鄧方元

【摘 要】印象派作為繪畫藝術(shù)中的重要流派之一，通常是以一種粗放的方式，從側(cè)面描寫對(duì)室外景物的瞬時(shí)印象。在印象派畫作中，注重對(duì)光與色的揣摩與運(yùn)用，創(chuàng)作者往往都是憑借自身的主觀感受完成畫作的，繪畫語(yǔ)言獨(dú)特，往往能夠呈現(xiàn)出個(gè)性化視覺(jué)特征。本文從印象派油畫筆觸發(fā)展歷程出發(fā)，對(duì)其視覺(jué)特征及藝術(shù)特征進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析，具有一定的啟示作用。

【關(guān)鍵詞】印象派；油畫；筆觸；視覺(jué)特征；影響

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）05-0136-01

所謂筆觸，是指繪畫過(guò)程中所留下的運(yùn)筆痕跡，是一種必不可少的繪畫語(yǔ)言，筆觸的運(yùn)用效果與整幅畫作的視覺(jué)表現(xiàn)力有著密切關(guān)系。與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)流派相比，印象派油畫筆法有著草率的特點(diǎn)，更多是從整體效果考慮的，很少注重細(xì)節(jié)的修飾，通常是疾飛畫筆把顏色直接涂在畫布上，進(jìn)而呈現(xiàn)出視覺(jué)構(gòu)成獨(dú)特的畫面。所以，要想了解印象派油畫作品，需要加大對(duì)其筆觸視覺(jué)特征的研究力度。

一、印象派油畫筆觸發(fā)展歷程

印象派繪畫起源于19世紀(jì)60年代，當(dāng)時(shí)的油畫家克勞德·莫奈所創(chuàng)作的塞納河畔日出景象的畫作，因繪畫時(shí)間較短，使得畫面運(yùn)筆痕跡較為粗糙，受到了其他人的嘲諷，而被稱作不懂藝術(shù)的“印象主義”，印象派由之誕生。

1860年，莫奈、雷諾、西斯萊等人在巴黎學(xué)畫期間，被楓丹白露森林的光色所吸引，便喜歡上了戶外作畫，經(jīng)常是采用速寫的方式將對(duì)景物的第一印象呈現(xiàn)出來(lái)，整個(gè)運(yùn)筆痕跡一氣呵成，后期也很少再對(duì)其加工修飾。[1]之后，印象派畫家也多重視戶外寫生，筆觸奔放果斷，給人一種隨和感，看似畫作尚未完成，但是畫面已經(jīng)足夠完整、充實(shí)。

十九世紀(jì)七八十年代，印象派繪畫達(dá)到鼎盛時(shí)期，畫作筆觸也更為成熟，繪畫風(fēng)格獨(dú)樹一幟，印象派油畫作品畫面基本是由光和色分割開的，生動(dòng)而自然。

二、印象派油畫筆觸視覺(jué)特征及藝術(shù)特征

（一）印象派油畫筆觸的視覺(jué)特征。筆觸是表達(dá)畫家內(nèi)心情感的一種方式，具有動(dòng)態(tài)性特征，同時(shí)也最大限度保留了繪畫痕跡。印象派油畫多是一次性完成創(chuàng)作，畫家在運(yùn)筆過(guò)程中，講究一氣呵成，注重瞬時(shí)感受及直覺(jué)表現(xiàn)，以此來(lái)保留對(duì)景物的第一印象，筆觸存在較大的偶然性，運(yùn)筆痕跡隨心而動(dòng)，不拘一格，下筆力度及畫面表現(xiàn)力較強(qiáng)，給人一種特有的視覺(jué)感受。

印象派油畫中多種類型筆觸共存，不同類型筆觸所呈現(xiàn)出的視覺(jué)特征也是不一樣的，短筆觸生動(dòng)且富有表情姿態(tài)，團(tuán)點(diǎn)狀筆觸相互擠壓，使畫面更加生動(dòng)、有層次，透過(guò)整體畫面所呈現(xiàn)出的視覺(jué)效果，往往可以感受到一種自然和坦率的美。以塞尚的《圣維克多山》作品為例，畫面中的筆觸相互交織、彼此呼應(yīng)，近看粗虐零亂，遠(yuǎn)看粗而不亂，用大筆觸勾勒出大致畫面，再用小筆觸豐富細(xì)節(jié)，進(jìn)而呈現(xiàn)出一種富有層次的畫面肌理，增強(qiáng)了整體畫面的真實(shí)感。

（二）印象派油畫筆觸的藝術(shù)特征。情感的表達(dá)及光色的運(yùn)用，是印象派油畫筆觸藝術(shù)特征的主要表現(xiàn)。首先，在情感表達(dá)方面，無(wú)論是顏料厚度、運(yùn)筆力度、運(yùn)筆速度等，都會(huì)因畫家個(gè)人情感及思想狀態(tài)的不同而出現(xiàn)差異，運(yùn)筆痕跡也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化，呈現(xiàn)出筆觸視覺(jué)感受。

以印象派代表莫奈的《睡蓮》為例，該幅畫作筆觸大氣豪放，雖然筆觸及色塊形狀并不規(guī)則，但是整個(gè)運(yùn)筆痕跡給人一種自由、靈動(dòng)的感覺(jué)，畫中的睡蓮和翠柳富有靈氣，觀看畫作時(shí)，仿佛置身于大自然，同時(shí)也能感受到畫家的內(nèi)心世界。[2]在光色運(yùn)用方面，印象派油畫觀色鮮明，或運(yùn)用對(duì)比或運(yùn)用協(xié)調(diào)等方式，使多種色彩交織融合在一起，并且色彩基本為不混合的純色，旨在表現(xiàn)大自然光色變化過(guò)程中的微妙關(guān)系。在表現(xiàn)反色光線時(shí)，陰影部分的暗色所用色彩一般為紫色，而光線中暖色的表現(xiàn)則通過(guò)黃色來(lái)實(shí)現(xiàn)，在色彩視覺(jué)上給人一種自然的空間感。

莫奈在創(chuàng)作風(fēng)景類油畫時(shí)，對(duì)光的描繪多運(yùn)用不透明的色彩，然后配以明亮而純粹的藍(lán)、紅、黃等鮮明的色調(diào)，并用短而小的筆觸點(diǎn)到畫布上，產(chǎn)生一種富有生氣的光的顫動(dòng)效果，以絢麗的色彩及合理的搭配，讓人從畫作中感受到富有生機(jī)的陽(yáng)光。

三、印象派油畫筆觸對(duì)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的影響

印象派油畫筆觸特征顯著，不僅極具語(yǔ)言表現(xiàn)力和視覺(jué)表現(xiàn)力，而且也最大化保留了對(duì)自然景物的初始印象，注重內(nèi)心情感及思想的表現(xiàn)，整個(gè)畫面給人一種自然、坦率的純真美。講究一次性創(chuàng)作，整個(gè)運(yùn)筆痕跡一氣呵成且不加修飾，強(qiáng)調(diào)筆觸組織中所體現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)形式?，F(xiàn)代繪畫藝術(shù)中的抽象派、野獸派等多個(gè)流派，都深受印象派油畫筆觸影響，畢加索從塞尚的筆觸中得到啟示，開創(chuàng)了立體抽象派；梵高則借鑒了印象派油畫筆觸中情感的表達(dá)，將其以激情方式呈現(xiàn)出來(lái)；明快單純的色彩，則被靈活運(yùn)用到了野獸派畫作中。這些都是印象派油畫筆觸對(duì)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)所產(chǎn)生的影響，可以說(shuō)，印象派是傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的分水嶺。

參考文獻(xiàn)：

[1]牟烜民.淺談?dòng)∠笈捎彤嫻P觸的視覺(jué)特征[J].青年文學(xué)家，2012，（7）：117.

[2]蘇曉虎.油畫中筆觸的視覺(jué)特征[J].劍南文學(xué)：經(jīng)典教苑，2012，（4）：132.