崔程?

摘 要：本文選取了時(shí)間畸變、視角轉(zhuǎn)化、多種敘事雜糅這三個(gè)要點(diǎn)對(duì)盜夢(mèng)空間這部影片的敘事策略進(jìn)行全方位的分析，通過(guò)解析本片的非線性敘事的特點(diǎn)從而歸納總結(jié)出諾蘭導(dǎo)演的敘事風(fēng)格和他的創(chuàng)新意識(shí)。第一部分展現(xiàn)時(shí)間畸變作為一種敘事策略的具體功能；第二部分析不同視角的相互轉(zhuǎn)化為影片敘事所帶來(lái)的亮點(diǎn)。第三部分結(jié)合布雷蒙的敘事理論對(duì)影片的中三種基本序列組成類型進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：敘事策略；盜夢(mèng)空間；克里斯托弗·諾蘭

中圖分類號(hào)：G220 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2018）07-0112-02

一、時(shí)間的畸變

熱奈在其敘事學(xué)論著《敘事話語(yǔ)》中曾經(jīng)引用著名電影符號(hào)學(xué)家麥茨的一段話來(lái)印證時(shí)間對(duì)于敘事的重要意義：“敘事是一組有兩個(gè)時(shí)間的序列——被講述事情的時(shí)間和敘事的時(shí)間，這種雙重性不僅使一切時(shí)間畸變稱為可能，而這種時(shí)間的畸變，就成為了電影虛構(gòu)的中心環(huán)節(jié)[1]”。在《盜夢(mèng)空間》中諾蘭導(dǎo)演利用時(shí)間畸變的技巧展開(kāi)敘事，大大增強(qiáng)了故事的敘事張力，成為影片的一大亮點(diǎn)。

1.多層夢(mèng)境間的時(shí)間畸變：實(shí)現(xiàn)矛盾轉(zhuǎn)移?！侗I夢(mèng)空間》中，在三重夢(mèng)境的背景下盜夢(mèng)計(jì)劃展開(kāi)，任務(wù)即將完成時(shí)，存在于柯布腦海中梅爾的幻影射殺了費(fèi)舍使其墜入limbo，任務(wù)宣告失敗。正當(dāng)柯布準(zhǔn)備放棄之時(shí)，年輕的盜夢(mèng)師提議與柯布一起墜入limbo找到費(fèi)舍再以“kick”的方式重回第三層夢(mèng)境。正因?yàn)楸I夢(mèng)計(jì)劃遵循夢(mèng)境越深時(shí)間約長(zhǎng)的設(shè)定，不同維度之間時(shí)間差異的存在才給了柯布挽救的機(jī)會(huì)，也為情節(jié)發(fā)展提供了可能。原本按照情節(jié)的發(fā)展走向，費(fèi)舍已經(jīng)被引導(dǎo)進(jìn)入完成終極概念植入關(guān)鍵點(diǎn)，對(duì)于任務(wù)成功只差臨門(mén)一腳了，而他在第三層夢(mèng)境中的死去作為一種拖延性符號(hào)的出現(xiàn)，使得原本即將解決的矛盾突然暫緩，呈現(xiàn)靜止中斷狀態(tài)。而由此矛盾中斷又引發(fā)的新的矛盾，“進(jìn)入limbo找到費(fèi)舍將他帶回第三層夢(mèng)境”便成為了新的需要解決的矛盾。且這個(gè)矛盾與原先需要解決的矛盾互為因果。矛盾的層層疊加，使得影片敘述有了某種頓挫和跌宕，同時(shí)在情調(diào)、氛圍 、色彩上都具有某種對(duì)比性的張力，這些都是影片傳達(dá)出的故事信息更富于歷史內(nèi)涵和心理容量。

2.夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的時(shí)間畸變：故事性與哲理性并存。夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的雙重?cái)⑹?，不僅以直觀動(dòng)態(tài)影像呈現(xiàn)，也如同書(shū)面展開(kāi)描寫(xiě)一般直接深入人的意識(shí)與心理深層加以刻畫(huà)。通俗易懂又不失現(xiàn)代敘事意義上的深度性與復(fù)雜性。而夢(mèng)境中的一切看似平常的舉動(dòng)，實(shí)則每一個(gè)情節(jié)都有精神分析學(xué)的理論依據(jù)。例如盜夢(mèng)小組在逼問(wèn)費(fèi)舍保險(xiǎn)箱的密碼時(shí)，要費(fèi)舍靠直覺(jué)而不是靠意識(shí)提供一組數(shù)字，這個(gè)情節(jié)的構(gòu)建理論來(lái)自于榮格的“字詞聯(lián)想測(cè)驗(yàn)”，榮格發(fā)現(xiàn)某些特定的數(shù)字會(huì)對(duì)測(cè)試者產(chǎn)生猶豫或不知所措的感覺(jué)，這就代表意識(shí)并不能完全主宰心靈，埋藏在無(wú)意識(shí)里的某些情節(jié)會(huì)被字詞聯(lián)想所喚醒，進(jìn)而干擾意識(shí)。盜夢(mèng)小組就是先讓一組數(shù)字進(jìn)入到費(fèi)舍的意識(shí)，再反過(guò)來(lái)利用意識(shí)已知的密碼建構(gòu)無(wú)意識(shí)里的夢(mèng)境，所以這組密碼其實(shí)是費(fèi)舍自己創(chuàng)造之后又自己破解的。

3.本文時(shí)間與本事時(shí)間的畸變：規(guī)范具體風(fēng)格。本文時(shí)間的構(gòu)筑規(guī)范著影片的敘述指向和意義所在，使得文本在總體上呈現(xiàn)出某種藝術(shù)風(fēng)格。很顯然飛機(jī)上的這十個(gè)小時(shí)是整部影片敘事的重中之重，盜夢(mèng)空間被稱為“發(fā)生在意識(shí)形態(tài)中的科幻片”也和影片用一個(gè)半小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)展現(xiàn)的這十個(gè)小時(shí)的四重夢(mèng)境有很大的關(guān)聯(lián)。在這一部分的敘述中，科幻色彩雖濃重但是導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭卻設(shè)置了一套與現(xiàn)實(shí)生活緊密相關(guān)的邏輯，在處理多層夢(mèng)境時(shí)各方面都有嚴(yán)格的以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)的預(yù)設(shè)理論。隨著層層夢(mèng)境的深入，本文時(shí)間逐漸由現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的幾分鐘擴(kuò)展為最深層夢(mèng)境中的十幾年，橫向上以平行蒙太奇的方式，在超現(xiàn)實(shí)不同的維度的中開(kāi)展與現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景并無(wú)二致的線性敘事，縱向上又似金字塔的形態(tài)一般，在時(shí)空畸變中完成沖突的構(gòu)建與解決。這一巧妙的設(shè)定使得觀眾能夠產(chǎn)生超乎現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)之外卻又回歸現(xiàn)實(shí)情理之中的全新觀影感受。

二、視角的轉(zhuǎn)換

《盜夢(mèng)空間》以非聚焦視角為基本視角。由于其“inception”的預(yù)設(shè)理論默認(rèn)盜夢(mèng)者需要作為旁觀者潛入他人的腦內(nèi)意識(shí)中，觀眾也隨著劇中人物進(jìn)入到一層一層的夢(mèng)境之中體驗(yàn)超乎尋常的想象和不受限制的視點(diǎn)切換，只要遵循造夢(mèng)者的既定法則，一切在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中不合理的事情在夢(mèng)境中都變得可能。時(shí)間可以任意的擴(kuò)張與收縮，人死后可以復(fù)生，徒手就能造出高樓大廈，非聚焦視角的運(yùn)用使得影片在表現(xiàn)“夢(mèng)境”這一虛構(gòu)概念的時(shí)候更為宏觀，奠定了宏大的敘事基調(diào)。與此同時(shí)在以非聚焦型視角為主導(dǎo)視角的基礎(chǔ)上分別通過(guò)省敘和加敘兩種基本手段，營(yíng)造了懸疑氣氛，增強(qiáng)了敘事張力。

1.省敘：限制信息。省敘表現(xiàn)為對(duì)非聚焦視角的限制，從已采納視角的類型中扣除一些信息以增加懸念[2]。初始進(jìn)入他人夢(mèng)境時(shí)的全知視角向男主人公柯布的第一人稱限制視角的轉(zhuǎn)換。這也就是我們?yōu)槭裁磿?huì)一開(kāi)始對(duì)梅兒的身份在柯布的夢(mèng)境中大肆破壞不解的原因。在柯布的第一人稱限制視角中我們對(duì)于梅兒夢(mèng)境中的不速之客的信息獲取是缺失的，這些信息我們無(wú)法以潛入他人夢(mèng)境的全知視角去窺探，只能通過(guò)旁觀柯布的夢(mèng)境獲得一知半解的線索，引起人們?cè)诳虏寂c梅爾的關(guān)系進(jìn)程的故事序列中繼續(xù)探索真相的欲望。

2.擴(kuò)敘：增加信息。擴(kuò)敘的部分表現(xiàn)在敘述者突破單一的聚焦方式進(jìn)入更為廣闊的視野?，F(xiàn)為年輕的盜夢(mèng)師擅自闖入柯布的夢(mèng)境中，乘上了柯布本人的心靈電梯，感受到了柯布潛意識(shí)層面的東西，并在夢(mèng)境中試圖和梅爾交談，由此窺探到了我們?cè)诜蔷劢挂暯窍聼o(wú)法知曉的信息，即柯布作為一名優(yōu)秀的盜夢(mèng)師，為什么不愿意再親自去造夢(mèng)而必須借助于他人？解決了自己疑問(wèn)的同時(shí)也解決了觀眾的疑問(wèn)。而年輕盜夢(mèng)師誤闖柯布的夢(mèng)境也為柯布日后對(duì)她進(jìn)行對(duì)于自我的剖析并且坦白曾經(jīng)對(duì)梅爾進(jìn)行植入實(shí)驗(yàn)的真相奠定了基礎(chǔ)。換言之，梅爾與柯布之間種種曖昧不清有帶闡明的疑問(wèn)，諾蘭導(dǎo)演通過(guò)年輕盜夢(mèng)師這一角色的追問(wèn)與柯布的逐漸回應(yīng)，展現(xiàn)給了大家。由此，便從柯布的第一人稱限制敘事視角又向外聚焦視角轉(zhuǎn)換。

三、多種敘事結(jié)構(gòu)雜糅

故事序列分為簡(jiǎn)單序列和復(fù)雜序列，簡(jiǎn)單的序列由三個(gè)功能組成，就是我們常說(shuō)的起因、經(jīng)過(guò)和結(jié)果。而基本序列的不同排列組合便會(huì)產(chǎn)生不同的復(fù)雜序列，并構(gòu)成盜夢(mèng)空間多樣的敘述方式?；镜娜N序列為鏈狀序列，嵌入序列以及并列序列。

1.嵌入序列。《盜夢(mèng)空間》敘事的一大亮點(diǎn)便是采用了嵌入式復(fù)合結(jié)構(gòu)。本片在主序列采用傳統(tǒng)的好萊塢的經(jīng)典敘事模式的同時(shí)，突破以往經(jīng)典好萊塢影片的既定敘事法則，在原有主序列情節(jié)的基礎(chǔ)上生衍生出另一條序列，縱向擴(kuò)展了敘事空間。主序列的關(guān)鍵詞為“回家”，衍生序列的關(guān)鍵詞為“植入”而相互垂直的兩條序列互相獨(dú)立存在，又交匯于“盜夢(mèng)計(jì)劃”這一個(gè)交點(diǎn)上。在電影敘事中承擔(dān)著不同功能，二者相輔相成，實(shí)現(xiàn)了敘事方面的完美結(jié)合。以“回家”為關(guān)鍵詞的序列以大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式呈現(xiàn)，遵循線性敘事的并且承擔(dān)情感表達(dá)的功能，使影片體現(xiàn)出人文主義關(guān)懷。而以“植入”為關(guān)鍵詞的序列以實(shí)驗(yàn)意味頗濃厚的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)，開(kāi)拓?cái)⑹录记刹⑶伊芾毂M致的玩轉(zhuǎn)好萊塢影片中必不可少的“科幻”元素。既迎合了觀眾的審美習(xí)慣，又突破了經(jīng)典電影制作環(huán)節(jié)的僵化環(huán)節(jié)，使得影片在時(shí)空上維度呈現(xiàn)出更為復(fù)雜，更為深厚的藝術(shù)表現(xiàn)力，最終達(dá)到商業(yè)和藝術(shù)的統(tǒng)一。

2.鏈狀式序列。通俗來(lái)講鏈狀序列就是敘事中最常見(jiàn)的線性因果敘事。本部影片的敘事軸線即遵循著鏈狀序列的法則。即影片在本事時(shí)間下作為一個(gè)完整的閉合性故事的時(shí)間流程，前面已經(jīng)提及，在此不再贅述。除此之外，軸線敘事下衍生線看似是非線性的敘事，在時(shí)空畸變的設(shè)定下 仍然具有線性的因果關(guān)系。例如三層夢(mèng)境之間的層層遞進(jìn)的法則。從宏觀的概念上來(lái)說(shuō)，由于遵循時(shí)間畸變的原則，夢(mèng)境內(nèi)越深時(shí)間越長(zhǎng)，因此飛機(jī)上僅僅十個(gè)小時(shí)的飛行在經(jīng)過(guò)層層夢(mèng)境的深入后最終實(shí)現(xiàn)時(shí)間的擴(kuò)張，從而能在相應(yīng)的夢(mèng)境中利用相應(yīng)的時(shí)長(zhǎng)完成相應(yīng)信息容量的任務(wù)。又由于遵循空間畸變的法則，夢(mèng)境越深空間中的社會(huì)因素逐漸減弱，由下雨的城市到酒店 到雪地，場(chǎng)景逐漸趨向純粹。因而夢(mèng)境越深越容易完成“inception”的任務(wù)。從細(xì)節(jié)方面來(lái)說(shuō)，在年輕的盜夢(mèng)師和柯布在夢(mèng)境中的咖啡館中的對(duì)話便可見(jiàn)一斑。柯布說(shuō)到：“我們一邊創(chuàng)造夢(mèng)境，一邊感知我們所創(chuàng)造的世界，這個(gè)過(guò)程自然到我們自己都察覺(jué)不出來(lái)”這句臺(tái)詞是整部影片最關(guān)鍵的地方，不僅奠定了“inception”的理論基礎(chǔ)，更解釋了夢(mèng)境與夢(mèng)境之間為何會(huì)產(chǎn)生互為因果的關(guān)系。心靈主動(dòng)的創(chuàng)造“新的詮釋”，被動(dòng)的感知“新詮釋所帶來(lái)的刺激”，創(chuàng)造與感知是互為因果的夢(mèng)境運(yùn)作模式，因此在開(kāi)場(chǎng)的雙重夢(mèng)境中，第一層夢(mèng)境里當(dāng)他人為了 喚醒柯布將其推倒水里時(shí)候，第二層夢(mèng)境就會(huì)主動(dòng)創(chuàng)造噴水的場(chǎng)景。在執(zhí)行盜夢(mèng)計(jì)劃的夢(mèng)境中，在飛機(jī)上喝多了香檳的藥劑師深入到第一層夢(mèng)境中便開(kāi)始下雨。

3.并列式序列。同一層次的序列借助某種相似點(diǎn)做平行的連接。這里的并列式連接不僅僅是廣義上所指向的平行蒙太奇式的并列 而是側(cè)重于不同人對(duì)于同一件事情的不同態(tài)度 。在盜夢(mèng)空間中則體現(xiàn)為每層夢(mèng)境的侵略者和防御者共同組成一對(duì)對(duì)抗入侵的序列[3]。

四、結(jié) 語(yǔ)

盜夢(mèng)空間這部電影集合嚴(yán)密的邏輯體系，天馬星空的想象，多樣雜糅的敘事結(jié)構(gòu)，扎實(shí)豐富的學(xué)科理論于一身，在保有好萊塢經(jīng)典的元素同時(shí)做出了一些帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的嘗試。超高的敘事技巧為影片在信息容量、哲學(xué)思辨、情感宣泄人文關(guān)懷的等方面都奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。雖然情節(jié)上仍然不免有些許過(guò)于巧合的硬傷，仍然不能否認(rèn)《盜夢(mèng)空間》在敘事學(xué)上的突破與研究?jī)r(jià)值。故事首尾相連，起承轉(zhuǎn)合，看似封閉卻又巧妙的進(jìn)行留白，真應(yīng)了那句“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”，仿佛從任何一個(gè)角度都無(wú)法窺視全貌，但仿佛又在任何一處角度都能領(lǐng)略各個(gè)維度的獨(dú)特美感。

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