□林華光

黃迪杞，1929年生，福建福清人。1953年畢業(yè)于福建師范大學藝術(shù)系，歷任福建人民出版社、福建美術(shù)出版社美術(shù)編輯、編審?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、福建省文史研究館館員。出版有《黃迪杞古典人物畫輯》《黃迪杞書畫集》《人體美》《黃迪杞畫集》《黃迪杞翰墨》等。

黃迪杞自幼就喜歡畫畫。小學將畢業(yè)時家里差點要把他乞給一位僑眷為子，但村里小學校長卻對他另眼相看，覺得他聰慧好學并有繪畫的天賦，于是帶著他從福清到永泰。在永泰縣中，他跟一位姓白的老師學畫。之后又回到福清繼續(xù)念完初中。初中畢業(yè)后，黃迪杞考入福建林森師范，當時林森師范有藝術(shù)科。在那里，他如魚得水，獨占鰲頭，顯示出與眾不同的藝術(shù)天分。在省立圖書館舉辦的一次繪畫展覽中，他的10幅花鳥畫作品全部賣掉，陳子奮還專門在《中央日報》為黃迪杞寫了一篇評論，對黃迪杞的作品給予很高評價。解放后，黃迪杞有機會報考福建師院，當時林森師范教導(dǎo)主任寫信給謝投八，說黃迪杞是我校開校以來最優(yōu)秀學子。在福建師院藝術(shù)系，黃迪杞得到謝投八、吳啟瑤等名師真?zhèn)骱蛧澜蹋蛳铝藰O其堅實的基本功，顯露出非凡的藝術(shù)天賦和才華，在學期間已有多件作品參加省展和國展并獲獎，成了他們最得意門生。學業(yè)益進，復(fù)受傳統(tǒng)國畫藝術(shù)熏陶，追摹精研，識悟入微，學養(yǎng)豐厚，畫境日辟。

黃迪杞先生在半個多世紀藝術(shù)生涯中，努力適應(yīng)時代發(fā)展和群眾的要求，把握藝術(shù)規(guī)律，孜孜不倦地探索、開拓自己的創(chuàng)作道路，產(chǎn)生了大量內(nèi)容和形式多樣的作品，博得海內(nèi)外行家和讀者的贊譽。黃迪杞的書畫作品呈現(xiàn)出自身鮮明的特色，主要有以下三個方面。

第一，是強烈的責任心和使命感，使黃迪杞的作品跳動著時代的脈搏，從而在不同的歷史時期，發(fā)揮著認識功能、教育功能和審美功能，收到良好的社會效果。黃迪杞的早期作品，同他從事的本職工作密不可分。他以其橫溢的才華，卓絕的努力，成為新中國美術(shù)大軍的一名尖兵。他所熱切表現(xiàn)的那些工農(nóng)兵當家作主、豐收喜悅、婦女解放，以及對黨、對祖國和人民領(lǐng)袖的無比敬仰、無比熱愛等重大題材，十分自然而又貼切地在他的毫端借助藝術(shù)形象展示出來。以上所說的藝術(shù)記錄時代，時代造就藝術(shù)，在這一部分作品中顯得十分突出。

第二，是濃郁的鄉(xiāng)情，淳樸誘人的民俗，構(gòu)成了黃迪杞繪畫藝術(shù)的另一特色。他自幼生長在福建，八閩山水和風土人情沁潤著他的身心，并打下深深的烙印。對于豐富自身的藝術(shù)積累和藝術(shù)創(chuàng)作打下堅實的基礎(chǔ)?！蹲吣锛摇罚戤嫞ⅰ堕}南女》（漆畫）、《三月三》（國畫）、《彩球舞》（年畫）、《畬族的婚禮》（年畫）等作品，無論從人物造型、頭飾、服裝和生活用具的地方特色，到環(huán)境的配置，無不顯示出畫家的匠心獨運，大多采用民間的喜聞樂見的藝術(shù)形式，因而給群眾留下難忘的印象和珍貴的憶念。即使在今天，品嘗起來也還是耐人尋味的。這一類作品可貴之處，還在于以質(zhì)樸的采風手法，直率地謳歌生活，抒發(fā)了畫家的情懷。濃郁的鄉(xiāng)土氣息，洋溢于縑素畫幅之上，這應(yīng)該說是不可多得的。在這類作品中，《走娘家》（年畫）是其代表作。閩南地區(qū)每逢年節(jié)，民間到處呈現(xiàn)出一派喜氣洋洋的景象。這時，外嫁的新婦經(jīng)一番梳妝打扮，帶上禮品，回娘家省親團聚。畫家這幅力作即是以此為題材構(gòu)思而成的風俗畫。畫面描述三位十分俊俏、賢惠而又孝順的年輕媳婦，她們在石橋上相遇，一切來得如此新鮮和亢奮——園中的歡聲笑語，仿佛撒落在觀賞者的心田。背景開元寺的東西塔，是用石頭疊成的。橋的護欄和護欄柱頭上的獅子，也是用石頭雕成的。用石材料構(gòu)成的建筑物在桐城比比皆是，由此使人聯(lián)想到，這三位“走娘家”的小媳婦，正是生活在特定的僑鄉(xiāng)石文化氛圍下具有濃郁民俗色彩的人物。《走娘家》選用了如此鄉(xiāng)土文化背景和民俗風情，加上絢麗的喜慶色彩，構(gòu)圖飽滿，線條挺拔、流暢，人物神采飛揚，因而構(gòu)成了一幅意蘊極為雋永的年畫作品。優(yōu)秀的年畫，能夠做到雅俗共賞，在反映現(xiàn)實、歌頌新人新事方面，就較之其他畫種來得突出，既有藝術(shù)特色，又充滿社會主義精神。吉祥、喜慶這種民族審美情趣的發(fā)揚光大，也正是社會主義藝術(shù)主旋律的體現(xiàn)。

黃迪杞 四君子圖 138×35cm×4 紙本設(shè)色 2003年

第三，黃迪杞從70年代開始逐步完成了從年畫、宣傳畫、連環(huán)畫轉(zhuǎn)入中國畫的歷程，并涌現(xiàn)出一批批令人稱賞的人物畫、山水畫和花鳥畫，以及書法作品。黃迪杞尊重傳統(tǒng)，但又不溺于師古，在中國畫創(chuàng)作實踐中，黃迪杞冶中西繪畫于一爐，廣求博取，樹立自我的藝術(shù)風格。他遵循觀察與描寫互為因果的創(chuàng)作方法，不間斷地錘煉筆墨技巧，并注重生活感受，崇尚意象，而不是純客觀地摹擬自然。他遵循所謂“外師造化，中得心源”這一中國畫創(chuàng)作傳之千古的座右銘，努力探求生活與藝術(shù)、形式與內(nèi)容、傳統(tǒng)與個人風格的和諧統(tǒng)一，使大膽的創(chuàng)新與嚴謹?shù)睦^承相結(jié)合，因此他筆下的人物、山水或花鳥注入了畫家的情感意趣，形成了有生命的藝術(shù)形式，使自然對象顯示出在現(xiàn)實生活中的地位、作用和價值。

黃迪杞 遠上寒山石徑斜 69×67cm 紙本設(shè)色 2004年

黃迪杞 南無普賢菩薩 69×67cm 紙本設(shè)色 2013年

黃迪杞 輕舟已過萬重山 紙本設(shè)色 1997年