摘 要：希區(qū)柯克導(dǎo)演的《精神病患者》為懸疑電影提供了一套新的敘事方式，即雙重人格的電影創(chuàng)作。本文通過(guò)對(duì)《精神病患者》中懸疑元素、人物形象以及結(jié)尾轉(zhuǎn)折上的分析，探討雙重人格電影的敘事模式，以期展現(xiàn)此類(lèi)影片的強(qiáng)大張力。

關(guān)鍵詞： 雙重人格、敘事方式、懸疑元素、人物形象

“根據(jù)奧地利醫(yī)學(xué)家弗洛伊德提出人格結(jié)構(gòu)學(xué)說(shuō)，人格分為“自我”、“本我”和“超我”三個(gè)部分，通常這三個(gè)結(jié)構(gòu)處于相對(duì)平衡狀態(tài)，而在精神病的情況下，這樣的平衡關(guān)系受到破壞。”①依據(jù)這個(gè)理論，發(fā)展出精神分析類(lèi)影片，通常包括夢(mèng)境、戀母情結(jié)、臆想癥、創(chuàng)傷（童年創(chuàng)傷）等因素。此類(lèi)電影發(fā)展到如今，主要有三種“分裂”手段：一人飾兩角，即分裂出另一個(gè)與主人格完全不同的人格，代替主人格完成平日里不敢或者說(shuō)被壓抑的沖動(dòng)，如《精神病患者》，又名《驚魂記》、《搏擊俱樂(lè)部》、《黑天鵝》等；一人飾多角，即分裂成多個(gè)人格，如《致命ID》、國(guó)產(chǎn)電影《你好，瘋子》、小說(shuō)《24個(gè)比例》等；一人飾一人，即主人公不是人格分裂的精神病患，而是以此為借口逃脫制裁，算是一種敘事手段，但不是純正的精神分裂電影，如《一級(jí)恐懼》。

筆者認(rèn)為，這些精神分裂影片的形成基礎(chǔ)是雙重人格電影，而《精神病患者》開(kāi)啟了此類(lèi)懸疑電影的先河，是集大成之作。

1 懸疑元素及人物形象的運(yùn)用

懸疑電影電影并非僅僅是懸念的累積，探討更多的是人們的深層本質(zhì)?！罢嬲膽乙呻娪?，既有對(duì)懸念的鐘情，又有對(duì)身份/認(rèn)同的獨(dú)特展現(xiàn)，而且，往往懸念本身就交織在對(duì)身份/認(rèn)同的展現(xiàn)中，二者不可分離?！雹谠诒姸嘣趹乙呻娪爸校幸粋€(gè)子區(qū)域是專(zhuān)門(mén)展現(xiàn)人們的精神世界的，最常見(jiàn)的就是雙重人格的類(lèi)型?！半p重人格指?jìng)€(gè)體在不同的時(shí)空下表現(xiàn)出彼此不同、相對(duì)完整的人格形態(tài)，其情感、態(tài)度及行為都有顯著不同，甚至完全對(duì)立。雙重人格下個(gè)體察覺(jué)不到自己內(nèi)心的行為矛盾與行為沖突，甚至兩種人格可以自由轉(zhuǎn)換，在這種情況下往往強(qiáng)勢(shì)人格主導(dǎo)個(gè)體的言行舉止?！雹?/p>

這種子區(qū)域下的懸疑元素往往不是簡(jiǎn)單的夸張表現(xiàn)，也不是借助恐怖氛圍的制造而將觀眾帶入情境中，它們一般來(lái)說(shuō)是主人公精神動(dòng)態(tài)的影射，以環(huán)境的異常暗喻精神的異常，而且故事的發(fā)生地往往在一個(gè)相對(duì)封閉的環(huán)境中來(lái)暗示精神分裂者的自我封閉?！督]島》發(fā)生在海上的一座孤島；《閃靈》發(fā)生在山頂，因?yàn)楸┭┓饴犯艚^了與外界的聯(lián)系；《搏擊俱樂(lè)部》的主要活動(dòng)點(diǎn)是地下，也是一個(gè)密閉空間。

以《精神病患者》為例，故事發(fā)生在高速公路旁的旅店里，這個(gè)旅店清冷，代表它遠(yuǎn)離社會(huì)生活與人類(lèi)生活，有隔絕之意。旅店前吸引客人的霓虹燈就好像是一顆糖衣炮彈，黃色的燈光象征溫暖，看起來(lái)充滿誘惑力，吸引眼球，而被隱藏在黑暗中的旅店才是最真實(shí)的萬(wàn)丈深淵。再看周?chē)h(huán)境，雜草叢生而且荒蕪，并且有一個(gè)鯨吞所有證據(jù)的沼澤地，這不僅暗示不詳，突出它的隔離狀態(tài)，更是將文明與法制一起沉入了深處。而主人公諾曼就仿佛是生活在這里的隱士，與旅館意象相當(dāng)，有遠(yuǎn)離和格格不入的意味。他所居住的那幢別墅象征著子宮，也象征著母親對(duì)他的全面控制與影響；旅店沒(méi)有母親的涉足和打擾，代表是他自己的私人空間。因?yàn)橹Z曼本身是一個(gè)集兩種人格于一身的，所以當(dāng)他在旅店見(jiàn)到美麗的瑪麗蓮，對(duì)她心生愛(ài)意的時(shí)候，代表強(qiáng)勢(shì)的“母親”人格就會(huì)受到威脅，從被隱藏的狀態(tài)中表現(xiàn)出來(lái)。

除此之外，兩具標(biāo)本也為懸疑增色不少。他把瑪麗蓮請(qǐng)到服務(wù)臺(tái)后的房間，通過(guò)瑪麗蓮的主觀視角展現(xiàn)了兩尊鳥(niǎo)類(lèi)標(biāo)本，一只是高空位向下俯沖的老鷹，一只是不知危險(xiǎn)在靠近的低空位的小鳥(niǎo)。標(biāo)本暗示了這里的危機(jī)，老鷹就代表諾曼，或者說(shuō)是母親人格占主導(dǎo)時(shí)的諾曼，小鳥(niǎo)代表瑪麗蓮，她隨時(shí)有可能喪生。而諾曼對(duì)瑪麗蓮進(jìn)行的關(guān)于標(biāo)本收藏的解釋?zhuān)粌H彰顯出他的愛(ài)好，還為他將自己母親做成標(biāo)本埋下伏筆。

除卻鮮明的懸疑符號(hào)，諾曼這樣的人物形象也在懸疑電影中格外突出。不似類(lèi)型片中的性格古怪偏執(zhí)的角色，他們可能看起來(lái)與常人無(wú)異，甚至比普通人更彬彬有禮，討人喜歡，但是精神上已經(jīng)千瘡百孔，體現(xiàn)在另一個(gè)與之完全相反的人格上。例如《禁閉島》里剛正不阿的泰迪警官，其實(shí)是精神病醫(yī)院的一位病人；《搏擊俱樂(lè)部》中給很多人心理安慰的。《精神病患者》里的諾曼同樣如此，他溫潤(rùn)有禮，待人平和，但實(shí)際上是一個(gè)有雙重人格的精神分裂者。

2 敘事上獨(dú)特的轉(zhuǎn)折

對(duì)于懸疑類(lèi)電影，前部分導(dǎo)演會(huì)做足懸念的鋪墊，這點(diǎn)是作用在觀眾上，此外還包括影片主人公個(gè)人的疑問(wèn)。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，一個(gè)被人敬重或者完全不被視作威脅人，對(duì)待出現(xiàn)的問(wèn)題心生憤懣，最后所有人都對(duì)他進(jìn)行疏遠(yuǎn)之后才知道，所有不好的行為都來(lái)自自己。以這樣的劇情反轉(zhuǎn)來(lái)達(dá)到對(duì)人物內(nèi)心的沖擊。

懸念鋪墊的作用是偽裝。影片中導(dǎo)演故意模糊了殺人的人的形象，還對(duì)他進(jìn)行了易容，在觀眾看來(lái)，所有的人都是他母親殺的，將觀眾一點(diǎn)點(diǎn)帶入導(dǎo)演提前設(shè)好的陷阱。

瑪麗蓮在房間整理行李，聽(tīng)到“母親”惡狠狠的聲音，導(dǎo)演先給觀眾植入一個(gè)這個(gè)房子里有兩個(gè)人的思想，后來(lái)經(jīng)過(guò)詢(xún)問(wèn)諾曼，得到諾曼肯定的回答后更使觀眾認(rèn)為他有個(gè)母親。接著瑪麗蓮在浴室洗浴的時(shí)候，鏡頭隔著浴簾引入了一個(gè)模糊的身影，然后恐慌驚訝的諾曼一邊喊著媽媽一邊處理現(xiàn)場(chǎng)，銷(xiāo)毀證據(jù)。為了引領(lǐng)觀眾更深入地鉆進(jìn)圈套，甚至在窗戶旁擺出人形標(biāo)本，借助遠(yuǎn)位的主觀視角強(qiáng)化這個(gè)人物存在的真實(shí)性。

先逼至絕路再給予希望是另一個(gè)敘事特點(diǎn)。所有的鋪墊都已經(jīng)做足，已有的線索隨著阿伯蓋斯特的死亡沉入沼澤地，就在絕望的時(shí)候關(guān)鍵矛盾被人提出，即諾曼的母親已經(jīng)去世很久了，這里將所有的疑問(wèn)推向了最高點(diǎn)，也使故事走向轉(zhuǎn)折。

人格對(duì)于身體的爭(zhēng)奪戰(zhàn)都會(huì)在影片的結(jié)束有個(gè)交代，借此實(shí)現(xiàn)影片末尾的小高潮，或是正義人格殺死邪惡人格，或是強(qiáng)勢(shì)人格吞并弱勢(shì)人格，選擇不同對(duì)觀眾的心理沖擊也不同。最后往往會(huì)有兩種模式，一個(gè)是開(kāi)放性結(jié)局使觀眾回味無(wú)窮，一個(gè)是實(shí)現(xiàn)劇情的“反轉(zhuǎn)”。

《禁閉島》選擇的是第一種模式，在這個(gè)疑云密布的孤島，泰迪究竟是一個(gè)剛正不阿識(shí)破陰謀的警官還是醫(yī)生口中的精神病患者，最后的結(jié)局只能靠觀眾的理解。

而以《精神病患者》為首的大多數(shù)影片是采用第二種方式。如果諾曼之前還需要衣著的偽裝來(lái)召喚出母親這個(gè)人格的話，在影片末尾諾曼則徹底變成了母親。警官對(duì)眾人解釋完事情的因果，導(dǎo)演并不僅僅滿足于使觀眾驚訝這個(gè)階段。他采用“未見(jiàn)其人先聞其聲”——畫(huà)外音的方式提醒觀眾諾曼的人格的轉(zhuǎn)化，先是入耳一個(gè)“女性的”聲音，再入目一個(gè)刻意裝作和善其實(shí)很怪異的微笑?！爱?dāng)一個(gè)母親不得不譴責(zé)自己的兒子時(shí)，是多么悲哀啊......最終他打算告訴警察是我殺了那些女孩和那些男人，除了端坐和凝視外，我什么也做不了，就像他的標(biāo)本鳥(niǎo)一樣?！比欢@樣的自認(rèn)為無(wú)辜的行為正是證明了他理性的喪失。

3 結(jié)語(yǔ)

雙重人格類(lèi)的電影一直是懸疑影片中的熱點(diǎn)主題，導(dǎo)演們將意識(shí)層面的矛盾搬到電影熒幕，不僅是因?yàn)樗鼈冇兄鴱?qiáng)烈的懸念感，跌宕起伏的情節(jié)可以給予觀眾最大的觀影快感，更是對(duì)有自我認(rèn)知缺陷的人的深入探索。而通過(guò)分析此類(lèi)電影的敘事方式，也可以為將來(lái)懸疑電影的創(chuàng)新與突破提供參考依據(jù)。

參考文獻(xiàn)

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[2]張翼飛：異樣的“視”界——從鏡像理論看懸疑電影中的“身份/認(rèn)同”[J] 載《美與時(shí)代（下）》2015年第六期

[3]劉麗琴、程樂(lè)森、高民、劉亞林：《驚魂記》中的雙重人格[J] 載《世界文學(xué)評(píng)論（高教版）》2016年第三期

作者簡(jiǎn)介

趙乃萌（1994-）女，漢族，山東聊城人，在讀研究生，山東藝術(shù)學(xué)院 研究方向：電影批評(píng)方向，