李超

摘 要：中國戲曲有著極為深厚的文化背景且大多以地緣關系形成不同的戲曲劇種。中國素來有舞的世界、歌的海洋之稱，但是對于戲曲藝術來說，卻并沒有得到應有的關注。因此，本文針對經(jīng)典代表劇目《豐州灘傳奇》進行了音樂形態(tài)分析，以此為戲曲劇種的發(fā)展與傳承提供支持。

關鍵詞：漫瀚劇;《豐州灘傳奇》;音樂形態(tài);探討

0 前言

中國戲曲中最為經(jīng)典的描述就是“以歌舞演故事”。在新中國成立的初期階段中，戲曲藝術得到了發(fā)展，借助澎湃的熱情實現(xiàn)了對傳統(tǒng)劇目的改變，形成了全新的歷史劇目，這樣也就使得這些歷史劇目充滿了生活氣息與時代氣息。

1 漫瀚劇的價值所在

受全球一體化的不斷影響，文化產(chǎn)業(yè)的傳播也開始向著全球化的方向不斷發(fā)展，草原文化在與主流文化交融中，因承襲了少數(shù)民族文化傳統(tǒng)所以位處劣勢，因此，在發(fā)展草原文化時，要從提升對本民族文化的認同感入手，確立好傳播中的文化價值。就文化價值來說，它能夠反映出一定階段中所認同的文化形態(tài)，但是這種文化價值也存在著隱性與顯性的區(qū)別。對于顯性價值來說，作為文化中的具體層面，有著一定的實用性與信息性;而對于隱性價值來說，主要是以顯性價值為主，通過顯性價值來確定出對受眾的隱性作用與思維導向性等。所以漫瀚劇作為融合了地方傳統(tǒng)文化的劇種，具有一定的文化價值，不僅可以滿足受眾的集體訴求，同時也可以展現(xiàn)出核心文化價值觀。第一，以劇種為載體，展現(xiàn)出了文化的傳承價值。漫瀚劇有著一定的文化內(nèi)涵，是蒙古族文化與漢族文化相互融合產(chǎn)生的，為草原文化的傳承與發(fā)展提供了支持。第二，以劇種創(chuàng)新為基礎，展現(xiàn)出了文化的整合作用。漫瀚劇作為一種新興的劇種，在創(chuàng)造中積累了許多的經(jīng)驗，同時也探討出了戲曲藝術的發(fā)展規(guī)律。民族文化有著一定的獨特性，同時也是不可重復的體系，是文化多樣性的表現(xiàn)。[1]作為草原文化載體之一的漫瀚劇，不僅需要承擔保護與傳承蒙古族與漢族文化的使命，同時也要主動與主流文化、外來文化等進行整合，以實現(xiàn)長遠的發(fā)展目標。

2 漫瀚劇的社會功能

藝術作為社會文明的標志，有著極為重要的影響與意義，藝術來源于社會，同時也作用于社會。從誕生之日起，藝術的功能就在人類社會發(fā)展中起到了明顯的作用。藝術在未成型以前，可以說是無意識的，但是一旦藝術被定型，那么也就可以適用于社會生活的不同場合中。漫瀚劇作為人們喜歡的藝術品種，是來源于生活的，同時也可以與當?shù)厣鐣町a(chǎn)生出互相促進的作用，從而展現(xiàn)出其社會功能。第一，保持身心上的愉悅性。眾所周知，藝術已經(jīng)成為人類社會發(fā)展中的重要組成部分，藝術不僅可以陶冶人們的情操，同時也可以培養(yǎng)人們的理性思維，讓人們在審美欣賞的過程中產(chǎn)生出愉悅的感受。第二，能夠教化人心，實現(xiàn)和諧促進的目標。表演藝術中存在大量的信息知識，且在選材上大多以正面的風氣內(nèi)容為主，這樣也就可以實現(xiàn)對群眾文化知識的教育。[2]

3 《豐州灘傳奇》音樂形態(tài)

3.1 調(diào)式特點

漫瀚劇從創(chuàng)立至今擁有幾十年的發(fā)展歷程，通過研究其發(fā)展史可以看出，漫瀚劇在不同時期中有不同的代表。從音樂本體上來說，《豐州灘傳奇》可以被稱為奠基之作，在漫瀚劇的發(fā)展中展現(xiàn)出了漫瀚劇的特點?！敦S州灘傳奇》在調(diào)式特點上是比較鮮明的，也就是“口調(diào)”。筆者在研究漫瀚劇時，通過對男女分腔的問題進行研究，發(fā)現(xiàn)這種方式可以加強表演效果，通過將傳統(tǒng)唱腔按照調(diào)式進行歸類，將不同的曲目唱腔按照其風格特色等分為濃的、比較濃的以及不甚濃的三種，以此將新劇種的聲腔建設中個性強的與具有地區(qū)特色的二人臺唱腔放置到重點部位上。

3.2 旋律特點與發(fā)展旋律

與其他戲曲劇種一樣，漫瀚劇的音樂風格也是通過調(diào)式、旋律與展開旋律的方法來體現(xiàn)出來的。第一，旋律特點。首先，小波浪式旋律線，即以大二度、小三度為主的旋律線。在《豐州灘傳奇》中開始或結(jié)束句中小波浪線相對較多，中間很容易產(chǎn)生出大的跳進，且小波浪式的旋律線音域相對較小，在抒情性與歌唱性等方面相對較強，這也成為了《豐州灘傳奇》中的代表性旋律形態(tài)。其次，小波浪線與平行線的結(jié)合。在《豐州灘傳奇》中除了小波浪式旋律線以外，還包含了與平行直線相結(jié)合的旋律線。通過這種結(jié)合方式，能夠增加樂句的變化，同時也可以避免出現(xiàn)單調(diào)的陳述性效果，實現(xiàn)了旋律上的豐富化，體現(xiàn)出演唱者的演唱技巧。第二，發(fā)展旋律。《豐州灘傳奇》中旋律的方法是十分豐富的，主要包含了重復、貫穿節(jié)奏型方法等。所以想要掌握好漫瀚劇音樂的風格特點，不僅要掌握好調(diào)式特點與旋律特點，同時也要明確風格的發(fā)展旋律。只有真正找出漫瀚劇音樂旋律的發(fā)展規(guī)律，才能找出音樂創(chuàng)作中的思維方式，才能實現(xiàn)對漫瀚劇的傳承與保護。漫瀚劇在創(chuàng)立新劇種時，確立了“以二人臺為母體”的基礎，雖然漫瀚劇與二人臺屬于不同的概念，但是其中也存在一定的“血緣關系”。

4 結(jié)語

漫瀚劇至今已有幾十年的發(fā)展歷史，且不論是漫瀚劇還是劇團都在不斷成熟，尤其是在《豐州灘傳奇》成功后，人們對漫瀚劇也產(chǎn)生了全新的看法。因此，漫瀚劇想要實現(xiàn)長遠發(fā)展的目標，就要主動延伸生存空間，滿足觀眾的需求，實現(xiàn)以市場為導向的發(fā)展目標。

參考文獻：

[1] 劉曉靜.漫瀚劇《豐州灘傳奇》音樂形態(tài)分析[D].內(nèi)蒙古師范大學，2012.

[2] 劉曉靜.當代社會中地方戲曲劇種傳播與傳承研究——以漫瀚劇為例[J].通俗歌曲，2016（10）：56-57.

[3] 崔東偉.漫瀚劇旋律溯源[J].兒童音樂，2015（02）：59-65.