張歡

【摘 要】歷史只有一個，同一個題材，因為經(jīng)典，因為可塑性強，千百年來，世世代代，不同的人都在以其各自的角度講述他們心中的這個故事。歷史劇的創(chuàng)作難度在于，首先它基于真實發(fā)生過的事件，其次它是藝術(shù)作品，在忠于真實的前提下要高于生活，升華主題，達(dá)到教化時人，以古喻今的作用。

【關(guān)鍵詞】相同題材；歷史??；創(chuàng)作；人物設(shè)定；《梧桐雨》；《長生殿》

中圖分類號：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）05-0028-01

元人白仁甫所著的《梧桐雨》和清代洪昇的代表作品《長生殿》都是采用了唐代皇帝李隆基和其貴妃楊玉環(huán)的愛情故事為素材，在真實的歷史基礎(chǔ)上進(jìn)行改編。由于其題材的相同，在一定程度上有一些相似之處，但其內(nèi)涵和故事構(gòu)架方面因人物設(shè)定的不同卻又有很大的不同。

《梧桐雨》成劇于元代，篇幅較短。全劇以李楊二人的愛情為主線，側(cè)重于描寫現(xiàn)實，因而全劇格調(diào)顯得沉重而真實。

《長生殿》則出現(xiàn)在更晚一些的清代，前半段寫到李楊的愛情歷程，以貴妃在馬嵬坡的殉難為分水嶺，后半段采用浪漫主義的手法，寫貴妃與唐明皇雙雙成仙，重逢于天宮，以中國人喜聞樂見的大團(tuán)圓結(jié)局收場。因此，《長生殿》只是在前半段按照歷史的悲劇走向書寫，后半段植入大量想象，雖升華了李楊之間的愛情，但已脫離歷史事實。

一、關(guān)于楊貴妃的出身問題

《梧桐雨》中，并不避諱人物的出身問題，而且明確寫出玄宗令她出家然后封為貴妃的歷程，基本與史實相合?！堕L生殿》中則是借由唐明皇的口來說出貴妃的來歷，對于她進(jìn)宮前的身份采取回避的態(tài)度。

兩種不同的出身說在戲劇中各自起到了不同的作用：《梧桐雨》中的直言不諱，開門見山，捅破了楊貴妃尷尬的出身，使戲劇的發(fā)展走向與歷史的史實相合。《長生殿》將楊貴妃的出身定為宮女，在起點上就和禁忌的壽王妃不同，突出李楊之間純粹專一的愛情。因而《梧桐雨》偏向于藝術(shù)化的歷史，而《長生殿》則是歷史的藝術(shù)化。

二、安祿山出場時的處境

在《梧桐雨》中，安祿山是最早出場的人物之一，他以過人技藝和巧舌如簧得到了上司的憐惜和皇帝的賞識。在《長生殿》中，安祿山出場較晚，他的性格能屈能伸，是一個極會審時度勢，掩蓋鋒芒的人。

兩部劇中，安祿山雖然都是因兵敗獲罪，但其反映出的人物性格有本質(zhì)上的不同：《梧桐雨》中安祿山雖然隱忍，但他身上始終有一種不能被折辱的強硬，更能表現(xiàn)出他性格中令人悚然的深沉和惡毒?！堕L生殿》中更突出表現(xiàn)安祿山的善于投機(jī)。

三、唐明皇的選擇

不論歷史劇如何加以藝術(shù)加工，涉及唐明皇與楊貴妃一節(jié)，都避免不了馬嵬坡驚變的悲劇。《梧桐雨》中的唐明皇再怎么寵愛他的妃子，他也是一個君王，一個徹底的君王，冷情，自私，為了自己可以犧牲一切，他的權(quán)益才是第一位的?！堕L生殿》中，面對六軍的逼迫，唐明皇仍舊不舍讓楊貴妃舍身，最終也沒有說出讓貴妃自盡的話來，足見情真意切。在生離死別時，唐明皇的抉擇決定了他們的感情是終于命運還是得到升華。

四、楊貴妃的結(jié)局

《梧桐雨》中給出的貴妃結(jié)局是所有傳說中最為慘烈的一個?！堕L生殿》給出的結(jié)局借助神話，楊貴妃仙遁而去，表現(xiàn)出作者洪昇對李楊兩人愛情的無限同情。戲曲本身是藝術(shù)作品，不能真正等同于歷史或是生活。相比之下，《梧桐雨》更貼近歷史，但是相對而言，藝術(shù)的成分因為過于現(xiàn)實的描寫有所折扣，史實在一定程度上限制了劇情的創(chuàng)作。

綜合對兩部相同題材的歷史劇分析，在歷史劇創(chuàng)作上，要充分發(fā)揮人物在劇中的作用，歷史是不允許篡改的，但歷史劇中的人物可以根據(jù)劇本所要體現(xiàn)的中心思想來塑造相應(yīng)的性格。由此可見，支撐起情節(jié)的關(guān)鍵是不同的，各有特色的人物，在歷史劇的創(chuàng)作中，可適當(dāng)加入其他歷史沒有明確描述其性格的人物，在劇情關(guān)鍵的節(jié)點上引導(dǎo)劇情的發(fā)展，使其與真實的歷史相合，又能賦予作品于歷史獨特的解讀。

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