臧園

摘 要：《我的愛將與你相伴終生》選自中國民族歌劇《木蘭詩篇》，是《木蘭詩篇》中第二樂章的詠嘆調(diào)，該劇是一部優(yōu)秀的展現(xiàn)英雄主義的本土原創(chuàng)作品，由著名作曲家關(guān)峽作曲，劉麟編劇。取材于中國家喻戶曉的“花木蘭女扮男裝替父從軍”的故事，由彭麗媛、雷佳、戴玉強(qiáng)、張英席等擔(dān)任主演。該歌劇以交響樂和情景歌劇嶄新的形式，充分表達(dá)了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和中國人民熱愛和平的熱忱情感。本文從該歌劇的背景入手，從音樂旋律、曲式、情感等方面進(jìn)行剖析，同時結(jié)合筆者自己的演唱感受分析歌劇。

關(guān)鍵詞：中國歌劇; 《木蘭詩篇》;情感處理

1 歌曲《我的愛將與你相伴終生》背景簡介

《我的愛將與你相伴終生》是《木蘭詩篇》第二樂章《塞上風(fēng)云》后半部分中花木蘭的一段女高音詠嘆調(diào)，劇中講述的是在木蘭進(jìn)攻敵軍的計策成功后，大家興高采烈慶祝之時，敵人將一只暗箭射向劉爽，就在這時，花木蘭不顧個人安危，沖在劉爽前面，替劉爽擋了一箭并負(fù)傷的故事。《我的愛將與你相伴終生》就是花木蘭在身負(fù)箭傷昏迷之時夢中對劉爽的一段內(nèi)心表達(dá)，花木蘭女扮男裝替父從軍，自然不能在軍中透露自己是女兒身的事情，對劉爽的傾慕之情也只能默默藏在心底想說又不能說;夢幻中花木蘭把自己對劉爽的真實感情宣泄了出來。本段中，夢中的花木蘭不再是馳騁疆場的戰(zhàn)士，而是一個身著紅裝、內(nèi)心柔軟細(xì)膩，對愛情充滿向往的普通女性，大段柔美的旋律和歌詞展示了花木蘭作為女性溫柔細(xì)膩的一面，將花木蘭對愛的渴望表達(dá)得淋漓盡致。

2 曲式分析

一首作品的曲式、調(diào)式、調(diào)性決定了歌曲的整體走向，一般大調(diào)式代表的是明朗、開闊的情緒，小調(diào)式代表的是暗淡、憂傷、柔和的情緒。本曲為4/4拍E大調(diào)，并列三部曲式，分為A/B/C三部分。

第一部分為1～18小節(jié)，包括8小節(jié)的前奏，兩個樂句（4+6），這部分旋律流暢、上下行結(jié)合盤旋進(jìn)行，類似于說話，所以演唱一定要自然，氣息要流動，本句采用開放性收攏，能給聽眾以遐想的空間。

第二部分是19～57小節(jié)，復(fù)二部曲式，由B（4+5）C（5+5）B（4+5）C（5+6）組成，大部分都是弱位起音，旋律層層遞進(jìn)，感情一步步增強(qiáng)，最后推向高潮，從“你聽啊你聽”開始變換速度，速度由63慢到56，鋼琴伴奏加入大量休止符和顫音，以配合旋律中感情的宣泄;從“夢里……”開始，又大量運用連音線，旋律變得平穩(wěn)、起伏不大;這樣寫是為了表達(dá)花木蘭內(nèi)心想說又不能說的矛盾心理。

第三部分由19小節(jié)構(gòu)成，力度記號F將全曲推到最高潮，旋律線也隨之升高，感情更加濃厚。最后結(jié)束在歌曲調(diào)性的主音上，表示兩人對愛情的堅定，忠貞不渝。

3 風(fēng)格特征分析

《木蘭詩篇》是根植于中華傳統(tǒng)文化而創(chuàng)作的民族歌劇，因而具有很強(qiáng)的民族特色，《木蘭詩篇》中許多地方都借鑒了我國戲曲文化，例如《假如我是個女人》中豫劇的特色非常明顯?！段业膼蹖⑴c你相伴終生》作為劇中最經(jīng)典的女高音詠嘆調(diào)，在借鑒西方調(diào)式的基礎(chǔ)上，融入了具有明顯民族特色的元素;例如歌曲的第二部分中巧妙地借用了中國傳統(tǒng)戲曲中緊拉慢唱的板腔形式，具有極強(qiáng)的民族韻味。在原速度不改變的情況下，給觀眾營造了速度變快的感覺，讓音樂更具感染力和動力，與前面的音樂風(fēng)格形成明顯對比，也明確了人物情感的變化;旋律中多次運用民族唱法中的潤腔，更增加了民族特色，也表現(xiàn)出木蘭對愛和美好的渴望。

4 聲樂技巧角度

對于一個歌者來說，聲樂的基本歌唱技巧是必不可少的，今天筆者就針對《我的愛將與你相伴終生》這首歌曲來論述一下在演唱過程中需要用到的聲樂技巧。

首先，這段歌曲是歌劇《木蘭詩篇》的女高音詠嘆調(diào)，氣息的靈活運用是基礎(chǔ)，氣息的靈活控制對歌曲力度、強(qiáng)弱、情感表達(dá)有至關(guān)重要的作用。在歌曲的第一部分，由于歌曲旋律整體在中聲區(qū)，氣息要求穩(wěn)定、運用靈活，不用吸氣太深，正常自然就好;第二部分是比較抒情的部分，前半部分要求聲斷氣不斷，在唱的過程中要均勻吐氣，后半部分音域抬高有長音，要求氣息要深吸，吐氣要慢，節(jié)省運用氣息，這樣才能更好地完成作品;第三部分是歌曲的高潮部分，要求氣息放松，深吸，吐氣積極。

其次，除了基本的氣息之外，整個歌曲最好是在打哈欠和哼鳴的狀態(tài)下進(jìn)行，因為哼鳴的感覺可以打開口腔，使整個人和內(nèi)口腔都處于積極的狀態(tài)，以便于形成歌唱的高位置，也便于共鳴腔的形成。歌唱時，在哼鳴的狀態(tài)上咬字，要保證咬字位置的統(tǒng)一，不要來回調(diào)換。

再次，這是一首中文歌曲，且有較強(qiáng)的民族韻味，咬字也至關(guān)重要，由于前面已經(jīng)提到一些關(guān)于咬字的問題，在這里就著重強(qiáng)調(diào)一下咬字中歸韻的問題，咬字時字頭要快速，不要拖泥帶水，半天出不來，字符要圓潤飽滿，呈橄欖型，這樣才能使聲音更有穿透力，字尾歸韻要快，把整個字唱清楚或說清楚，不要一個字母一個字母地歸韻，要一次性到位;例如“來”字，歸韻要歸到“ai”上，而不是“i”上，只有咬字清晰，歸韻快速，才能讓聽眾聽得懂歌詞。

最后一點要強(qiáng)調(diào)的就是“潤腔”?！皾櫱弧笔俏覈鴳蚯L期發(fā)展形成的一套對歌唱起裝飾作用的演唱技法，通過加入“潤腔”，使中國的民族歌曲更具風(fēng)格特征，民族風(fēng)味更加濃厚?！段业膼蹖⑴c你相伴終生》中也有多處運用了潤腔，比如“我愛這草原清風(fēng)撲面來”“擁抱我，讓我感受你的激情，讓這綠野鮮花為媒，讓這藍(lán)天流水作證”運用了波音潤腔;多處使用倚音潤腔。學(xué)好潤腔，用好潤腔對于豐富歌曲的韻味和展現(xiàn)歌曲風(fēng)格有極大作用，不僅能使歌曲優(yōu)美動聽，還能更好地凸顯民族特色。

在歌劇《木蘭詩篇》中，第二樂章《我的愛將與你相伴終生》是非常重要的，樂曲始終圍繞著劇中人物的心理描寫展開，音樂線條舒緩流暢，節(jié)奏優(yōu)雅，使音樂的情緒有著強(qiáng)烈的對比性，整曲音樂感情跌宕起伏，音響效果娓娓動聽。分析《我的愛將與你相伴終生》，從而深入剖析在演唱中需要注意的事項，能夠為今后的教學(xué)工作提供有益參考，具有積極的研究意義。筆者通過從歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》的背景入手，對歌曲的曲式、風(fēng)格等方面進(jìn)行了剖析，運用了文獻(xiàn)資料法、討論法等方法，從各個角度研究了該段歌劇的演唱方法，充分證明作為一個歌者不但要會唱歌，還要用心去對待每首歌。