印出一個新世界:1930年代商業(yè)圖片展
時間:2018.2.3 - 8.19
地點:英國倫敦·維多利亞和阿爾伯特博物館(Victoria and Albert Museum)
“印出一個新世界:1930年代商業(yè)圖片展”(Printing a New World: Commercial Graphics in the 1930s)展出了1930年代英國與歐美的商業(yè)圖片設(shè)計產(chǎn)品和各種商業(yè)公司的宣傳冊,以此展現(xiàn)當時的日常生活在技術(shù)革新下的變化。
1930年代,商業(yè)生產(chǎn)與技術(shù)迅速發(fā)展,引導著人們的生活發(fā)生翻天覆地的變化,無論是城市建筑或家庭生活都受其影響。本次展覽不僅呈現(xiàn)技術(shù)創(chuàng)新為日常生活帶來的變化,還展示了彼時的設(shè)計師在新產(chǎn)品宣傳中將設(shè)計、攝影圖像、印刷技術(shù)結(jié)合起來的創(chuàng)意。
驚蟄·鄉(xiāng)土之后
時間:2018.5.19 - 7.30
地點:河南鄭州·昆侖望岳藝術(shù)館
2018年第二屆“驚蟄”展覽將主題定為“鄉(xiāng)土之后”,由李宇寧策劃,王勇、慕容拖鞋、馬列、孫文恒、張嘉武、李磊、王小翠、熊子豪、魏子翔、梁婷婷、高山、蘇晟、陳勇、寧凱&Sabrina; Scarpa、李止等攝影師的最新作品參展。
在河南地域上,脫離鄉(xiāng)土社會的語境談?wù)摂z影是難以想象的,攝影仍然是與這片土地的歷史、文化、傳統(tǒng)緊密交織在一起。傳統(tǒng)的社會紀實攝影對于理解“鄉(xiāng)土中原”有著重要的意義,而這種意義在當下消費時代的背景下,仍然需要繼續(xù)堅持。不過,在后鄉(xiāng)土時代,在城市化的語境中,個人化、感性的攝影與紀實攝影之間,存在著具體、個別與抽象之間的差異。這些差異已經(jīng)共同存在于當代攝影語境的公共空間之中,分別提供了考察社會生活的不同視野。這些視野彼此交叉、相互依賴、相互抗衡,呈現(xiàn)出一種充滿了張力的穩(wěn)定性結(jié)構(gòu)。從這個意義上來說,觀眾可以在新一波“驚蟄”的春雷震震中感受到時代和歷史的脈動。
東行記:布萊恩·布瑞克和史蒂夫·麥凱瑞的亞洲攝影
時間:2018.6.17 - 9.9
地點:上?!ど虾z影藝術(shù)中心
展覽呈現(xiàn)了兩位頗具影響力的紀實攝影師布萊恩·布瑞克(Brian Brake)和史蒂夫·麥凱瑞(Steve McCurry)的作品。布瑞克和二十年后的麥凱瑞都是以攝影見證時事,用圖片講述故事為所長的視覺敘事者。展覽以當代的眼光重新審視兩位大師的作品,向西方世界長久以來對亞洲“異域情調(diào)”的好奇和著迷拋出疑問。今日重讀這些照片,我們能揭示什么更深層的意義?
新西蘭出生的布萊恩·布瑞克(1927-1988)在1957年以一篇關(guān)于中國的攝影專題開始了職業(yè)生涯,繼而在1959年作為唯一一位西方攝影師,報道了中華人民共和國成立十周年的盛況。美國人史蒂夫·麥凱瑞(1950-)的第一篇攝影專題則是1979年刊登于《紐約時報》的關(guān)于阿富汗戰(zhàn)爭的報道,自1980年代早期,他的作品開始成為《國家地理》雜志的???。
佐伊·倫納德:測量
時間:2018.3.2 - 6.10
地點:美國紐約·惠特尼博物館(Whitney Museum of American Art)
美國藝術(shù)家佐伊·倫納德(Zoe Leonard)的個展“測量”(Survey)是藝術(shù)家的首個大型綜合個展。展示了她職業(yè)生涯30年的重要作品,包括攝影、雕塑和裝置等形式。
佐伊·倫納德1961年生于紐約,16歲時輟學開始學習攝影。1980至1990年代,她積極參與對抗艾滋病宣傳和LGBT權(quán)益運動,1992年曾參加競選美國總統(tǒng)。佐伊·倫納德的攝影作品以攝影史、性與性別、失去與悼念、遷移與流離以及城市景觀等為主題,對人們“熟視”的社會與政治狀態(tài)進行分析、討論與反思。她關(guān)于景觀的攝影圖像利用在大規(guī)模的重復中制造透視微妙變化的手法,幫助觀眾去覺察到習以為常的日常場景背后的意義。而她的1993至1996年間創(chuàng)作的“偽”檔案作品《費伊·理查茲照片檔案》(The Fae Richards Photo Archive)通過構(gòu)造一個歷史上并不存在的女性討論了種族、性別、身份等話題。
倫納德曾三次參與惠特尼雙年展(W h i t n e y Biennial),并于2014年被授予“巴克斯鮑姆獎項”(Bucksbaum Award),以表彰她對2014年惠特尼雙年展做出的杰出貢獻。