摘 要：本文通過(guò)對(duì)音樂(lè)數(shù)字化背景下電影音樂(lè)創(chuàng)作方法進(jìn)行深入探究，對(duì)其發(fā)展現(xiàn)狀和出現(xiàn)的問(wèn)題提出相應(yīng)的改進(jìn)策略，希望能夠?qū)ξ覈?guó)的電影音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)數(shù)字化;電影音樂(lè);創(chuàng)作方法;探究

我國(guó)電影音樂(lè)創(chuàng)作方法開始從僅依靠音樂(lè)家的腦子想、嘴里唱、手上記的方式轉(zhuǎn)向借助現(xiàn)代數(shù)字化技術(shù)轉(zhuǎn)變。本文就此轉(zhuǎn)變方式進(jìn)行探討。

1 電影音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)程和發(fā)展現(xiàn)狀

在我國(guó)電影的最初發(fā)展階段，所有電影的評(píng)論好壞都是根據(jù)觀眾在電影院的觀看狀態(tài)進(jìn)行判斷。隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，人們對(duì)于電影的要求也越來(lái)越高，許多電影藝術(shù)的創(chuàng)作者也開始對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新性的改變，電影音樂(lè)開始發(fā)展起來(lái)。經(jīng)過(guò)不斷改變和探索，電影音樂(lè)已經(jīng)成為電影作品中不可或缺的一個(gè)組成部分。電影音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)程主要分為以下幾個(gè)部分：

1.1 電影與電影音樂(lè)在表現(xiàn)形式上相互獨(dú)立階段

在我國(guó)初期的電影播放過(guò)程中，觀眾在觀看電影的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生一些噪音，這時(shí)電影院會(huì)使用留聲機(jī)來(lái)播放一些已經(jīng)準(zhǔn)備好的音樂(lè)，又或者是在播放電影的過(guò)程中請(qǐng)一些音樂(lè)家演奏音樂(lè)，例如鋼琴曲或小提琴曲等。1895年，電影《列車到達(dá)》首次在巴黎電影院上映，這部電影在播放過(guò)程中就采取了現(xiàn)場(chǎng)由鋼琴演奏者演奏的方式。這種演奏方式所使用的音樂(lè)不是隨機(jī)選取的，而是根據(jù)電影的劇情創(chuàng)作特殊的音樂(lè)。這種電影音樂(lè)受到了人們的廣泛好評(píng)。這種方式能夠讓人們將視覺(jué)感受和聽覺(jué)能力有效地結(jié)合在一起，從而感受到電影的深刻內(nèi)涵。這種感官上的特殊感是傳統(tǒng)的無(wú)聲電影中不存在的。

盡管電影在播放過(guò)程中是和電影音樂(lè)融合在一起的，但是從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，電影和音樂(lè)又是相互獨(dú)立的兩個(gè)存在。電影在播放過(guò)程中，對(duì)于電影音樂(lè)的節(jié)奏選擇和演奏方式的選擇是否恰當(dāng)都會(huì)直接影響到觀眾的觀影感受，一些較大的影視公司大多會(huì)邀請(qǐng)演奏家或者是交響樂(lè)隊(duì)來(lái)演奏，這樣往往能夠給觀眾帶來(lái)耳目一新的觀影感受。

1.2 電影與電影音樂(lè)在呈現(xiàn)方式上的相互融合階段

在電影播放過(guò)程中加入恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)能夠有效地調(diào)動(dòng)觀眾的觀影興趣。隨著電影音樂(lè)的不斷發(fā)展，一些音樂(lè)創(chuàng)作家也開始創(chuàng)作電影音樂(lè)。音樂(lè)創(chuàng)作家往往會(huì)將音樂(lè)和電影情節(jié)結(jié)合在一起，在電影中加入創(chuàng)作者自身的感情，以此為基礎(chǔ)來(lái)完成整個(gè)電影音樂(lè)的創(chuàng)作。但是在真正的電影播放現(xiàn)場(chǎng)，就算是相同的演奏者也會(huì)表現(xiàn)出不同的感覺(jué)，出現(xiàn)這種情況的主要原因就是受到電影播放現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)間、環(huán)境、心情和地點(diǎn)的影響。在這種電影播放環(huán)境下，觀眾在觀影的過(guò)程中也能夠感受到演奏者的內(nèi)心感情，從而影響觀眾自身的心理活動(dòng)和體會(huì)。隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，人們對(duì)電影和音樂(lè)進(jìn)行融合的追求也越來(lái)越高，觀眾也越來(lái)越渴望能夠?qū)⒁魳?lè)和電影畫面相結(jié)合而產(chǎn)生的審美體驗(yàn)。隨著世界科技的不斷發(fā)展和進(jìn)步，19世紀(jì)美國(guó)的一名科學(xué)家愛(ài)迪生發(fā)明了錄音裝置，如今這項(xiàng)技術(shù)已經(jīng)發(fā)展得較為完善，利用現(xiàn)代的錄音方式能夠?qū)㈦娪昂碗娪耙魳?lè)有效地結(jié)合在一起。在現(xiàn)代電影中，觀眾能夠看到電影和電影音樂(lè)之間進(jìn)行了深度融合，不僅僅是停留在電影和電影音樂(lè)的現(xiàn)場(chǎng)性特點(diǎn)，而是進(jìn)行更為深層的融合。

2 音樂(lè)數(shù)字化發(fā)展背景下電影音樂(lè)的創(chuàng)作方法

在音樂(lè)創(chuàng)作之中，電影音樂(lè)是一個(gè)重要的組成部分，同時(shí)隨著我國(guó)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字化的音樂(lè)創(chuàng)作方式也逐漸成為一種熱門的音樂(lè)創(chuàng)作方法，利用數(shù)字化的音樂(lè)技術(shù)創(chuàng)作音樂(lè)能夠大大縮短音樂(lè)創(chuàng)作的時(shí)間。除此之外，在與音樂(lè)創(chuàng)作相關(guān)的音樂(lè)教育和音樂(lè)欣賞等相關(guān)的活動(dòng)之中，也能夠更加便捷和直觀地完成傳統(tǒng)音樂(lè)活動(dòng)中很難完成的部分。傳統(tǒng)的電影音樂(lè)創(chuàng)作在我國(guó)進(jìn)行了很長(zhǎng)一段時(shí)期，同時(shí)也為我國(guó)的電影音樂(lè)創(chuàng)作作出了杰出的貢獻(xiàn)。隨著信息化時(shí)代的到來(lái)，傳統(tǒng)的電影音樂(lè)創(chuàng)作方式已經(jīng)跟不上時(shí)代的發(fā)展腳步，必須進(jìn)行創(chuàng)新和改革，于是運(yùn)用數(shù)字化音樂(lè)創(chuàng)作的方式開始出現(xiàn)在電影音樂(lè)的創(chuàng)作之中，人們開始將數(shù)字化技術(shù)和傳統(tǒng)的電影音樂(lè)創(chuàng)作方式結(jié)合在一起。例如，《超凡蜘蛛俠》和《盜夢(mèng)空間》都是由國(guó)際上著名的明星漢斯·季默進(jìn)行電影音樂(lè)配樂(lè)。在這兩部電影中，創(chuàng)作者都大量使用了數(shù)字化和電子化的手段，然后再和傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作手段結(jié)合，從而讓電影音樂(lè)具有豐富的感情，創(chuàng)作出獨(dú)一無(wú)二的電影音樂(lè)，同時(shí)這也是一種創(chuàng)新型的電影音樂(lè)制作方式，是全新的電影音樂(lè)創(chuàng)作途徑。

在20世紀(jì)40年代，電子計(jì)算機(jī)的發(fā)明引發(fā)了一場(chǎng)世界范圍內(nèi)的全新信息技術(shù)革命，進(jìn)入70年代之后，數(shù)字技術(shù)突飛猛進(jìn)發(fā)展，也讓通信、網(wǎng)絡(luò)、廣播電視等領(lǐng)域發(fā)生了翻天覆地的改變。電影首次發(fā)生數(shù)字化的改變是在1999年，《星球大戰(zhàn)》在美國(guó)首次進(jìn)行數(shù)字化的電影放映，這部電影的播放也標(biāo)志著電影的發(fā)展從此邁入數(shù)字化時(shí)代。在數(shù)字化時(shí)代背景下，電影音樂(lè)的創(chuàng)作方式主要是運(yùn)用一些數(shù)字音樂(lè)音頻工作站等數(shù)字化平臺(tái)，如Logic、Pro tools、Cubase等進(jìn)行電影音樂(lè)的創(chuàng)作、音樂(lè)的制作和編輯，最終將電影音樂(lè)與電影的畫面完美地融合在一起形成最終的電影作品。傳統(tǒng)的電影音樂(lè)在創(chuàng)作中有很多不足之處，如需要耗費(fèi)大量的人力和時(shí)間;但是也具有一些優(yōu)點(diǎn)，只有將現(xiàn)代的數(shù)字化電影音樂(lè)創(chuàng)作方法和傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作方法恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合在一起，才能夠?qū)㈦娪耙魳?lè)完美地呈現(xiàn)出來(lái)，利用數(shù)字化的音樂(lè)創(chuàng)作軟件和硬件制作電影音樂(lè)，能夠大大減輕音樂(lè)創(chuàng)作者的壓力，還能夠節(jié)省創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)，有效地縮短音樂(lè)制作的時(shí)間。

3 音樂(lè)數(shù)字化背景下電影音樂(lè)創(chuàng)作的重要意義

我國(guó)現(xiàn)階段正處于數(shù)字化高速發(fā)展的時(shí)期，在這種發(fā)展背景下，電影音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展也面臨著更嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)和全新的機(jī)遇。通過(guò)應(yīng)用現(xiàn)代數(shù)字化技術(shù)，能夠?qū)⑵涓玫厝谌腚娪耙魳?lè)的創(chuàng)作之中，給我國(guó)現(xiàn)代的音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域和電影音樂(lè)的表現(xiàn)方式帶來(lái)全新的體驗(yàn)。其主要意義在于以下幾點(diǎn)：

3.1 讓電影作品更容易呈現(xiàn)在觀眾面前

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，利用數(shù)字化的音樂(lè)制作技術(shù)能夠?qū)⒁酝鶅H僅保留在紙張上的樂(lè)符輸入計(jì)算機(jī)系統(tǒng)中，然后對(duì)其音樂(lè)的節(jié)奏和音色等進(jìn)行調(diào)試和改進(jìn)，進(jìn)行配樂(lè)的樂(lè)器都能夠在計(jì)算機(jī)的系統(tǒng)之中進(jìn)行制作，同時(shí)在電影音樂(lè)中還能夠加入一些電子聲音和音效。著名的科幻電影《地心引力》中就是大量應(yīng)用了數(shù)字音頻技術(shù)，模仿了太空音效，同時(shí)還加入了一些獨(dú)特的樂(lè)器音色，將這些有效地結(jié)合在一起，能夠?qū)㈦娪耙魳?lè)中的美妙之處有效地表現(xiàn)出來(lái)，利用數(shù)字化的方式創(chuàng)作出的電影音樂(lè)質(zhì)量是以往傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作方式遠(yuǎn)不能及的。在音樂(lè)數(shù)字化背景之下，利用數(shù)字化手段創(chuàng)作和設(shè)計(jì)電影音樂(lè)，能夠在第一時(shí)間將音樂(lè)創(chuàng)作者心中的靈感和感情表現(xiàn)出來(lái)，除此之外還能夠更好地與電影中的情節(jié)結(jié)合在一起。

3.2 能夠有效地縮短創(chuàng)作音樂(lè)的時(shí)間

在傳統(tǒng)的電影音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，需要大量的人力和時(shí)間。傳統(tǒng)的電影音樂(lè)創(chuàng)作大致分為7個(gè)過(guò)程，分別是將電影的畫面交給創(chuàng)作者、對(duì)配樂(lè)點(diǎn)進(jìn)行確定、對(duì)時(shí)間標(biāo)注進(jìn)行建立、創(chuàng)作者作曲、配器、抄寫分譜、最后是進(jìn)行電影音樂(lè)的創(chuàng)作和錄制。最終還要將創(chuàng)作完成的電影音樂(lè)交給電影導(dǎo)演試聽，如果導(dǎo)演認(rèn)為配樂(lè)不夠恰當(dāng)，那么音樂(lè)創(chuàng)作者就需要重新創(chuàng)作電影音樂(lè)，重新開始以上的音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程，直到導(dǎo)演對(duì)電影配樂(lè)滿意為止。這種方式對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作者和演奏人員來(lái)說(shuō)都會(huì)面臨巨大的壓力。在現(xiàn)代的數(shù)字化音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，作曲家能夠運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)制作音樂(lè)，能夠高效地選取計(jì)算機(jī)中儲(chǔ)存的各種音色，這就大大節(jié)省了選擇樂(lè)器的時(shí)間，在計(jì)算機(jī)中錄入樂(lè)符能夠在最短的時(shí)間內(nèi)完成電影音樂(lè)的制作、編輯和修改等工作，同時(shí)電影音樂(lè)創(chuàng)作者還可以實(shí)時(shí)收聽和修改自己所創(chuàng)作的音樂(lè)作品，有效地縮短創(chuàng)作音樂(lè)的時(shí)間。

總之，隨著音樂(lè)數(shù)字化技術(shù)的不斷進(jìn)步，在傳統(tǒng)的電影音樂(lè)創(chuàng)作中逐漸融入了數(shù)字化的創(chuàng)作手段，這兩者之間是缺一不可的，相互輔助共同完成電影音樂(lè)的創(chuàng)作，因此必須對(duì)音樂(lè)數(shù)字化背景下的電影音樂(lè)創(chuàng)作方法引起重視。電影音樂(lè)在整部電影作品之中雖然是以一種附屬品的形式存在，但是在電影音樂(lè)中能夠表達(dá)電影的主題。電影音樂(lè)主要是創(chuàng)作出特定的旋律和節(jié)奏來(lái)抒發(fā)情感，同時(shí)還能夠表現(xiàn)出電影作品中一些具有特點(diǎn)的電影情節(jié)，充實(shí)電影作品中的人物形象和人物性格等。因此，在音樂(lè)數(shù)字化發(fā)展背景下對(duì)電影音樂(lè)創(chuàng)作方法進(jìn)行探究是十分必要的。

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作者簡(jiǎn)介：王葳（1989—），男，福建福州人，碩士研究生，助教，研究方向：鍵盤和聲與即興演奏、作曲。