○ 胡堡冬

第八屆中國（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)落下了帷幕，太湖縣黃梅戲演藝有限公司上演的新編近代現(xiàn)代戲《胡普伢》，引起了觀眾的熱烈反響。該劇是以清末民初太湖縣鄉(xiāng)村童養(yǎng)媳胡普伢學(xué)唱黃梅戲的故事而展開的，劇情一波三折，甚至驚心動(dòng)魄，表現(xiàn)了胡普伢跟班學(xué)戲，一心要當(dāng)演員，歷盡艱辛與磨難，終于成為第一個(gè)登上黃梅戲舞臺(tái)的女演員。

一、“三條主線”讓劇情跌宕起伏

編劇總是絞盡腦汁，想讓劇情變得跌宕起伏，引人入勝，其實(shí)，這是考驗(yàn)編劇實(shí)力和技巧的。《胡普伢》是由老編劇王自誠和太湖縣編劇何慧冰兩人數(shù)易其稿，歷經(jīng)近一年時(shí)間創(chuàng)作完成的。據(jù)何慧冰先生介紹，他們?cè)谠搫≡O(shè)計(jì)了三條主線，即：“愛情線、唱戲線、抗?fàn)幘€”。三條線索交織發(fā)展，助推了劇情的交錯(cuò)呈現(xiàn)和結(jié)局的到來。編劇可謂是煞費(fèi)苦心，將太湖縣歷史上真實(shí)存在的人物，通過精巧的構(gòu)思搬上了舞臺(tái)。

在“三條線”中，筆者以為“唱戲線”是主線。主人公胡普伢從一出場(chǎng)，就展現(xiàn)出酷愛唱戲，模仿唱戲，并追隨戲班子，沖破婆婆的重重阻礙，偷偷去看戲?qū)W戲。最終投入班社拜黃梅戲名角蔡仲賢為師，后來為擺脫婆婆的糾纏，在師傅的介紹下，投奔石牌戲班子宋小犬，又遭軍閥江八爺強(qiáng)虜入江府差點(diǎn)成了四姨太太。這條主線貫穿全劇，而另外兩條線則依附于“唱戲線”，讓劇情變得豐滿和跌宕起伏，有了“戲”的感覺。假如沒有“唱戲線”，那么胡普伢則無處安放，所有的劇情都會(huì)變得毫無意義。“唱戲線”讓童養(yǎng)媳胡普伢在閉塞的鄉(xiāng)村里找到了人生意義，讓她煥發(fā)出青春，展示出質(zhì)樸動(dòng)人，鮮活靈動(dòng)的演員天賦，所以，舞臺(tái)上胡普伢牽動(dòng)了觀眾的情緒，她的形象是光彩照人的。

“抗?fàn)幘€”讓劇情得以拓展和延伸，在抗?fàn)幹姓故救宋飩€(gè)性，胡普伢雖飽受凌辱，卻堅(jiān)韌不屈，與婆婆的對(duì)抗，實(shí)際上是與那個(gè)時(shí)代在對(duì)抗，面對(duì)重重阻力，她不退讓，不畏懼，以頑強(qiáng)的抵抗來擺脫封建禮教的桎梏，用抗?fàn)巵戆盐兆约旱拿\(yùn)，讓我們看到胡普伢這個(gè)人物在舞臺(tái)上鮮明的個(gè)性和堅(jiān)強(qiáng)的品質(zhì)。而另一面，婆婆、江八爺，以及沒有出場(chǎng)的縣太爺，他們既是阻力，又代表了那個(gè)清末民初龐大的封建勢(shì)力，他們合力意圖扼殺胡普伢學(xué)戲。在他們眼里，戲班子就是消閑娛樂的玩物，想叫他們干什么就干什么，這就與胡普伢的抗?fàn)幮纬闪擞行蔚膶?duì)抗，這種碰撞是激烈的，是推進(jìn)劇情的發(fā)展所必須的，否則，這出戲就不能進(jìn)行下去。

較之前兩條主線，“愛情線”是編劇在劇情里加入的味精調(diào)料。這是因?yàn)?，胡普伢是童養(yǎng)媳，無所謂愛情，只是封建禮教的犧牲品。當(dāng)胡普伢翻窗越墻去看戲，認(rèn)識(shí)了戲班子里的韋春來之后，韋介紹胡普伢來戲班子學(xué)戲，拜名師蔡仲賢為師，在演戲的過程中他們擦出了愛的火花。我們?cè)趯徱曔@段情感時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)韋春來的情感變化是由同情、憐憫、不平、憤怒，轉(zhuǎn)化為對(duì)胡普伢的愛，而對(duì)胡普伢對(duì)他們之間的感情鋪墊則很少。在第三場(chǎng)戲中，韋春來的愛人聽到風(fēng)言風(fēng)語，找到班主蔡仲賢來告狀。風(fēng)起于青萍之末，韋的愛人告狀不是無來由的，正是有了風(fēng)言風(fēng)語，才有了這個(gè)過程。所以，在第四場(chǎng)戲中，編劇就安排了韋春來追求胡普伢于石拱橋的這出戲。有人說，愛情永遠(yuǎn)都是文學(xué)作品中的三大主題之一。愛情是一把蔥花，在很多編劇看來，一出戲里有了愛情的纏綿，才能把觀眾的胃口吊起來。在這個(gè)意義上來說，編劇顯然是吃透了觀眾的心思而加以迎合。

二、從江府一場(chǎng)戲看編劇的功力

《胡普伢》一劇的第六場(chǎng)戲是非常重要的一場(chǎng)戲，它承前啟后，將劇情推向高潮。而這場(chǎng)戲也最能看出編劇的匠心獨(dú)具。

胡普伢本以為擺脫了婆婆的步步緊逼，能夠到長春班好好學(xué)戲，結(jié)果是被封建禮教不容。婆婆帶人追到長春班，她被迫離開。為了生計(jì)，只好投奔宋小犬，并嫁給了宋小犬，然而，宋小犬卻在軍閥江八爺?shù)耐葡?，又?0塊大洋把胡普伢給賣了。劇情至此，我們看到劇情一波未平一波又起，胡普伢的命運(yùn)像雜耍一樣，讓人心弦緊繃，而為其擔(dān)憂。編劇為了既解矛盾沖突，又將劇情推向高潮，同時(shí)為下兩場(chǎng)做好鋪墊，于是讓胡普伢在八爺府裝瘋賣傻，罵江八爺是她兒子。江八爺受此大辱，立馬掏出手槍，準(zhǔn)備發(fā)作，觀眾以為悲劇即將發(fā)生時(shí)，江八爺卻沒有開槍。原來，江八爺想把胡普伢納為小妾，于是強(qiáng)忍被辱，被胡普伢倒逼得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。劇情的反轉(zhuǎn)，既讓觀眾們松了一口氣，又讓觀眾解氣又解恨，很好地塑造了胡普伢這個(gè)柔弱女子剛強(qiáng)無懼的形象。

江八爺?shù)男U橫霸道，胡普伢的柔弱無助，宋小犬的見利忘義，三姨太太的一副嘴臉，一臺(tái)戲，盡顯人物個(gè)性，在激烈的劇情沖突中一步步升級(jí)，使這場(chǎng)戲十分的好看。看到這里，真的佩服編劇，使舞臺(tái)風(fēng)云變幻，波瀾又起。江八爺要娶胡普伢為妾，胡普伢作為柔弱的一方，如何應(yīng)對(duì)，怎樣解扣？其實(shí)，留給編劇的選擇并不多，要么胡普伢去死，要么順從，要么關(guān)起來遭受凌辱……然而，編劇卻讓胡普伢裝瘋賣傻，把江八爺罵了個(gè)狗血淋頭，痛快淋漓！戲劇效果既顯合情合理，又讓觀眾看了過癮，可謂用筆不凡！

歷史上的胡普伢是生活在清末民初的，新編近現(xiàn)代戲《胡普伢》正是以此為原型而創(chuàng)作的。封建社會(huì)視唱戲?yàn)椤跋戮帕鳌保瑳]有把他們當(dāng)人看，主人公的種種遭遇和命運(yùn)的多舛，使觀眾為主人公的命運(yùn)而始終擔(dān)憂。編劇巧妙地利用了人們的心理，所以，在第六場(chǎng)有意使全劇在這個(gè)點(diǎn)上達(dá)到了高潮，讓人們看到胡普伢這樣一個(gè)苦命的女人，在追求藝術(shù)的過程中處處碰壁。肖伯納曾指出，藝術(shù)家有時(shí)就是要把美好的東西扯碎，使觀眾感到美好即將到來時(shí)讓它消失，從而達(dá)到撼人心魄的藝術(shù)效果。王自誠和何慧冰當(dāng)然理解這一做法，所以，總是讓人物命運(yùn)一波三折，在擺脫羈絆時(shí)，讓艱辛與痛苦始終糾纏著胡普伢，使劇情在變化和審美中獲別樣的藝術(shù)感染力！

江八爺?shù)娜缫馑惚P落空了，胡普伢裝瘋賣傻逃過一劫，從全劇來看，這也是最扣人心弦，最關(guān)鍵的一場(chǎng)戲。讓我們感受到戲曲藝術(shù)之美，也感受編劇的良苦用心！

三、劇中人物的設(shè)定和形象塑造

縱觀全劇，編劇塑造了胡普伢、韋春來、蔡仲賢、何奶奶、宋小犬、臘梅、江八爺、三姨太等眾多人物形象。這些人物，或貫穿全劇，或出現(xiàn)于某一場(chǎng)，對(duì)全劇的發(fā)展起到了或大或小的作用。胡普伢是劇中的一號(hào)人物，也是黃梅戲發(fā)展史上出現(xiàn)的第一位女昆角，如何塑造她的舞臺(tái)形象，編劇算是絞盡腦汁。胡普伢是童養(yǎng)媳，是鄉(xiāng)村最低層、最不起眼的小人物，她的形象是純樸、清新又帶有鮮明的地域色彩和泥土氣息的。鮮活的舞臺(tái)定位，靈動(dòng)的眼睛和清純可愛的氣質(zhì)里，有著堅(jiān)韌不拔，敢于挑戰(zhàn)命運(yùn)的頑強(qiáng)品質(zhì)，也預(yù)示著黃梅戲從鄉(xiāng)間草臺(tái)班子，走向大舞臺(tái)的過程，所以，傳遞給我們的是真、善、美，是質(zhì)樸。黃梅戲能從鄉(xiāng)間小戲，發(fā)展成為今天的全國五大劇種之一，并受到億萬觀眾的喜愛和追捧，其成長過程就是有了胡普伢們傾注的滿腔熱情，有了代代藝術(shù)家們畢生的奉獻(xiàn)與追求才得以實(shí)現(xiàn)的。

蔡仲賢這個(gè)角色在劇中有著獨(dú)特的地位，他是黃梅戲長春班班主，是一位演技嫻熟的老藝人，是長春班的核心，她對(duì)胡普伢的從藝之路有著重要影響，又是一位純厚正直，善良可愛的良師益友。但蔡仲賢謹(jǐn)小慎微，生怕戲班子攤上什么事影響生計(jì)，所以，當(dāng)胡普伢的婆婆帶人到長春班鬧事，要帶走胡普伢時(shí)，他責(zé)怪韋春來介紹胡普伢來班社學(xué)藝。當(dāng)看到胡普伢走頭無路時(shí)，又幫助她去找石牌班的宋小犬。蔡仲賢的角色定位，符合舊社會(huì)老藝人的性格，并在劇情中起到了重要作用。

在眾多的角色中，筆者以為江八爺?shù)男蜗罂芍^是個(gè)性鮮明，對(duì)比強(qiáng)烈。這個(gè)滿身匪氣的江八爺，既是有槍就是草頭王，又是橫行當(dāng)?shù)氐囊话?，張狂的舉止，魯莽的形象，充分體現(xiàn)了在那個(gè)兵荒馬亂的年代，這種人欺壓百姓，性情殘暴，動(dòng)不動(dòng)就掏出手槍大耍淫威。在第六場(chǎng)，他雖然只有一場(chǎng)戲，編劇卻給了他足夠的表現(xiàn)空間，讓他獨(dú)具個(gè)性的形象隨著劇情的發(fā)展達(dá)到了預(yù)期的效果。這場(chǎng)戲可謂是攝人心魂，江八爺?shù)膸锥劝螛專堰@個(gè)草頭王的狂妄和兇殘展露無疑。

宋小犬則屬于社會(huì)底層的另一類小人物。他狡詐，機(jī)敏，卻又毫無做人的底線，當(dāng)江八爺大施淫威，要他把胡普伢賣給他時(shí)，隨著金錢的加碼，威脅的加重，他竟然將自己的妻子胡普伢賣給了江八爺，算是人渣一個(gè)！

相比之下，韋春來則顯得不是那么個(gè)性鮮明，他在劇中雖是二號(hào)人物，卻表現(xiàn)一般。此外，何奶奶、臘梅等人物形象，亦有可圈點(diǎn)之處，在此就不一一贅述了。

縱觀《胡普伢》的創(chuàng)作與演出，編劇、導(dǎo)演、舞美、音樂設(shè)計(jì)等，都取得了一定的成功，我們?cè)谧ＹR與欣慰的同時(shí)，也應(yīng)看到該劇仍有許多待修正與完善的地方。比如，有些情節(jié)設(shè)計(jì)是否合乎邏輯，有些地方的前后順序是否合理？我們?cè)谄肺逗托蕾p的同時(shí)，期待該劇能夠得到更好的完善和提高。