周日安　陳湘豫

朱自清的散文歷來(lái)膾炙人口，是現(xiàn)代白話文的經(jīng)典，也是建構(gòu)現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)法的范本?！逗商猎律钒l(fā)表不久，即被收入語(yǔ)文教材，之后不受時(shí)代變遷的影響，一直沿襲至今。一代又一代的國(guó)人，在那片宛若輕紗籠罩的夢(mèng)幻般的荷香月色中，感受作者淡淡的憂愁與喜悅，領(lǐng)略祖國(guó)語(yǔ)言文字之美?！逗商猎律酚迷~講究，比喻傳神，通感奇特，疊音和諧，成為白話美文的代名詞，讓人贊不絕口。從修辭角度解析其語(yǔ)言藝術(shù)的文章難計(jì)其數(shù)，然而，《荷塘月色》的另一突出特點(diǎn)——“的”字頻密——卻少人有提及。

一、“的”字頻率統(tǒng)計(jì)

“的”是漢語(yǔ)第一高頻字，頻率3.59%。據(jù)計(jì)算機(jī)統(tǒng)計(jì)，《荷塘月色》僅1345字符，去除標(biāo)點(diǎn)，實(shí)用1180字，“的”出現(xiàn)76次，頻率達(dá)6.44%。刪除引文《采蓮賦》和《西洲曲》，作者語(yǔ)言1100字，“的”字頻率更高達(dá)6.91%。依標(biāo)準(zhǔn)頻度，1180字、1100字的文本，“的”一般出現(xiàn)42次和39次，《荷塘月色》竟然多出34次或37次。以作者語(yǔ)言計(jì)，高出近一倍。有些片段，例如“曲曲折折的荷塘上面……又如剛出浴的美人”和“月光是隔了樹照過來(lái)的……如梵婀玲上奏著的名曲”中，“的”字現(xiàn)身11次和10次，頻率為12.5%和11.96%，超出一成，高得不可思議。《荷塘月色》因此受到人們的詬病，余光中曾給予了相當(dāng)尖銳的批評(píng)。這種批評(píng)，單從語(yǔ)句層面看，也不無(wú)道理。然而，作為與魯迅、周作人齊名的散文三大家，朱自清如此頻密地使用“的”，只是一種不經(jīng)意的語(yǔ)言習(xí)慣嗎？“的”字在《荷塘月色》中是如何分布的？什么原因促使作者偏愛“的”？只有對(duì)文中助詞展開研究，才能解開“的”字頻出之謎。

純粹的用語(yǔ)習(xí)慣，是持續(xù)穩(wěn)定的，不易更改。統(tǒng)計(jì)先生稍早前的作品《背影》就會(huì)發(fā)現(xiàn)，“的”字頻率要低得多，僅2.54%。甚至有些片段長(zhǎng)達(dá)百四五十字，一個(gè)“的”也不用，這相當(dāng)不易?？梢?，《荷塘月色》頻用“的”字，并非語(yǔ)言習(xí)慣使然。

二、“的”字語(yǔ)法分布

“的”代表的語(yǔ)法詞，含結(jié)構(gòu)助詞、時(shí)間助詞和語(yǔ)氣詞三類。《荷塘月色》沒有出現(xiàn)時(shí)間助詞，語(yǔ)氣詞也只用了4例，表示“確實(shí)如此”的語(yǔ)氣：

（1）小睡也別有風(fēng)味的|隔了樹照過來(lái)的|唱著艷歌去的|是不行的

其余72次，全是結(jié)構(gòu)助詞，可分為四類。

其一，“的”是定語(yǔ)修飾中心的標(biāo)記，共出現(xiàn)57次。例如：

（2）蒼茫的月下|渺茫的歌聲|脈脈的流水|薄薄的青霧|和諧的旋律|楊柳的豐姿

其二，加在實(shí)詞或詞組后，構(gòu)成“的”字短語(yǔ)，充當(dāng)句子的主語(yǔ)或賓語(yǔ)，前后9次：

（3）采蓮的|我的|它們的|裊娜地開著的|羞澀地打著朵兒的|特為月光留下的|彌望的|隱隱約約的|最熱鬧的

其三，用在小句末的形容詞后，助其獲得述謂的能力。這類“的”用了5次。其中，只有“沒精打采”可直接作謂語(yǔ)，“的”字不是必需的：

（4）蓊蓊郁郁的|森森的|淡淡的|沒精打采（的）|陰陰的

其四，“的”還有1次現(xiàn)身在比況助詞中：

（5）微風(fēng)過處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。

“仿佛……似的”，表示比喻，并且融入了通感。

四分之三的“的”字，都出現(xiàn)在定中短語(yǔ)里。漢語(yǔ)以語(yǔ)序和虛詞為語(yǔ)法手段，“的”字隱現(xiàn)，其實(shí)就是語(yǔ)法手段的選擇問題?！逗商猎律分胁簧僬Z(yǔ)句，“的”似乎可有可無(wú)（加括號(hào)表示），例如：

（6）是個(gè)自由（的）人|層層（的）葉子中間|正如一粒粒（的）明珠|也有一絲（的）顫動(dòng)|傳過荷塘（的）那邊去了|落下參差（的）斑駁的黑影|塘中（的）月色并不均勻|荷塘（的）四面|采蓮的是少年（的）女子|這兒（的）蓮花也算得“過人頭”了

刪除這些“的”，信息不減少，語(yǔ)句更簡(jiǎn)潔，而作者悉數(shù)保留。

“的”字有無(wú)，從數(shù)量維度考察，就變成了“的”字多少。在這方面，呂叔湘先生認(rèn)為，并列定語(yǔ)（Ad+Bd）+N，非常自由；兩層定語(yǔ)Ad+（Bd+N），“在語(yǔ)音節(jié)律上不夠協(xié)調(diào)，語(yǔ)義層次上也不夠明確，最好盡量避免”；多層定語(yǔ)如Ad+[Bd+（Cd+N）]，“幾乎決不允許”。嘲《荷塘月色》沒出現(xiàn)三層用“的”的情形，對(duì)兩層定語(yǔ)用“的”卻不回避，不過也僅有兩例，而且不是遞加的：

（7）亭亭的||舞女的|裙

（8）彎彎的||楊柳的|稀疏的||倩影

描寫性定語(yǔ)，音節(jié)和諧的話，可以不帶“的”，說(shuō)成“亭亭舞女的裙”“彎彎楊柳的稀疏倩影”，完全能達(dá)意，也簡(jiǎn)潔許多。而作者不刪，寧可“不太協(xié)調(diào)”也不求簡(jiǎn)。朱自清是錘煉語(yǔ)言的大家，《荷塘月色》僅千余字，彰顯了惜字如金的態(tài)度，卻如此慷慨地用“的”，說(shuō)明作者在追求一種別樣的風(fēng)格。

三、“的”字頻密之因

清代劉淇在《助詞辨略》中云：“構(gòu)文之道，不過虛字實(shí)字兩端，實(shí)字其體骨，而虛字其性情也?！碧撛~，是養(yǎng)成文章性情的重要部分。徐陽(yáng)春曾經(jīng)將“的”字是否出現(xiàn)的制約因素歸納為：板塊原則、凸顯原則和韻律原則。我們想從這三個(gè)方面入手，探討作者密用“的”字之因。

1.舒徐而疏淡的風(fēng)格

徐陽(yáng)春把語(yǔ)序的偏正結(jié)構(gòu)叫“板塊”，使用虛詞的叫“非板塊”。板塊、非板塊，說(shuō)的是結(jié)構(gòu)松緊的問題。語(yǔ)序組合，不用“的”字，定語(yǔ)和中心詞語(yǔ)結(jié)合緊密，口語(yǔ)連讀，停頓極短，語(yǔ)氣急促，讀起來(lái)有“板塊”似的整體感；虛詞組合，中間插入“的”，結(jié)構(gòu)松散，“的”跟著定語(yǔ)走，后面可有較長(zhǎng)的停頓，語(yǔ)氣和緩，節(jié)奏緩慢?！逗商猎律奉l用“的”字，造就了舒徐的語(yǔ)言風(fēng)格，娓娓道來(lái)，不急不躁，心氣平和，宛如跟老友聊天的調(diào)門。作者寫作的出發(fā)點(diǎn)，正是為了舒緩、平抑“頗不寧?kù)o”的心情，言辭舒徐恰好與之匹配。

插入“的”字，不再是“板塊”一體，結(jié)構(gòu)松動(dòng)，有了“縫隙”，文字就顯得疏散，加上幾乎不用褒貶色彩強(qiáng)烈的詞語(yǔ)，沒有張力，沒有“瑰麗，熾熱，悲壯，奇拔”，其味清淡。作者無(wú)論是寫白天里社會(huì)人的憂愁，還是抒月色中自由人的喜悅，都是淡淡的。頻用“的”字，語(yǔ)言結(jié)構(gòu)松散，選用中性詞語(yǔ)，形成疏淡之風(fēng)，吻合全文“淡淡的”基調(diào)。語(yǔ)言舒徐而疏淡，與思想內(nèi)涵相協(xié)調(diào)，這是作者偏愛虛詞的主因。

2.凸顯偏項(xiàng)的描寫性

是否凸顯偏項(xiàng)的修飾性，是制約“的”字隱現(xiàn)的第二因素。帶上“的”，有了停頓，加了時(shí)長(zhǎng)，就突出了偏項(xiàng)的重要，這跟輕聲音節(jié)的時(shí)長(zhǎng)變短恰好相反，道理卻相通。以“裙”這個(gè)比喻為例：

（9）葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

亭亭玉立的舞女，飄然起舞，旋到酣處，裙擺圓平，狀如荷葉。細(xì)細(xì)品之，有無(wú)“的”字，其味不一。加“的”，“亭亭”一詞仿佛從整句的背景里凸顯出來(lái)，成為備受關(guān)注的目標(biāo)詞?！暗摹弊?，就像是定語(yǔ)的隱性的著重號(hào)，它強(qiáng)調(diào)了定語(yǔ)的描寫性，突出了舞女身材的高挑，與上文“葉子出水很高”緊緊相扣，前后分句問的因果語(yǔ)義也更加顯豁。

《荷塘月色》是寫景散文，對(duì)小路、荷塘、荷葉、荷花、荷香、月色、樹木的描寫，構(gòu)成文章主體，作者運(yùn)用了大量的描寫詞，包括雙聲疊韻、疊音、重疊等生動(dòng)形式。千字之文，光疊詞就出現(xiàn)了27次，為了凸顯其描寫性，“的”字就用得相對(duì)多些。同為朱自清的散文，《背影》重?cái)⑹?，“的”字出現(xiàn)頻率低，只有2.54%；而《春》與《荷塘月色》相似，重描寫，“的”字出現(xiàn)頻率也很高，達(dá)7.45%?？梢姡暗摹弊诸l率與描寫之間，呈現(xiàn)出正相關(guān)關(guān)系。

形容詞作定語(yǔ)，構(gòu)造向心結(jié)構(gòu)，偏于靜態(tài)描寫；作謂語(yǔ)，形成主謂雙核，側(cè)重動(dòng)態(tài)描寫。如果定語(yǔ)可以自由轉(zhuǎn)成謂語(yǔ)，就能刪除一些“的”，比方說(shuō)，把“彎彎的楊柳”修改為“楊柳彎彎”，余光中稱之為“前飾的”變“后飾的”，實(shí)質(zhì)就是由指稱轉(zhuǎn)為陳述。然而，生動(dòng)形式作謂語(yǔ)，容易受韻律的限制，大多仍然需要虛詞。前文例（4）中，刪除“的”，句子大多立不住，總感覺未完似的。描寫性散文更多使用生動(dòng)形式，即便“后飾”也不一定能免“的”。幫助形容詞獲得述謂的自由，是“的”字頻現(xiàn)的又一原因。

3.融入白話口語(yǔ)的韻律

“的”字的隱現(xiàn)還要服從韻律和諧的需要。無(wú)論有無(wú)“的”字，都要讀起來(lái)上口，聽起來(lái)悅耳。《荷塘月色》是白話美文的代表，融入了口語(yǔ)的韻律。

朱自清對(duì)“說(shuō)話”頗有研究，在散文創(chuàng)作中，他用筆如舌，采用口語(yǔ)的詞匯、句式和節(jié)奏，以尋常談話的語(yǔ)氣和口吻來(lái)寫作，追求鮮活上口、親切溫馨的效果。

《荷塘月色》用詞866個(gè)，“文言詞、外來(lái)詞、文雅詞嵌進(jìn)總和不過20處（這個(gè)數(shù)據(jù)，論者應(yīng)是將引文《采蓮賦》和《西洲曲》排除在外——筆者注），其余皆出口語(yǔ)”。多用平和、舒徐的陳述句，有意用逗號(hào)、分號(hào)切割句子，化整為零，使之上口。文章用“助詞130，占總詞15%”，“助詞皆輕聲，助詞多，韻必輕。又善用句尾助詞，抑制了句調(diào)上揚(yáng)，讀來(lái)輕盈柔和”。舍棄了書面語(yǔ)在視覺閱讀中讓人思而得之的長(zhǎng)處，追求上口悅耳的音效，有時(shí)為了表達(dá)清晰，不惜多用“的”字。

余光中極力主張慎用“的”字，他引用《荷塘月色》中“彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上”評(píng)價(jià)說(shuō)：“一路亂‘的下去，誰(shuí)形容誰(shuí)，也看不清。一連串三四個(gè)形容詞，漫無(wú)秩序地堆在一個(gè)名詞上面，句法僵硬，節(jié)奏刻板，是早期新文學(xué)造句的一大毛病。”《荷塘月色》頻用“的”字是事實(shí)，但通篇讀起來(lái)，上口悅耳，韻律自然，并不覺得“句法僵硬，節(jié)奏刻板”?！皬潖澋臈盍南∈璧馁挥啊保B用三個(gè)“的”，也許帶有些歐化色彩，但緩緩吟來(lái)，中間那個(gè)“的”字停頓稍長(zhǎng)，也并不覺得有多么不順或表意不清。

綜上我們認(rèn)為，追求舒徐疏淡的語(yǔ)言風(fēng)格，凸顯偏項(xiàng)的描寫色彩，融入白話的口語(yǔ)韻律，這些當(dāng)是造成《荷塘月色》“的”字頻密的原因。