摘 要：設(shè)計的發(fā)展與繪畫風(fēng)格、理念和形式的影響息息相關(guān)?，F(xiàn)代設(shè)計中，繪畫的運用十分常見?，F(xiàn)代繪畫形式中存在很多需要現(xiàn)代設(shè)計發(fā)掘和探究的文化底蘊與精神含義。本文對繪畫中的“錯覺”形式展開研究，探尋“錯覺”對于現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的影響，希望可以在一定程度上推動現(xiàn)代設(shè)計內(nèi)涵的建設(shè)。

關(guān)鍵詞：“錯覺”;現(xiàn)代設(shè)計;心理效應(yīng);影響

1 繪畫中的“錯覺”和其于現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用

現(xiàn)代繪畫中的“錯覺”是指人們由于外界原因或心理與生理的因素，欣賞繪畫時出現(xiàn)的錯誤感覺。人們在仔細欣賞繪畫的過程中，因為外界的某種原因視覺出現(xiàn)和客觀事物不同的認知?！板e覺”的出現(xiàn)存在某種歪曲趨勢與規(guī)律性，不是個例的感覺，人們一般不能消除繪畫時的“錯覺”視覺效應(yīng)?，F(xiàn)代繪畫中常見的“錯覺”類別一般包括幾何圖樣、顏色、光滲、距離等。這部分“錯覺”也為觀看的人提供了某些趣味性，完成了繪畫作品和觀看者的無形之中的交流，存在“錯覺”的繪畫作品一般更加能夠傳達出作品所蘊含的內(nèi)涵，進而使得更多的人注意到并認可該作品。現(xiàn)在大部分學(xué)者都非?？粗噩F(xiàn)代繪畫中的“錯覺”，同時也把它普遍應(yīng)用到設(shè)計方面，如用于建筑、服裝與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計，工業(yè)產(chǎn)品與平面設(shè)計很多的方面，對于現(xiàn)代設(shè)計也有很大的影響，并且處于不可忽視的地位。繪畫的“錯覺”對現(xiàn)代平面設(shè)計的形式、色彩與材料設(shè)計等均產(chǎn)生了非常大的影響。

2 現(xiàn)代設(shè)計中“錯覺”的效應(yīng)探究

“設(shè)計”是我們?yōu)樘幚韱栴}而展開的創(chuàng)造性的活動，現(xiàn)代設(shè)計是在符合解決問題的需求之后，在特定歷史與文化環(huán)境中的產(chǎn)物。設(shè)計的審美風(fēng)格會在一定程度上被當(dāng)時的繪畫風(fēng)格所影響?，F(xiàn)代設(shè)計注重視覺沖擊和與眾不同，“錯覺”在現(xiàn)代設(shè)計心理學(xué)中是非常有意義的一種現(xiàn)象。

2.1 現(xiàn)代設(shè)計中的有效錯覺效應(yīng)

在文藝復(fù)興時期，畫家通過視錯覺效應(yīng)，使用近大遠小、近實遠虛的錯覺規(guī)律的造型方式被稱作透視法，并普遍運用于繪畫與設(shè)計之中。同時，還存在一種采用視錯覺的藝術(shù)——歐普藝術(shù)，該藝術(shù)一般通過光學(xué)、物理學(xué)和心理學(xué)等理論，使用并置、疊加、錯位的方式使得圖形達到震撼人心的效果。歐普藝術(shù)一般會通過閃爍、流動、模糊與強烈等方式，使得之前靜止的作品變成動態(tài)的。這種“不可能圖形”的原理使觀察者要體會到整個對象需要整合各個空間位置，對不同位置細節(jié)的認知不能正確地結(jié)合起來。這樣圖形整合之后，在人們眼里就具有了有效錯覺效應(yīng)。

2.2 現(xiàn)代設(shè)計中的錯覺矯正效應(yīng)

錯覺是不能消除的，它能夠使設(shè)計師完成預(yù)計的視覺效果，不過這也可能產(chǎn)生不利影響。因此，在錯覺的運用中要通過合適的方式矯正消極的錯覺。輪廓線條以及比例矯正是最常用的矯正手段。比如，法國國旗的三條色彩在人們看來是等寬的，不過這3種顏色的彩條其實并不是一樣寬的，由于白色比兩邊的顏色亮，會讓人出現(xiàn)錯覺，因此設(shè)計師為矯正該錯覺，就將藍色的彩條設(shè)計得較短，而紅色的較長一點。

3 現(xiàn)代繪畫的“錯覺”對現(xiàn)代設(shè)計的影響

現(xiàn)代繪畫中的錯覺對現(xiàn)代設(shè)計有一定的影響，主要有透視錯覺、光與色錯覺、形式與空間錯覺。

3.1 透視錯覺對現(xiàn)代設(shè)計的影響

透視錯覺是根據(jù)其近大遠小、近高遠低的原理，在設(shè)計的時候使得藝術(shù)作品的人物和空間等存在體量與深度感。透視錯覺在繪畫中一般是風(fēng)格派與構(gòu)成藝術(shù)所表現(xiàn)，風(fēng)格藝術(shù)一般利用點、線、面等樣式，使得圖案的觀察者出現(xiàn)空間錯覺。而構(gòu)成主義是利用其錯覺，采用不同的物質(zhì)平衡空間態(tài)勢。比如，矛盾空間能夠造成視覺的騙局，這種視覺錯覺樣式與原理在現(xiàn)代設(shè)計中是很普遍的。

3.2 色錯覺對現(xiàn)代設(shè)計的影響

色錯覺是色彩自身的心理效應(yīng)，從而出現(xiàn)大小與重量感、距離與疲勞感以及味道感等錯覺樣式。色錯覺是風(fēng)格派的一種手法，重視抽象與簡化。利用色彩錯覺完成純精神性的傳達。色錯覺經(jīng)常應(yīng)用在現(xiàn)代設(shè)計中。比如，在進行平面設(shè)計的時候，利用顏色的對比完成平面設(shè)計面積上的改變。需要重視圖顏色的面積與位置的對比。

3.3 形式錯覺對現(xiàn)代設(shè)計的影響

形式錯覺一般體現(xiàn)在設(shè)計的平衡感、動感以及韻律感等方面，現(xiàn)代設(shè)計的形式錯覺一般是利用位置放置、色彩對撞與明亮程度來使得作品的觀看者出現(xiàn)視錯覺，增強作品的感染力。設(shè)計師必須重視節(jié)奏和韻律方面的內(nèi)容，所以把形式錯覺形式運用于藝術(shù)設(shè)計中，在設(shè)計中展現(xiàn)作品內(nèi)容的動態(tài)是非常重要的。

3.4 構(gòu)成主義空間平衡透視錯覺形式對藝術(shù)設(shè)計的影響

在舞臺布置和物體位置上，設(shè)計者利用構(gòu)成理念，把舞臺的上方與地面表現(xiàn)出向內(nèi)斜的樣子，此時可以使得觀眾有一種舞臺更大的錯覺。設(shè)計的時候，設(shè)計者將臺階兩側(cè)向內(nèi)傾斜與縱深，組成梯形的樣式，使得觀眾忽略兩邊的靠近，加深臺階的空間深入感，強化舞臺的深度。在設(shè)計梵蒂岡教皇接待廳的時候，十分重視前廳大階梯的布置，把臺階與側(cè)墻分別平均向內(nèi)斜，這就是一個利用透視錯覺增加設(shè)計深度的成功例子。所以，構(gòu)成主義的空間平衡透視錯覺能夠一定程度上增加物體的深度。

現(xiàn)代設(shè)計通過構(gòu)成主義抽象幾何浮雕的方式對墻上的裝飾圖樣進行設(shè)計，使得觀看者具有類似現(xiàn)實的體會，同時存在一種視覺拉長的效果。比如，米蘭瑪利亞禮拜堂在設(shè)計的時候，設(shè)計者無法留出相應(yīng)的空間滿足附近廣場以及祭壇的需求，因此需要利用抽象的幾何圖形來強化墻壁的裝飾，通過透視錯覺的方式讓觀看者產(chǎn)生空間擴大的感覺。

參考文獻：

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作者簡介：王慎芳（1979—），女，遼寧本溪人，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院講師。