王志加

水調(diào)歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺

蘇 軾

落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我，新作窗戶濕青紅。長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。認(rèn)得醉翁語，山色有無中。

一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁?？靶μm臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)。

這首詞作于宋神宗元豐六年（1083），時(shí)蘇軾因“烏臺詩案”被貶，居于黃州（今湖北黃岡）。全詞描繪快哉亭周圍壯闊的山光水色，抒發(fā)了曠達(dá)豪邁的處世精神，是蘇軾豪放詞的代表作之一。

上片用虛實(shí)結(jié)合的筆法，描寫快哉亭下及其遠(yuǎn)處景色。開頭四句，先用實(shí)筆，描繪亭下江水與碧空相接、遠(yuǎn)處夕陽與亭臺相映的優(yōu)美圖景，展現(xiàn)出一片空闊無際的境界，充滿了蒼茫闊遠(yuǎn)的情致?！爸秊槲遥伦鞔皯魸袂嗉t”兩句，交代新亭的創(chuàng)建，點(diǎn)明亭主和自己的密切關(guān)系，反客為主、詼諧風(fēng)趣地把張偓佺所建的快哉亭說成特意為自己而造，又寫亭臺窗戶涂抹上青、紅兩色油漆，色彩猶新。

“長記平山堂上”五句以虛托實(shí)，以想象對眼前景象進(jìn)行側(cè)面描寫?！伴L記”二字，喚起他曾在揚(yáng)州平山堂所領(lǐng)略的“江南煙雨”“杳杳沒孤鴻”那種若隱若現(xiàn)、若有若無、高遠(yuǎn)空蒙的江南山色的美好回憶。并以此比擬在“快哉亭”上所目睹的景致，使之與“平山堂”融為一體，構(gòu)成一種優(yōu)美獨(dú)特的意境。

這種以憶景寫景的筆法，不但平添了曲折蘊(yùn)藉的情致，而且加強(qiáng)了詞境的空靈飛動。以上五句新穎別致，引人入勝，通過作者昔日的淋漓興致，傳達(dá)出今日快哉亭前覽勝的欣喜之情。上片是用虛實(shí)結(jié)合的筆法，描寫快哉亭下及其遠(yuǎn)處的勝景。

下片用虛實(shí)結(jié)合的筆法，描寫快哉亭下以及遠(yuǎn)處的景色。前五句，用高超的藝術(shù)手法展現(xiàn)亭前江面廣闊動心駭目的壯觀場面，并由此生發(fā)其江湖豪興和人生追求?！耙磺ы?，都鏡凈，倒碧峰”，寫眼前廣闊明凈的江面，清澈見底，碧綠的山峰，倒映在江水中，形成了一幅優(yōu)美動人的平靜的山水畫卷，這是對水色山光的靜態(tài)描寫?！昂鋈弧眱删?，寫一陣狂風(fēng)，江面倏忽變化，波濤洶涌，一個(gè)漁翁駕著一葉小舟，在狂風(fēng)巨浪中搏擊。這是一個(gè)動人心魄的驚險(xiǎn)鏡頭，但是漁翁并不懼怕，他對這種與狂風(fēng)惡浪搏斗習(xí)以為常，這實(shí)際是作者面對政治禍難的泰然自若的人生態(tài)度的真實(shí)寫照。這位白頭翁的形象，其實(shí)是東坡自身人格風(fēng)貌的一種象征。以下幾句，由風(fēng)波浪尖上弄舟的老人，自然引出他對戰(zhàn)國時(shí)楚國蘭臺令宋玉所作《風(fēng)賦》的議論。宋玉曾將風(fēng)分為“雄風(fēng)”和“雌風(fēng)”，在作者看來，是十分可笑的，是未解莊子自然之理的生硬說教，白頭翁搏擊風(fēng)浪的壯觀景象即是明證。其實(shí)，莊子所言天籟本身絕無貴賤之分，關(guān)鍵在于人的精神境界的高下。詩人以“一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)”這一豪氣干云的驚世駭俗之語昭告世人：一個(gè)人只要具備了至大至剛的浩然之氣，就能超凡脫俗，剛直不阿，坦然自適，在任何境遇中，都能處之泰然，享受使人感到無窮快意的千里雄風(fēng)。蘇軾這種在逆境中仍保持浩然之氣的坦蕩的人生態(tài)度，顯然具有積極的社會意義。

這首詞在藝術(shù)構(gòu)思和結(jié)構(gòu)上，具有波瀾起伏、跌宕多姿、大開大合、大起大落的特點(diǎn)。下片的描寫和議論，豪縱酣暢，氣勢磅礴，詞中出沒風(fēng)濤的白頭翁形象，猶如百川匯海，含蓄地點(diǎn)明全篇主旨，給讀者以強(qiáng)烈的震撼。全詞熔寫景、抒情、議論于一爐，既描寫了浩闊雄壯、水天一色的自然風(fēng)光，又在其中灌注了一種坦蕩曠達(dá)的浩然之氣，展現(xiàn)出詞人身處逆境卻泰然處之、大義凜然的精神風(fēng)貌，充分體現(xiàn)了蘇詞雄奇奔放的特色。