魏家猷?

摘 要：2017年熱播的商業(yè)題材家族劇《那年花開(kāi)月正圓》，以沈吳兩家的恩怨情仇展開(kāi)敘事，講述了一個(gè)歷經(jīng)坎坷、艱苦奮斗的女秦商周瑩令人欽佩的一生。全劇在敘事上用兩條并列的主線和多條嵌套的輔線完美地呈現(xiàn)了龐大立體的故事架構(gòu)。該劇重新掀起了家族電視劇的收視熱潮，引發(fā)了對(duì)近年家族劇的反思。筆者從敘事學(xué)理論出發(fā)，從故事線索、交錯(cuò)的時(shí)序手法和多種類型的認(rèn)知聚焦三個(gè)方面展開(kāi)分析，以探究其獨(dú)特的的敘事策略。

關(guān)鍵詞：敘事學(xué)；時(shí)序；認(rèn)知聚焦

中圖分類號(hào)：G220 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2018）07-0141-02

家族電視劇是中國(guó)電視劇藝術(shù)中的一種特殊類型，是電視劇創(chuàng)作中以具有母題性質(zhì)的家族作為自己的審美表現(xiàn)對(duì)象，以兩代及以上的大家族興衰變遷作為敘事主干，以家族成員及家族間的關(guān)系作為敘事焦點(diǎn)，在家族史、民族史、個(gè)人史三者的交匯點(diǎn)上，以家族命運(yùn)來(lái)反映自晚清以來(lái)中國(guó)歷史本質(zhì)的長(zhǎng)篇敘事藝術(shù)[1]?！蛾J關(guān)東》《走西口》等家族劇曾經(jīng)霸占了熒屏，成為一代經(jīng)典，但是近些年來(lái)相較于諜戰(zhàn)劇、玄幻劇、都市劇的受捧，家族劇卻逐漸式微、鮮見(jiàn)于熒屏。

但是《那年花開(kāi)月正圓》（以下簡(jiǎn)稱《那年》）的播出，讓家族劇又重回往年“現(xiàn)象級(jí)”的收視狀況。該劇以陜西省涇陽(yáng)縣安吳堡吳氏家族的史實(shí)為背景，出身寒微卻頗具商業(yè)天才的女人周瑩，歷經(jīng)商場(chǎng)角逐、情感糾葛、歷史巨變，從一個(gè)江湖少女蛻變成一代秦商的故事。從2017年8月30日開(kāi)播到10月8號(hào)大結(jié)局，該劇連續(xù)39天強(qiáng)勢(shì)包攬衛(wèi)視收視冠軍，該劇在騰訊全網(wǎng)獨(dú)播的背景下，網(wǎng)絡(luò)總播放量累計(jì)突破110億，單集最高播放量4.2億，連續(xù)27天全網(wǎng)播放量第一。這部沒(méi)有IP基礎(chǔ)的原創(chuàng)作品，不僅創(chuàng)下了收視奇跡，其衍生出來(lái)的誠(chéng)信經(jīng)商、企業(yè)家精神、秦商文化等話題也成為社會(huì)熱議的焦點(diǎn)，最終獲得了第31屆電視劇“飛天獎(jiǎng)”。

那么，該劇在無(wú)IP基礎(chǔ)上，是如何來(lái)呈現(xiàn)出清晰的故事架構(gòu)、編織精彩的故事情節(jié)、塑造獨(dú)特的人物形象，進(jìn)而在眾多的電視劇中脫穎而出呢？下面筆者從敘事的角度對(duì)該劇展開(kāi)分析，以窺家族劇新的敘事策略。

一、復(fù)合敘事序列的多元組合

布雷蒙曾提出“敘事序列”作為敘事的基本單位，他把“敘事序列”分為“基本序列”和“復(fù)合序列”兩種[2]。他認(rèn)為復(fù)合序列在基本序列的基礎(chǔ)上進(jìn)行各種變化組合，共有三種類型：連接式，鑲嵌式和兩面式。電視劇《那年》的主要故事線索是兩面式序列組成：故事主線A，吳家：吳聘被害—尋找真相—真相大白；故事主線B，沈家：沈月生被殺—沈父報(bào)仇—真相大白。

兩條故事主線的每個(gè)功能都具有邏輯關(guān)聯(lián)。例如：沈月生被殺導(dǎo)致了吳家被害；迫害吳家的真兇浮出水面的同時(shí)，沈家也走向家破人亡。而電視劇《那年》的輔助線索較多，糅合了復(fù)合序列的三種形式。除了胡詠梅線、貝勒爺線、張先生線、吳家四老爺線等諸多敘事輔線外，該劇主要有四條線索：

A線，吳家：周瑩沖喜—東院被抄—沉塘周瑩—沉冤得雪—三壽邦遭劫—新疆賣土布—認(rèn)股機(jī)器織布局—重建機(jī)器織布局—去上海做生意—被栽贓入獄—太后進(jìn)東院—開(kāi)女子學(xué)堂。B線，沈家：沈星移被抓—杜明禮“幫忙”—沈星移三壽邦救周瑩—新疆賣土布—認(rèn)股機(jī)器織布局—上海做生意—劫獄救周瑩—假死—暗殺太后。C線，杜明禮：“幫沈家”—“幫胡家”—指揮織工暴動(dòng)—打擊機(jī)器織布局—暗害周瑩—被害。D線，趙白石：查吳聘案—三壽邦救周瑩—結(jié)婚—投靠貝勒爺救周瑩—向周瑩求婚。

各種復(fù)合序列的組合運(yùn)用增加了該劇的懸念性和戲劇性，使故事龐大立體，從而牢牢吸引住觀眾。例如：在“周瑩被劫—周瑩被救”這個(gè)序列中，前后鑲嵌了“沈星移與千紅的舊情”“沈家救沈星移”“杜明禮串通三壽邦”“胡詠梅給三壽邦寫(xiě)信”和“趙白石救周瑩”等序列，屬于鑲嵌式的復(fù)合序列；上述序列又與接下來(lái)的“周瑩去新疆賣布構(gòu)成了”連接式序列；而上述接連式序列又與“沈星移去新疆賣布”構(gòu)成了兩面式序列。再譬如“三原典當(dāng)行被查—著火”的序列中，包含了“吳家三奶奶與伙計(jì)通奸”“吳家三奶奶害周瑩”和“吳家三奶奶害吳聘”的序列，整體構(gòu)成鑲嵌式序列。

二、大倒敘中豐富的時(shí)序表達(dá)

熱拉爾·熱奈特在《敘事話語(yǔ)》認(rèn)為可以從順序、速度、頻率三個(gè)方面分析敘事時(shí)間和故事時(shí)間[3]。在電視劇中，雖然敘事是通過(guò)聲畫(huà)語(yǔ)言完成的，但它在時(shí)序上也具有與文學(xué)敘事同樣的特點(diǎn)。

首先，在順序方面，熱奈特認(rèn)為在我們所處的故事時(shí)刻對(duì)一個(gè)先前事件的回憶是“倒敘”，而一個(gè)事件在時(shí)序中它的正常位置以前發(fā)生則是一種“預(yù)敘”[4]。電視劇《那年》是站在當(dāng)下講述發(fā)生在清末的故事，因此在敘事時(shí)間上屬于外倒敘。而在劇中呈現(xiàn)的故事則是內(nèi)倒敘，劇中撲朔迷離的案情，讓“誰(shuí)殺了吳聘”成了觀眾不斷推演和最期待的問(wèn)題。在女主人公對(duì)過(guò)去的不斷回憶上，聲畫(huà)語(yǔ)言的倒敘表現(xiàn)為對(duì)講述過(guò)的場(chǎng)景的回放。在故事的A線中，導(dǎo)演對(duì)吳聘被殺的案子并未按時(shí)間順序講述，其被害過(guò)程在后續(xù)的倒敘中一點(diǎn)一點(diǎn)得出，在B線中對(duì)沈月生離奇死亡的講述亦由此類倒敘完成。同時(shí)，劇中還穿插著許多小倒敘，主要是周瑩為尋求真相對(duì)案發(fā)當(dāng)天細(xì)節(jié)的回憶、周瑩對(duì)已故丈夫吳聘的追憶和周瑩對(duì)沈星移的思念。除了這三種主要的小倒敘之外，還有周老四對(duì)其過(guò)去生活的回憶和吳家三奶奶與伙計(jì)過(guò)去的約定等等。這些倒敘策略的運(yùn)用是對(duì)故事線索信息的補(bǔ)充，增加觀眾對(duì)主人公情感、身世以及案情的進(jìn)一步掌握。

其次，在速度方面，熱奈特認(rèn)為敘事節(jié)奏包括暫停、場(chǎng)景、概要和省略[4]。視劇《那年》中，敘事的節(jié)奏以場(chǎng)景為主，暫停為輔，概要夾帶著省略用于過(guò)渡。故事主線中吳家和沈家的每一個(gè)戲劇沖突都是用場(chǎng)景的方式呈現(xiàn)的，故事時(shí)間與敘述時(shí)間勻速行進(jìn)；而暫停主要表現(xiàn)在人物內(nèi)心情感起伏之時(shí)，例如在周瑩與沈星移上海相見(jiàn)的鏡頭中，暫停的節(jié)奏帶著觀眾進(jìn)入到了人物情感的極點(diǎn)；劇中的省略主要是對(duì)觀眾知曉內(nèi)容的省略，例如對(duì)沈星移假死的情節(jié)未做過(guò)多描述，直接講述他返鄉(xiāng)后的情境；概要在全劇中僅出現(xiàn)了一次，在最后一集的末尾，以字幕的形式用不到兩分鐘的時(shí)間概述了周瑩四十年短暫的一生中的商業(yè)奇跡與偉大的功績(jī)。

最后，在頻率方面，熱奈特區(qū)分出四種形態(tài)：1R/1H（一次敘事/一次故事）、nR/nH（不定次敘事/不定次故事）、nR/1H（不定次敘事/一次故事）和1R/nH（一次敘事/不定次故事）[4]。電視劇《那年》中時(shí)頻的特點(diǎn)是對(duì)nR/1H的使用，在情感回憶中，該劇n次講述著周瑩與吳聘賞月的情景，展現(xiàn)主人公對(duì)過(guò)去美好時(shí)光的懷念與對(duì)逝者的追思；在案情回憶中，吳聘事發(fā)當(dāng)天的場(chǎng)景頻頻出現(xiàn)，展現(xiàn)主人公查清真相的決心。除此之外，諸多感情線都運(yùn)用了重復(fù)化的敘事，例如沈星移對(duì)周瑩的想念和周瑩對(duì)父親的追憶等情感表達(dá)。同時(shí)，劇中聽(tīng)覺(jué)敘事的時(shí)頻也具有nR/1H的特點(diǎn)，相同的音樂(lè)伴隨著相同的回憶鏡頭出現(xiàn)，在n次呈現(xiàn)回憶之時(shí)，音樂(lè)也被n次使用，聽(tīng)覺(jué)的敘事時(shí)頻強(qiáng)化了視覺(jué)敘事的表達(dá)。

三、三重認(rèn)知聚焦各有側(cè)重

安德烈·戈德羅和弗朗索瓦·若斯特在《什么事電影敘事學(xué)》中認(rèn)為，敘事等于人物知道的就屬于內(nèi)認(rèn)知聚焦，敘事少于人物知道的就屬于外認(rèn)知聚焦，敘事大于人物知道的就屬于觀眾認(rèn)知聚焦[4]。電視劇《那年》的主線敘事視角多為外認(rèn)知聚焦，敘述者所知的信息少于人物，故事從一開(kāi)始就吊足了觀眾胃口，觀眾帶著充分的疑慮繼續(xù)觀看并猜想真兇。

劇中的主線為沈家和吳家兩條線索，軍需案迷離的案情鋪墊和主人公們艱難的破案的過(guò)程成為主要情節(jié)，在這兩條線索中，故事主要以外認(rèn)知聚焦的視角向我們呈現(xiàn)。吳聘的離奇死亡和沈月生的被殺給觀眾留下諸多疑點(diǎn)，這種因未知信息造成的迷惑感是由于故事的敘事少于人物所知，觀眾觀看時(shí)并不知曉施害者的目的，甚至不知道施害者是誰(shuí)。因此，主線中的外認(rèn)知聚焦建構(gòu)出了全劇的疑問(wèn)，推動(dòng)敘事去設(shè)法解決。劇中的輔線諸多，其中周瑩為重振吳家東院所做的一系列商業(yè)事件：辦土布廠、去新疆賣布、認(rèn)股機(jī)器織布局、茯茶商戰(zhàn)以及開(kāi)辦學(xué)堂等等；沈星移救周瑩的事件：三壽邦救周瑩、新疆救周瑩、劫獄救周瑩等；以及杜明禮施害的事件：“幫沈家”“幫胡家”和打擊機(jī)器織布局等都是按照內(nèi)認(rèn)知聚焦的視點(diǎn)講述的。這些輔線中的敘事等于（或者說(shuō)局限于）人物所知，不同人物對(duì)同一件事有不同動(dòng)機(jī)與行為，觀眾在觀看過(guò)程中的所知跟隨人物及事件本身的發(fā)展，對(duì)軍需案的偵破也只能通過(guò)受害者的回憶和情節(jié)發(fā)展中的疑點(diǎn)來(lái)靠近。

電視劇《那年花開(kāi)月正圓》用明晰的故事線索、交錯(cuò)的時(shí)序手法和多種類型的認(rèn)知聚焦述說(shuō)了周瑩的一生。整部劇故事線索邏輯清晰，情節(jié)內(nèi)容豐富充實(shí)，敘事策略運(yùn)用得當(dāng)自如，帶給觀眾獨(dú)特的審美感受。其中并聯(lián)的主線給觀眾帶來(lái)懸疑感，同時(shí)諸多輔線又不斷遵循著觀眾的認(rèn)知秩序并滿足著觀眾的觀看欲望。整個(gè)故事將家族責(zé)任、商賈精神、歷史反思以及人文關(guān)懷等主流價(jià)值潤(rùn)物無(wú)聲地融入其中，使觀者回味無(wú)窮。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張斌.民族想象與家族神話——論中國(guó)家族電視劇中的商業(yè)演義[J].中國(guó)電視，2009（8）：20.

[2] 羅鋼.敘事學(xué)導(dǎo)論[M].昆明：云南人民出版社，1994.

[3] 熱拉爾·熱奈特.敘事話語(yǔ)[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1990.

[4] （加）安德烈·戈德羅，（法）弗朗索瓦·若斯特.什么是電影敘事學(xué)[M].北京：商務(wù)印書(shū)館，2015.