田禾

【摘 要】本文通過(guò)對(duì)人物性格、心理及身份、環(huán)境的分析，簡(jiǎn)要探討了如何塑造南劇《唐崖土司夫人》中“覃宗堯”這一角色。該文既是作者本人的經(jīng)驗(yàn)之談，也是表演學(xué)習(xí)之方向。個(gè)人淺見(jiàn)尚不成系統(tǒng)，望諸位讀者多有包涵，不足之處還望指出，共同學(xué)習(xí)進(jìn)步。

【關(guān)鍵詞】角色分析；細(xì)節(jié)刻畫(huà)；戲劇表演；南劇

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）20-0025-02

2015年9月由我單位咸豐縣南劇藝術(shù)傳承保護(hù)中心精心編創(chuàng)的大型南劇《唐崖土司夫人》舉行公演，該劇根據(jù)明朝天啟年間唐崖土司內(nèi)部土司都爺傳位、土王招婿等一系列歷史故事改編而成，講述了土司夫人田氏任人唯賢，重用漢人張?jiān)扑?，招為女婿；推行土司兵勇“閑時(shí)為兵，農(nóng)時(shí)為民”政策；解散婢女，帶其赴女兒會(huì)擇婿成婚；令子奉朝廷調(diào)遣赴邊關(guān)建功立業(yè)，自己代子掌印，使唐崖走向鼎盛的故事，歌頌了田氏夫人開(kāi)明、智慧、寬容、仁愛(ài)，展現(xiàn)了土家人民包容、進(jìn)取的美好品質(zhì)以及悠久燦爛的文化民俗。本人在劇中飾演田氏之子覃宗堯，作為一個(gè)母親口中“違父教，違母訓(xùn)，不練武，不習(xí)文，依仗王威，放蕩無(wú)垠，難成我唐崖宗嗣守業(yè)人”的土司爵爺，我在兩三年不斷的人物分析、打磨、表演中悟出了很多體會(huì)，也在一次又一次的磨合排練中通過(guò)自身的表演賦予了人物更多的深層內(nèi)涵，使這個(gè)表面上看似“百無(wú)一用”，整天只知花天酒地、爭(zhēng)權(quán)奪利的昏主兒也變得更加生動(dòng)立體。

一、角色定位與人物分析

在該劇中，覃宗堯并不是一個(gè)討喜的角色，很多時(shí)候他都是以負(fù)面形象出現(xiàn)的：阻撓妹妹戀情、與母親頂嘴作對(duì)、排斥漢人入城、聽(tīng)信奸臣讒言、花天酒地、沉迷享樂(lè)……似乎所有的不良習(xí)性與惡劣行徑他全都占盡了。但這只是我們站在一個(gè)觀眾的角度所看到的景象，實(shí)際上，要把一個(gè)人物演好，讓他更加立體、生動(dòng)、深刻，最重要的一點(diǎn)是要深入人物、深入角色，首先你得去理解他、傾聽(tīng)他，站在他的角度、立場(chǎng)去看待問(wèn)題、分析問(wèn)題。

實(shí)際上，覃宗堯并不是一個(gè)真正意義上的壞角色，很多時(shí)候他之所以表現(xiàn)出這么多不合理的行徑，是源于內(nèi)心的孤獨(dú)以及周遭環(huán)境的引誘。作為長(zhǎng)子、未來(lái)土司都爺，從小便被寄予厚望，文要懂武要會(huì)，德才兼修，謀略也要超群，但老都爺常年征戰(zhàn)在外，老母親代掌朝綱公務(wù)繁忙，實(shí)際上也無(wú)多少時(shí)間與精力關(guān)心兒子。而老奸臣巴爾海一直伺機(jī)在側(cè)，為報(bào)當(dāng)年之仇，不斷向心智尚不夠成熟的宗堯灌輸消極思想，引誘其放縱、詆毀其母親，為之提供一切便利條件，目的就是毀掉土司千秋大業(yè)。二十來(lái)歲的宗堯身在其中，當(dāng)然分辨不清方向，連帶著也對(duì)嚴(yán)苛的母親產(chǎn)生了諸多誤解與怨恨，覺(jué)得母親偏向“外鄉(xiāng)人”。但即使這樣，面對(duì)母親、面對(duì)妹妹，他也依舊飽含深情，他并不是一個(gè)無(wú)情無(wú)義、冷血貪?rùn)?quán)之人，更多時(shí)候他是怕土司大業(yè)毀于他人之手、被他人篡奪。

在第二場(chǎng)后山擒捉張?jiān)扑傻膽蚍葜?，表面上看覃宗堯是在阻擾妹妹姻緣，但站在他的立場(chǎng)和角度看，卻是一位兄長(zhǎng)對(duì)妹妹的關(guān)心與擔(dān)憂。想想看，猛然間發(fā)現(xiàn)妹妹與一陌生男子在后山嬉戲傳情，而且這位男子還是來(lái)自外地的漢民，任憑哪位哥哥都會(huì)著急，更何況妹妹還是土司的千金，所以將這個(gè)陌生的男子一把抓住也情有可原，但壞就壞在他不聽(tīng)解釋、過(guò)于魯莽，想將張?jiān)扑伞皝y棍打死”。

倒數(shù)第二場(chǎng)傳印是全劇的高潮，這部分母子對(duì)峙、互吐心聲，奸臣巴爾海也露出了狐貍尾巴并最終自食其果。當(dāng)巴爾海喝下自己進(jìn)奉的藥酒并承認(rèn)有毒時(shí)，原先一直與母親對(duì)立的覃宗堯瞬間轉(zhuǎn)變態(tài)度并表現(xiàn)出對(duì)母親的擔(dān)憂，他跪倒在地、痛哭不已，主動(dòng)提出帶兵出征“無(wú)功不還”。這里的跪與哭既是對(duì)自己之前荒唐行為的醒悟，也是對(duì)母親的愧疚。雖然之前一直對(duì)母親懷有不解，覺(jué)得自己是個(gè)“無(wú)權(quán)無(wú)兵”的“閑散人”，覺(jué)得是母親想“謀取大業(yè)”，但當(dāng)母親真正遇到危險(xiǎn)時(shí)他作為兒子的急迫心情卻立即表現(xiàn)出了出來(lái)，此時(shí)此刻的他想的不再是自己的權(quán)力地位，而他終究是母親的兒子，心里也一直深深牽掛著母親……

所以當(dāng)體會(huì)到人物的這些身份、立場(chǎng)以及相應(yīng)情境下的心境時(shí)，才能走近角色內(nèi)心、貼近人物生活，把人物塑造得更加立體豐滿。

二、表演細(xì)節(jié)刻畫(huà)

作為嫡長(zhǎng)子、未來(lái)土司都爺?shù)睦^位者，覃宗堯的內(nèi)心及性格時(shí)常有兩面。一方面他自恃權(quán)威尊貴，時(shí)刻保持著封建大家長(zhǎng)的行為做派：循規(guī)蹈矩、思想陳腐，一心想維護(hù)土司統(tǒng)治的穩(wěn)固和尊嚴(yán)，因此他不明白子襲父職乃亙古不變的法典，母親卻為何遲遲不傳大位；不明白“蠻不出峒，漢不入關(guān)”規(guī)矩下，母親卻要接納一個(gè)外鄉(xiāng)人，還讓他任官職、掌兵權(quán)、娶妹妹；不明白“逃兵”不罰反獎(jiǎng)，還讓他們“閑時(shí)為兵，農(nóng)時(shí)為民”；不明白明明要傳位卻為何又要奉調(diào)出征、遠(yuǎn)離唐崖……在奸臣巴爾海多年腐朽思想的灌輸、離間與利益引誘下，二十來(lái)歲的覃宗堯許多思想腐朽至極，他一心享樂(lè)、不恤百姓，而母親開(kāi)明、智慧、仁慈、包容，因此這兩人之間必然會(huì)產(chǎn)生諸多矛盾。母親恨鐵不成鋼不敢傳位、一心希望兒子得到鍛煉；兒子則抑郁寡歡，覺(jué)得不受母親重視、喜愛(ài)，對(duì)母親多有怨慍。

第四場(chǎng)蠻王洞縱樂(lè)是覃宗堯的一場(chǎng)主場(chǎng)戲，前半段他沉迷聲色酒樂(lè)、放縱輕浮，后半段與母親爭(zhēng)吵，醉醺醺、憤懣失意。這段表演中，我深入分析人物心理，通過(guò)這樣一些細(xì)節(jié)去表現(xiàn)人物的心情、性格：當(dāng)妹妹告訴“我”母親馬上就要來(lái)了時(shí)，我先是一驚，通過(guò)動(dòng)作及神態(tài)表現(xiàn)出人物的慌亂心情——害怕母親責(zé)備，繼而強(qiáng)裝鎮(zhèn)定，甩開(kāi)妹妹的手口是心非地說(shuō)出“來(lái)得好，我正要去找她呢！”——這里既是出于自己的顏面，在掩飾內(nèi)心的慌張，也是在借酒壯膽一泄內(nèi)心苦悶壓抑。迎面撞上母親，“我”瑟瑟發(fā)抖、步步后退并暗地擦汗，但還是發(fā)問(wèn)出了“我到底還是不是你的親生兒子”這樣一句詰問(wèn)。在母親責(zé)備、數(shù)落“我”這些年來(lái)不求上進(jìn)的種種惡行時(shí)，“我”先是回避不理，但看到母親傷心痛苦、顫巍發(fā)抖的身體時(shí)，“我”又心有不忍、失落沮喪，想前去攙扶……這一系列動(dòng)作神態(tài)，把覃宗堯矛盾的心理很好地表現(xiàn)了出來(lái)。

倒數(shù)第二場(chǎng)戲巴爾海原形畢露、承認(rèn)藥有毒，為表現(xiàn)覃宗堯驚慌復(fù)雜的心情，我在表演時(shí)是這樣去刻畫(huà)的：先是緊緊抓住巴爾海的手，難以置信，進(jìn)而退步、惴惴不安，在巴爾海說(shuō)出要“早一點(diǎn)去告訴老都爺，他的后人花天酒地，荒淫無(wú)道”時(shí)，“我”憤懣詰問(wèn)，連連搖頭，繼而低頭轉(zhuǎn)背……直到這時(shí)，“我”才發(fā)現(xiàn)這位老狐貍的真面目，才明白自己被下了這么多的圈套、做了這么多的荒唐事?！拔摇焙蠡诓灰选⑿呃㈦y當(dāng)、跪倒在地，才明白母親一直以來(lái)的心意與厚望……

三、總結(jié)

戲劇表演是一門(mén)高深的綜合性藝術(shù)，要求演員“手眼身法步”處處到位。要演好一個(gè)角色，首先得深入分析人物的性格特點(diǎn)、身份地位，不是簡(jiǎn)單片面地局限于表象的“好”與“壞”，要站在人物的角度去考慮問(wèn)題，考慮人物在具體情境下的具體心境，只有理解了人物、讀懂了人物，才能更好地表現(xiàn)人物，讓人物在舞臺(tái)上“立”起來(lái)、“活”起來(lái)，才能打動(dòng)觀眾，提升劇目、劇種的影響力、生命力。表演是個(gè)細(xì)致活兒，得一點(diǎn)一點(diǎn)地去“摳”，摳字眼、摳細(xì)節(jié)，一個(gè)眼神、一個(gè)動(dòng)作、一句唱詞、一個(gè)語(yǔ)氣，加與不加、變與不變，不可多一分也不可少一分，妥妥帖帖、正正當(dāng)當(dāng)、恰如其分，才能對(duì)上那個(gè)味兒、與觀眾產(chǎn)生共鳴。每一次排練都是對(duì)我個(gè)人表演的錘煉，我也藉由一次又一次的角色深入不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、規(guī)范表演，在表演中得到提高，與角色共同成長(zhǎng)。未來(lái)的道路還很長(zhǎng)，我也將朝著這個(gè)方向不斷地精進(jìn)、鉆研下去，希望自己能在表演上得到更大的進(jìn)步。