周玲

摘要：隨著我國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們對(duì)精神文明要求的提高，戲劇表演及傳統(tǒng)文化得到了新的發(fā)展，吸引了更多的關(guān)注者與學(xué)習(xí)者。而戲劇表演作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)，集合了舞臺(tái)表演、戲曲與歌舞等藝術(shù)，是我國(guó)文藝界地位極重的藝術(shù)形式。而為了使舞臺(tái)效果更加完美，就需要表演者具有很好的表演程式功底，并把握好其與塑造的人物形象之間的關(guān)系。因?yàn)閯”硌菖c人物塑造的關(guān)系的成功與否，直接影響著一項(xiàng)戲劇表演的成功與否。下面，我們就來(lái)詳細(xì)了解下他們倆的特定關(guān)系。

關(guān)鍵詞：戲劇表演；人物塑造；人物關(guān)系

一部戲曲的優(yōu)劣需要從多個(gè)方面進(jìn)行判斷，這包括了戲曲的故事性、戲詞的文學(xué)性等，其中戲曲中人物的塑造是最重要的判斷標(biāo)準(zhǔn)之一。因此，如何有效的對(duì)戲曲中的人物進(jìn)行塑造一直是廣大戲曲工作者們關(guān)心的問(wèn)題。通過(guò)對(duì)戲曲表演進(jìn)行深入的研究，我們可以發(fā)現(xiàn)，在戲曲表演的過(guò)程中，程式化的戲曲表演對(duì)人物的塑造有著一定的幫助。并在人物塑造不斷完善的過(guò)程中，戲曲表演程式也可以得到相應(yīng)的發(fā)展。

一、戲曲表演概述

1.1戲曲表演的內(nèi)涵

戲曲表演是一種舞臺(tái)藝術(shù)，由于受到場(chǎng)地，環(huán)境，道具等多個(gè)方面的限制，因此在戲曲表演的過(guò)程中，其形成了自己獨(dú)特的程式化表演方式。通過(guò)程式化的表演，可以突破舞臺(tái)，環(huán)境等方面的限制，利用簡(jiǎn)單的肢體，道具等將戲曲中的故事情節(jié)，人物內(nèi)心等充分的表現(xiàn)出來(lái)。由于戲曲在我國(guó)有著悠久的歷史，因此在長(zhǎng)時(shí)間的積累以及探索的過(guò)程中，戲曲表演家們將戲曲的程式化表演，最終濃縮為四個(gè)字“唱念做打”。

1.2戲曲表演的特點(diǎn)

戲曲表演與影視表演，話(huà)劇表演等有著明顯的不同，在其他表演追求真實(shí)，逼真，對(duì)場(chǎng)地，布景等嚴(yán)加要求時(shí)，戲曲表演憑借著豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，深厚的文化積淀，跳脫了環(huán)境的限制，可以通過(guò)演員簡(jiǎn)單的程式化表演，就將人物，故事等充分的表現(xiàn)出來(lái)。因此，虛擬性成為戲曲表演程式的主要特征。戲曲表演程式的虛擬性主要是指，戲曲表演者在舞臺(tái)上進(jìn)行表演的過(guò)程中，對(duì)于道具，布景等沒(méi)有過(guò)多的要求，其通過(guò)動(dòng)作的表達(dá)就可以虛構(gòu)故事中所要體現(xiàn)的內(nèi)容。例如，在傳統(tǒng)戲曲中經(jīng)常會(huì)有武將騎馬的場(chǎng)景，戲曲演員不需要將馬匹牽到舞臺(tái)上，僅需要一支馬鞭就可以將武將騎馬的英姿表現(xiàn)的淋漓盡致。除此之外，戲曲演員在進(jìn)行程式化表演的過(guò)程中還具有著明顯的藝術(shù)性。

二、戲劇表演與人物塑造的關(guān)系

戲劇表演與影視劇相比，在舞臺(tái)背景布置、配樂(lè)、表現(xiàn)形式等方面都存在較大的差異，戲劇表演往往是通過(guò)表演者的唱、念、做、打等相對(duì)簡(jiǎn)單、傳統(tǒng)的程式來(lái)塑造人物形象，因此，對(duì)于舞臺(tái)表演者而言，表演程式是否真正做到位、發(fā)揮作用，將成為決定人物形象塑造是否獲得觀眾認(rèn)可的關(guān)鍵因素。

2.1準(zhǔn)確把握人物特性的前提

在戲劇的舞臺(tái)表演過(guò)程中，每一個(gè)角色都有著其特定的性格，舞臺(tái)人物形象的成功塑造，完全需要通過(guò)表演者對(duì)于人物的性格與所處的環(huán)境的準(zhǔn)確把握。作為戲劇表演者，首先必須準(zhǔn)確把握自己所飾演的人物特性，其中包括人物的年齡、經(jīng)歷、性格、時(shí)代背景等，這是人物塑造成功的必要前提之一。一個(gè)成功的戲劇表演者不論角色的主與次，戲份的多與少，都會(huì)在舞臺(tái)表演中通過(guò)對(duì)于表演程式的的完美展現(xiàn)，以及準(zhǔn)確把握角色特定的性格與情感，并賦予其藝術(shù)的生命力和活力，這樣塑造出的人物形象才能稱(chēng)得上是真正意義上的成功表演。另外，在戲劇表演中，程式動(dòng)作對(duì)于完善人物形象和提升人物亮點(diǎn)都具有關(guān)鍵性的作用。

2.2深刻把握人物情感的關(guān)鍵

戲劇表演程式是規(guī)范表演者舞臺(tái)表現(xiàn)的一個(gè)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，它要求表演者通過(guò)“內(nèi)在外化”的表現(xiàn)方法來(lái)刻畫(huà)角色的藝術(shù)形象，使戲劇中的人物形象更貼近于日常生活，更容易得到觀眾的認(rèn)可和贊揚(yáng)。此外，戲劇表演中的人物塑造過(guò)程中，僅僅通過(guò)外在形象的塑造是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要表演者通過(guò)對(duì)唱腔的琢磨、雕飾；音色的濃厚、圓潤(rùn)；音調(diào)的高昂激越、跌宕起伏等藝術(shù)表現(xiàn)形式，對(duì)人物的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行深入的刻畫(huà)，也就是說(shuō)通過(guò)表演程式塑造的人物形象要做到“有血有肉”。但是，在戲劇的表演程式中，內(nèi)心活動(dòng)必須通過(guò)外部肢體動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，只有這樣才能呈現(xiàn)出完整、有生命力的藝術(shù)形象。戲劇表演程式與塑造人物的關(guān)鍵主要表現(xiàn)為：表演者通過(guò)內(nèi)外相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，將角色的內(nèi)在美與外在美融合、統(tǒng)一起來(lái)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)聽(tīng)者動(dòng)情、視者動(dòng)容的表演效果。

2.3表演成功的必備條件

在戲劇的表演中，表演者只有合情合理、巧妙地運(yùn)用表演程式，才能塑造出既符合人物特定時(shí)，又具有藝術(shù)觀賞價(jià)值的作品，同時(shí)，戲劇表演者對(duì)于表演程式和表演技巧的運(yùn)用，也會(huì)在一定程度上增加角色的藝術(shù)效果。因此，戲劇表演者在塑造人物形象的過(guò)程中，一定要準(zhǔn)確地掌握和運(yùn)用表演程式，進(jìn)而才能達(dá)到準(zhǔn)確、生動(dòng)塑造、刻畫(huà)人物的效果。

三、結(jié)語(yǔ)：

傳統(tǒng)的戲劇文化在藝術(shù)界眾多藝術(shù)形式的沖擊下，發(fā)展與創(chuàng)新的進(jìn)程必然會(huì)受到一定程度的阻礙與延緩，但是需要戲劇表演者清楚的認(rèn)識(shí)到，所有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，都是源于生活反映社會(huì)變化的，而戲劇表演作為國(guó)家傳統(tǒng)藝術(shù)文化，經(jīng)千年而風(fēng)韻猶存，自然有其獨(dú)特魅力。表演者需要做的是學(xué)好表演程式，并深入舞臺(tái)人物內(nèi)心，將生活中的靈感帶到表演中去，去塑造一個(gè)個(gè)更為鮮活生動(dòng)的舞臺(tái)形象，來(lái)感化觀眾，贏得觀眾的認(rèn)可。而在戲劇表演的發(fā)展中，去不斷深化理解表演程式與人物塑造的關(guān)系，才能幫助戲劇藝術(shù)取得進(jìn)步。進(jìn)而更好地傳承下去。

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