李雪

〔摘 要〕通過(guò)光圈控制景深營(yíng)造故事性，物距影響景深表達(dá)主題性，以及調(diào)焦距控制景深體現(xiàn)創(chuàng)新性，攝影師將個(gè)人的情感意象轉(zhuǎn)化為鏡頭下具有豐富意味的影像。

〔關(guān)鍵詞〕意象； 影像；光圈；物距；焦距

攝影作品最忌諱的就是枯燥乏味平淡無(wú)奇，尤其是在當(dāng)今視覺(jué)影象紛繁多樣的時(shí)代，各種標(biāo)新立異的視覺(jué)作品充斥著人們的眼球，對(duì)于已然處于“審美疲勞”的大眾群體來(lái)說(shuō)千篇一律、毫無(wú)特色的作品是無(wú)法擠進(jìn)視線的。而作為攝影師要想使攝影作品從眾多作品中成功跳脫出來(lái)，抓人視線，就要有足夠吸引觀眾駐足的“點(diǎn)”，一種具有獨(dú)特個(gè)人情感的流露，能夠體現(xiàn)出你對(duì)人、對(duì)事、對(duì)景的感悟，能在有限的光影形象中，體現(xiàn)出無(wú)限的藝術(shù)意蘊(yùn)來(lái)。而如何將攝影師個(gè)人的情感意象轉(zhuǎn)化為鏡頭下具有豐富意味的影像，我們可以嘗試通過(guò)光圈控制景深營(yíng)造故事性，物距影響景深表達(dá)主題性，以及調(diào)焦距控制景深體現(xiàn)創(chuàng)新性。

一、光圈控制景深營(yíng)造故事性

攝影是光影藝術(shù)，要想使畫(huà)面能夠訴說(shuō)故事，最便捷的方法就是通過(guò)光圈的改變，通過(guò)合宜的景深打造光影“舞臺(tái)”，上演你精心安排的“劇目”。一般來(lái)說(shuō)在物距和焦距一定的情況下光圈越小（f值越大），背景越清晰，景深越大；光圈越大（f值越小），背景模糊，景深越小。這是光圈控制的一般規(guī)律，而如何運(yùn)用這些規(guī)律去改變景深，捕捉光的變化，產(chǎn)生出彩的“劇情”效果，這又是考驗(yàn)攝影人技巧和想法的關(guān)鍵。攝影大師布列松曾說(shuō)過(guò)：“每時(shí)每刻都要注意光線的變化，攝影藝術(shù)是光的藝術(shù)，不管是陽(yáng)光、燭光、還是電腦屏幕產(chǎn)生的光”。光影的變化是我們觸發(fā)畫(huà)面故事性的有力武器，運(yùn)用得當(dāng)可以使攝影師心中意象的東西自然流露到畫(huà)面成為具有可觀可感的“具像存在”。如《發(fā)現(xiàn)》（圖1）采用了大光圈營(yíng)造小景深，利用大光圈下人物的清晰聚焦，恰到好處的景深效果，呈現(xiàn)了逆光下一縷戲劇性的光影，使周圍環(huán)境弱化隱藏在暗色的調(diào)子中，但樹(shù)葉沾染的幾抹陽(yáng)光又豐富了背景層次，烘托出暖色的亮光區(qū)域，形成如舞臺(tái)劇般的光影效果，使主體能夠從周圍環(huán)境中跳脫出來(lái)，引導(dǎo)人們的視線聚焦到人物主體的神態(tài)形貌以及動(dòng)作表現(xiàn)上。同時(shí)大光圈帶來(lái)的淺景深又清晰地呈現(xiàn)出了這片光影下人物的動(dòng)作輪廓，高反差的明暗曝光突出了人物眼睛周圍的光影區(qū)域，它是畫(huà)面重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的部分，也是最容易營(yíng)造起畫(huà)面故事性的“點(diǎn)”。通過(guò)對(duì)這縷光的成功塑造，襯托出人物眼神中透露出的專注以及人物思索的表情，不禁使人聯(lián)想起人物手拿起相機(jī)時(shí)似乎發(fā)現(xiàn)了什么有趣的畫(huà)面，或者是在舉起相機(jī)的那刻有什么奇思妙想產(chǎn)生了。富有故事性的人物表情的呈現(xiàn)營(yíng)造了一系列值得人們玩味和揣摩的東西，為攝影作品留下創(chuàng)作空白，填補(bǔ)了觀者的想象空間。

所以光圈大小的調(diào)控不是任意為之，它建立在你對(duì)一剎那間光影的藝術(shù)構(gòu)思和畫(huà)面布局上，而不是毫無(wú)意義的“原樣”的再現(xiàn)。而對(duì)攝影作品而言最有吸引力，最有價(jià)值的就是其潛藏在作品深處的故事性，為了營(yíng)造這份故事性，我們樂(lè)意花費(fèi)幾個(gè)小時(shí)甚至一整天的時(shí)間去等一束好的光線，理想的角度和某個(gè)畫(huà)龍點(diǎn)睛物象意外誤入。因而我們對(duì)光圈大小的選擇就要在這些因素巧妙配合的基礎(chǔ)上，通過(guò)光圈的調(diào)整以恰到好處的景深呈現(xiàn)“象”中的故事。使你的作品脫離“枯燥無(wú)趣”的單調(diào)而變得有意味有“看頭兒”，只有如此才能夠把觀者的視線從轉(zhuǎn)移他們注意力的任何景物上拉回來(lái)，使注意力集中到你想要表現(xiàn)的地方。

二、物距影響景深，表達(dá)主題性

對(duì)物距的把握不但可以影響景深而且體現(xiàn)著你的創(chuàng)作構(gòu)思，因?yàn)橐环玫臄z影作品起始于它的拍攝對(duì)象，在對(duì)景深進(jìn)行選擇時(shí)我們首先要考慮，你想要通過(guò)被攝對(duì)象表達(dá)一個(gè)什么樣的主題，通過(guò)畫(huà)面想要傳遞給觀眾什么樣的信息，然后確定畫(huà)面的主體，圍繞主體來(lái)選擇前后的景物再通過(guò)攝影手法去控制景深，表現(xiàn)你的視覺(jué)主體，而對(duì)物距的選擇是我們控制景深表現(xiàn)畫(huà)面主題，凸顯主體的重要手段。

因而在控制景深的時(shí)候，就要認(rèn)真考慮距離主體前后景物的距離位置關(guān)系。從圖2這款鏡頭可以看出，如果用f/ 8.0的光圈拍攝，對(duì)5米的地方聚焦，那么畫(huà)面的景深顯示為4～7米左右，前景深大約從4～5米的范圍，后景深大約5～7米的范圍。這就意味著拍攝時(shí)，要想前、后景虛化程度增大得到想要的景深范圍以凸顯視覺(jué)主體，就要盡量選擇或安排距離主體物在景深范圍以外的景物，反之亦然才能把虛實(shí)的程度控制到恰到好處。

如《幸福生活》（圖2）的景深控制，圍繞人物（環(huán)境人像拍攝）這個(gè)主體，在選取人物前面景物和后面景物的距離時(shí)都認(rèn)真考慮了景深的效果，前景的蒸汽火車頭，色彩豐富、鮮艷醒目，點(diǎn)線面結(jié)構(gòu)明晰，很具有特點(diǎn)，服務(wù)于環(huán)境人像的表現(xiàn)主題，作品的主體需要這些特征明顯的細(xì)節(jié)來(lái)反映環(huán)境，因此控制得比較清楚；而后景主要來(lái)襯托主題，要求簡(jiǎn)潔，故而需要通過(guò)景深虛化來(lái)突出人物，所以選擇的后景物距離人物主體比較遠(yuǎn)，故而得到了合適的物距距離，呈現(xiàn)了滿意的景深效果。

攝影作品《汗滴》（圖3）的景深是緊緊圍繞中間戰(zhàn)士（主體）展開(kāi)的，前后都虛化，而相對(duì)而言前景要比后景虛化得更厲害，但是主題感覺(jué)突出得恰到好處。視覺(jué)虛化突出的是視覺(jué)主體，即中間的戰(zhàn)士，為的是能夠呈現(xiàn)細(xì)節(jié)，強(qiáng)化主題而前后的虛化程度即能使旁邊戰(zhàn)士隱隱約約看到大體狀態(tài)，使畫(huà)面的故事展開(kāi)有了場(chǎng)景交代，又能使主題明確，主體清晰。但如果我們把物距再次縮短，離拍攝主體更近，那周圍環(huán)境就會(huì)更加模糊，場(chǎng)景細(xì)節(jié)都會(huì)消失掉，這樣的景深效果就會(huì)使故事性和意味性大大削弱。因此作品中適當(dāng)?shù)奈锞喑尸F(xiàn)了恰到好處的景深，使前景虛化中能看到汗滴的虛影，也使相鄰戰(zhàn)士場(chǎng)景在虛化中得到表現(xiàn)，從而暗喻出整個(gè)團(tuán)隊(duì)的刻苦訓(xùn)練的氛圍，傳達(dá)出了當(dāng)代軍人艱苦樸素的品格主題。而這兩個(gè)例子也同時(shí)說(shuō)明了，在光圈、焦距一定的情況下，聚焦近處的物體要比聚焦遠(yuǎn)處的物體更加仔細(xì)，相機(jī)離聚焦物越近景深越小，虛化效果越弱，離聚焦物越遠(yuǎn)景深越大，虛化效果越強(qiáng)。

三、調(diào)焦距控制景深，體現(xiàn)創(chuàng)新性

只有具有創(chuàng)新的東西才能具有持久的生命力，對(duì)于一幅好的攝影作品來(lái)說(shuō)更是如此。創(chuàng)新體現(xiàn)在畫(huà)面形式與內(nèi)容更具吸引力的表達(dá)，既要達(dá)到形式的美感，又要實(shí)現(xiàn)內(nèi)在意蘊(yùn)的共鳴。概括來(lái)說(shuō)就是你的作品要達(dá)到“形美以悅目，意美以感心”的目的，通過(guò)創(chuàng)新思維的情感表達(dá)實(shí)現(xiàn)“形美”與“意美”的高度統(tǒng)一，通過(guò)適當(dāng)調(diào)節(jié)鏡頭焦距的長(zhǎng)短可以實(shí)現(xiàn)具有創(chuàng)新性的景深運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)新穎的形式表達(dá)，使你的情感內(nèi)容更具感染力。

我們可以嘗試通過(guò)搭畫(huà)框的方法體現(xiàn)形式創(chuàng)新性。在拍攝廣闊的風(fēng)景場(chǎng)景方面，通過(guò)調(diào)節(jié)焦距控制景深所達(dá)到的創(chuàng)新效果是比通過(guò)光圈和物距調(diào)節(jié)更有優(yōu)勢(shì)。因?yàn)樵谂臄z時(shí)攝影師經(jīng)常會(huì)處于不便的拍攝區(qū)位，無(wú)法隨意前進(jìn)后退地近距離拍攝物象，尤其是在呈現(xiàn)距離機(jī)位較遠(yuǎn)的廣闊的風(fēng)景全貌時(shí)，光圈獲得的最大景深始終有限，而在光圈和物距一定的條件下選擇廣角鏡頭就會(huì)很好地解決這個(gè)問(wèn)題，它會(huì)為畫(huà)面的物像提供充分的景深，清晰地展現(xiàn)盡可能遠(yuǎn)的風(fēng)貌，而這時(shí)遠(yuǎn)距離的景物要想拍攝得有創(chuàng)新性是比較有難度的，在拍攝時(shí)它存在的偶然性較大，我們不可能進(jìn)行任意的布景和更多可以人為操作的光線安排，而這時(shí)短焦距鏡頭呈現(xiàn)的超大的景深范圍又可以為我們創(chuàng)新形式的運(yùn)用提供可以利用的天然畫(huà)框。

如《雪滌凡塵》（圖4）所示的就是一副意味深長(zhǎng)的冬景，攝影師并沒(méi)有用小景深來(lái)近距離直接呈現(xiàn)單一的雪中佛像，而是在距離拍攝主體較遠(yuǎn)的地方，利用短焦距呈現(xiàn)的大景深，將雪中的樹(shù)林作為畫(huà)框框住了在雪花飄落中佛像靜謐的身影。不僅增添了畫(huà)面形式的意味性，更透出了風(fēng)雪掩映中佛像帶給世界中的安然與沉思的情調(diào)。

??？結(jié)

優(yōu)秀的攝影作品應(yīng)該具有豐富而深刻的藝術(shù)意蘊(yùn)才能具有較高的藝術(shù)格調(diào)和藝術(shù)價(jià)值，才能與觀者產(chǎn)生情感共鳴，進(jìn)而具有經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。而“象外之象，景外之景”的光影呈現(xiàn)就是要攝影師突破攝影對(duì)‘象的有限性，去追求作品背后‘意的無(wú)限性，雖然實(shí)現(xiàn)攝影作品由意到象方法不僅僅只有上述幾種，但不論哪一種方法，攝影師都必須有對(duì)拍攝對(duì)象清晰的情感認(rèn)識(shí)和獨(dú)特的審美情趣，作品才能實(shí)現(xiàn) “象有盡而意無(wú)窮”的光影魅力。