近日，“新時(shí)代·新生活”全國(guó)速寫(xiě)作品邀請(qǐng)展暨第四屆廣州速寫(xiě)作品展在中國(guó)文藝家之家展覽館開(kāi)幕。展覽期間，中國(guó)美協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)徐里專門(mén)觀看展覽，并給予很高評(píng)價(jià)，他說(shuō)，“速寫(xiě)是美術(shù)家深入生活最直觀的反映，是觀察、表現(xiàn)生活最便捷的途徑，展覽為我們闡明了速寫(xiě)與完整作品之間最深層的關(guān)系，也可以讓我們重新評(píng)估速寫(xiě)的藝術(shù)價(jià)值和在新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作中的定位?！?/p>

速寫(xiě)作為美術(shù)工作者面向生活的一種極為直接的、最現(xiàn)場(chǎng)的創(chuàng)作方式，上世紀(jì)六七十年代，在李克瑜、葉淺予、趙士英等老一輩藝術(shù)家的倡導(dǎo)和帶動(dòng)下，速寫(xiě)曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)。當(dāng)今畫(huà)壇很多知名的人物畫(huà)家，如劉文西、方增先、何家英等也是速寫(xiě)高手。然而，在攝影普及的今天，無(wú)論是在美術(shù)教學(xué)還是美術(shù)創(chuàng)作中，速寫(xiě)都愈發(fā)弱勢(shì)。

畫(huà)家史國(guó)良感慨道，現(xiàn)在美術(shù)學(xué)院學(xué)生上課，畫(huà)模特不是對(duì)著模特畫(huà)，而是先拍張照片，等有時(shí)間再照著照片畫(huà)，結(jié)果光源不對(duì)、透視不對(duì)、光線不對(duì)。許多藝術(shù)家即便是到鄉(xiāng)村去寫(xiě)生，也是先拍照，回到家再構(gòu)思、創(chuàng)作，這導(dǎo)致了表面化的、去功能化的創(chuàng)作越來(lái)越多。甚至有人認(rèn)為對(duì)于畫(huà)家而言，重要的不再是手頭功夫，而是獨(dú)特的視角和觀念，如果強(qiáng)調(diào)技術(shù)，強(qiáng)調(diào)的也應(yīng)該是對(duì)各種技術(shù)與媒材的綜合運(yùn)用能力。

速寫(xiě)既是即興的，與主體關(guān)系密切，但是在形式上、語(yǔ)言表達(dá)上又呈現(xiàn)出一個(gè)散漫的狀態(tài)。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員鄭工表示，速寫(xiě)或者寫(xiě)生的概念從西方引進(jìn)中國(guó)已經(jīng)有百余年，概念的引入、翻譯過(guò)程中，也經(jīng)歷了逐步中國(guó)化的過(guò)程，應(yīng)該重新定義和理解。對(duì)于如何體現(xiàn)“新時(shí)代”速寫(xiě)的特征，鄭工表示，如今，速寫(xiě)的敘事方式變了，它不只是收集素材的一種方式，還能夠成為一種新的繪畫(huà)語(yǔ)言方式。

雖然，在這個(gè)圖像資源泛濫的時(shí)代，一些藝術(shù)家越來(lái)越傾向于對(duì)媒體器材的依賴，但無(wú)論怎樣，速寫(xiě)依然是照片不可替代的繪畫(huà)筋骨。正如展覽論壇上藝術(shù)家們所說(shuō)，速寫(xiě)不僅在于傳授技術(shù)上的手段，更重要的是提倡如何保有原來(lái)的對(duì)生活的關(guān)注、熱愛(ài)和面對(duì)對(duì)象的藝術(shù)感受和表達(dá)能力，這是一種精神的傳承。