侯怡如

【摘 要】?jī)?yōu)秀的舞蹈作品離不開(kāi)精美的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，舞臺(tái)燈光正是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的重要組成部分。隨著時(shí)代的發(fā)展和人們欣賞水平的提高，舞臺(tái)燈光在舞蹈作品中的作用越來(lái)越大，對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展、情感的烘托以及思想內(nèi)涵的表達(dá)都起到了重要作用。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)燈光；舞蹈作品

中圖分類號(hào)：J714.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）05-0124-01

一、舞臺(tái)燈光對(duì)舞蹈作品的呈現(xiàn)

（一）光束的亮度。舞蹈作品與舞臺(tái)燈光是相互依存的整體。舞臺(tái)上不同的燈光亮度所呈現(xiàn)給觀眾的視覺(jué)感知是完全不一樣的。舞臺(tái)上燈光明亮，觀眾的感受就是歡快的、明亮的，充滿正能量；反之，呈現(xiàn)給觀眾的視覺(jué)感受是壓抑的、帶有負(fù)面能量的。

（二）光束的色彩。色彩，是指光線刺激人體視神經(jīng)所引起的不同感覺(jué)，不同色彩帶給人們的視覺(jué)感受是不同的。心理學(xué)家的研究表明，色彩也是有性格的，在自然因素與文化習(xí)俗的影響下，具有不同的情感和象征意義。例如：紅色代表熱情、革命、血、危險(xiǎn)；黃色代表光明、希望、權(quán)力；藍(lán)色代表真實(shí)、希望、寧?kù)o；黑色代表死亡、恐怖、傷感等。

（三）光束的造型。使用燈光設(shè)備控制光束的形狀，將其投射到舞臺(tái)或者布景上，使得整個(gè)演出更加富有活力，增強(qiáng)觀眾的視覺(jué)感受，對(duì)演出極為有利。它可以作為一種效果或創(chuàng)造出外在的質(zhì)感，增加被照物的立體感，最為常見(jiàn)的是在舞臺(tái)或布景上投射出窗戶、樹枝或葉子的影子。

二、結(jié)合作品分析舞臺(tái)燈光對(duì)舞蹈作品的影響

舞蹈是一種時(shí)間性、空間性、綜合性的人體動(dòng)態(tài)藝術(shù)，因此我們?cè)趯?duì)舞蹈作品進(jìn)行審美感知時(shí)，需要對(duì)舞蹈形式的感知結(jié)構(gòu)有一定的了解。而與我們進(jìn)行舞蹈藝術(shù)審美活動(dòng)息息相關(guān)的是人的感官器官。舞臺(tái)燈光所投射出的光束就是需要通過(guò)觀眾的視覺(jué)器官進(jìn)行感知的。因此，舞臺(tái)燈光對(duì)舞蹈作品有極為重要的作用。

（一）烘托舞蹈作品的氛圍。眾所周知，舞蹈是一門拙于敘事、長(zhǎng)于抒情的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它善于表達(dá)人們細(xì)膩的情感、深刻的思想、鮮明的性格，以及社會(huì)生活中人的情感意蘊(yùn)。

我國(guó)著名的舞蹈編導(dǎo)王玫所編創(chuàng)的現(xiàn)代舞劇《雷和雨》，就充分運(yùn)用舞臺(tái)燈光來(lái)塑造、加強(qiáng)整部舞劇的氛圍與舞蹈人物形象的情感意蘊(yùn)。這部舞劇隨著劇中人物繁漪摔碗的聲音拉開(kāi)了序幕，昏暗的燈光照射在舞臺(tái)上，營(yíng)造出了夏日雷雨夜晚的氛圍，更加強(qiáng)了人們煩躁、壓抑的情緒。無(wú)論是六人之間的拉扯、推搡，還是六人錯(cuò)綜復(fù)雜的愛(ài)恨情仇，都被這種昏暗的燈光所籠罩。

（二）推動(dòng)舞蹈作品的故事情節(jié)。舞蹈雖然是一門拙于敘事、長(zhǎng)于抒情的藝術(shù)表現(xiàn)手段，但并不代表舞蹈不能講故事。舞蹈作品的物質(zhì)載體和主要表現(xiàn)手段是舞蹈語(yǔ)言，而舞蹈語(yǔ)言所具有的表情性、表意性、象征性、比喻性、寓意性以及多義性，都使得舞蹈作品具有非常豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。

2001年，由中央芭蕾舞團(tuán)制作并演出的《大紅燈籠高高掛》是張藝謀導(dǎo)演、王新鵬編舞的民族芭蕾舞劇。這部舞劇從帷幕拉開(kāi)的那一瞬間，就被昏暗的燈光所籠罩，暗示了整部舞劇悲慘的結(jié)局。在昏暗的燈光轉(zhuǎn)化為明亮?xí)r，場(chǎng)景轉(zhuǎn)向了一個(gè)大戶人家，這大戶人家的兩位太太正在為迎娶新婚太太而爭(zhēng)相斗艷。讓人難以忘懷的一幕是洞房花燭之夜，張藝謀導(dǎo)演充分運(yùn)用幕布與燈光之間的聯(lián)系，使用背投燈光將舞者的舞姿投射在幕布上，讓觀眾只看到影子，卻更好地展現(xiàn)出老爺與女主角之間的強(qiáng)弱之分。最后，老爺將兩位姨太太以及戲劇武生打入地牢時(shí)，張藝謀導(dǎo)演只是運(yùn)用舞臺(tái)燈光照射出三個(gè)鐵窗的形狀，卻將這一幕展現(xiàn)得栩栩如生。

（三）突出一定的思想內(nèi)涵。舞蹈作品展現(xiàn)在觀眾眼前，并不只是簡(jiǎn)單地欣賞。舞蹈作品是舞蹈家的主觀審美意識(shí)，是編導(dǎo)和演員以舞蹈為表現(xiàn)手段，從而對(duì)客觀世界的感應(yīng)、反映和抒發(fā)，并且表達(dá)一定的情感意蘊(yùn)和思想內(nèi)涵。

小說(shuō)《雷雨》是以半殖民地半封建社會(huì)為背景，在這種背景下，女性是壓抑的，因此，在舞劇《雷和雨》中，有一段女性誘惑男性的性格舞，紅色燈光的配合更使得這段舞蹈香艷火辣，也展現(xiàn)了編導(dǎo)認(rèn)為女性應(yīng)該釋放自我、爭(zhēng)取獨(dú)立自由的思想情感。在舞劇的最后，白色的光束照射在舞臺(tái)上，舞者在舞臺(tái)上盡情釋放自我，宛如在自由自在的天堂里。仿佛只有在天堂里，人們不用勾心斗角；仿佛只有在天堂里，人們才能夠得到真正的、純潔的愛(ài)情，這正是編導(dǎo)想要傳達(dá)給觀眾的中心思想。

每一部?jī)?yōu)秀的舞蹈作品都離不開(kāi)與之息息相關(guān)的每一種藝術(shù)表現(xiàn)手段。因此，我們要充分發(fā)揮好每種藝術(shù)表現(xiàn)手段在舞蹈作品中的作用，要做到精湛、細(xì)致，使得觀眾可以充分感受到編導(dǎo)想要表達(dá)的審美情感、審美理想，反映社會(huì)生活的審美屬性。

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