胡 蓉

（黔南民族師范學(xué)院，貴州都勻，55800）

一、Slowly的結(jié)構(gòu)分析——張力的凸現(xiàn)

英國(guó)著名女詩(shī)人瑪麗·柯勒律治的形體詩(shī)《Slowly》原文如下：

《Slowly》

Heavy is my heart,

Dark are thine eyes.

Thou and I must part,

Ere the Sun rise.

Ere the Sun rise,

Thou and I must part.

Dark are thine eyes,

Heavy is my heart.

《Slowly》一詩(shī)雖然非常短小精練，只有17個(gè)相同的單詞在其中回旋往復(fù)，但借鑒列維·斯特勞斯《神話(huà)的結(jié)構(gòu)》中的結(jié)構(gòu)分析法，[1]可將本詩(shī)所體現(xiàn)的各種關(guān)系還原為具有若干對(duì)立關(guān)系的元素，則Slowly中富含繃緊張力的內(nèi)涵即得以凸顯。如原詩(shī)中最能產(chǎn)生情感和視覺(jué)效果的字眼Heavy（沉重）和Dark（黑暗、黑色）均給人一種沉重、下沉的感覺(jué)，而與原詩(shī)中的the Sun（明亮、陽(yáng)光燦爛）， rise（升起）這兩個(gè)意象形成鮮明的張力對(duì)照。

此外，漢語(yǔ)詩(shī)歌的特征之一是其對(duì)偶表現(xiàn)，這不僅體現(xiàn)在意義上，也能在形式上構(gòu)成較為徹底的對(duì)偶。如在“星垂平野闊，月涌大江流”（杜甫（《旅夜書(shū)懷》）中，上下句的音律分別為“平平平仄仄，仄仄仄平平”，構(gòu)成了整齊的對(duì)偶；而且在意義上， “星”對(duì)“月”， “垂”對(duì)“涌”，“平野”對(duì)“大江”，“闊”對(duì)“流”；全聯(lián)則是以靜對(duì)動(dòng)，廣闊對(duì)悠長(zhǎng)，立體對(duì)平面，顯得極為工整貼切。有學(xué)者分析日本文學(xué)的對(duì)句，大體上是同種同質(zhì)的東西的反復(fù)表現(xiàn)居多，而“西歐文學(xué)的對(duì)句從原則上看具有后者（日本文學(xué)）的傾向”，它們“即使從形式上看也成對(duì)句，但在內(nèi)容上則只是單一的并列?！蓖瑫r(shí)，“在中國(guó)，異種異質(zhì)的東西，更進(jìn)一步說(shuō)只有反對(duì)的東西組合在一起，才是本色的對(duì)句。只有相反的東西對(duì)照，由于相互反襯使內(nèi)容深化的對(duì)句才是對(duì)句的主流?！盵2]上述對(duì)中、日與西歐文學(xué)對(duì)句的描述，大體上不錯(cuò)，僅從本文所討論的《Slowly》一詩(shī)中的前兩句來(lái)看：

Heavy is my heart,

Dark are thine eyes.

Heavy與dark在上下兩行，的確分別表達(dá)同質(zhì)的“憂(yōu)慮”成分，但是，如果我們從列維·斯特勞斯“簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)（兩項(xiàng)而不是三項(xiàng)）和弱化對(duì)立”的視角，[3]超越上述所謂西式同質(zhì)的“對(duì)句”的窠臼（著重號(hào)為筆者所加，下同），從《Slowly》全詩(shī)的整體意境來(lái)看，整首詩(shī)雖然才短短的17個(gè)詞（重復(fù)者不計(jì)），但其意義上異質(zhì)的一組組對(duì)立則是存在的，這些對(duì)立涵蓋了下面這些或顯性或隱性的各種異質(zhì)的對(duì)立，如下表所示：

Heavy沉重、下沉Dark黑暗Heart內(nèi)心（內(nèi)部表現(xiàn)）Thou and I（兩人在一起）Ere the Sun rise（兩人在一起）How time flies!幽會(huì)的時(shí)間飛逝rise升起the Sun旭日（燦爛）Eyes眼睛（心靈的窗戶(hù)：外部表現(xiàn)）Part（兩相分離）After the Sun rise（兩相分離）Slowly且慢（乞求時(shí)光留步、多呆一會(huì)）

據(jù)上表所示的異質(zhì)張力結(jié)構(gòu)，我們認(rèn)為Heavy中所包容的“沉重”概念、dark中的“黑或黯”的概念、the sun中所含“sunny即明媚或陽(yáng)光燦爛”概念等都應(yīng)該在譯文中有所體現(xiàn)，這樣才能表現(xiàn)heavy（沉重，下沉）與rise（上升）；dark（黑暗）與the sun（明亮、陽(yáng)光明媚）；heart（內(nèi)心）與eyes（眼睛，即外在心靈）等一組組頗具張力的原詩(shī)內(nèi)涵，增強(qiáng)譯詩(shī)的表現(xiàn)力。據(jù)此，可試譯如下：

《Slowly》 《且慢》

Heavy is my heart, 吾心沉郁烈，

Dark are thine eyes. 君目黯然現(xiàn)。

Thou and I must part, 終須有一別，

Ere the Sun rise. 旭日東升前。

Ere the Sun rise, 旭日東升前，

Thou and I must part. 終須有一別。

Dark are thine eyes, 君目黯然現(xiàn)，

Heavy is my heart. 吾心沉郁烈。

二、跳躍的詩(shī)行及其動(dòng)態(tài)分析

原詩(shī)的獨(dú)特性在于，第二節(jié)出人意外地將上一節(jié)的最后一句作為起句，然后依次將第一節(jié)的四個(gè)詩(shī)行以倒序方式排列推進(jìn)，即：原詩(shī)第一節(jié)的a,b,c,d;在第二節(jié)中，其推進(jìn)方式為第一節(jié)的完全倒轉(zhuǎn)，即：d,c,b,a.

Ere the Sun rise, 早于日出之時(shí)，

Thou and I must part. 你我必須別離。

Dark are thine eyes, 你的眼神憂(yōu)郁，

Heavy is my heart. 我的心情悲戚。[4]

全詩(shī)至此結(jié)束，而結(jié)句a恰恰是全篇的起句a，始乎？終乎？讀者剛想飽覽一番，它卻戛然而止。興味正濃的讀者自然不會(huì)就此掩卷。此時(shí)展現(xiàn)在我們面前是一幅灰暗、凄涼、空曠的畫(huà)面。這畫(huà)面伴隨著詩(shī)歌的節(jié)奏一會(huì)兒從上而下徐徐展開(kāi)，一會(huì)兒又自下而上慢慢升起。[5]

我們認(rèn)為上述這種詮釋其實(shí)質(zhì)上還是在平面上，從靜態(tài)角度進(jìn)行的分析，并未真正把握全詩(shī)的內(nèi)涵。實(shí)際上，我們可以這樣反復(fù)吟誦這首低沉憂(yōu)怨的愛(ài)情離別詩(shī)：第一節(jié)：Heavy is my heart（我的心情沉重）, Dark are thine eyes（你的眼神黯然），Thou and I must part（你我必須分手）， Ere the Sun rise（就在日出之前）

……（兩行之間的空白）……

讀者剛讀完上面第一節(jié)最后一句“Ere the Sun rise”（在日出之前）的時(shí)候，趁著兩節(jié)之間的空白，剛嘆了口氣，在為這對(duì)相愛(ài)的情侶即將分手而心痛惋惜之時(shí)，大約也只就稍過(guò)了幾秒鐘，于是接著往下讀第二節(jié)，但起首又是一句“Ere the Sun rise”（在日出之前），而這一句帶給我們的震撼，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎想象！英文原詩(shī)作者這里看似毫不經(jīng)意地又把“Ere the Sun rise”（在日出之前） “原封不動(dòng)”地在第二節(jié)首句又重復(fù)說(shuō)了一遍，但真的就是“原封不動(dòng)”嗎？不?。?！此時(shí)，距離我們吟誦第一節(jié)前一句“Ere the Sun rise”（在日出之前）可能只過(guò)去了“兩秒鐘”，但正是這“兩秒鐘”，卻仿佛穿越了時(shí)空的隧道，讓我們回到了一個(gè)多世紀(jì)前那個(gè)heavy and dark（既沉重又黯然神傷）的夜晚，回到了那個(gè)既生動(dòng)而又壯麗的愛(ài)情場(chǎng)景：時(shí)間又流逝了幾秒鐘，距離the sun rise那個(gè)確定無(wú)疑必須分手的時(shí)間臨界點(diǎn)，勢(shì)必愈來(lái)愈近了，天將破曉，分手在即……其內(nèi)容實(shí)質(zhì)，正好就是下一句所要表達(dá)的Thou and I must part（你我勢(shì)必即將分手）的摧逼，于是，讓我再看你一眼，但卻只見(jiàn)下一詩(shī)行中的情人：dark are thine eyes（你的眼神依舊黯然神傷，隨著時(shí)間的摧逼與推進(jìn)應(yīng)該是更加黯然）。而緊接下來(lái)的下一詩(shī)行：heavy is my heart我的心沉郁不堪，但此時(shí)（第二節(jié)）已非彼時(shí)（第一節(jié)）的情形，所剩下時(shí)間更少，時(shí)間也更為緊迫，雙方的心則理應(yīng)更為沉郁無(wú)助……但即將分手的事實(shí)終歸是事實(shí)（Our parting is a must），于是就有了標(biāo)題所示的詩(shī)眼——“Slowly”；于是，真想大喊一聲：“時(shí)光啊，且慢！讓我和戀人多呆一會(huì)好嗎??？”

也就是說(shuō)，全詩(shī)是一個(gè)隨著時(shí)空動(dòng)態(tài)推進(jìn)的過(guò)程，而不僅僅只是如有的學(xué)者所理解的“這（離別）畫(huà)面伴隨著詩(shī)歌的節(jié)奏一會(huì)兒從上而下徐徐展開(kāi)，一會(huì)兒又自下而上慢慢升起”[6]這種完全機(jī)械重復(fù)的展示，因?yàn)檫@種理解只是體現(xiàn)了（情人離別）情境由上至下展開(kāi)和由下至上卷起這兩個(gè)反方向的、卻并無(wú)其他實(shí)質(zhì)內(nèi)涵的機(jī)械、呆滯的重復(fù)運(yùn)動(dòng)，這樣的理解完全漠視了時(shí)間的線性、不可逆的流動(dòng)，致使上述那幅詩(shī)歌畫(huà)卷的內(nèi)涵并未因這種單純、機(jī)械反方向的重復(fù)運(yùn)動(dòng)而使其深刻性增多或減少，因?yàn)椤坝缮现料拢ǖ谝还?jié)）展開(kāi)和由下至上卷起（第二節(jié)）”這樣的平面靜態(tài)理解，無(wú)異于1+1=2這樣簡(jiǎn)單的疊加。而我們?cè)谶@里所理解的《slowly》詩(shī)歌原文在第一節(jié)與第二節(jié)所呈現(xiàn)的是一個(gè)層遞（climax）的復(fù)合關(guān)系（1+1＞2）和不可逆的動(dòng)態(tài)時(shí)空推進(jìn)過(guò)程。

從全詩(shī)來(lái)看，共有八行。從表面上看，其中第一節(jié)中的全部四行在第二節(jié)中均出現(xiàn)一字不差的重復(fù)，但若仔細(xì)分析，其中真正的線性序列的重復(fù)只發(fā)生在這八句中的核心位置——第四行（第一節(jié)尾句）與第五行（第二節(jié)首句）的“Ere the Sun rise”（在日出之前），而這兩行因時(shí)差的推進(jìn)而導(dǎo)致事態(tài)嚴(yán)重性、緊迫性的不同，從而呈現(xiàn)出歷時(shí)性且不可逆遞進(jìn)的態(tài)勢(shì)。

因此，全詩(shī)第二節(jié)并非只是第一節(jié)由下至上的簡(jiǎn)單機(jī)械重復(fù)或再次機(jī)械的反卷。誠(chéng)如古希臘哲學(xué)家赫拉克利特所言“人不能兩次踏進(jìn)同一條河流”，[7]也就是說(shuō)，當(dāng)我們讀完第一節(jié)，再去讀第二節(jié)的時(shí)候，表面看似所有的詩(shī)行都又重復(fù)了或反卷了一遍，但實(shí)際上已經(jīng)不再是“同一條河流?！?/p>

更具體來(lái)分析，如果把“ere the sun rise”這行詩(shī)看作是一條河的話(huà)，我們?cè)诘诙?jié)首行（猶如第二次踏入）中所讀到的“ere the sun rise”，早已不是在第一節(jié)尾行中所讀到的“ere the sun rise”了，盡管所有的單詞毫無(wú)變化，但是，因?yàn)闀r(shí)過(guò)而境遷，隨著時(shí)光的流動(dòng)，the sun rise那個(gè)時(shí)間臨界點(diǎn)在不斷地逼近，讀者在讀第二節(jié)的時(shí)候，心弦必然繃得更緊，而男女主角的眼神更為黯然無(wú)助，兩顆心也將更加歸于沉寂。

三、對(duì)詩(shī)眼——標(biāo)題《slowly》漢譯的再探討

對(duì)標(biāo)題即詩(shī)眼slowly漢譯，有學(xué)者譯為“緩步”[8]或“步步慢”[9]或“腳步啊，慢點(diǎn)！”[10]但以此譯為“詩(shī)眼”，勢(shì)必將原詩(shī)詮釋為“折射出這對(duì)情人越臨近分手，越不忍往前走的惆悵心理；又能表現(xiàn)出他們?cè)酵白?，越留戀這短暫相聚的微妙感情”[11]但我們認(rèn)為，從該詩(shī)所處的場(chǎng)境和情景來(lái)看，這對(duì)情人實(shí)際上根本沒(méi)有朝反方向往前走，因?yàn)閺摹癏eavy is my heart（我的心情沉重）, Dark are thine eyes（你的眼神黯然）”的描述來(lái)看，隨著分手時(shí)間的臨近，他們一直在近距離凝視對(duì)方，這才會(huì)將彼此對(duì)方的眼神看得那么地真切（Dark are thine eyes），而真正的分離，應(yīng)該是在瞬間完成的。也就是說(shuō)，我們認(rèn)為，作為全詩(shī)八句中唯一呈現(xiàn)遞進(jìn)式重復(fù)、且所有詞匯均同一的兩句：ere the sun rise(日出之前)，暗示了這對(duì)情侶離別之前時(shí)光的快速推進(jìn)（How time flies），因而slowly也就必然有一個(gè)特定的指向，即：時(shí)間，也就是the sun rise那個(gè)確定無(wú)疑的分手時(shí)間臨界點(diǎn)，當(dāng)這個(gè)臨界點(diǎn)即將來(lái)臨，東方即將破曉之時(shí)，故事中的情人大喊一聲：“時(shí)間（時(shí)光之神）且慢，讓我再看戀人（對(duì)方）一眼！”因此，雙方臨近離別之際時(shí)光的快速推進(jìn)與詩(shī)題slowly（慢）形成了本詩(shī)的又一重對(duì)立的張力結(jié)構(gòu)。因此，我們所體會(huì)的是：這里似乎不應(yīng)是雙方彼此反向而“且（漸）行（漸）且止，步伐凝滯”，最后雙方身影逐漸消失在對(duì)方視野之外的場(chǎng)景，如果是這樣的話(huà)，從這么遠(yuǎn)的距離不可能還看得清對(duì)方“Dark are thine eyes”。因此，如將標(biāo)題“slowly”理解為戀人雙方 以“實(shí)體腳步”向彼此反方向“邁開(kāi)”的“slowly”（慢），并由此解釋為“折射出這對(duì)情人越臨近分手，越不忍往前走的惆悵心理；又能表現(xiàn)出他們?cè)酵白撸搅魬龠@短暫相聚的微妙感情”，這勢(shì)必會(huì)弱化“slowly”對(duì)時(shí)間動(dòng)態(tài)不可逆流逝的指向與挽留，反而強(qiáng)化了“slowly”對(duì)情人雙方邁開(kāi)腳步的指向與挽留；而需要加以強(qiáng)化的無(wú)疑是前者，我們認(rèn)為，這似乎才真正表達(dá)了原詩(shī)的真實(shí)內(nèi)涵。因此，我們采納以“且慢”譯出標(biāo)題“slowly”，既避開(kāi)了漢語(yǔ)“慢”的單音，所增譯的“且”字，義為“暫且，姑且”，[12]這樣理解更能反映熱戀雙方在天明分手之前，祈盼時(shí)光慢些、再慢些的這種既急切、又不太理智的心情。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，對(duì)英國(guó)著名女詩(shī)人瑪麗·柯勒律治的形體詩(shī)《Slowly》的理解與漢譯，國(guó)內(nèi)不少學(xué)者也見(jiàn)仁見(jiàn)智，展開(kāi)了互有裨益的學(xué)術(shù)探討。本文在上述探討的基礎(chǔ)上，對(duì)該詩(shī)作了新的解析與翻譯。