5月18日，第六期雜志的編排已經(jīng)基本完畢，第三次彩色打樣從印刷廠返回編輯部，只等前方的記者編輯從鄭州傳來2018 中國國際攝影藝術(shù)節(jié)、中國第17 屆國際攝影藝術(shù)展覽（后文簡(jiǎn)稱 “節(jié)展”）當(dāng)天開幕的照片和相關(guān)信息的確認(rèn)修改。從確定把此次“節(jié)展”作為本期專題，到這期雜志正式出版，只有40天的時(shí)間。承蒙攝影節(jié)組委會(huì)和中國攝影家協(xié)會(huì)國際聯(lián)絡(luò)處的幫助，我們提前從此次“節(jié)展”的數(shù)千幅參展作品中，精選出7個(gè)展覽的80多幅作品作重點(diǎn)介紹，在此次“節(jié)展”舉辦的同時(shí)，推出了這期專題。

如果說作為“節(jié)展”主辦單位之一中國攝影家協(xié)會(huì)下屬的媒體，《中國攝影》報(bào)道此次“節(jié)展”是規(guī)定動(dòng)作，那么在專題中選擇精選這些作品作介紹則是自選動(dòng)作，這其中包含了編輯部對(duì)此次“節(jié)展”主題——“與新時(shí)代同行”的理解：在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體的發(fā)展推動(dòng)著藝術(shù)觀念和影像實(shí)踐不斷前進(jìn)的背景下，影像文化從形態(tài)到傳播方式都在發(fā)生著深刻的變化，其中最重要的變化之一是多元的影像生態(tài)之間的并置與對(duì)話。從傳統(tǒng)影像到當(dāng)代藝術(shù)，從本土到國際，從東方到西方，從歷史到現(xiàn)實(shí)……我們的專題力圖捕捉諸多聲響的共鳴、呼應(yīng)以及對(duì)話過程中不可避免的碰撞與失調(diào)。到過現(xiàn)場(chǎng)的讀者，這期專題應(yīng)該能延展對(duì)展覽的觀看；不能到現(xiàn)場(chǎng)的大部分讀者，這期專題或能彌補(bǔ)些許的遺憾。

有關(guān)時(shí)代的主題也貫穿了這期雜志專題之外的許多篇章。

本期“本土”欄目介紹了持續(xù)十年拍攝城中村的安徽攝影師張峰。面對(duì)城中村，這個(gè)頗具中國特色的題材，張峰在表達(dá)和記錄之間的躊躇難決，讓他的影像具有觸動(dòng)內(nèi)心的真誠。加拿大多倫多大學(xué)華裔學(xué)者顧伊一語道破了張峰作品的可貴之處：“張峰似乎在十年與城中村居民的近距離接觸中感覺到，通過影像的感同身受，只是輕狂的想象。因此攝影家的責(zé)任，是打破忠實(shí)再現(xiàn)的幻覺，規(guī)避廉價(jià)的同理感，讓拍攝和觀看都帶上必要的艱澀?！?/p>

相比起張峰真誠的困惑，本期“海外”欄目介紹的美國當(dāng)代藝術(shù)家特雷弗·佩格倫（Trevor Pagle）的作品則顯示出對(duì)當(dāng)代社會(huì)的深度思考以及專業(yè)而理性的影像策略。特雷弗因拍攝美國的秘密監(jiān)獄、軍事基地而聲名鵲起，最近又在用影像探討人工智能、網(wǎng)絡(luò)與其他自主監(jiān)控系統(tǒng)背后隱藏的視覺秩序，2017年獲得了麥克阿瑟天才獎(jiǎng)。在接受本刊特約記者何昆霖的專訪時(shí)，特雷弗說：“我們會(huì)把美麗的事物等同于美好的東西，而把丑惡的事物當(dāng)作糟糕的事情。這就是我們所生活的世界，這也是我們用藝術(shù)去探索世界的原因?！?與特雷弗的思路類似，作為專業(yè)影像媒體，我們也一直在試圖與讀者一起辨別，那些美麗的照片與好照片之間的區(qū)別。

在本期的“哈佛書簡(jiǎn)”專欄中，學(xué)者顧錚在詳細(xì)介紹哈佛藝術(shù)博物館跨越100多年的攝影收藏后寫道：“一個(gè)美術(shù)館，能夠把握歷史機(jī)遇，加上較為成熟的制度因素與擁有較為豐沛的資金后援，因而可以在一個(gè)較為漫長(zhǎng)的時(shí)間里穩(wěn)健地?cái)U(kuò)充藏品，使得其藏品最終得以覆蓋攝影這個(gè)媒介的各個(gè)方面，得以展示其同時(shí)具有記錄與表現(xiàn)兩個(gè)向度的媒介特性，實(shí)屬難得。如此，其攝影藏品所具有的獨(dú)特張力與魅力，也會(huì)構(gòu)成其無可取代的特色?！痹谂c本刊編輯的溝通中，顧錚說，哈佛藝術(shù)博物館豐富的攝影收藏固然是他文中的重點(diǎn)，同時(shí)他也希望借此文，“為躍式發(fā)展中的中國大學(xué)潑一些冷水”。其實(shí)，顧錚的涼水也未嘗不值得所有熱鬧的文化活動(dòng)組織機(jī)構(gòu)沾一沾。

評(píng)論家江融在本期“現(xiàn)場(chǎng)”欄目中介紹了4月舉行的第38屆紐約攝影展銷會(huì)。在觀看了這個(gè)具有攝影趨勢(shì)風(fēng)向標(biāo)的展銷會(huì)后，江融同樣把問題聚焦在當(dāng)下：“當(dāng)中國社會(huì)正處在農(nóng)耕社會(huì)不斷退化、工業(yè)化和城市化急速發(fā)展以及受全球化的沖擊交織的時(shí)代而變得更加復(fù)雜之時(shí)，當(dāng)攝影媒介與各種其他媒介混雜并用而使得攝影變得更加多元化之時(shí)，當(dāng)人工智能和虛擬技術(shù)正引領(lǐng)著人們朝著各種新的領(lǐng)域進(jìn)發(fā)之時(shí)，對(duì)攝影本體語言的追問仍將是擺在每一位攝影藝術(shù)家面前的課題，如何解答該課題，將是藝術(shù)家需要面對(duì)的生存問題。我們期待著各種新的答案出現(xiàn)?！?/p>

當(dāng)然，新的答案通常正意味著新的問題。

《中國攝影》編輯部