jìn)行和音演奏，具有簧管混合音色中的高音清亮透徹、中音柔和優(yōu)美的特點(diǎn)，同時(shí)也十分容易同柳子戲中其他樂器相融合，具有很好的協(xié)調(diào)性。在整個(gè)柳子戲的伴奏過程中，笙可以充分發(fā)揮美化唱腔的作用，同時(shí)也對(duì)柳子戲中人物的情感表達(dá)起到推動(dòng)作用。笙較慢的節(jié)奏和韻律讓柳子戲變得更有張力，讓戲曲的起承轉(zhuǎn)合更加協(xié)調(diào)，也讓樂隊(duì)音響的柔和度不斷提升，深化了柳子戲的表現(xiàn)力。

柳子戲的劇情總會(huì)有一些跌宕起伏。例如在柳子戲經(jīng)典劇目《風(fēng)雨帝王家》中，就有對(duì)武則天的描述。其中有些劇情表現(xiàn)了武則天作為第一位女帝王的奢華和雍容華貴，因此這時(shí)的樂隊(duì)伴奏格外高亢。還有一些劇情反映了武則天內(nèi)心的糾結(jié)和焦灼，這時(shí)樂隊(duì)的伴奏較為低迷。在這兩部分之間起到彌合作用的便是笙的演奏，它將戲曲中的矛盾沖突以及劇情的交替進(jìn)行了有效連接和更迭，讓劇情更加有張力，戲曲沖突也更加明顯，極大推動(dòng)了劇情的發(fā)展。因此，笙作為柳子戲的伴奏樂器，有著很好的劇情彌合作用。

由于柳子戲的演奏風(fēng)格比較粗獷奔放，因此柳子戲留給觀眾的印象就是高亢激昂。但是笙的伴奏讓柳子戲的表演剛中帶柔，剛?cè)嵯酀?jì)，這樣讓柳子戲的表現(xiàn)力更加豐富。

（三）柳子戲音樂中笙的把位。柳子戲笙把位完全不同于學(xué)院派獨(dú)奏笙的把位以及其他劇種的笙把位，它具有柳子戲的獨(dú)特性。最初，柳子戲伴奏用笙主要是十七簧山東把位笙，后來隨著柳子戲的發(fā)展以及劇情的需要，其把位升級(jí)到了二十一簧。把位的增加使得音域進(jìn)一步拓寬。柳子戲中笙的把位在其音位排列上科學(xué)有序，便于柳子戲演奏者對(duì)曲牌進(jìn)行伴奏，也讓演奏效果更柔和圓潤。笙在柳子戲中采用了與戲曲牌相匹配的把位和音位排列，這在很大程度上讓演奏更加便捷，演奏時(shí)的速度也易于控制，因此柳子戲中的笙演奏更加合理和人性化。

四、柳子戲中笙的整體伴奏特點(diǎn)

柳子戲的樂隊(duì)主要是由文場(chǎng)和武場(chǎng)構(gòu)成，其中文場(chǎng)主要采用絲竹樂器，主要有竹笛、笙、三弦，俗稱“三大件”，這三種樂器音色分明，彼此默契配合，單旋律隨著主旋律變化。柳子戲的伴奏功底主要體現(xiàn)在過門的演奏上，笛子可以即興發(fā)揮，與笙、三弦構(gòu)成支聲復(fù)調(diào)，可謂天衣無縫，珠聯(lián)璧合，加上打擊樂的輔助伴奏，使得整個(gè)柳子戲的伴奏音樂既豪邁奔放，又不乏柔和溫情，讓觀眾神清氣爽。這種別具特色的伴奏特點(diǎn)也是歷代柳子戲老藝人經(jīng)過不斷演練和推敲，慢慢琢磨出來的。

柳子戲中笙以演奏旋律為主，對(duì)整個(gè)柳子戲起到融合音色的作用，讓劇情更加生動(dòng)。因此笙的演奏也更為獨(dú)特，其風(fēng)格也自成一派。在這個(gè)過程中，柳子戲運(yùn)用了笙特有的“雙氣”技巧作為鋪墊，加以笙的“小、尖、清”音色對(duì)比，讓劇情顯得更加豐滿。

柳子戲中的笙作為伴奏樂器，與演唱及整場(chǎng)劇情配合非常重要。因此，笙在伴奏時(shí)，要在把握劇情的同時(shí)加上一些即興的創(chuàng)作和發(fā)揮，這才能體現(xiàn)笙演奏者的內(nèi)功。

（一）柳子戲《贊子》中笙的伴奏特點(diǎn)。柳子戲曲目《贊子》屬于緊打慢唱類曲牌，其唱腔中的戲曲間奏十分繁多，同時(shí)《贊子》中演員的唱腔是自由說唱體，有一定自由發(fā)揮的空間，這就使得一些演員在演唱的時(shí)候，樂隊(duì)的伴奏不容易跟上唱腔，導(dǎo)致表演不夠順暢。而該曲目中，笙的伴奏與演員唱腔形成旋律上的對(duì)比，富有鮮明的風(fēng)格特色?？焖佟顿澴印飞朴诒憩F(xiàn)高亢奔放的情緒，伴奏速度要很快，這就需要伴奏者具有非常熟練的演奏技巧，將每個(gè)字、音都演奏得清楚到位，同時(shí)還需要對(duì)角色的強(qiáng)弱對(duì)比進(jìn)行很好處理，而笙的伴奏能更好突出這種強(qiáng)弱的對(duì)比。

（二）柳子戲《序子》中笙的伴奏特點(diǎn)。柳子戲《序子》中的人物性格和整體劇情都十分有張力和表現(xiàn)力，上下句對(duì)仗工整，唱腔靈活多變。因此，在《序子》的伴奏中，笙的演奏風(fēng)格就是突出唱腔。當(dāng)主旋律強(qiáng)的時(shí)候，笙的演奏就弱；當(dāng)主旋律弱下來的時(shí)候，笙的演奏不斷增強(qiáng)，形成此消彼長的態(tài)勢(shì)，這是一種托腔保調(diào)的處理方式。這樣的伴奏風(fēng)格讓《序子》的劇情內(nèi)容得以充分發(fā)揮，唱腔更加具有穿透力。

（三）柳子戲《二板柳子》中笙的伴奏特點(diǎn)?！抖辶印肥且粋€(gè)類似說唱的，極為通俗易懂的柳子戲，演唱速度均勻，每個(gè)表演者都有其獨(dú)特的唱腔和風(fēng)格，即興表演很多，這對(duì)笙的伴奏提出了更高要求，需要笙演奏者清楚了解演員的演唱風(fēng)格，與他們及時(shí)溝通，然后才能更好配合。

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