楊絲絲

【摘 要】戲劇表演包括的藝術(shù)有美術(shù)、音樂(lè)、舞臺(tái)藝術(shù)、文學(xué)、舞蹈、表演，它是一門(mén)綜合性很強(qiáng)的舞臺(tái)藝術(shù)，而表演則是戲劇的核心。影響戲劇表演效果的因素有很多，如表演者對(duì)臺(tái)詞的理解和應(yīng)用，以及表演者形體語(yǔ)言的表達(dá)，表演者也要具有較高的心理素質(zhì)，對(duì)人物情感要有充分認(rèn)識(shí)，這樣才能達(dá)到更好的表演效果。在戲劇表演中，表演者的形體語(yǔ)言是非常重要的，身體語(yǔ)言不僅可以充分表現(xiàn)人物的心理，而且也可以提高戲劇的表現(xiàn)力和感染力。

【關(guān)鍵詞】形體語(yǔ)言；戲劇表演；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）19-0024-02

戲劇表演藝術(shù)屬于西方的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，它是通過(guò)一些臺(tái)詞和表演者的形體語(yǔ)言來(lái)傳遞情感，從而達(dá)到和觀眾的共鳴。肢體語(yǔ)言的有效利用，可以對(duì)表演者的臺(tái)詞進(jìn)一步豐富，同時(shí)給臺(tái)詞配上情感，更能夠提高戲劇的藝術(shù)魅力。肢體語(yǔ)言的使用，可以深刻刻畫(huà)人物性格，豐富戲劇的生活色彩，從而更好地表達(dá)戲劇的內(nèi)涵，也是體現(xiàn)表演者專業(yè)能力的關(guān)鍵。

一、形體語(yǔ)言在戲劇中的概述

形體語(yǔ)言可以說(shuō)是戲劇表演中非常重要的表演手段，它包括情感語(yǔ)言、肢體語(yǔ)言、空間語(yǔ)言等，從而實(shí)現(xiàn)情感的傳遞，所以，在戲劇表演中的作用非常大。在戲劇表演中，表演者可以通過(guò)肢體動(dòng)作來(lái)傳達(dá)情感，突出戲劇的主題。情感語(yǔ)言就是通過(guò)表演者對(duì)戲劇臺(tái)詞的理解，充分展現(xiàn)人物的喜、怒、哀、樂(lè)?？臻g語(yǔ)言就是根據(jù)戲劇舞臺(tái)空間場(chǎng)景的變化，以及天氣因素的變化，傳遞個(gè)人的情感，從而為整個(gè)表演營(yíng)造一定的舞臺(tái)氣氛。

形體語(yǔ)言在戲劇表現(xiàn)中比較靈活多變，而且隨著戲劇表演因素的變化，可以產(chǎn)生更多的形體語(yǔ)言。戲劇中的形體語(yǔ)言具有整體性特點(diǎn)，它貫穿整個(gè)戲劇表演中，同時(shí)也能有效體現(xiàn)戲劇中的矛盾沖突，使戲劇內(nèi)涵進(jìn)一步升華。

二、形體語(yǔ)言在戲劇表演中的應(yīng)用

在整個(gè)戲劇表演中，表演者主要通過(guò)口頭語(yǔ)言和形體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感，兩種語(yǔ)言的用途是相同的，都是實(shí)現(xiàn)信息的傳遞和升華。其中形體語(yǔ)言在整個(gè)表演過(guò)程中是非常重要的，不僅可以豐富口頭語(yǔ)言，同時(shí)也能將戲劇中的人物性格更加立體化，從而更好地體現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，將整個(gè)戲劇表演進(jìn)行升華，提高戲劇的感染力，更強(qiáng)烈地沖擊觀眾的感官和情感，激起觀眾的共鳴。

（一）在塑造人物性格中的應(yīng)用。處于不同年齡階段、不同的職業(yè)、不同的人生經(jīng)歷的人，性格是不同的，每個(gè)人物的言行都可以充分表現(xiàn)其性格。而人物性格的表現(xiàn)可以從他的形體語(yǔ)言和口頭語(yǔ)言兩個(gè)方面進(jìn)行分析，特別是形體語(yǔ)言，它的表現(xiàn)力非常準(zhǔn)確且效果很強(qiáng)，通過(guò)人物形體語(yǔ)言，可以充分了解該人物的性格特征。在戲劇表演中形體語(yǔ)言和正常生活的中的形體語(yǔ)言存在差異，戲劇中的形體語(yǔ)言感染力和張力比較強(qiáng)烈，表演者只有合理掌握人物的性格特點(diǎn)，才能更好地塑造戲劇人物性格，達(dá)到戲劇想要的完美形象。在戲劇表演中，表演者不僅要重視對(duì)人物語(yǔ)言特點(diǎn)的理解，同時(shí)也要深化人物性格中的獨(dú)特形體動(dòng)作，將自己的動(dòng)作結(jié)合戲劇人物的性格特點(diǎn)、外貌、情感、習(xí)慣等進(jìn)行改造和控制，從而配合戲劇人物性格建立自己的言行舉止，將其自然表達(dá)出來(lái)，使戲劇人物生動(dòng)形象地展現(xiàn)在舞臺(tái)上。

（二）在提高戲劇表演感染力中的應(yīng)用。形體語(yǔ)言是豐富戲劇人物感染力和表現(xiàn)力的重要手段，在整個(gè)戲劇表演中，如果只是通過(guò)臺(tái)詞來(lái)展現(xiàn)人物特征，是無(wú)法更好展現(xiàn)人物性格的，同時(shí)也無(wú)法準(zhǔn)確表達(dá)自身情感，所以，形體語(yǔ)言是整個(gè)戲劇藝術(shù)重要的支撐力，表演者的成功與否和形體語(yǔ)言的正確表現(xiàn)有很大的關(guān)系。形體語(yǔ)言的使用，可以增強(qiáng)臺(tái)詞的豐富性，使表演者的表演更具有表現(xiàn)力，也更容易讓觀眾了解該人物的性格特征。在表演戲劇中，表演者要通過(guò)整個(gè)故事情節(jié)，深入了解人物性格特征，從而對(duì)人物形體語(yǔ)言進(jìn)行強(qiáng)化，具體到人物的面部表情、肢體動(dòng)作、眼神等部分，這樣才能更好地表現(xiàn)人物的情感和內(nèi)心世界，從而更好地表現(xiàn)戲劇的豐富性和感染力，激起觀眾的共鳴，讓觀眾對(duì)人物特點(diǎn)有一個(gè)清晰的了解。

（三）在表現(xiàn)人物心理活動(dòng)中的應(yīng)用。戲劇表演的最終效果，是否成功，和表演者塑造的人物性格有很大的關(guān)系，其中包括人物的內(nèi)心活動(dòng)，怎樣更好地通過(guò)動(dòng)作將其表現(xiàn)出來(lái)，是一個(gè)優(yōu)秀表演者需要具備的能力。在戲劇中人物動(dòng)作的表現(xiàn)基本都是受到心理活動(dòng)的驅(qū)動(dòng)，由于心理活動(dòng)情不自禁產(chǎn)生動(dòng)作，比如表現(xiàn)人物內(nèi)心緊張的情緒，表演者都會(huì)從一些細(xì)節(jié)的動(dòng)作凸顯人物情緒，做一些手指動(dòng)作等。從而可以看出形體語(yǔ)言與人物內(nèi)心活動(dòng)有著很大的聯(lián)系，準(zhǔn)確掌握人物的內(nèi)心情感，通過(guò)自然且對(duì)應(yīng)的動(dòng)作將其表現(xiàn)出來(lái)，才能準(zhǔn)確表達(dá)人物的心理活動(dòng)。這需要表演者在日常生活中要多注意觀察人物心理反應(yīng)，同時(shí)結(jié)合戲劇人物性格特點(diǎn)，準(zhǔn)確抓住人物的內(nèi)心活動(dòng)和細(xì)節(jié)動(dòng)作，并將其自然展現(xiàn)出來(lái)。人物的內(nèi)心活動(dòng)是比較抽象的，它不僅體現(xiàn)在人物肢體語(yǔ)言上，同時(shí)也需要表演者結(jié)合一定的面部語(yǔ)言，所以，在戲劇表演中，表演者要詳細(xì)分析人物性格，這樣才能讓觀眾了解該人物的心理活動(dòng)，從而產(chǎn)生共鳴。

（四）營(yíng)造戲劇環(huán)境中的應(yīng)用。對(duì)于戲劇來(lái)說(shuō)，表演者的舞臺(tái)展現(xiàn)空間有限，不能像電視劇和電影不斷變化場(chǎng)景。戲劇表演一般都是表演者通過(guò)生動(dòng)的形體語(yǔ)言表現(xiàn)空間的環(huán)境情況，從而彌補(bǔ)戲劇中環(huán)境的設(shè)置。一般要通過(guò)形體語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)環(huán)境情況，也需要一些場(chǎng)外的聲音配合，這樣才能增強(qiáng)戲劇的舞臺(tái)表現(xiàn)效果。比如，在雷電交加的環(huán)境下，需要雷聲的配合，通過(guò)一些雨聲傳遞悲涼的情緒；在陽(yáng)光燦爛的環(huán)境下，人物內(nèi)心活動(dòng)是喜悅的。就像戲劇《雷雨》中，通過(guò)雷雨環(huán)境，將整個(gè)故事推向高潮。而肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)，可以更好地展現(xiàn)舞臺(tái)環(huán)境，將整個(gè)戲劇主題深化，從而渲染表演者的情感變化，使觀眾產(chǎn)生共鳴，給觀眾留下深刻的印象。

（五）在升華戲劇主題中的應(yīng)用。在戲劇表演中，表演者可以通過(guò)肢體語(yǔ)言升華戲劇表演的主題。首先，是表演者對(duì)人物情感的升華，通過(guò)肢體語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)人物情感的升華，從而將戲劇藝術(shù)內(nèi)涵上升到一個(gè)層次。一般是在戲劇臺(tái)詞上結(jié)合豐富的肢體語(yǔ)言，比如《茶館》中，以兩個(gè)下棋人之間的對(duì)話作為戲劇的結(jié)尾，也是升華戲劇主題的表現(xiàn)。兩個(gè)下棋者通過(guò)簡(jiǎn)單的語(yǔ)言交流，以及神態(tài)和動(dòng)作，將人物的情感充分展現(xiàn)出來(lái)，實(shí)現(xiàn)升華主題的作用，讓整個(gè)戲劇表演更加完美。

三、在戲劇表演中使用形體語(yǔ)言需要注意的問(wèn)題

戲劇表演的綜合性比較強(qiáng)，它需要表演者通過(guò)各種手段來(lái)塑造人物性格和特征，更好地完成表演。形體語(yǔ)言是戲劇表演中重要的構(gòu)成部分，它不僅可以豐富口頭語(yǔ)言，同時(shí)也能生化整個(gè)故事情節(jié)，準(zhǔn)確表現(xiàn)出人物的心理活動(dòng)，提高表演的張力，增強(qiáng)整個(gè)戲劇的表現(xiàn)力和藝術(shù)內(nèi)涵。那么，在戲劇表演中，表演者使用形體語(yǔ)言時(shí)需要注意那些問(wèn)題呢？

（一）肢體動(dòng)作方面。肢體動(dòng)作可以說(shuō)是整個(gè)語(yǔ)言表達(dá)中最有影響力，而且也是最基礎(chǔ)的部分，它包括表演者的肩、腿、腰、手等肢體動(dòng)作，肢體動(dòng)作在整個(gè)戲劇表演中是使用率最高，而且也是最重要的語(yǔ)言。肢體動(dòng)作的表現(xiàn)不是有規(guī)律的，也不是隨意的，它是根據(jù)戲劇人物的性格特點(diǎn)和戲劇場(chǎng)景變化而變化的，同時(shí)表演者對(duì)人物性格的了解也是動(dòng)作變化的重要因素。肢體動(dòng)作具有程式化，同時(shí)也具有創(chuàng)造性，這要求表演者具有豐富的生活經(jīng)歷，對(duì)人們?nèi)粘Ｉ畹难孕信e止進(jìn)行有效分析，根據(jù)戲劇人物特點(diǎn)進(jìn)行改造，從而形成人物自己的行為動(dòng)作。因?yàn)閼騽”臼且婚T(mén)藝術(shù)，所以，人物肢體動(dòng)作也要高于生活。比如，在表現(xiàn)生氣或是惱怒時(shí)，表演者除了表現(xiàn)出激烈的語(yǔ)言和嚴(yán)厲的表情外，同時(shí)配合咬牙切齒的面部動(dòng)作，以及暴跳如雷的大幅度肢體動(dòng)作，這樣才能體現(xiàn)藝術(shù)性的肢體語(yǔ)言，從而讓觀眾準(zhǔn)確掌握人物性格。另外，表演者要注意，口頭語(yǔ)言一般都是和肢體動(dòng)作相配合，而且是一種自然流暢的表現(xiàn)，這樣才不會(huì)產(chǎn)生違和感。

（二）神情方面。神情包括面部表情和眼神，它也是形體語(yǔ)言中的一種，屬于無(wú)聲語(yǔ)言形式，在戲劇表演中同樣具有很大的作用。也對(duì)表演者的個(gè)人形象有一定的要求，如果表演者總是面無(wú)表情，目光呆滯，在表現(xiàn)人物性格時(shí)很容易跑偏，這會(huì)讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的反感。一般這種情況就需要表演者進(jìn)行面部表情改造，要不就是選擇比較符合人物性格的表演者，因?yàn)楸硌菡咦匀涣髀兜难孕?、一顰一笑都需要充分展現(xiàn)戲劇人物性格和情感，這樣才能將人物演活，才能獲得觀眾的認(rèn)可，從而引起觀眾的共鳴，成功完成表演。

由此可以看出，神情在展現(xiàn)人物性格中具有非常重要的作用，在戲劇表演中，人物的神情都是要充分與肢體動(dòng)作、面部表情和口頭語(yǔ)言相配合的，將這些動(dòng)作更好地融合在一起，才能更好地為觀眾傳遞人物情感，從而塑造立體且真實(shí)的人物形象。

四、結(jié)語(yǔ)

在戲劇表演中，恰當(dāng)?shù)闹w語(yǔ)言不僅是表演者塑造人物性格形象的主要部分，同時(shí)也能體現(xiàn)一個(gè)表演者的專業(yè)素質(zhì)和能力，從而使整個(gè)戲劇表演更具有內(nèi)涵。形體語(yǔ)言包括肢體動(dòng)作、口頭語(yǔ)言、面部表情、神情等，將這些進(jìn)行有效協(xié)調(diào)，是提高戲劇表演舞臺(tái)韻律和節(jié)奏的關(guān)鍵。所以，表演者要不斷完善自己的專業(yè)素質(zhì)，有效控制自己的身體平衡能力和控制力，從而更加形象地展現(xiàn)人物性格，使整個(gè)戲劇表演更具有藝術(shù)性，凸顯戲劇的價(jià)值，加強(qiáng)自我修養(yǎng)的升華。

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