朱浩云

大家知道，青綠是大自然的本色，也是古代人們思想中應(yīng)有的色彩?！扒嗑G山水”是一種中國(guó)畫的技法。系中國(guó)畫中施用濃重的礦物顏料的石青和石綠顏料為主，宜表現(xiàn)色澤艷麗的丘壑林泉之類。

方法是先以濃淡墨色勾出山石、林木、泉流等輪廊層次。樹(shù)葉多為夾葉，也可點(diǎn)葉。行筆宜有虛實(shí)，山石要有凹凸塊面。繼以淡赭石染山石打底；磨細(xì)石綠調(diào)輕膠軟筆輕染，稍干，用草綠分陰陽(yáng)皴擦丘壑；再以重汁綠輕染棱角背向，使之蒼潤(rùn)華滋。待干，復(fù)以石綠、石青重點(diǎn)加染，多為上重下輕逐層積旋。待干，再輕罩染石綠，使之和諧。樹(shù)木、樓閣等按類似色同時(shí)渲染。最后以梢濃石青、石綠（重點(diǎn)地方或用墨）點(diǎn)染。

青綠山水又有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，皴筆少，著色濃重；后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄施青綠，在古代繪畫藝術(shù)上占有重要地位，這種畫以青綠顏色為主，用筆工整，細(xì)筆重彩，色彩濃烈，富有生氣。在勾線內(nèi)用石青石綠著色。色彩濃烈的叫大青綠山水，彩色淺淡些的叫小青綠山水。若加泥金勾勒山棱樹(shù)廓，叫“金碧山水”（實(shí)際多泥金一色）。這類作品高貴華麗，視覺(jué)效果好，且延年耐久，自古以來(lái)深受人們的喜愛(ài)。

記得民國(guó)時(shí)期許多畫家在制定潤(rùn)格時(shí)，往往將青綠山水定得很高，比如陳佩秋畫例：山水花鳥(niǎo)人物及仿明清各家名跡每方尺50元，雙鉤花鳥(niǎo)青綠山水及仿宋元各家名跡加倍，另加墨費(fèi)二成。其他名家如張大千、吳湖帆、胡佩衡等青綠山水也是加倍，那時(shí)就可看出青綠山水的價(jià)格明顯比其它作品高。（附圖1、2、3）

九十年代國(guó)內(nèi)藝術(shù)拍賣興起后，古今名家青綠山水作品很受藏家的歡迎。如2005年廣東保利拍賣會(huì)上，明代董其昌的《青綠山水》受到藏家的追逐，最后出人意料地以1375萬(wàn)元拍出。同年，在北京翰海拍賣會(huì)上，清代袁耀的《九成宮圖12屏》獲價(jià)1100萬(wàn)元。

同樣，現(xiàn)代畫家青綠山水作品也有不俗的表現(xiàn)，尤其是張大千、謝稚柳、李可染格外搶眼，如在2002年上海東方國(guó)際拍賣會(huì)上，張大千1947年用小青綠繪就的《仿趙大年湖山清夏圖》受到了各路藏家的追捧，結(jié)果被一藏家以255.2萬(wàn)元收入囊中。時(shí)隔3年，當(dāng)這件作品在北京中貿(mào)圣佳拍賣會(huì)上亮相時(shí)，再次受到青睞，經(jīng)過(guò)藏家的激烈的競(jìng)爭(zhēng)，最后以880萬(wàn)元的高價(jià)成交，三年價(jià)格翻了3倍多。2010年，當(dāng)此件被中國(guó)嘉德再次推出時(shí)，引發(fā)各路藏家激烈競(jìng)爭(zhēng)，最后以2800萬(wàn)元拍出，價(jià)格又翻了3倍。四年后，也就是2014年該作又被嘉德拍至4600萬(wàn)元，2011年張大千的青綠山水力作——《蜀山春曉》在蘇富比獲價(jià)5430.9萬(wàn)元，再次讓人感受名家青綠山水的獨(dú)特魅力。

除張大千外，謝稚柳的青綠山水也十分耀眼，如在2005年中貿(mào)圣佳拍賣會(huì)上，海派名家謝稚柳的精心之作《青綠山水通景八屏》格外引人注目，這件作品尺幅為165cm×82cm×8，約合98.4平方尺，比丈八匹的巨幅宣紙，還要大五分之一，這是我國(guó)有文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)以來(lái)，出現(xiàn)的最大幅的中國(guó)畫。

據(jù)有關(guān)人士透露：此畫作于1951年，謝稚柳先生當(dāng)時(shí)42歲，正值畫家年富力強(qiáng)的最佳時(shí)期。因?yàn)楫?dāng)時(shí)受畫室畫案狹小的限制，八屏巨畫無(wú)法平面展開(kāi)，畫家只能一屏一屏地繪制，整個(gè)工程完竣，歷時(shí)半年有余。令人佩服的是，八屏畫展出之時(shí)，竟然設(shè)色一致，山脈相連，河湖相通，舟渚布局合理，峰巒館舍有序，甚至連每幅間的樹(shù)木過(guò)枝，都安排得枝脈吻合，天衣無(wú)縫。尤其是全畫完成后的最后一道工序——焦墨苔點(diǎn)，是全畫的點(diǎn)睛之筆，最見(jiàn)畫家功底，一點(diǎn)不慎，將前工盡棄。

此畫苔點(diǎn)，輕重交錯(cuò)，疏密有致，實(shí)屬不易。整個(gè)畫面一片雨濕的江南，煙障的清溪，濃陰夏木的山谷，富麗堂皇的樓閣，暝色迷茫的山村，艷似春容的芙蓉花，茂密清幽的松柏，碧波蕩漾的湖面，曲徑通幽的小路，幽閑靜謐的舟楫，好一派江南景色。

該作上拍時(shí)，不少買家你爭(zhēng)我?jiàn)Z，互不相讓，最后以1760萬(wàn)元的天價(jià)成交，不僅創(chuàng)下當(dāng)時(shí)謝稚柳作品的市場(chǎng)最高價(jià)，而且也是當(dāng)時(shí)青綠山水作品市場(chǎng)最高價(jià)。時(shí)隔6年，也就是2010年，當(dāng)該作再次被北京保利推出時(shí)，成交價(jià)更是達(dá)到4592萬(wàn)元，6年漲了1.5倍。更有趣的是，此件作品改革開(kāi)放初期謝稚柳曾以1萬(wàn)元的價(jià)格讓給文物商店，不久文物商店又以30萬(wàn)元的價(jià)格售給境外人士。短短的20多年，此件作品價(jià)格能翻那么多倍，與青綠技法繪就是分不開(kāi)的，也充分地展示了謝稚柳先生高超的畫技，顯示了謝稚柳先生超人式的統(tǒng)領(lǐng)祖國(guó)山河的能力和駕馭洪鐘大呂的才能，堪稱是中國(guó)美術(shù)史上的里程碑。

李可染七十年代以前幾乎不畫青綠山水題材作品，后在好友、收藏家陳英的建議下畫一些青綠題材的山水作品，最典型的是井岡山系列，九十年代，李可染的井岡山系列作品每幅在百萬(wàn)元以上，步入21世紀(jì)后，價(jià)格攀升至千萬(wàn)元。2004年他的《井岡山》作品在北京翰海拍賣會(huì)上很受藏家歡迎，以1100萬(wàn)元成交；2007年《井岡山主峰圖》在北京翰海獲價(jià)1008萬(wàn)元；2010年他的另一幅《井岡山》在北京保利以1344萬(wàn)元拍出。2015年李可染巨幅《井岡山》在嘉德以1.256億元拍出，轟動(dòng)拍場(chǎng)。（附圖4、5、6）

那么，青綠山水為何受到藏家青睞，筆者以為，歸根結(jié)底主要有以下三個(gè)原因：

一是青綠山水作品的視覺(jué)觀賞效果好，歷來(lái)受到人們的喜愛(ài)。畫青綠山水大多用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色。畫面都離不開(kāi)一個(gè)“青”和“綠”字，有的山清水秀，綠郁蔥蔥；有的青山疊翠，花木蔥蘢，有的格局宏偉，堂皇華麗。這類作品往往視覺(jué)效果相當(dāng)好，有的甚至有很強(qiáng)的沖擊力和感染力。

二是創(chuàng)作青綠山水有相當(dāng)難度。青綠山水始創(chuàng)于唐代。那時(shí)，唐代山水畫家李思訓(xùn)、李昭道父子，在展子虔畫風(fēng)的影響下，不僅在形式上進(jìn)一步發(fā)展了以山水為主體、人物為點(diǎn)景的格局，而且在筆調(diào)細(xì)密，設(shè)色濃重上，繼承了六朝隋代以來(lái)初期山水畫中以色彩為主的表現(xiàn)手段，采用青綠勾斫，并在山石坡腳勾以金線，開(kāi)“青綠為質(zhì)，金碧為紋”的“金碧山水”畫先河，并進(jìn)一步發(fā)揮了傳統(tǒng)的絢麗燦爛的色彩表現(xiàn)形式。

北宋的王希孟所畫的《千里江山圖》是中國(guó)古代青綠山水的代表之一。盡管青綠山水的基本是一種程式化的表現(xiàn)方法，但要畫好難度很大，清“四王”之一王石谷說(shuō)：“凡設(shè)青綠、體要嚴(yán)重，氣要輕清，得力全在渲暈，余于青綠法靜悟三十年始盡其妙?！睋Q言之，畫青綠沒(méi)有水墨畫功底是不行的，它的創(chuàng)作需要勾、皴、點(diǎn)、染；特別強(qiáng)調(diào)“筆彩”。所以，要畫好青綠山水需要相當(dāng)功力。

三是創(chuàng)作青綠山水成本大。由于所用礦物質(zhì)石青、石綠材料昂貴，一般畫家在制訂潤(rùn)格時(shí)，青綠類作品潤(rùn)格是要加倍的，民國(guó)時(shí)，張大千、吳湖帆、賀天健、樊少云、吳子深、王季遷、胡若思、馬企周、朱梅村、汪聲遠(yuǎn)、陳佩秋等畫家在潤(rùn)格中都表明青綠加倍，有的金碧再加倍。至于金碧山水一般在青綠的基礎(chǔ)上再加倍，個(gè)別的更多，像朱梅村要在一般作品上加5倍。導(dǎo)致這一現(xiàn)狀一方面是材料昂貴，繪畫難度大。

所以，筆者有理由相信，憑借著創(chuàng)作的難度大，觀賞性強(qiáng)等特點(diǎn)，名家青綠山水題材不會(huì)過(guò)時(shí)，后市仍將會(huì)受到海內(nèi)外藏家的歡迎，拍賣迭創(chuàng)佳績(jī)也是完全可以期待的。（附圖7、8）