吳明翰 夏林蘋

摘 要：在繪畫中，線條是最原始、最基本的造型手段之一，是人們認識和反映客觀事物形態(tài)時最簡潔、最明確的表現(xiàn)形式。線條最初是人們作為描繪形象作用，隨著美術(shù)史的發(fā)展，線條也演變成一種表達藝術(shù)家情感的語言。

關(guān)鍵詞：線條;繪畫;情感價值

1 繪畫中“線條”的分析

線條是藝術(shù)的最原始語言，線的本身就具備著多種藝術(shù)美的因素。在藝術(shù)的發(fā)展歷史中，線條變得更加形態(tài)各異，使其具有了強弱、粗細、穿插、節(jié)奏變化等多種形式上的美。并且運用線條可以表現(xiàn)很多復(fù)雜的形體。線條永遠是物體造型、塑造空間以及表現(xiàn)情感的最主要的有力手段。用線繪畫既能體現(xiàn)出物體的真實結(jié)構(gòu)，又能根據(jù)作者的個人情感通過線條表現(xiàn)出來。由此看來，用線條造型已經(jīng)是一種獨特的繪畫語言，是畫家從物象上分析出的一種虛擬的視覺上的造型語言，在線條的語言背后卻又隱藏更多的審美價值。

線條的粗細、曲直、虛實、斷續(xù)、光潔以及長短等可以使人們從心理上產(chǎn)生各種不同的感覺。在現(xiàn)代藝術(shù)中，線條可分為直線、曲線、折線三大類型。在這三大類線條中，它們各自具有自身的表現(xiàn)力和審美特性。例如，直線有無限張力、方向、明確、簡潔、硬朗、銳利，使其在心理上的影響最為簡潔也更直接，給人的感覺就如同男性的性格特征;曲線具有彈性、豐滿、柔和、流暢、柔軟、優(yōu)雅等特性，使其聯(lián)想到女子的性格品質(zhì)特點;折線能賦予人一種方向感，是因為其本身表現(xiàn)的是事物運動中的轉(zhuǎn)折、升降、傾斜、進退等。

2 繪畫“線條”的情感價值

在美術(shù)創(chuàng)作中，線條能豐富地表現(xiàn)藝術(shù)的美感，而且線的豐富性變化產(chǎn)生了豐富多元的視覺語言，并有著“線條是繪畫的靈魂”這樣的贊譽。

2.1 線條是最初的造型語言

早在舊石器時代人們就開始用線條來記錄自己的生活。線成為他們寄托情感的一種繪畫，利用線的形式把他們那些情感記錄在墻壁之上。例如，法國的《拉斯科洞窟壁畫》和西班牙的《阿爾泰米拉洞窟壁畫》這兩幅巖畫都是采用以線為主的造型方式。在新石器時期的彩陶上面均通過線條來裝飾表達人們的審美。因此，線是最為原始、樸實以及最直接的藝術(shù)語言，同時也是人們認識和反映物體形態(tài)的簡單的表現(xiàn)方式。畫家利用點線面的原理，繪制出畫面的基本形態(tài)，以畫面上的事物的邊緣線以及結(jié)構(gòu)線等進行畫面上的構(gòu)圖，以一種有形的或者無形的線條引導(dǎo)著畫面內(nèi)容，使畫面物體之間形成一種有序或無序的穿插感和遮擋關(guān)系進而表達出畫面效果。

2.2 線條是最高級的造型語匯

德國的藝術(shù)家保羅·克利就說過：“用一根線條去散步?！标P(guān)于這句話，我們可以理解為畫家利用線的表現(xiàn)能力表達出自身的感覺和細膩的感情。在繪畫中，線是塑造空間的最佳依據(jù)，是最主要的造型手段。線條不僅僅可分割、組合空間、構(gòu)成線性圖形、平衡畫面增強裝飾性，而且還能借助線條抒發(fā)情感等。線的方向性、流動性、延伸性以及遠近虛實感，產(chǎn)生了空間的廣度和深度;其粗細、漸變、長短又構(gòu)成了畫面的遠近和立體感。放射性的線條會生成一種聚集感，這種聚集感時常運用在畫面的中心處，使作品的中心主題得以強調(diào)，其目的就是讓畫面的主題更為清晰明朗。

在繪畫造型中，有著各色各異的方式。例如，運用色塊直接對物體的塑造，又或者直接運用明暗調(diào)子的方式進行塑造等。其中，應(yīng)用最為廣泛的造型方式是以線條造型。以線造型要求創(chuàng)作者對事物有著高度的提煉式概括的能力，需要創(chuàng)作者與客觀事物情感上的交融，使人與大自然之間能有一個最佳的情感共鳴點，意境與畫筆、情感與景物之間的相互統(tǒng)一。在中國傳統(tǒng)繪畫歷史上，一直都是以“用線造型”的繪畫形式面貌呈現(xiàn)，它對空間的描繪不是靜止的，而是動態(tài)意象的掌握，其國畫講究的是“留白”之處與“線”組成的形象之間的相互和諧交融所產(chǎn)生的空靈節(jié)奏。例如，中國水墨畫純粹地運用筆墨的形式對作品傾注了創(chuàng)作者自身的情感，也正是因為這種純粹筆墨的形式繪畫，中國畫的線條有著眾多無法代替的特點。線在國畫中運用開始于對物的描繪，卻又不是對物的真實形態(tài)進行的描繪，通過將線的造型能力以及線的表現(xiàn)能力合二為一，使其富有別具一格的獨立性。這就是國畫美學(xué)的精神核心。

2.3 線條傳遞出畫家的繪畫品格

線條是藝術(shù)大師之間個性化的表現(xiàn)。古今中外的繪畫大師對線的應(yīng)用都非常的講究，運用線的形式表現(xiàn)出自身的情感以及個性。由于在不同的文化背景下，各國的民族風(fēng)格和精神內(nèi)涵的不同，藝術(shù)作品中線的形式美感以及表現(xiàn)的手法也有差異。中國繪畫中的線條往往包含了情感描述的作用，而西方繪畫中的線條蘊含了更多的理性科學(xué)的特征。例如，唐代著名畫家吳道子，他的畫充滿了節(jié)奏感以及運動感，其線條的輕重緩急皆張弛有度。這充分反映吳道子奔放豪爽的氣質(zhì)，在此之下線的藝術(shù)效果被他發(fā)揮得淋漓盡致，享有“吳帶當(dāng)風(fēng)”的美譽。還有元代的倪云林，從其線條枯澀而不失豐潤，疏蕩兼并遒勁中表現(xiàn)出自身飄逸和空靈的個性。又如文藝復(fù)興時期的大師達·芬奇，他的作品透視精準(zhǔn)，線條剛?cè)峤Y(jié)合，這和他冷靜的個性和邏輯性極強的思維是密切相關(guān)的。中西結(jié)合的法國馬蒂斯，他的作品既有東方藝術(shù)特點又繼承了西方繪畫的傳統(tǒng)，其在人類繪畫歷史中的發(fā)展和創(chuàng)新，給人一種清新的藝術(shù)美的感受。每一位繪畫大師表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格都不盡相同，但不論是東方還是西方的藝術(shù)大師均是以線造型，具備豐富的表現(xiàn)形式和多姿多彩的藝術(shù)美感。

3 結(jié)語

在各類繪畫中線條的作用是不可忽略的。線條可以表現(xiàn)物體的形態(tài)、空間、特點等，甚至從中可以看出作者作畫時的情感和性格特點。因此，對于線條在繪畫創(chuàng)作中的運用應(yīng)善于從各方面的因素考慮其表達特征。

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作者簡介：吳明翰（1992—），男，河南平頂山人，廣西藝術(shù)學(xué)院2016級美術(shù)學(xué)專業(yè)研究生在讀，從事水彩畫研究。