段文科

中國(guó)野生動(dòng)物攝影起源于20世紀(jì)80年代，攝影師們開(kāi)始用膠片機(jī)和變焦鏡頭聚焦野生動(dòng)物，以拍攝野生鳥(niǎo)類為主。他們多數(shù)活躍在鳥(niǎo)類比較集中的大城市和經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)的地區(qū)，拍攝對(duì)象以鷺、天鵝、鶴類等大型鳥(niǎo)類為主。由于傳統(tǒng)設(shè)備的制約，鳥(niǎo)類照片的清晰程度不能與現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)媲美，但在鳥(niǎo)類姿態(tài)和自然表現(xiàn)上卻毫不遜色，代表了那個(gè)年代鳥(niǎo)類攝影的最高水準(zhǔn)。

2005年“鳥(niǎo)網(wǎng)”誕生，催生了一批又一批野生動(dòng)物攝影師。他們更新了攝影器材，拓展了拍攝對(duì)象，開(kāi)始從事野生動(dòng)物攝影創(chuàng)作，野生動(dòng)物攝影群體不斷壯大。

用攝影尊重地球上的每一個(gè)生靈

野生動(dòng)物攝影是以野生動(dòng)物為拍攝主體的攝影活動(dòng)，是通過(guò)捕捉野生動(dòng)物覓食、親昵、打斗、奔跑、追逐、飛翔等瞬間的表現(xiàn)，以及野生動(dòng)物肖像、動(dòng)物之間、動(dòng)物與人類、動(dòng)物與環(huán)境之間的相互依存與互動(dòng)，再現(xiàn)野生動(dòng)物的習(xí)性、特點(diǎn)、關(guān)系或狀態(tài)，以及與自然環(huán)境之間的必然聯(lián)系。野生動(dòng)物攝影是在自然狀態(tài)下對(duì)野生動(dòng)物活動(dòng)的真實(shí)記錄與寫(xiě)照，而被馴化過(guò)的、關(guān)在籠子里的或被以任何形式約束的動(dòng)物相關(guān)作品，都不屬于野生動(dòng)物攝影的范疇。

如何進(jìn)行野生動(dòng)物攝影創(chuàng)作，是野生動(dòng)物攝影法則的關(guān)鍵所在。

拍攝野生動(dòng)物的前提是：學(xué)會(huì)尊重。尊重自然、尊重生命，這是野生動(dòng)物攝影的道德底線。提倡拍攝野生動(dòng)物的自然行為，尊重野生動(dòng)物生存的自然環(huán)境，堅(jiān)決反對(duì)為了拍攝而修剪鳥(niǎo)巢、破壞巢區(qū)周圍環(huán)境、人為移動(dòng)鳥(niǎo)蛋、雛鳥(niǎo)甚至鳥(niǎo)巢的惡劣行為。在巢區(qū)周圍，即使是一根樹(shù)枝、一根蘆葦甚至一根草都不能觸碰。

幼鳥(niǎo)作為科研的一種記錄，不要指望把它拍成作品，否則就可能對(duì)鳥(niǎo)類造成傷害。當(dāng)年，有一張親鳥(niǎo)喂雛的照片曾作為經(jīng)驗(yàn)傳播，其實(shí)照片中的幾只幼鳥(niǎo)都是用線綁住腳趾讓親鳥(niǎo)飛翔喂食而拍成的。這種以傷害為代價(jià)換來(lái)的攝影作品，必須永遠(yuǎn)消失在人們的視野之中。

攝影師應(yīng)遵循野生動(dòng)物活動(dòng)的規(guī)律，最大限度地避免對(duì)它們的干擾。鳥(niǎo)類怕人由來(lái)已久，使用長(zhǎng)焦拍攝天經(jīng)地義，要盡量進(jìn)行隱蔽拍攝。在無(wú)法隱蔽的情況下，也應(yīng)當(dāng)注意與鳥(niǎo)類保持安全距離，不要為拍到一張飛版而故意驚嚇或驅(qū)趕鳥(niǎo)類。“近是硬道理”也是相對(duì)的，要盡快從這一怪圈中解脫出來(lái)，為創(chuàng)造一種人鳥(niǎo)共融的新境界而轉(zhuǎn)變思維定勢(shì)。堅(jiān)決抵制棚拍鳥(niǎo)類，既然愛(ài)鳥(niǎo)，就應(yīng)該不拍也不傳播，抵制一切害鳥(niǎo)行為。堅(jiān)決杜絕通過(guò)固定誘餌、固定鳥(niǎo)類、使用媒鳥(niǎo)等方式引誘鳥(niǎo)類進(jìn)行拍攝，讓野生動(dòng)物攝影作品中不留下任何遺憾和污漬。

野生動(dòng)物攝影要用心感悟用情感受

什么樣的攝影作品才是一幅好作品？世界著名自然風(fēng)光大師安塞爾·亞當(dāng)斯說(shuō)過(guò)：“好的攝影作品，應(yīng)該完全表達(dá)了攝影師在拍攝被攝主體時(shí)的感覺(jué)。”

誠(chéng)然，一幅好作品涉及的因素是多方面的，諸如顏色、光影、曝光、主體、構(gòu)圖、對(duì)比、銳度、景深、故事，還有設(shè)備和思想，以及更多的無(wú)法具象的東西。有了好的設(shè)備，再有一個(gè)好的頭腦去支配，一定會(huì)拍出好的作品。

一幅好作品是攝影師用心拍出來(lái)的，攝影師把自己各方面的潛質(zhì)調(diào)整到最佳狀態(tài)，最后組成令人愉悅的圖像。歸納起來(lái)，一幅好作品包含4個(gè)要素：第一在技術(shù)上，作品色彩自然、光影真實(shí)、曝光準(zhǔn)確、焦點(diǎn)清晰、銳度適中，技巧運(yùn)用恰到好處。第二在組織上，作品構(gòu)圖合理或新穎、大膽，畫(huà)面無(wú)干擾或干擾很少，且空間運(yùn)用比較合理。第三在感染力上，作品主體突出，情緒表達(dá)到位，有一定的沖擊力或震撼力，并且給人以想象的空間。第四，作品能充分體現(xiàn)尊重科學(xué)、尊重自然、尊重生命的理念。

要成為一名野生動(dòng)物攝影師，首先要是一名野生動(dòng)物愛(ài)好者。出色的野生動(dòng)物攝影師，不論自身修養(yǎng)還是人品都是極佳的。一張優(yōu)秀的野生動(dòng)物攝影作品是用心拍出來(lái)的，通過(guò)作品能折射出作者的影子，甚至是思想和靈魂。要把野生動(dòng)物當(dāng)作朋友對(duì)待，沒(méi)有它們，也就沒(méi)有野生動(dòng)物攝影。優(yōu)秀的野生動(dòng)物攝影師，要知道把機(jī)位放在哪里，在按動(dòng)快門的瞬間，定格的不只是作品，還有愛(ài)心。

敢于打破“常規(guī)”的攝影師，最容易誕生優(yōu)秀的攝影作品。攝影作品是拍給別人看的，創(chuàng)作是為了分享，讓更多的人欣賞到你的作品，榮耀感和自豪感便油然而生。一位尊重生命、敬畏自然的攝影師，才有可能成為一名杰出的攝影師。

野生動(dòng)物攝影：紀(jì)實(shí)性高于藝術(shù)性

野生動(dòng)物攝影的首要特點(diǎn)就是作品的紀(jì)實(shí)性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于它的藝術(shù)價(jià)值?？赡芤呀?jīng)消失的動(dòng)物如果被拍到了，這是所有野生動(dòng)物攝影師夢(mèng)寐以求的事情。冠麻鴨在中國(guó)已經(jīng)50多年沒(méi)有記錄。1964年5月6日，有人在海參崴發(fā)現(xiàn)一雄兩雌，3只冠麻鴨，從此它便從這個(gè)世界上消失了，被列入《世界自然保護(hù)聯(lián)盟》（IUCN）國(guó)際鳥(niǎo)類紅皮書(shū)2009年名錄3.1極危（CR）。如果你今天拍到了一只冠麻鴨，即使不“數(shù)毛”、畫(huà)面不足夠精彩，明天也一定會(huì)因一鳥(niǎo)成名，蜚聲全世界。

野生動(dòng)物攝影既要遵循規(guī)則，又要突破規(guī)則。攝影是一份具有挑戰(zhàn)性和創(chuàng)造性的事業(yè)，野生動(dòng)物攝影又是一項(xiàng)集自然、環(huán)保、研究、藝術(shù)于一體的攝影活動(dòng)?；钌谋粩z主體，它的下一個(gè)動(dòng)作不可預(yù)測(cè)，很多瞬間稍縱即逝，更不以攝影師的意志為轉(zhuǎn)移，這正是野生動(dòng)物攝影的魅力所在。

每一位野生動(dòng)物攝影師，在拍攝過(guò)程中都留下過(guò)些許遺憾，因此不能單一強(qiáng)調(diào)清晰度而忽略了作品的拍攝難度，也不能過(guò)于強(qiáng)調(diào)照片的銳度而忽略了作品本身的自然價(jià)值，要發(fā)展地審視野生動(dòng)物攝影創(chuàng)作。

2004年3月20日，鳥(niǎo)網(wǎng)資深顧問(wèn)姚文志（網(wǎng)名：鴨綠江人）首次在鴨綠江上發(fā)現(xiàn)了中華秋沙鴨。他就是拿著小數(shù)碼相機(jī)守候在江邊，記錄下了許多珍貴的影像資料。照片一經(jīng)發(fā)布，立即引起了中國(guó)和世界鳥(niǎo)類學(xué)界的極大關(guān)注，中央電視臺(tái)等各大新聞媒體都對(duì)他進(jìn)行了宣傳報(bào)道。

此外，歷史上很多非常典型或有影響力的照片，如阿爾弗雷德·艾森斯塔特（Alfred Eisenstaedt）拍攝的《勝利之吻》以及其他一些攝影佳作，其中有些拍攝質(zhì)量欠佳，構(gòu)圖不甚理想，但它們卻成為全世界的傳世經(jīng)典。

多拍多看多發(fā)表——是提高拍攝水平的必由之路

野生動(dòng)物攝影要多拍、多看、多發(fā)表。要想提高攝影水平，沒(méi)什么捷徑可走，這3點(diǎn)是必由之路。

多拍：野生動(dòng)物攝影水平是用圖片數(shù)量“堆”出來(lái)的，尤其是那些精彩的瞬間。多拍一是要有吃苦精神，守得住寂寞；二是要練習(xí)手疾眼快，反應(yīng)要迅速；三是只要是“精彩瞬間”，就按住快門不松手，反正是數(shù)碼，片子拍多了大不了后期處理，總比沒(méi)拍到留下遺憾好得多。野生動(dòng)物攝影需要靠勤奮，多拍出作品，多拍出經(jīng)驗(yàn)，多拍能獲獎(jiǎng)。

多看：既然選擇了攝影，就要展示自己作品中最優(yōu)秀的一面。除非你是孤芳自賞，否則就要看看人家是怎樣拍的，包括在強(qiáng)光下、在弱光下、在逆光下、在陰雨天、在飛翔或奔跑中。多看，是為了走捷徑；多看，是為了借鑒他山之石；多看，是為了更好地超越他人。其實(shí)，攝影就是在這一次次的超越中不斷走向藝術(shù)巔峰的。

多發(fā)表：以前想發(fā)表一幅攝影作品非常難，全國(guó)就那么幾家專業(yè)雜志，想露露臉實(shí)在不容易，即使在某個(gè)雜志上發(fā)表了幾張作品，知道的人也寥寥無(wú)幾?，F(xiàn)在好了，攝影師們可以通過(guò)鳥(niǎo)類專業(yè)網(wǎng)站發(fā)表作品，還能迅速混個(gè)臉熟。

匈牙利攝影師班扎·馬特是國(guó)際知名的潛伏攝影專家，他就是通過(guò)打比賽出名的。他的作品多次獲得國(guó)際攝影比賽大獎(jiǎng)，2010年還獲得了英國(guó)BBC和英國(guó)自然歷史博物館“年度野生動(dòng)物攝影師”大獎(jiǎng)。

我有一位朋友，發(fā)片不過(guò)夜。當(dāng)天拍攝回來(lái)晚上一定要發(fā)到鳥(niǎo)網(wǎng)上，還非常認(rèn)真地與大家溝通交流，提高非?？?。當(dāng)下，很少有攝影師滿足于“攝影只是為了自己看”。其實(shí)，發(fā)表與不發(fā)表感覺(jué)就是不一樣。不發(fā)表，不與他人交流，閉門造車，長(zhǎng)進(jìn)當(dāng)然要慢，甚至永遠(yuǎn)也不會(huì)入流。只有多發(fā)表、多參賽、常溝通，才會(huì)增加信息量，迅速提高，不斷創(chuàng)新。

謹(jǐn)記：遵循規(guī)則，積極探索，勇于創(chuàng)新。選好你的照片，拿出來(lái)發(fā)表或參賽，說(shuō)不定下一位國(guó)際攝影大師就是你。

保護(hù)大于攝影是永恒的主題

野生動(dòng)物攝影是什么？在攝影師眼里是一幅精美的畫(huà)面，在觀鳥(niǎo)者眼里是一個(gè)剛剛發(fā)現(xiàn)的新鳥(niǎo)種，在志愿者眼里是一只只自由飛翔的鳥(niǎo)，在保護(hù)者眼里是動(dòng)物一次次被解救下來(lái)又被放歸自然的場(chǎng)面。

野生動(dòng)物攝影具有很大的挑戰(zhàn)性，尤其是野生鳥(niǎo)類攝影。除非拍攝靜止的畫(huà)面，否則想拍到一張精彩的瞬間十分不易。能拍到一張中國(guó)鳥(niǎo)種新記錄更是可遇不可求，有些鳥(niǎo)類連構(gòu)圖的機(jī)會(huì)都不給你。

評(píng)判一幅野生動(dòng)物攝影作品，不能只把目光停留在圖片的技術(shù)層面，甚至過(guò)度強(qiáng)調(diào)某一方面的小缺陷，卻忽略了作者所要傳遞的自然信息或者某種思想境界。

在發(fā)表野生動(dòng)物攝影或參加比賽時(shí)，作品標(biāo)題一定要寫(xiě)明確，而且越具體越好，最好能寫(xiě)出該動(dòng)物的學(xué)名。比如，“紅嘴鷗”就比“海鷗”要好，“丹頂鶴”就比“仙鶴”要好，“短耳鸮”或“雨中短耳鸮”就比“貓頭鷹”要好，“天行長(zhǎng)臂猿”就比“長(zhǎng)臂猿”或“樹(shù)林中的動(dòng)物”要好。標(biāo)題也是一幅野生動(dòng)物攝影作品不可或缺的要素，不可小覷。

由于時(shí)間和精力有限，我們不一定什么鳥(niǎo)都拍過(guò)，不可能什么地方都去過(guò)，也不能所有的棚拍現(xiàn)場(chǎng)都到過(guò)。衡量一張圖片是否棚拍或超出后期處理限定的范圍，不能靠主觀臆斷，要用經(jīng)驗(yàn)判斷，要靠實(shí)戰(zhàn)或理性說(shuō)話。既不能誤傷一張好作品，也絕不能放過(guò)一張傷害鳥(niǎo)類的照片。

照相館里人像攝影可以擺拍，甚至可利用燈光和道具突出人物特點(diǎn)、表現(xiàn)人物性格。野生動(dòng)物攝影則不然，保護(hù)大于攝影是永恒的主題。在通往自然的路上，野生動(dòng)物攝影師任重道遠(yuǎn)。