于 瑞 席志武

相較于前幾年古裝玄幻劇“扎堆”“霸屏”現(xiàn)象而言，2017年在各大衛(wèi)視熱播的電視類型無疑要更豐富和多元一些。值得注意的是，這一年的題材開始由虛擬的“架空世界”向真實(shí)的生活世界轉(zhuǎn)向，并憑借優(yōu)質(zhì)的題材內(nèi)容、走心的劇情結(jié)構(gòu)及豐滿的人物形象贏得觀眾。不論是作為“現(xiàn)象級”的現(xiàn)實(shí)劇《人民的名義》《我的前半生》《歡樂頌2》等，還是歷史劇《大秦帝國之崛起》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《于成龍》《天下糧田》《那年花開月正圓》等，抑或是重大革命歷史題材劇《熱血軍旗》《太行英雄傳》《飛哥戰(zhàn)隊(duì)》以及《維和步兵營》《我的1997》等，都不難見出其植根于生活世界的現(xiàn)實(shí)元素。盡管說，古裝玄幻劇在2017年仍余熱未盡，如《三生三世十里桃花》在年初時(shí)小火了一把，《楚喬傳》在暑期檔也一度引發(fā)熱議。不過總體上說，古裝玄幻劇無論口碑還是收視，已難挽衰頹走勢。相比之下，現(xiàn)實(shí)劇在2017年形勢大好，迎來發(fā)展的春天，堪稱是2017年電視劇的最大亮點(diǎn)。

一、古裝玄幻?。弘y挽衰頹之勢

近些年來，古裝玄幻劇一度是各大衛(wèi)視追捧的“新寵”，它們不斷刷新收視紀(jì)錄，掀起收視熱潮。古裝玄幻劇多由IP打造，本身有廣大粉絲群，其動輒數(shù)十上百億的點(diǎn)擊播放量，讓創(chuàng)作者與投資者嗅到了無限商機(jī)，蜂擁而上。巨資打造、電腦特效、“流量藝人”，堪稱是玄幻劇的統(tǒng)一標(biāo)配，巨大的市場需求刺激了這一題材的“野蠻生長”，使之成為“現(xiàn)象級”熱點(diǎn)。古裝玄幻劇呈現(xiàn)出的浪漫唯美的特效畫面、跌宕離奇的仙俠情節(jié)以及俊男靚女的明星陣容，讓年輕受眾為之癡迷。古裝玄幻劇是以市場為導(dǎo)向制作的文化消費(fèi)品，投資者對古裝玄幻IP進(jìn)行開發(fā)，生產(chǎn)出“文學(xué)作品-電視劇-網(wǎng)絡(luò)游戲-相關(guān)衍生品”這一完整的商業(yè)生態(tài)鏈條，其消費(fèi)化與娛樂化傾向極為明顯。也因此，古裝玄幻劇經(jīng)過十余年的發(fā)展，逐漸暴露出一系列“審美困境”問題，大致表現(xiàn)在三個(gè)方面：敘事空間的架空化、藝術(shù)表達(dá)的同質(zhì)化及價(jià)值觀念的消費(fèi)化。一定意義上說，上述困境使得玄幻劇面臨難以逆轉(zhuǎn)的衰頹之勢。

2017年在各大衛(wèi)視播出的古裝玄幻劇仍不少。不過就52城收視率來看，進(jìn)入前50的，只有《楚喬傳》《三生三世十里桃花》和《擇天記》三部，其他較受關(guān)注的《上古情歌》《醉玲瓏》《龍珠傳奇之無間道》等，收視方面遭遇集體跳水，未能進(jìn)入榜單，網(wǎng)播量也低于預(yù)期。

《楚喬傳》講述的是西魏亂世奴籍少女楚喬歷經(jīng)磨難，從身陷囹圄到重獲自由，最終成長為一名胸懷天下、心系黎民的女將軍，充滿著女性勵(lì)志傳奇的韻味。該劇在52城平均收視率為1.7，網(wǎng)播量破400億。它能取得如此驕人成績，自然與改編自瀟湘冬兒的小說《11處特工皇妃》有關(guān)，主演趙麗穎、林更新、竇驍?shù)人嚾艘仓屏嗽搫岫?。最重要的是，該劇通過楚喬、宇文玥、燕洵等人物形象的塑造，貫之以跌宕起伏又勵(lì)志熱血的劇情，衍生出廣泛的社會議題。進(jìn)而言之，楚喬本是一介女奴，被燕北世子燕洵所救，后進(jìn)入權(quán)傾朝野的門閥宇文家。在男尊女卑的男權(quán)社會及等級森嚴(yán)的亂世，楚喬始終遵循自己的獨(dú)立意志，堅(jiān)定自由信念，不斷向世俗壁壘提出挑戰(zhàn)，她為擺脫奴隸身份所做的系列抗?fàn)?，她對自我命運(yùn)的主宰，以及對黎民百姓的悲憫，無不感染了觀眾。楚喬身上體現(xiàn)出的對自我價(jià)值與理想實(shí)現(xiàn)的執(zhí)著追求，被觀眾譽(yù)為是“楚喬精神”。這種精神不僅跨越了歷史時(shí)空，也超出了階層與性別限制，成為一種難能可貴的正能量。

《三生三世十里桃花》圍繞著青丘狐族白淺與天族太子夜華的三段感情糾葛展開。該劇的故事背景虛無，營構(gòu)出一個(gè)無歷史和現(xiàn)實(shí)根據(jù)的“架空世界”：白淺是青丘狐帝之女，后（化名司音）拜入昆侖虛墨淵門下學(xué)藝，因與擎蒼一戰(zhàn)，墨淵以元神生祭東皇鐘。后白淺飛升上神渡情劫，失去全部法力和記憶，落入凡間（化名素素），與夜華結(jié)為夫妻。因“仙凡戀”引發(fā)系列感情糾葛，素素在產(chǎn)下一子后跳入誅仙臺。三百年后，白淺在東海龍王的宴會上偶遇夜華，二人再續(xù)前緣。劇中人物大多有超自然的修仙魔法能力，能夠任意穿梭于天界、魔界和凡間，其言情化的情節(jié)及“修仙升級”的模式，集中體現(xiàn)了玄幻劇的各種特點(diǎn)。

《擇天記》堪稱是上述兩劇的綜合。該劇將陳長生“逆天改命”的奮斗歷程置于人、妖、魔三族共存的想象世界之中。該劇中，陳長生不僅富于傳奇色彩（如血液中有星辰之力），他的人生遭際也體現(xiàn)了小人物的個(gè)人奮斗史（早年博學(xué)多才，學(xué)習(xí)三千道藏，后來逆天改命，不甘命運(yùn)而頑強(qiáng)拼搏）。這部斥資4億元打造的電視劇有眾多標(biāo)簽：“小鮮肉”鹿晗的電視劇首秀，網(wǎng)絡(luò)“大神”貓膩的代表作，以及IP價(jià)值網(wǎng)文榜TOP10等，《擇天記》因此被認(rèn)為是年度爆款熱劇。不過，該劇收視率只在1.1上下。對于一部“高預(yù)算、高期待”的IP劇來說，實(shí)在大跌眼鏡。這也暴露了古裝玄幻劇的困境：“小鮮肉”+大IP亦無法挽回的衰頹走勢。

總體而言，古裝玄幻劇的運(yùn)作模式，慣于采用“流量藝人”與大IP運(yùn)作的商業(yè)模式；劇情內(nèi)容主要是打怪修仙升級的路數(shù)，同時(shí)穿插言情化內(nèi)容與個(gè)人奮斗史；場景設(shè)置是通過演員唯美造型和電腦特技進(jìn)行呈現(xiàn)。所有這些，在玄幻劇“扎堆”的情況下逐漸凸顯缺憾。具體言之，首先，“流量”明星與大IP不一定能保證高收視率。事實(shí)表明，黃曉明和宋茜主演的《上古情歌》、劉詩詩和陳偉霆主演的《醉玲瓏》，收視率僅有0.6和0.7。張馨予主演的《思美人》接檔《人民的名義》，遭遇懸崖式下跌，從最初的6暴跌至0.36。秦俊杰和楊紫主演的《龍珠傳奇之無間道》最低時(shí)跌破0.1。其次，從劇情內(nèi)容來說，打怪升級修仙加上虐戀式言情套路，讓觀眾感到審美疲勞。如不能從內(nèi)容上下功夫，提升電視劇的內(nèi)涵，即便是場景設(shè)置再美輪美奐，流量明星再俊美瀟灑，仍會失去對觀眾的吸引力。最后，古裝玄幻劇在藝術(shù)表達(dá)上的同質(zhì)化與套路化，還說明它存在兩大弊?。阂皇莿?chuàng)作者的想象力不足和歷史知識儲備匱乏，以至于大量IP原著陷入侵權(quán)風(fēng)波；二是創(chuàng)作者和制作方急功近利，過分追求速效與利益，不能以工匠精神提升品格，打造精品，必然制約古裝玄幻劇發(fā)展。

二、現(xiàn)實(shí)題材?。撼蔀椤艾F(xiàn)象級”熱點(diǎn)

現(xiàn)實(shí)題材歷來是我國電視劇創(chuàng)作的主流。不過，近些年現(xiàn)實(shí)劇一直都處于不溫不火狀態(tài)。在玄幻仙俠熱的背景下，現(xiàn)實(shí)劇也暴露了問題。質(zhì)言之，現(xiàn)實(shí)劇演繹的“現(xiàn)實(shí)”，是不是我們生活的現(xiàn)實(shí)？它為何不能與時(shí)代共振，感染人心，實(shí)現(xiàn)觀照現(xiàn)實(shí)的力量？事實(shí)上，多數(shù)現(xiàn)實(shí)劇遭到冷遇，既不“叫座”也不“叫好”，正是因?yàn)樗鼈兺皇且贿叞阉^的社會“正能量”“主旋律”“大道理”掛在嘴邊，一邊卻盡可能迎合商業(yè)化和娛樂化風(fēng)潮，把現(xiàn)實(shí)劇本應(yīng)該關(guān)注的“現(xiàn)實(shí)”變成“偽現(xiàn)實(shí)”。當(dāng)然，2017年現(xiàn)實(shí)劇有了新的突破，開始走出“隔靴搔癢式”的現(xiàn)實(shí)揭露，擺脫“凌空蹈虛式”的敘述套路，以優(yōu)質(zhì)的劇情內(nèi)容，鮮明的人物塑造，演繹出不少優(yōu)秀作品。

《人民的名義》是當(dāng)之無愧的“劇王”，平均收視率3.7，單集最高收視率破8，創(chuàng)下2000年以來的收視之最。該劇以黨的十八大以來反腐的政治背景為現(xiàn)實(shí)依托，講述了漢東省通過反腐斗爭實(shí)現(xiàn)當(dāng)?shù)卣紊鷳B(tài)從亂到治的過程。該劇敢于披露現(xiàn)實(shí)，以“大尺度”方式為觀眾呈現(xiàn)國家政治存在的諸種弊端，如政治斗爭、權(quán)錢交易、官僚作風(fēng)、生活腐化等。與此同時(shí)，該劇涉及的金錢權(quán)力、人生信仰、婚姻模式等話題，也激起公眾興趣，引發(fā)全民討論，是當(dāng)之無愧的“現(xiàn)象級”作品。

對于《人民的名義》一劇的設(shè)定，編劇周梅森言：“想做一個(gè)大中國的故事，從官場的高層到底層的弱勢群體都有涉及，同時(shí)借人物、劇本把自己對中國十幾年來巨大的社會思索量容納進(jìn)去”。的確，該劇不僅呈現(xiàn)了檢察官侯亮平為維護(hù)社會公平正義而展開的調(diào)查活動，通過他的辦案線索，我們看到各層級政府人員與基層百姓間的階層貫通。與此同時(shí)，該劇還通過沙瑞金這一剛正不阿的廉潔形象，揭示了漢東省的官場生態(tài)。沙瑞金“空降”至漢東省擔(dān)任省委書記，打破了之前的政治平衡，他與網(wǎng)系龐大、盤根錯(cuò)節(jié)的腐敗分子開展的系列反腐斗爭，最終重塑了漢東省的政治環(huán)境。再者，該劇還呈現(xiàn)了底層社會在官商勾結(jié)、腐敗叢生的環(huán)境中的掙扎與反抗。鄭西坡是一位基層干部，為維護(hù)下崗工人的利益敢于擔(dān)當(dāng)。作為“大風(fēng)廠”工會主席，他一身正氣，拿起法律武器與貪官污吏進(jìn)行斗爭，維護(hù)了底層人民的權(quán)益和尊嚴(yán)，同樣體現(xiàn)了“人民的名義”這一精神底色。

《人民的名義》一劇成為“現(xiàn)象級”熱點(diǎn)，一方面因?yàn)樗苑锤C貪為題材內(nèi)容，以前所未有的力度和銳度對貪腐現(xiàn)象進(jìn)行揭示，體現(xiàn)了一種“面對生活、面對嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)的勇氣”。另一方面，該劇的成功還在于它呈現(xiàn)了一系列豐富又復(fù)雜的人物形象。佛斯特在《小說面面觀》中提出所謂“扁平人物”和“圓形人物”，并指出，圓形人物擁有復(fù)雜和豐滿的人物性格，其多層次的性格特征通常是在復(fù)雜多變的矛盾關(guān)系中顯現(xiàn)出來。《人民的名義》一劇成功塑造了許多經(jīng)典的“圓形人物”，包括：陳巖石、沙瑞金、李達(dá)康、陸亦可、高育良、祁同偉、高小琴、趙瑞龍、劉新建、丁義珍等等，他們在復(fù)雜的政治斗爭中，體現(xiàn)出豐富又立體的性格特點(diǎn)。

與《人民的名義》一劇著眼于“做一個(gè)大中國的故事”不同，其他劇將視角縮放到“小我”的職場生活和情感故事之中，如《我的前半生》《歡樂頌2》《急診科醫(yī)生》等。它們均以走心的劇情內(nèi)容、豐滿的人物形象贏得了觀眾。

《歡樂頌2》圍繞著五位女性的事業(yè)、愛情和家庭展開，講述了年輕都市女性的各種成長焦慮?！拔迕馈庇胁煌募彝ケ尘?、經(jīng)濟(jì)狀況、職場經(jīng)驗(yàn)、情感經(jīng)歷，不過，她們都是懷揣理想在大城市打拼的女性，面臨同樣的人生困惑。具體來說，安迪是海歸金領(lǐng)，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，追求純粹的愛情，她與包奕凡的戀情原本簡單純粹，卻因身世（母親有精神病遺傳基因）引發(fā)新的困擾。樊勝美出身貧寒，夢想通過婚姻擺脫原生家庭，每次陷入困境時(shí)總把男友王柏川當(dāng)作救命稻草，善良與虛榮是她的一體兩面。關(guān)雎爾是乖乖女，溫柔內(nèi)向、文靜內(nèi)斂，工作勤奮踏實(shí)。面對愛情，情竇初開的她卻有一種叛逆心理，她抗拒相親，與搖滾青年謝童相愛，后因謝的過往面臨巨大情感考驗(yàn)。邱瑩瑩在劇中平凡又普通，單純又保守，遇事有點(diǎn)咋咋呼呼，有時(shí)又固執(zhí)得無可救藥。對待愛情，邱瑩瑩沒有主見，先是失身于白主管，后與應(yīng)勤相愛，卻因不是處女被應(yīng)勤拋棄。后二人克服萬難，重歸于好。曲筱綃是富二代，鬼靈精怪又率性灑脫，雖不學(xué)無術(shù)卻堅(jiān)持獨(dú)立創(chuàng)業(yè)。她與趙醫(yī)生的愛情最初由欲望主導(dǎo)，后真心相愛，收獲圓滿愛情。對于《歡樂頌2》的熱播，有論者稱：“歡樂頌五美之所以受歡迎，因?yàn)樗麄兙拖袷且幻娑嗬忡R，每個(gè)人都能從鏡中看到熟悉的身影：可能是同事，可能是親人，可能是身邊的閨蜜，也可能就是你自己。那些看似荒誕的劇情，有時(shí)恰恰是我們生活的日常?！?/p>

除此之外，《急診科醫(yī)生》《外科風(fēng)云》聚焦于醫(yī)療衛(wèi)生領(lǐng)域的現(xiàn)實(shí)，對特定境遇下的人情關(guān)系進(jìn)行呈現(xiàn)。《白鹿原》《情滿四合院》等通過對一時(shí)一地風(fēng)土人情的講述，反映社會時(shí)代之變遷，都有較好反響?？傮w而言，現(xiàn)實(shí)劇在2017年迎來發(fā)展的春天，根本原因在于它們秉持的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作策略。只有貼近人民生活，把握時(shí)代脈搏，才能真正將藝術(shù)作品與時(shí)代人心關(guān)聯(lián)起來，也就能贏得觀眾認(rèn)可與熱捧?？梢哉f，接地氣的題材內(nèi)容及演員的走心演繹，是電視劇獲得長足發(fā)展的核心要素。

三、歷史?。河脷v史觀照現(xiàn)實(shí)

受消費(fèi)主義和娛樂化思潮影響，歷史劇在近些年一直處于相對低迷狀態(tài)。在各大衛(wèi)視，古裝偶像劇或玄幻仙俠劇長期占據(jù)熒屏，動輒“穿越”“戲說”“宮斗”，上演的多是無歷史感與文化內(nèi)涵的劇情?！皻v史”因此被肢解、戲謔乃至遮蔽，這對觀眾尤其是青少年產(chǎn)生了惡劣影響。2017年歷史劇雖不太多，較之往年卻有所收獲，出現(xiàn)幾部良心之作，如《大秦帝國之崛起》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《于成龍》《天下糧田》等。李準(zhǔn)認(rèn)為：“《于成龍》和《大秦帝國之崛起》的播出，可以看做是（歷史題材正?。┑谌胃叱迸d起的標(biāo)志?！?/p>

《大秦帝國之崛起》是“大秦帝國”系列第三部，延續(xù)了“裂變”“縱橫”的歷史脈絡(luò)，講述了嬴稷在羋八子、魏冉、白起、范睢等的輔佐下，弱六國、納九鼎，奠定統(tǒng)一六國基礎(chǔ)。該劇在遵循歷史的基礎(chǔ)上，對歷史人物和事件做了創(chuàng)造性改編，體現(xiàn)了歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一。具體來說：一是通過人物關(guān)系演繹大歷史。該劇的主線，是宣太后羋八子與嬴稷之間的權(quán)力更迭。嬴稷由最初的軟弱國君，經(jīng)歷血與火的洗禮后，逐漸成長為一位威權(quán)君王。他的成長過程中，政治權(quán)力對人物性格的養(yǎng)成起到了重要作用。二是在具體沖突中把握歷史理性。國與國的關(guān)系，不論合縱還是連橫，抑或是國家內(nèi)部沖突，都圍繞著權(quán)力展開，最終可還原為人與人之間的人性沖突。由此，在沖突中把握人物性格、把握國家關(guān)系，把握歷史理性，正是該劇成功的地方。三是歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一。歷史正劇演繹的是有文獻(xiàn)記載的真實(shí)歷史，但文獻(xiàn)記載的“歷史”畢竟有限。如何在尊重歷史前提下用藝術(shù)方式還原歷史、映照現(xiàn)實(shí)，這是一種創(chuàng)作策略，也是一種歷史精神。該劇充分把握歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一，不僅在人物、事件、服飾、道具等方面做了還原，還對文獻(xiàn)記載闕如之處做了創(chuàng)造發(fā)揮。

《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》圍繞司馬懿一生的行跡展開對三國歷史的演繹，這是一種敘事創(chuàng)新。魏晉時(shí)期，司馬懿對曹魏政權(quán)有著舉足輕重的作用。他早年被曹操征辟為官，后輔佐曹丕登上世子之位，并在曹丕稱帝后盡心輔佐、開創(chuàng)新政、扶持士族、抑制宗室，為魏國的穩(wěn)定富強(qiáng)立下汗馬功勞。該劇采用平視視角，以“大事不虛、小事不拘、虛實(shí)結(jié)合”的方式，緊扣司馬懿這一人物展開，不僅從大的方面把握歷史邏輯，而且從細(xì)微處入手，揣摩人物的心理狀態(tài)，呈現(xiàn)他們的日常生活、人物性格、歷史命運(yùn)。該劇對司馬懿的情感、欲望、理想及愛恨情仇，有濃墨重彩的呈現(xiàn)，體現(xiàn)了歷史厚度與人性深度的統(tǒng)一，讓觀眾通過了解司馬懿，獲得對于三國時(shí)代的理解。

《于成龍》一劇以清初廉吏于成龍從中年出仕，到官至兩江總督的為官經(jīng)歷為線索，圍繞七樁案子展開于成龍為民做主、為民請命、為民除害、為民謀福的系列故事。該劇開播初就收獲無數(shù)好評。無論官階如何、遭遇怎樣的艱難險(xiǎn)阻，于成龍都堅(jiān)持“為官一任、造福一方”的信念，為百姓謀福祉。其胸懷社稷、剛正不阿的人格風(fēng)范與清正廉潔、淡泊名利的品行操守感染了無數(shù)觀眾。有論者稱：“我們時(shí)代需要更多胸懷天下、心系民生、清白一心可對天地的于成龍?！笨梢姎v史劇本身的現(xiàn)實(shí)隱喻價(jià)值。

《天下糧田》同樣秉持現(xiàn)實(shí)主義精神，將反腐倡廉作為觀照現(xiàn)實(shí)的主題進(jìn)行呈現(xiàn)。該劇以乾隆年間一場“金殿驗(yàn)鳥”引出匿災(zāi)不報(bào)、貪績婪財(cái)?shù)捏@天巨案，暴露康乾盛世時(shí)糧田萎縮、糧倉空匱的危機(jī)。后劉統(tǒng)勛奉命復(fù)出，蕩滌朝中腐敗現(xiàn)象，開荒增田，使國家糧食安全逐漸得到保障。李準(zhǔn)認(rèn)為，《天下糧田》的內(nèi)容和價(jià)值，正在于“盛世反腐”。這一主題也折射出我國當(dāng)前的時(shí)代癥結(jié)，具有當(dāng)下意義。

與歷史正劇從宏觀視角展開對歷史的敘述不同，一些歷史劇偏于選取小的著眼點(diǎn)，通過“日常生活敘事”來對宏觀歷史進(jìn)行重構(gòu)和闡釋，推進(jìn)了歷史劇的發(fā)展。

《那年花開月正圓》以陜西省涇陽縣安吳堡吳氏家族的近代史實(shí)為背景，講述周瑩的傳奇人生。清末中國發(fā)生了系列重大事件，洋務(wù)運(yùn)動、甲午戰(zhàn)爭、戊戌變法、八國聯(lián)軍占領(lǐng)北京，都在該劇有所體現(xiàn)。如：趙白石提倡洋務(wù)創(chuàng)辦機(jī)器織布局、吳澤鼓吹變法、沈星移倡言革命，慈禧太后到西安避難等。但該劇呈現(xiàn)更多的是周瑩從一個(gè)街頭賣藝女子，陰差陽錯(cuò)成為吳家東院少奶奶，家道中落后，又克服萬難，重整東院，建構(gòu)起龐大商業(yè)帝國的過程。聰明伶俐、多謀善斷、重義輕利、百折不撓，是周瑩的性格特點(diǎn)，也是她被眾多男性愛慕的原因，該劇因之被指責(zé)為“瑪麗蘇”劇。但事實(shí)上，該劇不止有“瑪麗蘇”，女主周瑩恰恰是經(jīng)歷了無數(shù)磨難、排擠、失敗、屈辱，憑借越挫越勇的拼搏精神走向了人生巔峰。該劇還對周瑩的日常生活有細(xì)致把握，如：周瑩與約瑟夫神父的交往，周瑩在沈星移引導(dǎo)下感受上海的“十里洋場”等，都讓歷史劇顯得真實(shí)生動。

總體上說，歷史劇在2017年有所突破和發(fā)展。從收視率上看，《那年花開月正圓》平均收視率突破2.56，在52城中排第2?！队诔升垺肥找暵蕿?.28，排12。《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》收視率為0.91，排41?！洞笄氐蹏绕稹肥找暵试?.7-1.0之間浮動?！短煜录Z田》收視率在0.7-1.4之間，均有不俗表現(xiàn)。氣質(zhì)沉穩(wěn)的歷史劇在既不戲說也不穿越的情況下，還能取得如此成績，至少體現(xiàn)為兩個(gè)要點(diǎn)：一、歷史劇必須好看。歷史劇不是歷史教科書，歸根結(jié)底是一種藝術(shù)創(chuàng)造。通過藝術(shù)形式對歷史進(jìn)行演繹，須在準(zhǔn)確把握歷史精神的前提下，善于呈現(xiàn)人物關(guān)系與情節(jié)沖突，“沒有沖突也就沒有戲劇”，歷史劇當(dāng)然也如此。二、歷史劇不是單純地回溯歷史，而是必須對現(xiàn)實(shí)有所觀照。通過演繹歷史對當(dāng)下時(shí)代癥結(jié)進(jìn)行折射或回應(yīng)，將歷史精神與社會問題關(guān)聯(lián)起來，引發(fā)人們的探討。這是歷史劇創(chuàng)作的價(jià)值所在。

四、重大革命歷史題材?。壕o扣時(shí)代主旋律

2017年是一個(gè)重要的政治年份，召開了黨的十九大，同時(shí)也是中國人民解放軍建軍90周年及香港回歸20周年。3月份，廣電總局對電視劇做出宏觀調(diào)控，遴選了一批“獻(xiàn)禮劇”作為推薦播出劇目。重大革命歷史題材劇在其中占有重要分量，一方面是數(shù)量較多，另一方面體現(xiàn)于它的正面導(dǎo)向價(jià)值。重大革命歷史題材劇的價(jià)值，在于緊扣時(shí)代主旋律，以藝術(shù)手法對波瀾壯闊的歷史進(jìn)行呈現(xiàn)，讓觀眾覺得重大歷史和人物均為生動可感，從中獲得一種崇高體驗(yàn)，并在日常生活中樹立正確的人生價(jià)值觀念。

《熱血軍旗》講述的是1927年前后以毛澤東、周恩來、朱德等為代表的革命先驅(qū)開展人民革命武裝、創(chuàng)建人民軍隊(duì)的故事。該劇以宏大的史詩性品格講述了我黨建軍史，通過對北伐戰(zhàn)爭、南昌起義、八七會議、秋收起義、井岡山會師、廣州起義、古田會議等關(guān)系黨興衰成敗事件的講述，呈現(xiàn)我黨建軍思想與實(shí)踐脈絡(luò)，挖掘了革命領(lǐng)袖在歷史關(guān)頭審時(shí)度勢、攻堅(jiān)克難、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)挠⑿燮焚|(zhì)。該劇脈絡(luò)清晰，對革命領(lǐng)袖的塑造頗具匠心。為了塑造好毛澤東形象，導(dǎo)演張多福強(qiáng)調(diào)，“要褪去領(lǐng)袖光環(huán)，更多地展現(xiàn)毛澤東平凡人性光輝的一面”。在革命歷史中突出偉人情感細(xì)膩的一面，注重挖掘細(xì)節(jié)，杜絕臉譜化，有助于觀眾理解偉人的精神世界，從而理解中國革命的光榮歷史。不過，這類劇的意義并不停留于回顧歷史、銘記歷史層面，還在于激發(fā)觀眾的愛國主義情懷及愛國愛黨的信念，這與社會主義核心價(jià)值觀是一致的?！肚锸掌鹆x》取自同一歷史內(nèi)容，講述了毛澤東等老一輩革命領(lǐng)袖，通過“農(nóng)村包圍城市”戰(zhàn)略，創(chuàng)建黨絕對領(lǐng)導(dǎo)的人民部隊(duì)，開辟出中國革命歷史的新征程。

與《熱血軍旗》《秋收起義》展現(xiàn)領(lǐng)袖人物不同，一些劇目試圖展現(xiàn)革命歷史中的群體英雄。它們也實(shí)現(xiàn)了收視率和口碑雙贏，如《飛哥戰(zhàn)隊(duì)》《太行英雄傳》《擒狼》《維和步兵營》等，在52城收視排名均在20-30之間。

《飛哥戰(zhàn)隊(duì)》是《飛哥大英雄》第二部，講述的是抗戰(zhàn)時(shí)期以梁飛、尚習(xí)文、陳彩霞、王家將、黑子為主要成員的“飛哥戰(zhàn)隊(duì)”與日本侵略者開展的斗智斗勇的故事。與第一部圍繞著梁飛的個(gè)人成長不同，該劇實(shí)現(xiàn)了對“個(gè)人英雄主義”的突破，堅(jiān)持“不戲說”“不迎合”原則，在系列斗爭中，生動呈現(xiàn)了整個(gè)武工隊(duì)成員的人物性格與精神面貌，也讓觀眾深切感受到平民英雄的人格魅力與愛國情懷。

《太行英雄傳》講述的是武南縣青石窯村村民在楊樹生帶領(lǐng)下，積極開展抗日斗爭，拔據(jù)點(diǎn)、炸公路、搶物資，共同打擊日寇的熱血故事。楊樹生、謝魁等人成立的太行抗日大隊(duì)，成員來自不同階層、不同陣營，且性格迥異，但是他們有共同目標(biāo)，就是保家衛(wèi)國。該劇主要呈現(xiàn)了飽受戰(zhàn)亂的普通平民，對他們奮起反抗、勇于殺敵、抵抗侵略的斗爭做了濃墨重彩的刻畫?？箲?zhàn)年代里涌現(xiàn)出無數(shù)的草根英雄，他們用鮮血和生命奏響的時(shí)代悲歌，是和平年代里不朽的精神財(cái)富。

《維和步兵營》是我國首部維和軍旅題材電視劇。該劇以“維和步兵營”從無到有、不斷發(fā)展壯大的過程為線索，貫穿著全能戰(zhàn)士林浩楠與戰(zhàn)地記者海藍(lán)之間的情感糾葛，對維和部隊(duì)的日常狀態(tài)進(jìn)行呈現(xiàn)。該劇題材獨(dú)特，場景宏大，通過對林浩楠、海藍(lán)、岳東明等人的形象塑造，全方位表現(xiàn)了維和軍人身上的人性光輝，他們在面對各種艱難與生死威脅時(shí)體現(xiàn)的英雄主義與愛國主義，深刻感染了觀眾。

2017年是香港回歸20周年。香港回歸是歷史大事件，不過，《我的1997》卻采用個(gè)人化視角，通過對小人物高建國、安慧、李欣欣等人的創(chuàng)業(yè)、愛情、親情、人生命運(yùn)的刻畫，反映1976年至1997年間香港回歸前的歲月變遷。整個(gè)劇情中，大時(shí)代與小人物的關(guān)系始終相互依托。小人物充滿激情的創(chuàng)業(yè)史，在時(shí)代洪流中的兒女情長，對國家和香港的深情熱愛等，都與改革開放、香港回歸這些大事件有密切關(guān)聯(lián)。該劇采用虛實(shí)結(jié)合方式，將時(shí)代風(fēng)云與個(gè)人命運(yùn)進(jìn)行結(jié)合，呈現(xiàn)出一部既具歷史感又符合主旋律的優(yōu)秀作品。

受政策調(diào)控與產(chǎn)業(yè)導(dǎo)向的影響，2017年重大革命歷史題材劇的創(chuàng)作量和播放量有所增長。一方面，從社會效益來說，這類劇必須緊扣時(shí)代主旋律，把握輿論導(dǎo)向，起到弘揚(yáng)核心價(jià)值觀的作用。另一方面，從經(jīng)濟(jì)效益來說，有較好的群眾基礎(chǔ)，多數(shù)劇目不斷進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，臺網(wǎng)聯(lián)動，取得了較高收視率和良好口碑，也預(yù)示著這類劇未來的發(fā)展空間。不過，如何對已有的歷史敘事進(jìn)行創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)主旋律電視劇的宣教模式，仍然是困擾著這類劇發(fā)展的一大難題。與此同時(shí)，如何與時(shí)俱進(jìn)地?cái)U(kuò)大電視劇表現(xiàn)的歷史寬度，并挖掘革命歷史題材的思想深度，也值得進(jìn)一步探討。

五、結(jié)語

2017年國產(chǎn)劇的顯著特點(diǎn)，是熱播題材類型由“架空世界”向生活現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)向。這種趨勢延續(xù)到了2018年，截至2018年2月底，現(xiàn)實(shí)題材劇依舊熱度未減，以至于一些古裝大戲如《如懿傳》《巴清傳》出現(xiàn)開播“遙遙無期”的窘?jīng)r?；剡^頭看，現(xiàn)實(shí)劇在2017年碩果累累，乃至一度“霸屏”，走向“現(xiàn)象級”，其根本要素在于，現(xiàn)實(shí)劇在題材上充分做到了“內(nèi)容為王”，敢于直面現(xiàn)實(shí)問題，觸及社會痛點(diǎn)，讓觀眾從中獲得意義和快感，它們大多立足于觀眾視角，進(jìn)一步延伸出社會議題。與此同時(shí)，走心的劇情設(shè)置及演員們的用心演出，也是實(shí)現(xiàn)收視與口碑雙豐收的重要因素。

古裝玄幻劇的遇冷與現(xiàn)實(shí)題材劇的火熱，一定程度上暴露出當(dāng)前玄幻劇的固有缺憾，也反映了觀眾更高的精神需求。事實(shí)證明，觀眾的需求并非只是“娛樂至死”“消費(fèi)至上”，無論什么樣的題材類型，但凡粗制濫造、毫無誠意、同質(zhì)化與套路化嚴(yán)重，即便是流量明星與大IP制作，觀眾也不買賬。這也是值得警惕的地方，當(dāng)前現(xiàn)實(shí)劇的火熱，并不意味著現(xiàn)實(shí)劇的全面“復(fù)興”，如果缺乏現(xiàn)實(shí)主義的精神內(nèi)核，缺乏“工匠精神”的創(chuàng)作，現(xiàn)實(shí)劇顯然將難以為繼。

當(dāng)前的國產(chǎn)劇創(chuàng)作面臨諸多的挑戰(zhàn)，如：視頻網(wǎng)站崛起使得臺網(wǎng)大戰(zhàn)愈演愈烈、國外電視劇引入給國產(chǎn)劇帶來巨大沖擊、多資本介入使得電視劇創(chuàng)作的商業(yè)化傾向明顯等，在這種情況下，國產(chǎn)劇要實(shí)現(xiàn)更好發(fā)展，至少應(yīng)做到以下兩個(gè)方面：一、秉持“內(nèi)容為王”的創(chuàng)作原則，以“工匠精神”打造優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，無論是大IP改編還是原創(chuàng)，劇情內(nèi)容永遠(yuǎn)是贏得觀眾的根本內(nèi)核。當(dāng)前電視劇創(chuàng)作盡管數(shù)量眾多，但仍缺乏“高峰”之作。只有深入現(xiàn)實(shí)生活、潛心創(chuàng)作，擺脫急功近利、投機(jī)取巧的創(chuàng)作心態(tài)，才能打造出反映新時(shí)代發(fā)展的精品力作。二、堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向。電視劇創(chuàng)作的最大價(jià)值不是為了“迎合”市場需求，而是相反，應(yīng)該堅(jiān)持文化品格、傳遞正能量、反對媚俗、把握主旋律，在文化自信的語境下體現(xiàn)價(jià)值擔(dān)當(dāng)與責(zé)任意識，對觀眾的人生價(jià)值觀進(jìn)行塑造和引導(dǎo)。一部好的電視劇，必須做到社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。

注釋：

[1]席志武.國產(chǎn)玄幻劇的審美困境及其出路探討[J].藝術(shù)評論,2017(6).

[2]王昊魁.《人民的名義》緣何成為“現(xiàn)象級”電視劇[N].光明日報(bào),2017-4-10.

[3]李博.直擊社會痛點(diǎn) 在熱議中引發(fā)反思[N].中國藝術(shù)報(bào),2017-7-21.

[4]方寸.《歡樂頌2》，一場持續(xù)關(guān)照現(xiàn)實(shí)的“冒險(xiǎn)”[N].工人日報(bào),2017-5-29.

[5]高艷鴿.《大秦帝國之崛起》：歷史正劇創(chuàng)作的新收獲[N].中國藝術(shù)報(bào),2017-3-3.

[6]高小立.歷史劇的一股清流——評電視劇《于成龍》[N].人民日報(bào),2017-2-7.

[7]張多福.電視劇《熱血紅旗》導(dǎo)演闡述[J].當(dāng)代電視,2017(9).

[8]四月天.春節(jié)后現(xiàn)實(shí)題材劇持續(xù)霸屏,《如懿傳》開播遙遙無期. http://www.sohu.com/a/224394963_444456.