陳羽溪

【摘 要】在早期中國電影題材當(dāng)中，對于中產(chǎn)階級的影像很少觸及，作為電影審美的主要主體卻一直處于失聲狀態(tài)。從《太太萬歲》所表現(xiàn)的中產(chǎn)階級影像空間中，就職業(yè)生活、物質(zhì)生活、愛情婚姻三個部分挖掘中產(chǎn)階級生活與中產(chǎn)階級文化的關(guān)系以及價值觀念，來展現(xiàn)上個世紀(jì)三四十年代中產(chǎn)階級的文化內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】中產(chǎn)階級；太太萬歲；影像空間

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）05-0094-02

上個世紀(jì)三四十年代，上海成為滋生中產(chǎn)階級的溫床，在中產(chǎn)階級形成的過程中，并非只是構(gòu)成一個社會的中等收入階級，而是構(gòu)建一個屬于中產(chǎn)階級的文化概念，形成一套新的社會關(guān)系，即新的消費理念、新的職業(yè)態(tài)度、新的嗜好與欲望、新的社會實踐。憑借這種文化概念，中產(chǎn)階級在公共領(lǐng)域與私人領(lǐng)域會與其他階級形式區(qū)分開來。向上，他們要區(qū)別于權(quán)貴；向下，他們要區(qū)別于勞工。而早期中國電影看不到中產(chǎn)階級的影像，即使存在，也只是一個“配角”，不能全面表現(xiàn)中產(chǎn)階級。1943年，張愛玲曾發(fā)表灼見“早期中國電影的題材通常不是赤貧就是巨富，對中產(chǎn)階級的生活很少觸及?！盵1]基于這樣的自覺認(rèn)知，張愛玲在其電影劇本創(chuàng)作中，有意識開拓了中產(chǎn)階級的影像空間，使中產(chǎn)階級這一廣大的電影審美主體在電影空間里不再默不發(fā)聲。

學(xué)者鄭樹森曾在《電影類型與類型電影》一文中指出“中國電影中與神經(jīng)喜劇有最密切關(guān)系的，是張愛玲擔(dān)任電影編劇的一些影片。她所編劇的《太太萬歲》有不少神經(jīng)喜劇的元素，也是當(dāng)時中國電影界獨一無二的神經(jīng)喜劇。” [2]《太太萬歲》延續(xù)了神經(jīng)喜劇中男女永恒的戰(zhàn)爭、機智詼諧雋永百出的對話風(fēng)格、戲劇性的情境設(shè)計等，在其基礎(chǔ)上，張愛玲對好萊塢神經(jīng)喜劇也進行了一些中式轉(zhuǎn)化。張愛玲摒棄了傳統(tǒng)好萊塢神經(jīng)喜劇中通過不同階級差異來構(gòu)建兩性沖突，而是直接建立在中產(chǎn)階級內(nèi)部，來表現(xiàn)兩性斗爭以及代際沖突。直接將中產(chǎn)階級的人物形象作為電影的主角，填補了早期中國電影發(fā)展史上中產(chǎn)階級影像的缺失，完善了中國熒幕影像的構(gòu)成，從此巨富、中產(chǎn)、赤貧形成了三足鼎立的平衡影像空間。筆者將從職業(yè)生活、物質(zhì)言說、愛情婚姻等方面探析《太太萬歲》中所展的中產(chǎn)階級的世俗情感及其生活質(zhì)感。

一、中產(chǎn)階級的職業(yè)生活

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，中國上海在近代工商業(yè)和社會變革的推動下，經(jīng)濟體制與經(jīng)濟結(jié)構(gòu)正在升級，社會上的新興行業(yè)也在不斷涌現(xiàn)。職業(yè)作為階級劃分的依據(jù)，中產(chǎn)階級成為了新興職業(yè)的中堅力量?！短f歲》中所表現(xiàn)的職業(yè)具有典型的中產(chǎn)階級特性，志遠(yuǎn)在一家銀行上班，銀行是現(xiàn)代化進程中的產(chǎn)物，“雖然一天到晚點鈔票，可是點來點去都是別人的，這樣下去太沒有前途?！便y行職員比起勞工來，工作不僅體面，且事情少不費力，但銀行職員的工資貼補家用以及聘請傭人總是顯得捉襟見肘，志遠(yuǎn)不滿現(xiàn)在的工作，天天受拘束，錢又不多，一直尋思著改行。在事業(yè)上，他像許多中產(chǎn)階級一樣，總是覺得懷才不遇，郁郁寡歡，有雄心壯志卻又愁于沒有本錢，希望岳父資助自己籌辦公司；陳思珍的父親雖有幾個閑錢，但也不敢輕易挪用，沒有工作以及收入來源的陳父只能靠放錢吃利息，錢只能借給有償還能力的人，即便是自己的女婿也不能輕易投資，親情關(guān)系始終抵不上金錢的關(guān)系。這些都深刻揭示出資產(chǎn)階級在職業(yè)領(lǐng)域中所面臨的困境與尷尬。

在陳思珍的誘騙下，陳父拿錢資助志遠(yuǎn)開公司，志遠(yuǎn)開公司成為真正意義上的總經(jīng)理，正在意氣風(fēng)發(fā)時，又落入了有錢就變壞的俗套，在外面搭上情婦施咪咪，公司副經(jīng)理攜公款出逃，公司垮掉，原本可以發(fā)展的事業(yè)，可以超越中產(chǎn)階級實現(xiàn)遠(yuǎn)大志向的機會，在濃情蜜意、意亂情迷中成了一段夢魘。

大多數(shù)中產(chǎn)階級在現(xiàn)實的職業(yè)生涯中擔(dān)不了大任，成不了大器，但又不至于衰微，骨子里不安于現(xiàn)狀，對未來充滿夢想，甚至具有敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的雄心壯志，很快生活就會把他們的夢想演變成一段喜劇化的鬧劇，于是他們回心轉(zhuǎn)意想要掉過頭來牢牢抓住原來的生活，消磨了身上的銳氣之后，只能安于現(xiàn)狀過著安穩(wěn)的生活。

在《太太萬歲》中沒有那么多的傳奇故事，有的只是大多數(shù)中產(chǎn)階級職業(yè)生涯的縮影，無需鋌而走險淪落成貧民，也不會就此大富大貴，張愛玲所書寫的正是那些平凡人的職業(yè)鏡像。

二、中產(chǎn)階級的物質(zhì)生活

在《太太萬歲》中，大多數(shù)的場景都集中在公寓里，志遠(yuǎn)的公寓、陳父的公寓，以及施咪咪的小公寓。在此，中產(chǎn)階級所居住的公寓既有別于上層權(quán)貴們的別院，也有別于下層市民所居住的擁擠狹小的“鴿子籠”。上個世紀(jì)三四十年代，上海由于經(jīng)濟發(fā)達，以及受西方生活方式的影響，崇尚物質(zhì)的豐富和歐化的奢華，追求一種與傳統(tǒng)中國不一樣的生活方式，也是中產(chǎn)階級的生活態(tài)度。

張愛玲對公寓或者小公館也是情有獨鐘的，其小巧別致、簡單實用，更適合小家庭居住，在其他電影劇本中，公寓常常是故事發(fā)生地之一。小公寓內(nèi)凝結(jié)著現(xiàn)代與傳統(tǒng)，它是上?，F(xiàn)代化進程發(fā)展的特定階段產(chǎn)物，公寓里有西式柔軟的沙發(fā)、精致的壁紙，以及歐式的壁爐。與其相對應(yīng)的是傳統(tǒng)禮法代表供奉臺、長煙桿以及蒲扇，現(xiàn)代進程中的現(xiàn)代與傳統(tǒng)文化在此交織、碰撞。

外部空間的拍攝增強了電影空間感?！短f歲》中為數(shù)不多的外部空間主要是陳思珍送志遠(yuǎn)去香港，以及去機場接志遠(yuǎn)回家，機場的全景以及馬路上人們對話的背景，都可以顯示出中產(chǎn)階級居住的環(huán)境以及出行方式，公寓的周圍沒有密集的人群，有的是干凈的街道以及商鋪，中產(chǎn)階級自己買不了汽車，但是對于叫車以及飛機出行還是能負(fù)擔(dān)得起。公寓這一物質(zhì)載體從內(nèi)而外承載與展現(xiàn)了中產(chǎn)階級中西結(jié)合的物質(zhì)空間。

20世紀(jì)初，上海作為世界五大都市、六大港口之一，成為西方消費文化擴張的港口，日益崛起的工商資產(chǎn)階級帶領(lǐng)著上海進入了商業(yè)社會。百貨公司、電影院、西餐廳、舞廳、游樂園等商業(yè)形式以及生活方式，共同創(chuàng)造了上海繁榮的摩登文化以及消費文化，中產(chǎn)階級在消費時髦商品的同時，也在接受商品所傳遞的“現(xiàn)代化”“時尚”等價值觀念，喝咖啡、看電影、逛公園和百貨商場，這種西式的消費成為中產(chǎn)階級的生活方式，而這種消費和生活方式亦可以作為中產(chǎn)階級身份的辨識標(biāo)志。

影片中陳思珍一頭時尚摩登的卷發(fā)，高開叉的旗袍和高跟靴，顯得知性又優(yōu)雅，成了中產(chǎn)階級都市太太的基本設(shè)定，與老太太素深色的掛衣、呆板而老套的發(fā)飾，形成了鮮明的對比。此外，《太太萬歲》中志遠(yuǎn)是在香山咖啡館中被施咪咪誘惑，最終也是在此與陳思珍重修舊好，識破施咪咪的陰謀詭計。胸針和無線電一直是陳思珍向往的時尚消費，也是志遠(yuǎn)討好施咪咪的時髦物件，最終也是志遠(yuǎn)浪之回頭、回歸家庭的真摯情感體現(xiàn)，陳思珍也因此破涕一笑再次皈依家庭。這種中產(chǎn)階級現(xiàn)代生活的小物件，成了一個細(xì)節(jié)鋪墊，含蓄表現(xiàn)出人物之間的感情在恍惚歲月中的漸變。這些中產(chǎn)階級的物質(zhì)生活，不僅展現(xiàn)了日常生活的方方面面，而且通過影像的再現(xiàn)，豐富了中產(chǎn)階級現(xiàn)代化生活中的文化內(nèi)涵，把中產(chǎn)階級真切的生活狀態(tài)以及內(nèi)在的精神推向了縱深。

三、中產(chǎn)階級的愛情婚姻

中產(chǎn)階級大多數(shù)都是受過新式的中等以上的教育，他們的身上凝結(jié)著更多的現(xiàn)代性因素，追求自由戀愛，對自己的婚姻與歸宿有很大的自主性。當(dāng)然，中產(chǎn)階級的愛情并不像神經(jīng)喜劇中那樣羅曼蒂克，少了一份理想主義色彩，多了一份寫實主義的中產(chǎn)階級愛情婚姻的生活反射。影片中，陳思瑞與唐志琴一見鐘情。作為受新式教育的學(xué)生，接受新鮮事物和新思潮，區(qū)別于受傳統(tǒng)文化影響深刻、受禮教束縛的舊式學(xué)生，他們自主獨立、自信開放，敢于追求自己所愛，這些性格特征反映在他們的愛情觀中。因兩家不合，陳思瑞與唐志琴的愛情遭到老太太與志遠(yuǎn)的橫加干涉。但兩人最終躲過長輩們的監(jiān)視，在他們不知情的情況下去律師那里進行公證，并選擇新式的旅行結(jié)婚，兩人的結(jié)合充分顯示出新一代中產(chǎn)階級自主的戀愛觀。

作為太太的陳思珍，“上海的弄堂里，一個房子里就可以有好幾個她。她身上的氣息是我們最熟悉的，如同樓下人家的炊煙的氣味……然而她還是一個安于寂寞的人。沒有可交談的人，而她也不見得有什么好朋友。她的顧忌太多了，對人難得有一句真心話?！盵3]從張愛玲的《<太太萬歲>題記》中，我們可以看出一位中產(chǎn)階級太太的處世哲學(xué)和生活態(tài)度，她既不像權(quán)貴太太那樣位重權(quán)高，尖刻、跋扈，也不像勞工太太一樣迫于生計，辛勞、寒酸，而是多了一些機靈和主動，整天周旋于身邊的每一個人，使自己的生命逝去得悄無聲息。其生活的唯一重心便是讓周圍所有人滿意，為此，她不惜撒謊、自己貼錢教弟弟討老婆歡心、去學(xué)習(xí)婚前頂不喜歡的社交方式——麻將、誘騙父親投資丈夫，甚至發(fā)現(xiàn)丈夫有外遇之后仍然強顏歡笑、處處隱忍，最終還得幫助丈夫擺脫情婦“哥哥”的敲詐。“在一個不大不小的家庭里周旋著，處處委屈自己，顧全大局，雖然也煞費苦心，但和舊時代的賢妻良母那種殘酷的犧牲精神比較起來，就成小巫見大巫了?！盵4]然而這位精于世故、善于周旋、胸懷寬廣的中產(chǎn)階級太太所撒的謊，卻沒有一個人欣賞與理解。相比起那些怨天尤人、自怨自艾、消極被動、逆來順受的太太們，陳思珍化被動為主動，用這種圓滑的處事方式在平凡的生活里剛?cè)岵?、張弛有度，?chuàng)造出一種中產(chǎn)階級太太的處世哲學(xué)與生活態(tài)度。

《太太萬歲》將鏡頭聚焦在一群普通的中產(chǎn)階級人物上，徐徐展開的是他們的職業(yè)生活、物質(zhì)空間，以及愛情婚姻，雖然影片沒有涉及當(dāng)時戰(zhàn)后的時代背景，與內(nèi)戰(zhàn)不斷、物價混亂、意識形態(tài)鮮明的現(xiàn)狀幾乎脫節(jié)，然后正是這種沒有時代的特性，成就了它的現(xiàn)代性，在今天看來，這些中產(chǎn)階級影像仍是屢見不鮮的。

參考文獻：

[1]張愛玲.張愛玲作品集[M].廣州：花城出版社，1997.

[2]鄭樹森.電影類型與類型電影[M].南京：江蘇教育出版社，2006.

[3][4]張愛玲.太太萬歲題記[N].大公報·戲劇與電影，1947-12-3.