国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

改革開放政策制度下的中國電影產(chǎn)業(yè)市場

2018-07-19 01:30王海洲周斌王志敏劉漢文張燕譚政索亞斌
電影評介 2018年8期
關(guān)鍵詞:改革開放創(chuàng)作

王海洲 周斌 王志敏 劉漢文 張燕 譚政 索亞斌

王海洲

改革開放四十年中國電影的創(chuàng)造性拓展

從20世紀(jì)80年代到今天談四十年的中國電影發(fā)展,從我個人感悟有幾點(diǎn)值得銘記的事。第一點(diǎn)是我們的電影范式發(fā)生了改變,中國電影又重新開始建構(gòu)了一個符合藝術(shù)規(guī)律的電影形式。我的觀點(diǎn)是,中國電影歷史其實(shí)是一個斷裂的歷史, 30年代剛剛搞出點(diǎn)名堂來,然后抗日戰(zhàn)爭爆發(fā),創(chuàng)作抗戰(zhàn)電影,之后拍攝了《一江春水向東流》《小城之春》等電影。建國后,人民電影時代的到來,解放前的那套東西被重新檢視,重新組合?!拔母铩逼陂g的電影,雖然我們今天講不符合藝術(shù)規(guī)律,但它是一個電影范式。1978年我們開始重新建構(gòu)中國電影,重新從西方學(xué),從我們的歷史傳統(tǒng)學(xué),重新從藝術(shù)規(guī)律里找可行性,重新建構(gòu)了一個符合藝術(shù)規(guī)律的電影范式,這個范式推動著中國電影發(fā)展到今天,這個起點(diǎn)是很重要的,它是一個連續(xù)的,能夠貫穿下來的沒有斷裂的一個歷史。

第二,從1978年開始,電影創(chuàng)作人員的主體性得到了一個重新的匡復(fù)正位。改革開放給了我們所有的創(chuàng)作人員一個創(chuàng)作的自主性,創(chuàng)作的自由度,使我們出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的電影人才,也使電影作品出現(xiàn)了一些新的面貌。

第三,主旋律的問題。我們在改革開放這四十年,終于探索出了一條主旋律電影的創(chuàng)作道路。改革開放前十七年,那時候社會政治高度一體化,社會對人具有高度凝聚力。但是“文革”之后,尤其是80年代初期,主旋律電影減弱。直到1987年才開始談主旋律的問題,黨和人民的歷史重新回到銀幕上。從《大決戰(zhàn)》到《開國大典》,包括今天市場化的《戰(zhàn)狼》《紅海行動》,經(jīng)過改革開放四十年,尤其后面整個30年摸索出一套和主流價值觀相結(jié)合,操作起來在口碑和市場方面都雙贏的一個大致可行的道路,這中間花了漫長的時間,投入了大量的人力。

第四,建構(gòu)了商業(yè)片體制。中國電影有商業(yè)片體制,1949年前有,1949年以后人民電影的狀況下,市場體制被計(jì)劃經(jīng)濟(jì)所鉗制。80年代起我們重新發(fā)展電影的多元化經(jīng)營,后面又出現(xiàn)院線等等,到今天終于能夠建構(gòu)出一個比較成型的,目前可能在市場規(guī)模上是世界最大。同時,內(nèi)容方面也做了一些商業(yè)化的探索,即使是主旋律電影,也在逐漸向商業(yè)化方面靠攏,吸引更多的觀眾。這是四十年中從無到有建構(gòu)起來的市場體系和創(chuàng)作體系。

周 斌

中國電影:在歷史變革中不斷拓展—紀(jì)念改革開放四十周年

我這個題目,實(shí)際上也是從比較宏觀的角度來談?wù)勎易约簩Ω母镩_放四十周年以來中國電影所發(fā)生的一些主要變化。中國電影在改革開放的進(jìn)程中,隨著時代的潮流發(fā)生了巨大的變化,在各個方面都有了突飛猛進(jìn)的開拓和發(fā)展。

我認(rèn)為這種變化和拓展主要表現(xiàn)在以下四個方面。第一,電影生態(tài)環(huán)境從封閉到開放。我們知道新中國成立以后,由于政治經(jīng)濟(jì)和意識形態(tài)等多方面的原因,中國電影的創(chuàng)作發(fā)展基本上處于一個比較封閉的生態(tài)環(huán)境中。十一屆三中全會以后,隨著政治路線和思想路線的撥亂反正,以及文藝與政治關(guān)系的調(diào)整,中國電影的生態(tài)環(huán)境從封閉到開放發(fā)生了很大變化。這種變化直接影響了電影創(chuàng)作隊(duì)伍的建設(shè)及其創(chuàng)作生產(chǎn)的發(fā)展,以及電影市場的拓展,從而對電影界帶來了一系列的新面貌、新風(fēng)氣和新氣象。

第二個變化是電影的創(chuàng)作生產(chǎn)從單一到多元。改革開放以來中國電影的創(chuàng)作生產(chǎn)經(jīng)歷了一個從單一到多元的發(fā)展變化,走了一條多元化的創(chuàng)作道路。從新時期到新世紀(jì)整個電影創(chuàng)作日益多元化,至今在主旋律電影、藝術(shù)電影、商業(yè)類型電影、獨(dú)立電影等各個領(lǐng)域里都有一些新的拓展和新的創(chuàng)新,為整個電影市場提供了各種類型、各種樣式、各種風(fēng)格的故事片。這種多元化還表現(xiàn)在電影產(chǎn)業(yè)的多元化的發(fā)展上,國營電影企業(yè)通過改革,像中影、上影也在原來的基礎(chǔ)上煥發(fā)了它的創(chuàng)作生產(chǎn)的活力,民營電影企業(yè)數(shù)量日益增多,而且在整個電影創(chuàng)作生產(chǎn)的過程中也發(fā)揮了一個主力軍的作用。還有中外合資和獨(dú)立電影制片等等。所以,整個電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展是多元化的。特別是近年來合拍片的生產(chǎn)日漸在整個電影產(chǎn)業(yè)中占了非常大的數(shù)量。

第三個變化是電影管理機(jī)制從計(jì)劃到市場。中國電影的管理體制和機(jī)制新中國成立以后是向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的,而且很多地方是照搬的。這種體制和管理機(jī)制實(shí)際上在很大程度上束縛了整個電影生產(chǎn)力的發(fā)展。從1979年以后,整個電影體制和機(jī)制在不斷的陸續(xù)地進(jìn)行改革,特別是1993年廣播電影電視部出臺了《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)技術(shù)改革的若干意見》以后,通過一系列的政府政策的指導(dǎo),以及很多電影生產(chǎn)單位在創(chuàng)作實(shí)踐當(dāng)中對體制機(jī)制不斷的改革。所以,從總體上來講,我們現(xiàn)在的電影管理的體制和機(jī)制是從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時代完全改過來到適應(yīng)整個市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展的這樣一個時代。

第四個變化就是電影營銷市場從國內(nèi)到國外。改革開放以前中國電影的營銷市場主要是在國內(nèi),很少有影片進(jìn)入國外的商業(yè)電影市場進(jìn)行放映,只參加了一些電影節(jié)的活動,國外對中國電影的了解十分有限。改革開放以后,中國電影對外交流日益頻繁,從新時期到新世紀(jì)不僅有不少優(yōu)秀影片相繼在各類重要的國際電影節(jié)上獲獎,而且也有一批影片進(jìn)入海外的商業(yè)市場放映,這樣有效提高了中國電影的聲譽(yù),擴(kuò)大了中國電影在海外的影響。特別是今年以來隨著中國文化走出去的步伐不斷加快,中國電影的營銷市場從國內(nèi)擴(kuò)展到國外有了很大擴(kuò)展。

王志敏

改革開放以來中國電影發(fā)展態(tài)勢的一些重要變化的觀察

十一屆三中全會以來,我們黨和國家對電影的管理采取了一系列的政策,從1978年開始,政府作為管理者制定相關(guān)政策,然后我們電影的創(chuàng)作人和研究者就按照政策進(jìn)行創(chuàng)作和研究,結(jié)果表明我們實(shí)現(xiàn)了歷史性的跨越。

我的觀點(diǎn)是三個巨變、兩個指向。改革開放四十年以來中國電影有三個巨變,第一是中國電影的創(chuàng)作生產(chǎn)發(fā)生了巨變,根據(jù)國家統(tǒng)計(jì)局的數(shù)據(jù),1978年生產(chǎn)的故事片有46部,而2016年已達(dá)到772部。由46部到772部,增長驚人。此外,最重要的變化是中國電影創(chuàng)作者、管理者,還有研究者的信念發(fā)生了變化,原來美國電影在中國電影人看來是龐然大物,是神話故事,是難以企及的,但是四十年以后,中國電影創(chuàng)作研究和管理人大多數(shù)都基本上確立了中國做電影大國,爭電影強(qiáng)國,改變世界電影格局的目標(biāo)。

第二,中國電影高等專業(yè)教育發(fā)生巨變。原來是北京電影學(xué)院一家獨(dú)大,現(xiàn)在是遍地開花,而且2002年北京電影學(xué)院提出建設(shè)一流世界電影學(xué)院,2016年開始提出中國電影學(xué)派的建設(shè)。

第三,從創(chuàng)作者到廣大電影觀眾審美追求發(fā)生了巨變。在創(chuàng)作的題材、立意、類型、手法上發(fā)生了難以想象的變化,中國電影變得多姿多彩,中國社會發(fā)展迅速,改革開放激發(fā)的審美漂移,人們的審美需求變了,造成了審美觀眾審美訴求的不確定性增強(qiáng),你不知道觀眾喜歡什么,但是中國電影創(chuàng)作者對于這種變化的適應(yīng)性經(jīng)受了考驗(yàn),特別是近兩年。更可喜的是中國電影學(xué)界和學(xué)人繼上個世紀(jì)80年代鐘惦棐先生提出建設(shè)電影美學(xué)以后,我們對美學(xué)的需求度增加了。

中國電影創(chuàng)作者、管理者和研究者明確了兩個指向,一是中國要由電影大國變強(qiáng)國,二是中國電影學(xué)派的建立。童剛副局長有這么一個統(tǒng)計(jì),2016年中國電影在全世界市場的占有率不足6%,美國絕對一家獨(dú)大。我就想提出一個問題,什么叫電影大國?我們搞電影經(jīng)濟(jì)學(xué)和電影產(chǎn)業(yè)學(xué)的要有數(shù)據(jù),比如人口、銀幕塊數(shù)、觀影人次、票房什么的,有一個綜合指標(biāo),達(dá)到這個指標(biāo)叫電影大國。什么叫電影強(qiáng)國?電影強(qiáng)國有沒有量化指標(biāo)?我一直在想有沒有這個指標(biāo)呢?這個指標(biāo)就是銀幕的占有率不低于32%,中國電影的市場在全球市場占有率什么時候超過了32%,中國就一定是電影強(qiáng)國。建設(shè)中國電影學(xué)派的目的是建設(shè)電影強(qiáng)國,電影強(qiáng)國的指標(biāo)是32%,怎么達(dá)到那是我們學(xué)者的任務(wù),是大家要研究的。

劉漢文

政策創(chuàng)新與電影高質(zhì)量發(fā)展

我的第一個話題,改革開放四十年是電影政策不斷創(chuàng)新的過程,我嘗試著結(jié)合之前大家研究的成果,將這40年分為四個時期,一是復(fù)蘇時期,大概是從1978年底到90年代初,這是撥亂反正、思想解放、觀念更新的時期。這個時期有一些數(shù)據(jù)我覺得非常值得關(guān)注。1979年電影觀眾人次達(dá)到293億人次,《大眾電影》的月發(fā)行量達(dá)到960萬份,創(chuàng)造了一個輝煌。改革初期大概從1992年到2001年,這個時期最主要的就是1993年下發(fā)的《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見》,打破了中影公司統(tǒng)購統(tǒng)銷的發(fā)行模式。1995年引進(jìn)10部分賬大片,開放了市場,1996年出臺了《電影管理?xiàng)l例》,明確了國產(chǎn)影片放映總量不低于2/3的規(guī)定,還出臺了5項(xiàng)經(jīng)濟(jì)政策,這5項(xiàng)經(jīng)濟(jì)政策后來有所調(diào)整,但它基本的框架還都沒有變,一直到現(xiàn)在還在發(fā)揮作用。從2002年到2011年,我嘗試著命名為深化改革期,進(jìn)口分賬片從10部增加到20部,院線制改革開始為標(biāo)志。所以,中國電影進(jìn)入了一個深化改革發(fā)展比較快的時期。第四個時期我嘗試著叫它繁榮發(fā)展期,2012年到現(xiàn)在,這個時候進(jìn)口分賬片增加到34部,更多的國外影片進(jìn)入了中國。在政策上,2014年6月,7部委出臺了《關(guān)于支持電影發(fā)展若干經(jīng)濟(jì)政策的通知》,2016年全國人大通過了《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》,去年3月1號開始實(shí)施。通過這些政策創(chuàng)新使得我們現(xiàn)在整個不管從產(chǎn)量還是從市場就已經(jīng)達(dá)到這么一個規(guī)模,事實(shí)上,我覺得美國電影協(xié)會的報告對我們還是很有啟發(fā)的,它把家庭影音消費(fèi)這塊給統(tǒng)計(jì)進(jìn)去,如果我們把這塊統(tǒng)計(jì)進(jìn)去,包括電視播映都統(tǒng)計(jì)進(jìn)去,我想中國電影的體量可能會更大一些。

第二個觀點(diǎn)就是經(jīng)過四十年發(fā)展,中國電影已經(jīng)到了高質(zhì)量發(fā)展的新階段。對此主管部門已經(jīng)有了一些表述,要讓中國電影成為文化產(chǎn)業(yè)中的引領(lǐng)性產(chǎn)業(yè)。其實(shí)中國電影曾經(jīng)就是上交利稅的一個重要行業(yè),但是目前也面臨一些問題,比如精品還不夠多,觀眾對國產(chǎn)影片的滿意度還不夠高。還有一個就是大家提到影院快速發(fā)展之后,現(xiàn)在54000塊銀幕了,整個一季度增加了差不多3000塊銀幕,這54000塊銀幕如果沒有足夠好的影片來供應(yīng),它極有可能引發(fā)一個系統(tǒng)性的風(fēng)險。到了那個時候可能就比較麻煩一點(diǎn)。還有就是市場秩序還不夠規(guī)范。另外,國產(chǎn)影片走出去全球影響力還不夠,針對這些問題我嘗試著提出一些創(chuàng)新政策,促進(jìn)國產(chǎn)電影高質(zhì)量發(fā)展。

1、更加注重深入的實(shí)地調(diào)研。其實(shí)我們非常缺乏對行業(yè)一線深入的調(diào)研,這樣的話比較難找到問題的根源。

2、實(shí)施精品戰(zhàn)略。

3、進(jìn)一步規(guī)范整頓行業(yè)秩序。

4、不斷創(chuàng)新國際合作的新路徑和模式。

這其中很值得我們學(xué)習(xí)的一點(diǎn),就是最近看到泰國的一個數(shù)據(jù),泰國自己的產(chǎn)量每年只有四五十部,但它每年吸引上千個劇組來泰國拍戲,我們是不是也可以探索制作費(fèi)的退稅或者補(bǔ)貼這樣的措施,吸引更多的國外機(jī)構(gòu)來中國拍片。自己的影片目前走出去還遇到困難的時候,能不能通過這種方式做一些探索,此外,還要更加重視政策績效的評估。

張 燕

一“拍”漸“合”,有融”乃“大”—改革開放四十年內(nèi)地與香港合拍片觀察

跟大家匯報一下我關(guān)于改革開放四十年內(nèi)地與香港合拍片的觀察。主要從歷史背景、發(fā)展歷程、現(xiàn)狀與思考三個角度。

首先是歷史背景,因?yàn)楦母镩_放思想的推動,在當(dāng)時中宣部部長胡耀邦的倡議下成立了合拍公司,從此開始進(jìn)入到合拍階段。內(nèi)地電影缺乏電影的娛樂生產(chǎn)能力,香港在這方面則比較有優(yōu)勢。所以,合拍在一定程度上可以提升電影的競爭力。還有電影體制逐步開放,對國內(nèi)的一些電影企業(yè)機(jī)構(gòu)跟香港的制片公司合作創(chuàng)造了很多的便利。此外,香港電影還承載著對外統(tǒng)戰(zhàn)的功能,合拍一定程度上納入這樣的范疇。對香港電影來講,更急迫的是對新市場的開拓,當(dāng)時香港海外市場萎縮,因此需要挖掘新的市場。所以,電影資金是動力,電影政策是潤滑劑,體制是跑道,40年來內(nèi)地與香港合拍電影開始保持持續(xù)的提升。

發(fā)展歷程,到現(xiàn)在為止,兩地合拍初步可以劃分為6個階段,20世紀(jì)80年代初到1987年是新興探索階段。因?yàn)樽笈砷_創(chuàng)了《少林寺》等熱潮,后續(xù)香港很多電影機(jī)構(gòu),包括電影人也通過各種方式與內(nèi)地合拍。但是這一階段看到合拍片處于嚴(yán)重傾斜的態(tài)勢,內(nèi)地處于劣勢,它幾乎只能協(xié)助,而香港強(qiáng)勢,投資、導(dǎo)演、演員均由他們主導(dǎo)。

80年代后期到2001年是第二階段,1988年出臺了中外電影合作和管理方針,賦予合拍很多的優(yōu)惠,引發(fā)了90年代上半期兩地合拍片的熱潮。隨著1994年開始分賬大片的落地,好萊塢電影形成很大的挑戰(zhàn)。1996年長沙會議提出合拍片要以內(nèi)地為主的規(guī)定,導(dǎo)致了兩地合拍的頹勢,但這跟90年代兩地電影的發(fā)展困境都有關(guān)系。當(dāng)然,后來也出現(xiàn)了劣質(zhì)的合拍,給合拍片帶來了不良的影響。這個時期從創(chuàng)作的角度還是香港為主導(dǎo),電影的品質(zhì)有所下降。

2002—2004年是兩地合拍片復(fù)興繁榮的時期,政策上的驅(qū)動,單片的許可證,包括《關(guān)于加快電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》,包括CEPA,給兩地的合拍降低了門檻,也成為了合拍持續(xù)升溫的內(nèi)驅(qū)力。借助這樣的新政,兩地的合拍片產(chǎn)量急劇增加,2004年有35部,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過2002年的11部。但這一階段是淺層次的合作,只是把香港的類型片簡單的挪用至內(nèi)地,水土不服。比較好的是內(nèi)地的機(jī)構(gòu)開始有主導(dǎo)性。

第四個階段是2005—2008年,是穩(wěn)定發(fā)展的時期。合拍片搬到內(nèi)地市場,內(nèi)地機(jī)構(gòu)的主導(dǎo)性也在持續(xù)的提升。

第五階段2009—2012年是加速融合期,這一階段出現(xiàn)了一些比如《十月圍城》《畫皮2》《寒戰(zhàn)》《葉問》《十二生肖》等優(yōu)質(zhì)的合拍片,更重要的是像《寒戰(zhàn)》《葉問》也帶有新香港文化的表達(dá),開啟新主流電影的摸索階段。

2013到2018年是文化再創(chuàng)階段,《毒戰(zhàn)》《桃姐》《春嬌與志明》《竊聽風(fēng)云》《一代宗師》,看似兩地的觀眾接受度都很好,而且看似更加通俗、更加商業(yè)化等等,但實(shí)際上我們解讀內(nèi)里是香港的文化精神。

兩地從90年代是救命稻草的合拍,到現(xiàn)在已經(jīng)變成了一個持續(xù)的創(chuàng)作共融、市場共融、文化共融的健康良性態(tài)勢。但問題還存在,精品不多,創(chuàng)意開發(fā)力疲軟,文化深度缺失,國際市場有待進(jìn)一步開拓,我們建議從政策管理、內(nèi)容生產(chǎn)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展上進(jìn)一步拓展。

譚 政

改革開放四十年助力進(jìn)口片市場的擴(kuò)容及意義

前面大家談的都比較宏觀,我找一個比較微觀的角度談一下進(jìn)口片市場這40年是怎么變化的。從1978年到2018年,根據(jù)它政策的變化分成4個階段,一個是1978至1993年買斷片時段;1994年到2001年10部大片時段;2001年到2011年20部大片時段;2012年到目前34部大片時段。

我們知道改革開放四十年大家談了很多改變,一個是文化支點(diǎn)的改變,文化支點(diǎn)的強(qiáng)大,這方面的強(qiáng)大讓你的敘事能力有所拓展。當(dāng)初我們看《獨(dú)立日》的時候,多么夸張的想象,拯救地球,當(dāng)時想只有美國人能拍,因?yàn)樗膶?shí)力能支撐他的敘事,現(xiàn)在慢慢的我們也可以拍這樣的電影,最明顯的就是《紅海行動》,這是一個文化支點(diǎn)的改變,文化實(shí)力的改變,這是一個外向型的東西。另外,是一個內(nèi)向型的拓展,進(jìn)口片市場的拓展。進(jìn)口片市場其實(shí)也是一個軟實(shí)力的拓展。1978-1993年買斷片很少,朝鮮、越南、羅馬尼亞、阿爾巴尼亞,中美建交中美電影周《金色池塘》等等,那時花低價錢也看了一些好片子,如《第一滴血》《超人》等等。到1993年引入10部大片,一些人開始喊狼來了,包括我們學(xué)者撰文,進(jìn)口大片是毒藥還是興奮劑,但現(xiàn)在看那時候進(jìn)口片市場的存在完全拯救了中國電影。一方面它培養(yǎng)市場,另一方面培養(yǎng)觀眾。

2001年前后是一個節(jié)點(diǎn),中國進(jìn)入WTO,10部大片變?yōu)?0部大片,從狼來了到真正的與狼共舞。喊狼來了的時候大家一片抵制之聲,甚至到WTO的時候還是很忐忑,底氣不足,與狼共舞很久以后大家觀念才有轉(zhuǎn)變。即使到20部大片時期,中國電影還沒有成為一個很重要的市場。當(dāng)時日本全球市場排第二,美國好萊塢好多大片首映首先是選東京。在這個20部大片的階段我們也在整合自己的實(shí)力,通過CEPA和ECFA,使香港和臺灣也成為一個進(jìn)口片的市場,讓香港和臺灣電影人擁有很大的發(fā)展空間,對我們也是一個電影能力的提升。

2012年到2018年,不僅大片在中國有票房,拼片也有《魔獸》等等。最重要的意義是發(fā)展中國家的電影開始進(jìn)入前10了,尤其是2017年,上半年大家還很悲觀絕望,但《戰(zhàn)狼2》極大地改變了中國電影市場。最大的改變就是發(fā)展中國家的片子進(jìn)入了前10,尤其是印度電影這幾部片子,還有泰國電影,讓第三世界國家,發(fā)展中國家把中國當(dāng)成一個除好萊塢電影之外最重要的市場,這是去年的變化。

進(jìn)口片市場的變化對中國來說一個很突出的作用是發(fā)揮一種吸附效應(yīng),有利于中國軟實(shí)力的建構(gòu),是國家經(jīng)濟(jì)實(shí)力軟實(shí)力的體現(xiàn),我們在這方面可以進(jìn)行拓展,要從單一市場豐富產(chǎn)業(yè)鏈,建構(gòu)自己的產(chǎn)業(yè)目的,我們通過電影交流把第三世界國家吸引到中國旅游。還有完善引進(jìn)片的結(jié)構(gòu),配額制度可以改善,我們可以多引進(jìn)一些發(fā)展中國家的優(yōu)秀作品,尤其“一帶一路”國家,這也是對國家宏觀政策的配合。更遠(yuǎn)的目標(biāo)是亞洲電影聯(lián)盟的市場,中國已經(jīng)有實(shí)力了,我們以自己市場為基礎(chǔ)進(jìn)行亞洲市場的融合,進(jìn)行一個亞洲電影聯(lián)盟和中國市場的建構(gòu)。

索亞斌

當(dāng)代中國電影商業(yè)美學(xué)的內(nèi)驅(qū)力轉(zhuǎn)化

在我看來,從我自己個人的感受和我對電影史的考察,我們改革開放的40年,從電影史的角度大概可以分成前20年和后20年,以1998年為節(jié)點(diǎn)。后20年是在一個真正的市場化的產(chǎn)業(yè)改革的意義上建立中國電影體系的過程,改革開放前20年的遺產(chǎn)和之前各個階段發(fā)展的很多的經(jīng)驗(yàn),包括港臺經(jīng)驗(yàn)積累起來都成為后20年發(fā)展的一些營養(yǎng)源泉。

1998年開始及以后是真正的在市場意義上開始逐漸拓展的過程,我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)重視對觀眾的研究,對觀眾研究的其中一個角度,就是要重視比較滿足觀眾趣味的商業(yè)美學(xué)的這樣一些熱門作品內(nèi)在的發(fā)展規(guī)律。從這個角度來看,我基本上可以把后20年的作品大概分為三個階段。第一個階段從《泰坦尼克號》上映到華語的《英雄》,內(nèi)驅(qū)力的核心是奇觀驅(qū)動,觀眾花錢去電影院主要欣賞的是視聽奇觀。在這樣的情況下出現(xiàn)了很多比較奇怪的現(xiàn)象,比如高票房低口碑,比如《十面埋伏》《無極》《夜宴》等,出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因有很多,其中一個是因?yàn)檫@些片子投資比較高,國內(nèi)市場難以回本,在這樣的情況下,國內(nèi)市場和國際市場必須得兼顧,按照國際市場做的話,當(dāng)時古裝動作大片的模式是張藝謀開創(chuàng)的國際影展電影的大片化。

2008至2011年左右轉(zhuǎn)到第二個階段我把它命名為“情感驅(qū)動”,具有標(biāo)志意義的古裝大片是《畫皮2》。當(dāng)代題材的代表可能是《失戀33天》,包括其后的青春片的流行,《小時代》這樣粉絲電影的出現(xiàn),觀眾比較熱衷于追求能夠滿足自己真實(shí)情感訴求的作品。對這些作品表現(xiàn)出毫不掩飾自己的喜愛的熱烈呼應(yīng),這是對電影高高在上的藝術(shù)性的東西慢慢開始矮化的過程。

從2017年開始,從《戰(zhàn)狼2》上映可以說進(jìn)入到第三個階段,多了一個維度叫情懷驅(qū)動,從作用于人的感觀的奇觀式的驅(qū)動到作用于個人情感之外的具有更高認(rèn)同感的家國情懷的那樣一種作品開始大賣。其實(shí)這兩部大賣的作品《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》,它后面都跟了一個影子一樣的跟它相輔相成的我把它叫陰陽相成的紀(jì)錄片作品,一個是《二十二》,一個是《厲害了,我的國》。這兩個片子各自在紀(jì)錄片領(lǐng)域打破了當(dāng)時的票房記錄,這樣的一個現(xiàn)象不是孤立的,它其實(shí)是到了一定階段觀眾的觀影訴求可能發(fā)生變化??赡芮楦序?qū)動的時候更強(qiáng)調(diào)時尚社交性,而在這樣的情懷驅(qū)動下就開始強(qiáng)調(diào)里面的儀式感。

所以,在這樣的發(fā)展過程中,中國電影從2017年到現(xiàn)在開始形成了一個比較合理的,比較全面的格局,每個階段的發(fā)展和提升并不是前面的東西都消失了,而是作為一個以往比較欠缺的合理因素又沉淀在一個新的結(jié)構(gòu)力中,不斷的探高,不斷的追逐新的熱點(diǎn)。中國電影的商業(yè)形態(tài)形成了一個比較合理的,比較全面的堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在這樣的基礎(chǔ)上我們討論怎么全面,持久的發(fā)展,怎么建構(gòu)中國學(xué)派。

猜你喜歡
改革開放創(chuàng)作
咱也過回『創(chuàng)作』癮
《如詩如畫》創(chuàng)作談
改革開放是怎樣起步和前行的
韓國人眼中的改革開放40年
我們,與改革開放同行
改革開放四十年頌
《一墻之隔》創(chuàng)作談
改革開放 如沐春風(fēng)
改革開放:干點(diǎn)什么最時髦
創(chuàng)作隨筆
平南县| 乐亭县| 榆树市| 肃宁县| 太白县| 遂溪县| 尼勒克县| 蒲江县| 喀喇沁旗| 尖扎县| 平顶山市| 搜索| 五常市| 灵山县| 河源市| 常宁市| 玉山县| 浏阳市| 慈利县| 炎陵县| 获嘉县| 新河县| 昌都县| 政和县| 马公市| 什邡市| 拜泉县| 兴仁县| 成武县| 墨竹工卡县| 商城县| 扎囊县| 荣成市| 临洮县| 屏南县| 色达县| 青龙| 玛曲县| 威信县| 天门市| 连云港市|