由毛澤東、周恩來等領(lǐng)導(dǎo)人倡議，中國共產(chǎn)黨決定在延安設(shè)立專門培養(yǎng)抗戰(zhàn)文藝干部的高等藝術(shù)學(xué)府——魯迅藝術(shù)學(xué)院（第二期增加文學(xué)系后，改名為魯迅藝術(shù)文學(xué)院，均簡稱為“魯藝”）。該院向中華民國政府申報(bào)成立和備案時(shí)，卻不被教育部（部長陳立夫）批準(zhǔn)，陜甘寧邊區(qū)政府毅然決定獨(dú)立自主地開辦并承擔(dān)所需的全部費(fèi)用。但是，該院校董事會(huì)的二十二名成員里，除了有共產(chǎn)黨的毛澤東、周恩來等十人，以及文化界的郭沫若、茅盾、許廣平等六人外，還有國民黨的宋慶齡、蔡元培、何香凝、于右任、邵力子、陳立夫。

“魯藝”于1938年4月成立時(shí)，僅由沙可夫擔(dān)任副院長（相傳，毛澤東說自己不懂藝術(shù)未同意兼任院長，院長因此空缺）。戲劇系、美術(shù)系和稍后文學(xué)系的開辦都很便捷順利，因?yàn)?930年就已經(jīng)成立左翼作家聯(lián)盟、戲劇家聯(lián)盟和美術(shù)家聯(lián)盟，在八年的時(shí)間里已經(jīng)培養(yǎng)、儲(chǔ)存了眾多的文學(xué)、戲劇與美術(shù)人才。可是，當(dāng)時(shí)中國專門學(xué)習(xí)音樂的人很少且多為富家子女（作為特例的是來自湖南邵陽農(nóng)村的賀綠汀，他也是中師畢業(yè)后工作數(shù)年，努力積攢學(xué)費(fèi)后才考入了當(dāng)時(shí)唯一的高等音樂學(xué)府——上海國立音樂?？茖W(xué)校），投身革命的音樂家就更少，1934年才在“左翼劇聯(lián)”里附設(shè)了一個(gè)只有幾個(gè)人的音樂小組。1938年該組的成員聶耳已經(jīng)于日本去世，任光遠(yuǎn)赴法國巴黎，張曙和冼星海在武漢軍事委員會(huì)政治部三廳任職，只有呂驥來到了延安。

毛澤東參加了1938年4月10日的“魯藝”成立大會(huì)，并與師生們合影留念。4月28日，毛澤東又來到延安北門外的“魯藝”，在窯洞前的小廣場對(duì)師生發(fā)表演講：“沒有豐富的實(shí)際生活經(jīng)驗(yàn)，無從產(chǎn)生內(nèi)容充實(shí)的藝術(shù)作品。要?jiǎng)?chuàng)造偉大的作品，首先要到抗日根據(jù)地和前線去，從實(shí)際斗爭中去豐富自己的經(jīng)驗(yàn)，用所掌握的文藝知識(shí)和技能，為民族解放戰(zhàn)爭服務(wù)。”

前期 （1938—1940）

“魯藝”音樂系的首任系主任是湖南湘潭人呂驥，他曾經(jīng)在上海的“國立音專”師從周淑安教授學(xué)習(xí)聲樂（“文革”結(jié)束后已七十余歲的呂驥，仍然能夠擔(dān)任歌曲《延安頌》的領(lǐng)唱），后投身“左翼”音樂活動(dòng)和抗日救亡群眾歌詠運(yùn)動(dòng)，1935年在上海加入中國共產(chǎn)黨。1937年初他途經(jīng)天津、北平至綏遠(yuǎn)（現(xiàn)在的內(nèi)蒙古）慰問抗戰(zhàn)將士。七七事變后抗戰(zhàn)全面爆發(fā)，呂驥由太原八路軍辦事處安排，于1937年10月底來到延安，在抗日軍政大學(xué)和陜北公學(xué)負(fù)責(zé)音樂工作，成為最早來到延安的革命音樂家。

按照毛澤東的提議，時(shí)任中共中央宣傳部代部長的凱豐寫作了《抗日軍政大學(xué)校歌》的歌詞，該校的前身是成立于江西“蘇區(qū)”的紅軍大學(xué)，繼承了光榮的革命傳統(tǒng)。此歌由呂驥作曲，他以黃河洶涌澎湃、勇往直前的形象，引出歌曲開始部分的主題，兩個(gè)具有八度大跳只是結(jié)束音不同的樂句給人以深刻印象。中間部分，在高音區(qū)以強(qiáng)烈的同音頓音節(jié)奏，突出了毛澤東為“抗大”制定的“團(tuán)結(jié)、緊張、嚴(yán)肅、活潑”的校訓(xùn)，以及“艱苦奮斗、英勇犧牲”的光榮傳統(tǒng)。變化再現(xiàn)的第三部分與前面形成呼應(yīng)，強(qiáng)調(diào)了全曲豪邁、堅(jiān)毅的氣概。這首充滿青年人朝氣的歌曲，體現(xiàn)了革命將士為國家、為人民不怕犧牲前赴后繼的英雄氣概。此曲一誕生就迅速傳播，久唱不衰；1983年被中央軍委確定為全軍所有軍事院校共同的校歌。

向隅，湖南長沙人，1932年考入“國立音?！睂W(xué)習(xí)小提琴、鋼琴和作曲，并與張曙、冼星海、賀綠汀、呂驥等人一起開展抗日救亡群眾歌詠運(yùn)動(dòng)。1937年上海陷入戰(zhàn)火后，他去國外留學(xué)前回到長沙與長輩辭行時(shí)，其岳父的同事和結(jié)拜兄弟、時(shí)任八路軍駐湘代表的徐特立（毛澤東的老師）動(dòng)員他于這年年底來到了延安。1982年，在廣電部和中國音協(xié)聯(lián)合召開的“音樂家向隅同志紀(jì)念大會(huì)”上，中國音協(xié)主席呂驥在主旨報(bào)告里贊揚(yáng)“向隅同志是來到延安的第一位專業(yè)音樂家”。

要籌建“魯藝”音樂系只有呂驥、向隅兩位教員還不行，呂驥與唐榮枚（向隅的妻子）同是“國立音專”聲樂教授周淑安的弟子。得知唐榮枚1938年初已在家鄉(xiāng)長沙加入了中國共產(chǎn)黨，于是呂驥請(qǐng)中共中央組織部通過組織關(guān)系，發(fā)函至長沙八路軍辦事處調(diào)她來“魯藝”工作。

1933年，長沙妹子唐榮枚考入“國立音?！保群髱煆闹苁绨?、蘇石林、克里洛娃三位中外教授學(xué)習(xí)聲樂，1935年起已經(jīng)在上海、長沙、武漢等地的演出中擔(dān)任獨(dú)唱，為冼星海、賀綠汀作曲的電影錄音配唱，同時(shí)參加抗日救亡群眾歌詠運(yùn)動(dòng)，擔(dān)任女青年會(huì)合唱團(tuán)的指揮，并于1936年參加了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命組織“中華民族解放先鋒隊(duì)”。

手持徐特立開具的組織關(guān)系介紹信，唐榮枚于1938年3月末抵達(dá)西安八路軍辦事處。辦事處考慮她是個(gè)專門人才，特別安排她乘坐順路的卡車，4月初就抵達(dá)了延安，顯示了黨對(duì)知識(shí)分子的重視。與唐榮枚結(jié)伴從長沙來到西安也要去延安的堂姐是1926年就加入黨的老黨員（其丈夫是被國民黨殺害的中共湖南省委代書記），年齡比她還大十二歲，辦事處卻安排她步行八百里路，于十天后才抵達(dá)延安。

唐榮枚去中央組織部轉(zhuǎn)接黨的關(guān)系時(shí)，對(duì)接待她的副部長李富春說：“我是新黨員，能否讓我去抗日軍政大學(xué)先多學(xué)習(xí)一些‘馬列主義’？”李富春說：“現(xiàn)在哪有時(shí)間讓你去學(xué)習(xí)，‘魯藝’已經(jīng)開始上課，急等著你去任教，‘馬列主義’可以在工作中學(xué)習(xí)，‘魯藝’也開設(shè)有這方面的課程，你可以邊工作邊學(xué)習(xí)嘛。”隨后，“魯藝”頒布了副院長沙可夫簽署的任命唐榮枚為全院聲樂指導(dǎo)兼任音樂系教員的布告。

4月10日，“魯藝”正式開學(xué)時(shí)，在毛澤東與師生的合影里已經(jīng)有了唐榮枚的身影。音樂系的第一、第二期課程都只有系主任呂驥和向隅夫婦三名教員。其分工是呂驥教授新音樂運(yùn)動(dòng)、指揮與合唱，向隅教授作曲和器樂演奏，唐榮枚教授聲樂和視唱練耳。一直到1939年初開學(xué)的第三期，才來了冼星海等人。

“魯藝”的開辦體現(xiàn)了新的理念和辦學(xué)方法，強(qiáng)調(diào)在馬列主義理論和中國新文藝運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上，建設(shè)中華民族新時(shí)代的文藝?yán)碚撆c實(shí)踐，團(tuán)結(jié)和培養(yǎng)適合抗戰(zhàn)需要的大批文藝干部，使“魯藝”成為實(shí)現(xiàn)中共文藝政策的堡壘與核心?！棒斔嚒睆?qiáng)調(diào)政治理論的學(xué)習(xí)，實(shí)際文藝技能的掌握，學(xué)以致用和全面綜合的發(fā)展。開始時(shí)，實(shí)行“三（在校學(xué)習(xí)）三（外出實(shí)習(xí)）三（回校進(jìn)修）”共九個(gè)月的訓(xùn)練班學(xué)制；后來，因?yàn)閷W(xué)員去實(shí)習(xí)時(shí)多被各單位留用不能返回，第三期就改為在校學(xué)習(xí)一年然后才分配工作。

音樂系第一期的學(xué)員鄭律成是來自朝鮮（現(xiàn)為韓國）光州的愛國青年，1933年來到南京參加朝鮮人的抗日愛國活動(dòng)。他自幼就能歌善舞，當(dāng)時(shí)每周還去上海跟隨俄籍聲樂教授克里洛娃學(xué)習(xí)聲樂。七七事變后，鄭律成由抗日救國會(huì)的領(lǐng)袖李公樸資助路費(fèi)，背著心愛的小提琴和曼陀林來到延安考入陜北公學(xué)，后與安波等人又轉(zhuǎn)入新成立的“魯藝”，成為其音樂系第一期的學(xué)員。

延安作為中共中央的所在地，當(dāng)時(shí)聚集著眾多來自四面八方的朝氣蓬勃的熱血青年，四處都飄揚(yáng)著高亢激昂的抗戰(zhàn)歌聲。滿懷豪情的鄭律成觸景生情，創(chuàng)作出歌曲《歌頌延安》（“魯藝”戲劇系第一期學(xué)員莫耶作詞）。鄭律成邀請(qǐng)音樂系的聲樂教員唐榮枚來演唱此歌，才得知兩人還是同門——唐榮枚是克里洛娃任教“國立音?！钡恼綄W(xué)生，鄭律成是克里洛娃在家里教授的私人學(xué)生。1938年夏初，在延安的一次文藝晚會(huì)上唐榮枚首次演唱此歌時(shí)，鄭律成彈著曼陀林擔(dān)任伴奏并合唱了結(jié)尾時(shí)的二聲部，演唱受到毛澤東等觀眾的熱烈歡迎。

此歌開始時(shí)是拍，以抒情寬廣的旋律深情歌頌了延安——這座到處充滿抗戰(zhàn)歌聲的莊嚴(yán)雄偉的古城。中部轉(zhuǎn)為拍的進(jìn)行曲速度，曲調(diào)雄偉豪邁，與前后形成鮮明的對(duì)比，突顯了延安軍民堅(jiān)強(qiáng)的戰(zhàn)斗意志和革命精神。后部以“啊，延安”為轉(zhuǎn)折，再現(xiàn)回到拍的寬廣旋律和節(jié)奏，二部合唱的部分更增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力，突出了“延安的名字將萬古流芳、燦爛輝煌”的歌曲主題。演唱的次日，中央宣傳部要去了歌譜，幾天后此歌被定名為《延安頌》。這年10月，“魯藝”為中共六屆六中全會(huì)演出時(shí)，唐榮枚與鄭律成再次合作演唱了《延安頌》，受到各地與會(huì)者的歡迎并迅速而廣泛地傳播開來。1940年，此歌有策略地用《古城頌》的歌名發(fā)表在重慶出版的《新音樂》月刊后，更是廣為傳唱。

鄭律成指揮唱《延安頌》

唐榮枚作為延安的首席歌唱家，經(jīng)常在延安的各種演出、晚會(huì)里演唱中國的抗戰(zhàn)歌曲、蘇聯(lián)歌曲（如《夜鶯》）等中外作品。她演唱了《延安頌》以后，時(shí)任中共中央秘書長的湖南人王首道就說“我們的湖南妹子唐榮枚就是‘延安夜鶯’”，毛澤東、賀龍、蕭勁光、胡耀邦等湖南老鄉(xiāng)此后也都紛紛贊揚(yáng)她是“延安夜鶯”。

為紀(jì)念抗戰(zhàn)全面爆發(fā)一周年，1938年6月向隅創(chuàng)作和指揮“魯藝”師生演出了延安的第一部歌劇《農(nóng)村曲》（李伯釗編?。?。這部敘述日寇入侵后，中國人民被迫奮起抗戰(zhàn)的歌劇，不僅在延安連續(xù)演出十余場深受觀眾歡迎，其后很快又在許多敵后抗日根據(jù)地演出，也在“大后方”的重慶、桂林、柳州等城市演出，成為抗敵演劇七隊(duì)經(jīng)常演出的保留節(jié)目?？箲?zhàn)勝利后，還在泰國、新加坡及中國臺(tái)灣地區(qū)等地演出。

歌劇《農(nóng)村曲》劇照（主演丁里、李麗蓮）

1938年10月，武漢失守前，政治部副部長周恩來考慮政治部人員的去向時(shí)，認(rèn)為冼星海需要安定的創(chuàng)作環(huán)境，政治上還需要學(xué)習(xí)培養(yǎng)，于是安排冼星海去“魯藝”任教。冼星海夫婦坐火車抵達(dá)西安，再轉(zhuǎn)乘汽車于11月初來到延安，擔(dān)任音樂系的教員，負(fù)責(zé)教授作曲和指揮課程。次年6月，冼星海由時(shí)任“魯藝”第一副院長的趙毅敏介紹加入中國共產(chǎn)黨并接任音樂系主任。冼星海在延安接觸學(xué)習(xí)了很多民族民間音樂，創(chuàng)作了歌劇《軍民進(jìn)行曲》和《生產(chǎn)大合唱》（民族風(fēng)格濃郁的歌曲《二月里來》就是其中的選曲）。

活動(dòng)在山西地區(qū)的政治部抗敵演劇三隊(duì)，1939年2月渡過黃河到延安匯報(bào)演出（冼星海在政治部時(shí)參與了這些演劇隊(duì)的組建）。隨該隊(duì)而來的有冼星海老友張光年（筆名光未然），他們?cè)俅温?lián)手，創(chuàng)作了《黃河大合唱》。冼星海神速地只用了六天的時(shí)間，于3月底就完成了這部享譽(yù)世界的巨作（其中的《黃河頌》還寫作了三稿）。此作品是應(yīng)“演劇三隊(duì)”的約請(qǐng)寫作，因此是由該隊(duì)的二十余名隊(duì)員于4月13日在延安首次演唱，由該隊(duì)的音樂組組長鄔析零指揮，“魯藝”音樂系的小樂隊(duì)協(xié)助伴奏。

冼星海指揮“魯藝”合唱團(tuán)排練《黃河大合唱》

1939年5月11日，在紀(jì)念“魯藝”成立一周年的慶祝晚會(huì)上，冼星海指揮由一百人組成的“魯藝”合唱團(tuán)演唱了《黃河大合唱》，由向隅任隊(duì)長的二十余人組成的“魯藝”大樂隊(duì)擔(dān)任伴奏，受到臺(tái)下各界觀眾的熱烈歡迎。此曲后來成為延安歡迎來賓的必唱節(jié)目，合唱團(tuán)的規(guī)模最大時(shí)甚至達(dá)到了五百人。周恩來回延安聆聽此曲的演出后，7月8日為冼星海書寫了題詞：“為抗戰(zhàn)發(fā)出怒吼，為大眾譜出呼聲！”冼星海離開延安后，由其學(xué)生、音樂系第二期高級(jí)班結(jié)業(yè)后留校擔(dān)任助教的李煥之接任指揮“魯藝”合唱團(tuán)演唱此曲?！饵S河大合唱》作為中華民族杰出的藝術(shù)瑰寶，其雄偉激昂的歌聲至今仍然經(jīng)常回蕩在世界各地。

“魯藝”成立一周年的晚會(huì)上，向隅指定王莘領(lǐng)唱了他自己作曲的歌曲《紅纓槍》（金浪詞）。這首充滿六、七度大音程跳躍，富有民族語言和音樂特點(diǎn)的歌曲，旋律曲折新穎、節(jié)奏活潑鮮明，很快就傳唱于各敵后抗日根據(jù)地。1940年初，此歌發(fā)表于重慶《新音樂》創(chuàng)刊號(hào)后廣泛流傳于“大后方”，嚴(yán)良堃、鄭小瑛當(dāng)年都演唱過此歌。

受《黃河大合唱》創(chuàng)作成就的感染，這年夏末，鄭律成寫作了由八首歌曲組成的《八路軍大合唱》（公木詞），其中的《八路軍進(jìn)行曲》也成為享譽(yù)世界的傳世經(jīng)典作品。歌曲一起始，在主音上的兩小節(jié)附點(diǎn)頓音節(jié)奏，就以強(qiáng)烈的沖擊力突出了人民軍隊(duì)勇往向前的英雄氣概。其后，在主和弦上構(gòu)成的號(hào)角式音調(diào)與切分、附點(diǎn)交替重復(fù)的節(jié)奏貫穿全曲，成功地刻畫出人民軍隊(duì)勇往直前、所向無敵的豪邁威武形象，成為最受歡迎的軍隊(duì)歌曲。1965年此歌改名為《中國人民解放軍進(jìn)行曲》，1988年中央軍委主席鄧小平簽署命令，頒定此曲為“中國人民解放軍軍歌”。

“魯藝”音樂系的聲樂教員當(dāng)時(shí)還有杜矢甲（回族），北京人，1934年他考入上?！皣⒁魧！泵赓M(fèi)學(xué)習(xí)低音提琴，其醇厚的嗓音得到蘇石林教授的賞識(shí)，輔導(dǎo)他轉(zhuǎn)為學(xué)習(xí)聲樂。七七事變后，他參加宣傳隊(duì)去安徽、河南開展抗日宣傳活動(dòng)。1939年初，由冼星海介紹，來到延安“魯藝”音樂系任教。

潘奇，江蘇揚(yáng)州人，曾經(jīng)在青島的教會(huì)中學(xué)學(xué)習(xí)音樂，1935年從北京師范大學(xué)歷史系畢業(yè)時(shí)，也修滿了音樂科的學(xué)分。課余，還師從俄籍歐羅普夫人學(xué)習(xí)聲樂，參加北平合唱團(tuán)的演唱，百代公司1935年錄制出版有她演唱的琴歌《陽關(guān)三疊》的唱片?？箲?zhàn)全面爆發(fā)后，她加入救亡演劇一隊(duì)，參加賀綠汀創(chuàng)作詞曲的《游擊隊(duì)歌》的首唱，后隨該隊(duì)輾轉(zhuǎn)來到“魯藝”。小說《劉志丹》的作者李健彤，就是跟隨她學(xué)習(xí)聲樂。

1938年夏天，鄭律成學(xué)習(xí)結(jié)業(yè)后分配至抗日軍政大學(xué)工作，次年秋天返回“魯藝”音樂系擔(dān)任助教。他曾經(jīng)去上海學(xué)習(xí)西洋唱法，因此彼時(shí)他也擔(dān)任聲樂教學(xué)，后來成為著名作曲家的黃準(zhǔn)就曾經(jīng)是他的聲樂學(xué)生。

我們國家近十幾年來中小學(xué)校不斷推廣尤其在發(fā)達(dá)的沿海形成北京、上海、深圳、杭州、武漢等地創(chuàng)辦不同的社會(huì)實(shí)踐基地，深圳市寶安區(qū)有社會(huì)實(shí)踐基地但主要任務(wù)是接受來自深圳各個(gè)中學(xué)生來體驗(yàn)陶瓷拉坯、陶瓷盤泥、陶瓷繪制、陶瓷燒成、陶瓷樣品觀賞推動(dòng)這一片區(qū)對(duì)陶瓷發(fā)展拓寬將起到一定的作用。

出生于上海的廣東人李麗蓮，是上海的粵劇、歌舞、電影演員，1930年10月曾經(jīng)在上海主演張曙作曲的歌劇《王昭君》，百代公司也出版有她演唱的多達(dá)三十張歌曲唱片。她是“魯藝”音樂系里“通俗唱法”的代表，主演過歌劇《農(nóng)村曲》，還是延安文藝界1940年聯(lián)合公演《日出》（曹禺的著名話?。r(shí)的女一號(hào)。

“演劇三隊(duì)”首次演出《黃河大合唱》時(shí)，話劇演員蔣旨暇唱《黃河怨》時(shí)唱跑了調(diào)（參見冼星海日記的記載）。冼星海指揮演出《黃河大合唱》時(shí)，唐榮枚已懷孕八個(gè)月無法演唱，于是冼星海挑選了唐榮枚的學(xué)生莎萊來演唱。莎萊時(shí)年十六歲，學(xué)習(xí)聲樂才幾個(gè)月，更沒有結(jié)婚，還無法體會(huì)和表達(dá)中國婦女受到日本兵欺辱的情境，這種遭遇帶來的情緒也沒有表現(xiàn)好。為此，延安婦女界的領(lǐng)袖（都是身經(jīng)百戰(zhàn)的老紅軍）提出了強(qiáng)烈抗議，認(rèn)為此曲沒有真正體現(xiàn)中國婦女的革命精神，她們?nèi)绻馐芰巳毡颈钠哿韬蠼^不會(huì)投河自盡，肯定是要拿起武器與敵人拼命。“魯藝”的領(lǐng)導(dǎo)人（也都是老紅軍）于是決定不唱此曲。此后一段時(shí)間演出《黃河大合唱》時(shí)，就會(huì)跳過此曲。

但是，漸漸地，人們逐漸感覺到《黃河怨》突出的藝術(shù)價(jià)值，正是因?yàn)橛辛恕饵S河怨》的悲傷、低沉，才更能對(duì)比和襯托出其后高潮的高度，是《黃河大合唱》最后的高潮到來前的重要準(zhǔn)備和鋪墊。而且，前面有男聲獨(dú)唱《黃河頌》，后面如果沒有女聲獨(dú)唱《黃河怨》，藝術(shù)上也不完善。冼星海繼任音樂系主任后，根據(jù)大家的意見，決定恢復(fù)演唱《黃河怨》。

為演唱好此曲，當(dāng)時(shí)在延安還進(jìn)行了一次公開的選拔賽。由延安當(dāng)時(shí)最好的三位女歌唱家唐榮枚、潘奇、李麗蓮，準(zhǔn)備了一段時(shí)間后依次當(dāng)眾演唱此曲。經(jīng)過群眾和領(lǐng)導(dǎo)共同評(píng)議，在內(nèi)容的領(lǐng)會(huì)、藝術(shù)處理、情緒表達(dá)、聲樂修養(yǎng)、演唱技巧等方面，還是科班出身的唐榮枚表現(xiàn)得最好。于是，“魯藝”合唱團(tuán)此后演出《黃河大合唱》時(shí)，就都是由唐榮枚來演唱《黃河怨》。

應(yīng)陜甘寧邊區(qū)最大的兵工廠領(lǐng)導(dǎo)邀請(qǐng)，1940年秋天“魯藝”師生曾經(jīng)趕著馱道具、樂器的毛驢，步行數(shù)十里路去位于安塞縣的該廠進(jìn)行慰問演出。陳荒煤、王匡等人演出了廣場劇《放下你的鞭子》等戲劇、文學(xué)節(jié)目，向隅獨(dú)奏了小提琴、手風(fēng)琴，唐榮枚演唱了中國抗戰(zhàn)歌曲和蘇聯(lián)歌曲后，應(yīng)聽眾要求又加唱了《延安頌》等歌曲（都由向隅拉手風(fēng)琴伴奏），受到全廠職工的熱烈歡迎。

中期（1940—1942）

1939年7月，“魯藝”遷校至延安東郊的橋兒溝。年底吳玉章、周揚(yáng)擔(dān)任“魯藝”的正、副院長后，“魯藝”的教學(xué)逐漸強(qiáng)調(diào)正規(guī)化、專門化，重視基礎(chǔ)理論學(xué)習(xí)和業(yè)務(wù)技術(shù)的提高，提出“要培養(yǎng)新文學(xué)藝術(shù)的專門人才”的培養(yǎng)目標(biāo)。“魯藝”音樂系此后又陸續(xù)來了張貞黻、李元慶、馬可、瞿維、任虹、寄明等教員，教學(xué)力量大大加強(qiáng)。1940年7月開學(xué)的“魯藝”音樂系第四期改變學(xué)制，學(xué)習(xí)時(shí)間從第三期的一年半延長為三年。除了學(xué)習(xí)全院的共同課外，音樂系增設(shè)了民歌研究、中國音樂史、西洋音樂史、和聲學(xué)、曲體解剖、音樂欣賞等專業(yè)課。學(xué)生的課程內(nèi)容從原來的全面普訓(xùn)制，改為分成作曲、器樂、聲樂三個(gè)專科進(jìn)行。

“魯藝”在橋兒溝的校舍

聲樂教材也更為豐富，除了以前的抗戰(zhàn)歌曲、蘇聯(lián)歌曲外，“魯藝”合唱團(tuán)還演唱了黃自的《長恨歌》、趙元任的《海韻》、巴赫作曲的《彌撒》和韋伯作曲的《獵人合唱》等中外合唱作品。鄭律成帶到延安的燙金字封面的精裝本《世界名歌集》，這時(shí)也成了重要的學(xué)習(xí)資料。向隅為作曲課的教學(xué)編寫了《作曲法》教材（油印本）。

周恩來作為“魯藝”的主要發(fā)起人，對(duì)學(xué)院的建設(shè)與發(fā)展一直十分關(guān)心，陸續(xù)動(dòng)員和輸送了張貞黻、李元慶、賀綠汀等專家學(xué)者前來任教。針對(duì)學(xué)院缺乏樂器的狀況，1941年7月又把重慶某友好人士贈(zèng)送的一臺(tái)舊鋼琴用卡車運(yùn)到了延安。為了保護(hù)這件珍貴樂器，系里當(dāng)時(shí)規(guī)定只有以前專門學(xué)過鋼琴的寄明、瞿維和劉幼雪三個(gè)人可以彈奏。有了鋼琴以后，“魯藝”音樂系的演出節(jié)目更為豐富多樣。

1941年10月4日，杜矢甲為陜甘寧邊區(qū)文化抗敵協(xié)會(huì)、文化協(xié)會(huì)的作家、文藝家和“魯藝”的師生們，專門在該院演出了一場男低音獨(dú)唱音樂會(huì)。曲目有中國與蘇聯(lián)的革命歌曲、民歌和中外藝術(shù)歌曲，如《伏爾加船夫曲》《跳蚤之歌》等，以及他自己創(chuàng)作的歌曲，由寄明、瞿維擔(dān)任鋼琴伴奏，受到聽眾的歡迎與好評(píng)。但是“魯藝”所在地橋兒溝附近的農(nóng)民聽了卻都說聽不懂，覺得好像是只老牛在叫。

“魯藝”音樂系的三位創(chuàng)辦人呂驥和向隅、唐榮枚都是上?！皣⒁魧！钡膶W(xué)生，后來冼星海等更多的“國立音?！睂W(xué)生陸續(xù)來到延安。1941年11月27日，在“國立音?！毙c日的紀(jì)念會(huì)上，學(xué)生們商議成立了“國立音專延安同學(xué)會(huì)”，推舉張貞黻（中國當(dāng)時(shí)最杰出的大提琴家）、向隅為正、副會(huì)長（冼星海已于1940年5月去了蘇聯(lián)），成員有呂驥、唐榮枚、杜矢甲、李煥之、鄭律成、李元慶、任紅、寄明、姜瑞芝、周靜（1943年又從新四軍的華中“魯藝”來了賀綠汀、何士德）。

1941年11月29日，這些“音?！睂W(xué)生在“魯藝”禮堂舉行音樂會(huì)，演出了大提琴、小提琴、吉他、鋼琴獨(dú)奏和鋼琴三重奏、男女聲獨(dú)唱等節(jié)目，觀眾有數(shù)百人。同時(shí)，還在“魯藝”音樂資料室展覽了“國立音專”的教材，“音專”學(xué)友的作品六七十種，以及張貞黻來延安后開辦的樂器制作室制作出的第一把小提琴。

這一時(shí)期，“魯藝”音樂系多學(xué)習(xí)和演唱中外傳統(tǒng)曲目，自己創(chuàng)作的音樂作品減少，且偏重于大型作品。魯迅病故后，郭沫若成為中國新文化運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物。為響應(yīng)周恩來在重慶為郭沫若舉行盛大的五十壽辰慶?；顒?dòng)，呂驥以郭沫若的長詩特別譜寫了大合唱《鳳凰涅槃》。1941年12月5日，此曲在延安“魯藝”禮堂首次演出，指揮任虹，領(lǐng)唱鄭律成，男聲獨(dú)唱沙青、女聲獨(dú)唱李麗蓮，鋼琴伴奏瞿維。1942年7月，安波、馬可、張魯、劉熾、關(guān)鶴童也聯(lián)合寫作并演出了民歌風(fēng)的歌曲聯(lián)唱《七月里在邊區(qū)》。

1942年1月10日，“魯藝”音樂系在延安的陜甘寧邊區(qū)禮堂舉辦了售票的大音樂會(huì)。音樂會(huì)開始是李煥之、時(shí)樂濛分別指揮“魯藝”合唱團(tuán)演唱兩組中國抗戰(zhàn)歌曲、蘇聯(lián)歌曲和中外經(jīng)典歌曲（合唱隊(duì)員身穿新制作的蘇聯(lián)式樣的黑色演出服），其他節(jié)目還有向隅的小提琴獨(dú)奏《夢(mèng)幻曲》（舒曼曲）和《沉思》（馬斯涅曲）、張貞黻的大提琴獨(dú)奏《匈牙利舞曲第五號(hào)》（勃拉姆斯曲）、任虹的口琴獨(dú)奏歌劇《茶花女》選曲、唐榮枚獨(dú)唱歌劇《蝴蝶夫人》里的詠嘆調(diào)《晴朗的一天》、杜矢甲獨(dú)唱的俄國藝術(shù)歌曲《跳蚤之歌》。寄明和瞿維除了擔(dān)任鋼琴伴奏外，寄明還以鋼琴獨(dú)奏表演了賀綠汀作曲的《牧童短笛》和韋伯的《邀舞》。音樂會(huì)最后以大合唱《鳳凰涅槃》結(jié)束。

“魯藝”音樂系演出大音樂會(huì)后的合影

從1940年起，在延安陸續(xù)演出了《日出》《雷雨》《北京人》《上海屋檐下》《太平天國》《欽差大臣》《帶槍的人》《馬門教授》《鐵甲列車》等中外大戲；“魯藝”評(píng)劇團(tuán)演出了《法門寺》《四郎探母》等傳統(tǒng)京劇?！棒斔嚒睉騽∠蛋烟K聯(lián)斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的理論著作翻譯成教材，并用這個(gè)體系來培養(yǎng)和訓(xùn)練演員。文學(xué)系編輯出版了《世界文學(xué)名著選》，教師周立波開設(shè)的世界名著選讀課程講授俄國托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》等著作，吸引了系內(nèi)外的眾多學(xué)生來聆聽。美術(shù)系師生自己動(dòng)手修建畫室，莊言繪制和展出了當(dāng)時(shí)延安少見的油畫，作家俱樂部也舉辦了“世界名畫展”。

1942年春天出版的《解放日?qǐng)?bào)》文藝版上，陸續(xù)發(fā)表了丁玲寫作的雜文《三八節(jié)有感》、王實(shí)味寫作的《野百合花》等批評(píng)延安消極方面的文章。中央青委1941年4月創(chuàng)辦的墻報(bào)《輕騎隊(duì)》張貼在文化溝口，“魯藝”美術(shù)系舉辦的“諷刺漫畫展”等，都引起人們的紛紛議論。為解決延安文藝界當(dāng)時(shí)存在的不同意見和脫離社會(huì)、脫離群眾等問題，毛澤東經(jīng)過調(diào)查研究約請(qǐng)多位文藝家交換意見后，于這年5月2日親自主持召開了具有歷史意義的“延安文藝座談會(huì)”。

毛澤東認(rèn)真聆聽了幾十位與會(huì)者的發(fā)言后，在1941年5月23日做的“會(huì)議結(jié)論”里，結(jié)合當(dāng)時(shí)的實(shí)際情況，圍繞著“為群眾”和“如何為群眾”的問題，從文藝事業(yè)與革命事業(yè)的關(guān)系、文藝工作者與人民群眾的關(guān)系、文藝創(chuàng)作與生活源泉的關(guān)系、普及與提高、創(chuàng)新與借鑒、世界觀與創(chuàng)作方法、政治標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、文藝界的團(tuán)結(jié)等方面發(fā)表了重要意見。這個(gè)講話指明了中國革命文藝正確的發(fā)展方向，是具有歷史意義的馬克思主義文藝?yán)碚摰木V領(lǐng)性文件。

舒群保存的延安文藝座談會(huì)請(qǐng)柬（延安魯藝文化園區(qū)管理辦公室提供）

應(yīng)邀出席會(huì)議的一百位文藝工作者，分屬于中共中央宣傳部、新華社、《解放日?qǐng)?bào)》等延安的十多個(gè)文化單位。其中時(shí)任的“魯藝”教職員有四十九人，再加上曾經(jīng)在此工作和學(xué)習(xí)結(jié)業(yè)后參加工作的十四人，三分之二的與會(huì)者都和“魯藝”有關(guān)，可見“魯藝”當(dāng)時(shí)在延安文藝界的地位和作用?！棒斔嚒币魳废党鱿剷?huì)的有：呂驥、向隅、唐榮枚、杜矢甲、張貞黻、李元慶、鄭律成、李煥之、任虹、潘奇、瞿維、寄明、李麗蓮共十三位助教以上人員，麥新、安波、馬可因故缺席，時(shí)樂濛、張魯、劉熾等人當(dāng)時(shí)還只是研究生，不夠資格與會(huì)。

文藝座談會(huì)結(jié)束僅七天后，5月30日毛澤東應(yīng)邀蒞臨“魯藝”，直接向全院的數(shù)百名教職員工宣講這次座談會(huì)的精神。毛澤東指出，只在“小‘魯藝’”學(xué)習(xí)還不夠，要到“大‘魯藝’”去，“大‘魯藝’”就是工農(nóng)兵群眾的生活和斗爭，要把屁股移到工農(nóng)兵這方面來。他號(hào)召大家深入社會(huì)、深入到工農(nóng)兵群眾的火熱斗爭生活中去學(xué)習(xí)，這樣文藝創(chuàng)作才有源泉，才能創(chuàng)作出受到廣大群眾歡迎的作品，才能成為真正的革命文藝工作者。（待續(xù)）