趙聰聰

中國(guó)流行音樂(lè)的研究于上個(gè)世紀(jì)七八十年代開(kāi)始發(fā)展，時(shí)至今日，其研究已經(jīng)不僅僅只局限于較為常見(jiàn)的音樂(lè)教育學(xué)、音樂(lè)史學(xué)這些常規(guī)研究方法，音樂(lè)美學(xué)、音樂(lè)符號(hào)學(xué)等新興的研究視角開(kāi)始進(jìn)軍流行音樂(lè)。此篇文章筆者將著重于中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)研究中的新興視角，嘗試全方面的解讀與綜述流行音樂(lè)在現(xiàn)今階段的研究成果，以供廣大研究者進(jìn)一步查閱與研究。

（一）音樂(lè)美學(xué)下的流行音樂(lè)研究

音樂(lè)美學(xué)是音樂(lè)研究中一門站在音樂(lè)藝術(shù)總體高度上進(jìn)行研究音樂(lè)的學(xué)科，是音樂(lè)審美意識(shí)的集中體現(xiàn)。它可以包含哲學(xué)、廣義社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、音樂(lè)形態(tài)審美等等多個(gè)角度。涉及面十分廣闊。在音樂(lè)美學(xué)視閾下，以流行音樂(lè)作為研究對(duì)象的文獻(xiàn)極多，質(zhì)量參差不齊，筆者將選取其中優(yōu)秀的、較有代表性或極具話題性的文章進(jìn)行列舉。

首先，現(xiàn)有文獻(xiàn)中不乏有對(duì)不同時(shí)期流行音樂(lè)審美特征的分析。《民國(guó)上海流行歌曲的文化成因及美學(xué)特征》一文便介紹了民國(guó)時(shí)期流行音樂(lè)“以聲傳情”的愛(ài)情主題、“悲憫情懷”情感表達(dá)以及“中西合璧”的旋律音階等審美特征。博士論文《中國(guó)大陸流行歌曲的文化軌跡與審美流變（1978-2014）》（曹樺）一文在分析大陸流行音樂(lè)發(fā)展與演變的基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)述流行音樂(lè)在不同時(shí)期文化角度的審美特征，以及從立志到勵(lì)志、從鄉(xiāng)土到城市的主題意象演變特征。金兆鈞的《中國(guó)流行音樂(lè)30年的美學(xué)變遷》一文，從改革開(kāi)放三十年中各個(gè)時(shí)期流行的曲風(fēng)，分析不同時(shí)期的流行音樂(lè)審美特點(diǎn)。此外《中國(guó)流行音樂(lè)審美特質(zhì)的流變及其社會(huì)動(dòng)因》是一篇關(guān)于流行音樂(lè)審美演變的佳作，作者雷美琴將流行音樂(lè)的審美至于特定的社會(huì)文化環(huán)境之中，將每個(gè)時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)結(jié)合歌曲實(shí)例，把對(duì)應(yīng)時(shí)期的流行音樂(lè)大眾審美心理描寫的極為生動(dòng)，與其相似的還有《大眾審美情趣影響下中國(guó)當(dāng)代流行音樂(lè)》一文。

其次，便是極具思辨性的流行音樂(lè)美學(xué)文章。其中具有代表性的有王思琦在《歌唱藝術(shù)》期刊上發(fā)表的系列文章中的三篇，即《“新瓶裝舊酒” 還是“楊柳結(jié)桂枝”》、《“誰(shuí)的好聲音”？》 以及《這種顏色美不美？》三文，這些文章以點(diǎn)及面，分別在“好音樂(lè)”的概念、翻唱的現(xiàn)象以及流行音樂(lè)的民族審美心理三個(gè)方面給出美學(xué)角度的評(píng)判。此外，還有一些在切入點(diǎn)上較為“特立獨(dú)行”的文章，張文昭的碩士論文《李皖的流巧音樂(lè)批評(píng)方法與美學(xué)理論探微》對(duì)華語(yǔ)流行音樂(lè)樂(lè)評(píng)人李皖的文字特點(diǎn)與其在歌詞評(píng)論上的文學(xué)底蘊(yùn)進(jìn)行了美學(xué)的評(píng)判。周曉燕的博士論文《文化視閾中的中國(guó)流行音樂(lè)研究》的第四章內(nèi)容主要論述了中國(guó)流行音樂(lè)審美現(xiàn)代性的發(fā)展問(wèn)題，她認(rèn)為中國(guó)流行音樂(lè)審美正在向“媚”的方向發(fā)展，警示藝術(shù)發(fā)展要有自律性。

最后，現(xiàn)有文獻(xiàn)中還存在有關(guān)流行音樂(lè)審美價(jià)值、審美意義、審美影響，流行音樂(lè)形式美與演唱審美的研究?！督曛袊?guó)流行歌曲審美價(jià)值研究》等文便講述了流行音樂(lè)審美擁有打開(kāi)了音樂(lè)發(fā)展的新通道、提高人們的審美能力等意義?！读餍幸魳?lè)對(duì)高校學(xué)生的審美影響》等文，從審美態(tài)度，審美趣味、教育等角度出發(fā)，將流行音樂(lè)的審美對(duì)中高校學(xué)生人生觀價(jià)值觀的形成影響進(jìn)行分析?！读餍幸魳?lè)的形式美學(xué)論綱（之一）》、《流行音樂(lè)的形式美學(xué)論綱（之二）》兩篇文章，入了哲學(xué)思想，將流行音樂(lè)的結(jié)構(gòu)、音樂(lè)主題與音樂(lè)對(duì)象進(jìn)行了美學(xué)分析。王思琦的《“自由態(tài)”，“自然態(tài)”“自信態(tài)”——流行唱法的審美特征研究》在唱法、聽(tīng)覺(jué)感受三個(gè)方面分別作出不同層次的要求，形成流行音樂(lè)演唱“三位一體”的審美特性。

音樂(lè)因美而生，因美而活。流行音樂(lè)審美的提高，一是為我們帶來(lái)了豐富的視聽(tīng)盛宴，二來(lái)，則是推進(jìn)了社會(huì)文化的不斷前進(jìn)，因此顯得至關(guān)重要。中國(guó)龐大的社會(huì)群體帶來(lái)了巨大的文化財(cái)富，而流行音樂(lè)作盤踞在其中，其美學(xué)的研究值得我們進(jìn)一步的探索。

（二）音樂(lè)社會(huì)學(xué)下的流行音樂(lè)研究

社會(huì)學(xué)是一個(gè)極其廣闊的學(xué)科，音樂(lè)作為社會(huì)文化中的一員，處處受到社會(huì)環(huán)境的影響與制約，因此流行音樂(lè)在社會(huì)學(xué)角度的分析自然而然的在近期成為了研究領(lǐng)域的一大發(fā)展趨勢(shì)，筆者將流行音樂(lè)與市場(chǎng)和經(jīng)濟(jì)的關(guān)系、流行音樂(lè)社會(huì)性別、研究文獻(xiàn)在此章節(jié)內(nèi)作出分類與整合。

音樂(lè)社會(huì)學(xué)的研究首先要包含音樂(lè)產(chǎn)業(yè)與市場(chǎng)的研究，而此方面的研究多半要從流行音樂(lè)商業(yè)化運(yùn)作模式及社會(huì)文化環(huán)境入手。例如現(xiàn)有《中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式研究》、《新媒介與大陸流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展關(guān)系探析》等文，從音樂(lè)制作技術(shù)、歌手包裝等方面結(jié)合產(chǎn)業(yè)發(fā)展過(guò)程中政治經(jīng)濟(jì)法律等文化環(huán)境，分析了中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)模式的構(gòu)建，分析現(xiàn)階段流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的利潤(rùn)來(lái)源，努力探索一條可持續(xù)發(fā)展之路。還有類似于《live house——中國(guó)內(nèi)地流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的新救贖》等一系列文章，結(jié)合流行音樂(lè)市場(chǎng)中新興事物，給予流行音樂(lè)市場(chǎng)運(yùn)作可持續(xù)發(fā)展的建議。其次，流行音樂(lè)的社會(huì)性別研究，是近些年新興的研究方向，涉及文章數(shù)量極少，其中比較優(yōu)秀的文獻(xiàn)有：宋方方的《流行音樂(lè)與性別研究》、張姝芳的《社會(huì)性別研究：改革開(kāi)放30年內(nèi)地華語(yǔ)流行音樂(lè)》等文，它們別從演出形式、歌手形象、種族視角、歌詞文學(xué)等角度，對(duì)流行音樂(lè)中所反映出來(lái)的不同社會(huì)性別特征，做出總結(jié)。除此之外，還有一些碩士論文，專門以流行音樂(lè)中的女性社會(huì)性別作為研究對(duì)象，分析了從大上海時(shí)期到現(xiàn)今階段，流行音樂(lè)中女性形象的改變，體現(xiàn)了女性自我意識(shí)的覺(jué)醒。（《上海早期流行歌曲的女性主題》、《當(dāng)代流行樂(lè)歌詞中的女性意涵探微，》等文。最后，王韡有兩篇文章，是一些立足于社會(huì)學(xué)宏觀角度的流行音樂(lè)分析。分別是《中國(guó)流行音樂(lè)演唱的社會(huì)學(xué)宏觀考察》與《香港流行音樂(lè)的社會(huì)學(xué)宏觀考察（1998年—2000年）》兩文，前者從社會(huì)干預(yù)流行音樂(lè)、流行音樂(lè)的社會(huì)效應(yīng)等方面，分析了流行音樂(lè)的演唱生產(chǎn)在社會(huì)影響下的一系列轉(zhuǎn)變。后者在分析港臺(tái)流行音樂(lè)發(fā)展過(guò)程的基礎(chǔ)上，著重于音樂(lè)消費(fèi)與偶像效應(yīng)的研究。

社會(huì)學(xué)所研究的范圍極廣，對(duì)于流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)化進(jìn)行良好的分析，有助于推動(dòng)中國(guó)流行音樂(lè)與商業(yè)更加健康長(zhǎng)久的合作，而據(jù)現(xiàn)階段筆者所掌握的資料而言，雖存在性別研究這種具有新立意的研究方向，但總體研究成果還顯得極為單薄，有待進(jìn)一步開(kāi)拓。

（三）民族音樂(lè)學(xué)下的流行音樂(lè)研究

民族音樂(lè)學(xué)作為近些年大熱的音樂(lè)研究方法，其在流行音樂(lè)的研究范圍中極大的施展了自身的優(yōu)勢(shì)，開(kāi)拓了流行音樂(lè)的研究空間?！稄某鞘忻褡逡魳?lè)學(xué)視角看“鄧麗君現(xiàn)象”》 一文中寫道“‘城市民族音樂(lè)學(xué)（Urban ethnomusicology）是探討城市社會(huì)中音樂(lè)作用的，所以無(wú)論研究其中什么類型的音樂(lè)，都可以下定義為‘城市民族音樂(lè)學(xué)”。 此文，此也同樣運(yùn)用這種方法，對(duì)鄧麗君的生長(zhǎng)環(huán)境、表演特點(diǎn)、聽(tīng)眾三個(gè)角度，分析了其音樂(lè)受到歡迎的原因。與其類似，王娜的《走向流行的傳統(tǒng)》一文同樣運(yùn)用民族音樂(lè)學(xué)的方法，闡述了女子十二樂(lè)坊的產(chǎn)生背景，以及其演出形式等方面的流變，論述了女子十二樂(lè)坊中傳統(tǒng)與現(xiàn)代不可分割的關(guān)系。而張燚、涂園園的文章《民族音樂(lè)學(xué)視野中的流行音樂(lè)研究》則是說(shuō)明了流行音樂(lè)這一研究對(duì)象與民族音樂(lè)學(xué)這一研究方法相融合之后給對(duì)方帶來(lái)的影響，即相互補(bǔ)充與促進(jìn)的關(guān)系。

民族音樂(lè)學(xué)這一研究方法在中國(guó)方興未艾，其中所含的田野調(diào)查等研究方法也恰巧可彌補(bǔ)流行音樂(lè)研究中“不接地氣”的尷尬情況，是一種值得流行音樂(lè)研究者學(xué)習(xí)的研究方式。

（四）音樂(lè)符號(hào)學(xué)下的流行音樂(lè)研究

音樂(lè)符號(hào)學(xué)起始于傳播理論，現(xiàn)階段在我國(guó)大陸似乎并未普及開(kāi)來(lái)，與流行音樂(lè)結(jié)合的可參考文獻(xiàn)則更少，陸正蘭的《流行歌曲與音樂(lè)文化的符號(hào)域》一文在流行音樂(lè)不斷擴(kuò)大的邊界中審視著其符號(hào)領(lǐng)域的發(fā)展，而在其之后發(fā)表的《論流行歌曲的符號(hào)文本性》中，結(jié)合其歌詞、演唱、音響唱片等各個(gè)領(lǐng)域，將符號(hào)學(xué)融入流行音樂(lè)生產(chǎn)與消費(fèi)的各個(gè)環(huán)節(jié)之中。筆者認(rèn)為，以上兩篇這也是音樂(lè)符號(hào)學(xué)在流行音樂(lè)中運(yùn)用研究的極具專業(yè)性的文章。2017年最新發(fā)表的碩士論文《手機(jī)媒介傳播下我國(guó)流行音樂(lè)的符號(hào)特征及現(xiàn)象研究》對(duì)手機(jī)中流行音樂(lè)的傳播現(xiàn)象進(jìn)行分析，分析了手機(jī)的符號(hào)價(jià)值和流行音樂(lè)符號(hào)形成的過(guò)程及其符號(hào)特征，揭示手機(jī)中流行音樂(lè)傳播的原因與方式。《多元文化語(yǔ)境中流行音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)表演非語(yǔ)言符號(hào)研究》一文分析指出流行音樂(lè)演出時(shí)歌手的表演動(dòng)作與舞臺(tái)布置方面，皆體現(xiàn)了多元的文化語(yǔ)境中，歌手的非語(yǔ)言符號(hào)表達(dá)的高度的統(tǒng)一性。

今日，隨著流行音樂(lè)研究視角的不斷擴(kuò)展，中國(guó)流行音樂(lè)的研究范圍得到不斷加深，流行音樂(lè)研究的“觸覺(jué)”愈發(fā)靈敏。相較于早期的流行音樂(lè)研究文獻(xiàn)而言，近些年流行音樂(lè)的研究課題、研究范圍不斷得到創(chuàng)新。但我們要注意的是隨之而來(lái)的一些問(wèn)題，例如，研究方法的不斷擴(kuò)展，在為流行音樂(lè)研究注入新鮮血液的同時(shí)，也存在者學(xué)術(shù)性較弱的問(wèn)題，一些文章對(duì)自身學(xué)術(shù)領(lǐng)域與流行音樂(lè)的結(jié)合理解不夠深入，造成了許多不必要的重復(fù)性論述，為流行音樂(lè)的研究敲響警鐘。

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（作者單位：河南大學(xué)）