摘 要：弗朗索瓦·特呂弗是法國電影史上十分重要的一位電影導(dǎo)演，他不幸的童年經(jīng)歷對他的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。母愛的缺失讓他終其一生都在追求愛情和被愛的感覺，但始終無法填補他心靈深處母愛的空缺。他將這種感情寄托在電影的幻想世界之中，塑造了大量的美麗、迷人、獨立卻又難以捉摸的女性形象，本文即研究他在影片中塑造的女性形象以及其在女性形象塑造中所展示出的兩性關(guān)系觀念。

關(guān)鍵詞：特呂弗;女性形象;兩性關(guān)系

弗朗索瓦·特呂弗是法國新浪潮電影的代表人物之一，1959年由他拍攝的自傳體影片《四百擊》標志著法國新浪潮電影運動的誕生?？v觀特呂弗一生中所創(chuàng)作的電影，其主題離不開“兒童、女性、死亡”這三大主題，尤其是對“女性”的探討，幾乎貫穿了他整個電影的創(chuàng)作。特呂弗影片中對女性的探討展示了他的矛盾復(fù)雜的“兩性觀念”，這與他的童年生活和人生經(jīng)歷都有著十分密切的關(guān)系。

特呂弗的母親是一位美麗卻又無情的巴黎少女，她在不滿20歲時未婚先孕生下了特呂弗。這對嚴肅、古板的天主教家庭來說是一件十分“羞恥”的事情，于是，母親狠心地拋下了他，將他托付給外祖母領(lǐng)養(yǎng)。外祖母去世后，特呂弗又回到了母親的身邊，此時母親已經(jīng)嫁與他人，好心的繼父將他留在身邊給了他一些關(guān)懷疼愛，但他的親生母親卻從未接受他，對他避之不及。母愛的缺失對特呂弗的影響十分深遠，其中包括他對兩性關(guān)系的看法，他將自己對母愛的追尋這一現(xiàn)實的想法寄托在了電影之中，企圖在幻想的世界來彌補現(xiàn)實世界中母愛的缺失。影片中通過他對女性形象“又愛又恨”的復(fù)雜情感的流露，展現(xiàn)了其內(nèi)心深處對兩性關(guān)系的矛盾看法。

1 男性視角下的女性形象

由于母愛的缺失，現(xiàn)實中特呂弗一直缺乏安全感，終其一生一直從其他女性那里尋求被愛的感覺。他14歲從一個妓女那里初嘗男女之情，成名之后更是和眾多影壇中的女演員有過情史，但他沒有為其中任何一個女人駐足，一直不停地尋找其他的女性，渴望獲得來自女性的更多的愛來撫平他內(nèi)心的創(chuàng)傷?！疤貐胃サ钠拮蝇?shù)氯R娜·摩根斯特恩（Madeleine Morgenstern）曾如是評價特呂弗：‘極度的不忠誠，不是出于別的需求才去愛，而是因為他需要被愛的感覺，需要勾引女人，需要與女人調(diào)情?！盵1]特呂弗的影片中充斥著大量與女性相關(guān)的鏡頭：透明的絲襪、黑色高跟鞋、完美的小腿、絲綢的內(nèi)衣，無不顯示著特呂弗從男性視角出發(fā)對女性的渴望。

勞拉·穆爾維在《視覺快感與敘事電影》中提出：“在一個被性別不平等所支配的世界里，看的快感已經(jīng)分裂為兩個方面，主動的/男性的和被動的/女性的。具有決定性的男性的凝視把她的幻想投射在依據(jù)其需要而類型化的女性影像上?！盵2]特呂弗影片的鏡頭中充斥著男性幻想視角下的美麗、性感的女性形象。在其影片《愛女人的男人》中，男主人公貝朗特是一位年過40的工程師，和特呂弗一樣，他一生中都在追逐他喜愛的女性，影片開始他的葬禮中出現(xiàn)的幾十個女性是他人生不同階段愛慕過的對象。在這部影片中，女性的身體在鏡頭下被分割，大量面部、腰部和腿部的鏡頭在影片中出現(xiàn)，女性形象猶如物品一樣用于滿足男性觀眾的“窺視癖”，這部電影在法國公映時也曾引起女性主義者的反抗，他們認為這部影片對女性極其不尊重，這種不停地更換追求對象，把女性當作炫耀品的男性不會真正地去愛別人。

在塑造美麗、性感的女性形象時，特呂弗十分鐘意于對女性小腿的鏡頭的捕捉?！痘橐錾睢分杏捌_頭前30秒鐘，鏡頭一直跟拍著女主角克里斯蒂娜的小腿，《情殺案中案》中主題雖為一起兇殺案，但影片中仍然會有男主人公朱利安在櫥窗中注意穿著高跟鞋走路的模糊的女性小腿線條的鏡頭?！稅叟说哪腥恕分忻總€女人出現(xiàn)之前，鏡頭都先給一個女性背影露出小腿的情景。鏡頭中女性的小腿都十分纖細，線條優(yōu)美，傳遞著導(dǎo)演對女性身體的迷戀。影片中不停追逐女性的男性形象，其實是現(xiàn)實中特呂弗的形象。在男女兩性關(guān)系中，一方面，影片中男性對女性是仰慕的，另一方面，影片之外的男性觀眾又以絕對性的性別優(yōu)勢通過觀看影片中的女性得到快感。

2 時代新女性形象

特呂弗的母親是一位信仰天主教的傳統(tǒng)保守的女性，正是由于此，對待作為“私生子”的特呂弗十分冷漠，將其視為年輕時犯下的“羞恥”的錯誤，不愿去面對。特呂弗對這種舊有的思想深惡痛絕，而新浪潮電影興起之時也正值西方個思潮流派迅速傳播之時，越來越多的女性站出來反對二戰(zhàn)時期封建父權(quán)的枷鎖和天主教傳統(tǒng)道德對女性的束縛，越來越多追求自由、思想解放的現(xiàn)代女性出現(xiàn)。特呂弗的影片中大多塑造的都是此類新時代的女性，在影片中他也表達了對時代新女性的推崇和贊賞。她們美麗迷人，但同時又具有一定的危險性，在兩性關(guān)系之中，她們看似被動，往往占據(jù)控制男性、控制一切的地位。

影片《朱爾與吉姆》講述的是兩名男性同時愛上一位神秘美麗的新女性的三角戀的故事。影片中的凱瑟琳美麗迷人，又讓人捉摸不透，她是時代的新女性，追求自由、追求性解放，她的腦海中有著千奇百怪的想法，你永遠不知道她下一秒將會作出什么舉動。一對好朋友朱爾和吉姆同時愛上了這個神秘莫測的女人，兩人雖然都愛慕凱瑟琳，但他們對女性所持的觀點代表的是兩種極端。朱爾將凱瑟琳視為“完美的女神”，認為他是“所有男人都渴望的女人”。而吉姆是一個具有大男子主義思想的男人，他雖然愛慕凱瑟琳，但潛意識里仍然會驚訝于“女性竟然能進教堂”這種事情。后來，凱瑟琳嫁給了視她為女神的朱爾，婚后的凱瑟琳將婚姻看作是一種束縛，繼續(xù)追求性自由，而朱爾為了挽留凱瑟琳，對她言聽計從，甚至包容她的不忠，原諒她去找別的情人。相比朱爾，吉姆比較有自己的想法，凱瑟琳感覺到自己控制不住吉姆，為了可以掌控一切，最后凱瑟琳讓吉姆坐上自己開的車，和他一同沖出斷橋，走向最終的毀滅。有學者曾在文章中指出：“女主人公凱瑟琳既是導(dǎo)演特呂弗幻想的母親形象，又是特呂弗本身。”[3]凱瑟琳是特呂弗對母親形象的幻想，他將現(xiàn)實中對神秘莫測的母親愛而不得的感情在影片中用愛情得以表現(xiàn)。作為特呂弗形象的象征，凱瑟琳極具有控制力，只有所有人都以她為中心，始終愛她她才會有安全感，這和從小缺乏母愛，一直尋求被愛的特呂弗是一致的。

影片《黑衣新娘》中講述的是一個在舉行婚禮期間丈夫被人殺死的妻子，為了給丈夫報仇，將自己偽裝成不同類型的女人，謀殺殺害她丈夫的5個醉漢的故事。影片中的女主人公朱莉·柯勒癡情而又英勇。不論是朱莉·柯勒還是凱瑟琳，特呂弗塑造的這一類女性形象都是聰明能干，有勇有謀的女性形象，她們神秘美麗，但卻十分危險，在兩性關(guān)系之中，看似是男性追逐女性，實則女性具有控制地位，掌控著男性，決定著共同的命運，極具毀滅性。

3 特呂弗的婚姻觀

特呂弗22歲結(jié)婚，嫁給他的是當時法國著名制片商人摩根斯科恩的女兒，他們一起度過了兩年的婚姻生活，隨后離婚。離婚之后的特呂弗雖然一直在追求女性，追求愛情，但他始終沒有再婚，或許受到母親的影響，他相信愛情，卻不相信婚姻。在訪談錄中，他談到過他的婚姻觀：“以前，影片的幸福結(jié)尾是結(jié)婚。然而，薩夏·居特里說過：‘一個以結(jié)婚為結(jié)局的喜劇，是一個悲劇的開始。對我來說，一個幸福的結(jié)尾并不一定是皆大歡喜的大團圓?！盵4]

不相信婚姻的特呂弗也拍過一些看似喜劇結(jié)局的電影，比如《激烈的星期天》講述的是一對結(jié)了婚的老板朱利安因友人和妻子的離世而受牽連被警察局當作通緝犯，一直暗戀他的女秘書挺身而出，機智英勇的調(diào)查案件的真相，為他洗脫冤情，最終贏得了他的愛情，和朱利安一同邁向了婚姻的殿堂?！蹲詈笠话嗟罔F》中已婚女主人公瑪麗翁愛上了和她合作的男演員格朗惹，她的丈夫盧卡斯因當時自己處境危險，成全了他們，影片的最后，女主人公瑪麗翁一手牽著丈夫盧卡斯，一手牽著情人格朗惹走上舞臺謝幕，與她一生摯愛的兩個男人和諧共處的故事。但這些影片其實并不能代表特呂弗內(nèi)心深處的婚姻觀念。

唯愛情至上的特呂弗實際上是一個悲觀主義者，他的大部分影片均已死亡來結(jié)尾，對他來說，毀滅即為愛情永恒保鮮的標志?！吨鞝柵c吉姆》中的凱瑟琳在步入婚姻之后感到自由受到束縛;《黑衣新娘》中朱莉的老公在沒有和她步入婚姻時便提前死亡，逝去的老公讓朱莉一直對他忠心耿耿，懷恨謀殺了害死她丈夫的五個醉漢?！陡舯诜块g的女人》講述的是一對昔日的瑪?shù)贍柕潞拓悹柤{多，再都以組建家庭后相逢成為鄰居，再次相逢讓兩人昔日的戀情重新燃起。兩人頻頻的幽會，最終戀情暴露，瑪?shù)贍柕碌恼煞螂S即搬家離開了貝爾納多，瑪?shù)贍柕嘛枃L相思之苦在月色朦朧之下攜帶手槍再次重返小屋和貝爾納多私會，在兩人親密之際，瑪?shù)贍柕驴蹌影鈾C和貝爾納多攜手走向死亡。影片《柔膚》講述的是中年作家陷入了婚外戀情，愛上了一個性感多情的空姐，他的出軌被妻子發(fā)現(xiàn)，怒火中燒的妻子拿著手槍沖到他的辦公室擊斃他的故事。但在特呂弗看來，對這個妻子來講，這是一件正確的事情，他在訪談錄中曾講道：“在《柔膚》一片中，我曾要求當時在片中剛剛殺死自己丈夫的演員內(nèi)莉。貝內(nèi)德蒂臉上要稍稍露出微笑。我是想表現(xiàn)這個女人是從痛苦中解脫出來了。盡管等待她的是多年的監(jiān)牢生活，但她現(xiàn)在畢竟是自由了?！盵4]不只是《柔膚》一片中的結(jié)局，在特呂弗看來，死亡是一件令人激動的事情，“影片中的死亡元素并不消極與恐懼，僅僅是作為生命過程中的一種常態(tài)而呈現(xiàn)而已?！盵5]正如《隔壁房間的女人》和《朱爾與吉姆》影片中兩對情人共赴死亡一樣，這種結(jié)局才是愛情的永恒的最好結(jié)局。

4 結(jié)語

特呂弗影片中對女性形象的塑造和他影片中兩性關(guān)系的結(jié)局和他的性格與人生經(jīng)歷有著十分密切的聯(lián)系，對女性形象的塑造體現(xiàn)了他思想的矛盾性。一方面，他塑造的這些女性形象都是朝氣蓬勃、美麗迷人、聰明能干的，對他來說極具吸引力;另一方面，她們又十分危險，水性楊花、控制欲強、行事極端，具有毀滅性和殺傷力。這種對女性形象矛盾的塑造也體現(xiàn)了他在兩性關(guān)系中的復(fù)雜矛盾的思想。就像《朱爾與吉姆》影片中的朱爾和吉姆一樣，一方面，特呂弗像朱爾一樣，認為女性是大自然的力量，是美的化身，是以一種仰慕的態(tài)度對待女性，甘愿被女性所俘獲和控制，將女性“神化”;另一方面，在仰慕女性的同時，他又像吉姆一樣，有著大男子主義的思想，認為在兩性關(guān)系之中，男性占主導(dǎo)地位，女性從屬于男性，將女性“魔化”。這種矛盾的思想讓特呂弗一生都在追逐女性和失望離開中循環(huán)往復(fù)度過。而對兩性的幸福歸宿，特呂弗不同意傳統(tǒng)的走向婚姻的結(jié)局，他認為：“熱戀中的男女只有在死的交融中才能找到真正的幸福，只有死亡才能使激情的火花永恒不滅?！盵1]

參考文獻：

[1] 徐懷靜.特呂弗的女性觀[J].書城，2011（04）.

[2] 勞拉·穆爾維（英）.視覺快感與敘事電影[M].轉(zhuǎn)引自：周憲.視覺文化讀本[M].南京大學出版社，2013：268.

[3] 鄭亞博.將生命和電影相融，對愛情進行釋義——以特呂弗影片《朱爾與吉姆》為例[J].世界文化，2016（01）.

[4] 特呂弗（法）.眼之快感：弗朗索瓦·特呂弗訪談錄[M].吉林出版集團有限責任公司，2010：185.

[5] 趙一心.弗朗索瓦·特呂弗電影的視聽語言研究[D].云南藝術(shù)研究學院碩士畢業(yè)論文，2013.

作者簡介：閆泓琪（1994—），女，山東棗莊人，中國藝術(shù)研究院碩士研究生在讀，研究方向：中國電影史。