寫意花鳥畫是用概括夸張的手法、精練獨特的筆墨和變化多端的構(gòu)圖來表現(xiàn)各種花鳥，并賦予表現(xiàn)對象豐富的聯(lián)想內(nèi)容，寫出畫家心靈的感受。它不僅為了描繪自然生態(tài)中生動活潑的花鳥形象，更要在作品中體現(xiàn)出哲學的理念、文學的意象、書法的意境。寫意花鳥畫情趣盎然、博大精深，充滿著豐富的內(nèi)涵。要畫好寫意花鳥畫是一件不容易的事情。寫者，心畫也，意者，情趣也。當我們確定了所要表現(xiàn)的花卉題材后，首先要考慮的是怎樣來畫？這就是“經(jīng)營位置”要解決的問題。

南齊謝赫《古畫品錄》中所載的繪畫“六法”——氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫，作為中國繪畫史上僅見的一個完整而嚴密的藝術(shù)綱領(lǐng)，給中國繪畫史的發(fā)展以巨大的影響。“經(jīng)營位置”就是我們現(xiàn)在常說的構(gòu)圖布局，意思是指對畫面上要表達的內(nèi)容，對形態(tài)、筆墨、色彩等各個方面，要做一個周密的計劃，統(tǒng)籌安排，形成一個充滿活力的有機整體。

我們說中國畫要有哲學的理念，體現(xiàn)在構(gòu)圖上就是要求我們運用對立統(tǒng)一法則，來解決中國畫構(gòu)圖中的各種矛盾。前輩們將花鳥畫的構(gòu)圖原理歸結(jié)為長短、大小、多少、縱橫四對矛盾，科學地概括了構(gòu)圖應遵循的基本規(guī)律。

靈活地運用這些規(guī)律，正確地處理好各種矛盾，就可以派生出各種樣式的構(gòu)圖來。寫意花鳥畫的主題思想、意境和情趣，就是要將各對矛盾的形式因素組合起來，達到既對立又統(tǒng)一的和諧效果。無論寫生和創(chuàng)作，都要優(yōu)先考慮好全局的經(jīng)營位置。

一、選擇最佳的出枝位置

《牽?；ā俘R白石

創(chuàng)作一幅寫意花鳥畫，先要根據(jù)花卉內(nèi)容來決定如何出枝構(gòu)圖。前人總結(jié)的“八位出枝法”，就是要求盡量不要從畫面四個角上和四邊的中間位置出枝，其余位置都可用來出枝。

無論如何構(gòu)圖，都要避免線條的對稱平行、“井”字形和“米”字形交叉。此外，有人總結(jié)的最基本構(gòu)圖樣式有三條線：一是主線，它是畫中的主要部分，形成畫面的大趨勢；二是輔線，附屬于主線，起陪襯和輔助的作用；三是破線，往往與主輔線相交，制造出矛盾，起到活躍畫面的效果。這些出枝方式較好地處理了主次、大小、長短、多少、疏密等矛盾，使畫面達到幅式合適、賓主呼應、變化統(tǒng)一、虛實相生的藝術(shù)效果。

不同類型的花卉，其出枝方法也是有區(qū)別的。草本和灌木類花卉，如水仙、蘭草、萱花、鳶尾、牡丹、月季、杜鵑等，由于它們相對矮小，比較適合于從畫面左下角兩邊和右下角兩邊四個方位出枝，這有利于表現(xiàn)其積極向上的勃勃生機；藤蔓類花卉，如紫藤、凌霄、牽牛等植物，由于它們都具有攀緣的特性，比較適合從畫面左上角的兩邊和右上角的兩邊四個方位出枝，便于表現(xiàn)它們飄逸瀟灑、蓬勃舒展的特性；木本類花卉的出枝方向，則四面八方都可以。當然，各種出枝方法，有時可以單用，有時也可以配合起來用。

二、構(gòu)筑良好的畫面氣勢

在寫意花鳥畫的構(gòu)圖中，要形成畫面良好的氣勢，既要重視花葉、枝干等實形的取勢，也要注意畫面空白的處理。談及中國畫的構(gòu)圖，古人曾云：“如棋布勢，得勢為先，取勢必先得之枝干?！痹诟黝惢ɑ苤校o枝好比人的骨骼，起承轉(zhuǎn)合，穿插定勢，對整體造型起到了極為重要的作用。“作畫須留意空白”，空白不是空洞無物，既可指特定的物象，又能引發(fā)人們的聯(lián)想。那些有意無意留下的飛白、空隙、洞眼，就是畫面的“活眼”和“氣眼”，能達到“此處無聲勝有聲”的藝術(shù)效果。

《仙木桃實圖》 清.吳昌碩

花卉植物的體態(tài)動勢主要有三種：一是下垂式，有著飄逸瀟灑之感，結(jié)尾處要有一定的回轉(zhuǎn)態(tài)勢，防止柔弱拖垂；二是展開式，有著蓬勃舒展之姿，要有輔線配合才有致，防止平倒僵硬；三是上插式，有著挺拔向上之趣，配以破線則更為生動，防止呆板直立。

三、表現(xiàn)夸張的花卉形態(tài)

清代鄒一桂《小山畫譜》中說：“大勢既定，一花一葉亦有章法。圓朵非無缺處，密葉必間疏枝，無風翻葉不須多，向日背花宜在后，相向不宜面湊，轉(zhuǎn)枝切記蛇形?！被ǘ浔仨毿螤蠲烙^、姿態(tài)動人。既要對花卉的形態(tài)刻畫準確、符合生長規(guī)律，又要有所夸張、變形；既要注意花卉的透視關(guān)系和動態(tài)方向，又要進行合理的增刪取舍、概括提煉；既要出于構(gòu)圖上的考慮添加一些輔助題材，又要適當?shù)刈⒁馀c環(huán)境和時令的統(tǒng)一。

花朵的外圍形狀不宜太圓，否則容易呆板機械。根據(jù)畫面“勢”的需要，可適當增加或減少一些花瓣，延長或縮短某些花瓣，使花朵的外圍出現(xiàn)曲線變化，使其在形態(tài)上變化多樣，也可用枝葉遮擋一小部分花瓣，以避免外形上的死板。在花頭的安排上，不論大小花朵，都要有含苞、盛放、高低、向背之分。

花卉的情趣和美麗，也要靠枝葉、干莖的勢態(tài)配合，才能相得益彰，產(chǎn)生變化多端的畫面效果。數(shù)花相聚要有聚散虛實、避讓穿插，花葉安排須相互映襯、正反相間、偃仰舒卷，使畫面上下呼應、左右顧盼，形成一個有機的整體。

四、選擇合適的葉子組織

花卉葉子的組織，是整幅畫構(gòu)圖成功的重要環(huán)節(jié)。畫葉子其實就是組織線條的長短粗細、寬窄疏密，能充分地表現(xiàn)出中國畫筆墨的韻致和線條的優(yōu)美。尤其是長葉類草木花的葉子，以蘭葉最具代表性。

傳統(tǒng)的經(jīng)驗是“破鳳眼”法。第一筆和第二筆長短曲直不同地交搭在一起，形成一個類似“鳳眼”般的橢圓形，第三筆從鳳眼中間穿過。依據(jù)這一規(guī)律，我們可以舉一反三，生發(fā)開去，把各類葉子處理得疏密有致、穿插合理。

葉子的方向是千變?nèi)f化的，既要注意它們不同的透視關(guān)系，也要重視它們的組織安排。切忌“粗枝大葉”，隨意為之。首先要抓住葉子的主要方向。絕大部分葉子要順著“主線和輔線”的方向，起到統(tǒng)領(lǐng)的作用，將少部分的葉子順著“破線”的方向安排。這樣的組織才能達到統(tǒng)一中有變化的效果，增添畫面的生動趣味。其次是突出葉子的主體部分。在變化萬千的葉子中，要善于從中選擇一兩組葉子進行重點表現(xiàn)，尤其是畫面空白處的葉子，用筆要生動，組織要適當。再次是注意葉子的掩映疏密。在葉子的組織過程中，要處理好葉與葉之間的交叉重疊關(guān)系。在疏密關(guān)系的處理上，密處要敢于添枝加葉，疏處要減之又減，達到“密不透風，疏可走馬”的藝術(shù)效果。

五、添加豐富的情趣內(nèi)涵

畫面主體確定后，輔助地安排一些花鳥、草蟲和石頭。如畫蘭草配以竹子，象征虛心向上的謙謙君子；畫牡丹時，與水仙搭配，寓意“富貴神仙”；畫鳶尾時，添加一些蝴蝶之類的草蟲，可以增加春天萬物復蘇的意境；畫蘭草、萱花時，補畫一塊石頭，在花與石的質(zhì)感對比中，使花卉更有婀娜多變之態(tài)，對于畫面也有穩(wěn)定沉著之感。

《芥子園畫傳》“破鳳眼”法示意圖

《秋色佳》齊白石

無論添加什么，都要與周圍環(huán)境相配合，與時令變化相統(tǒng)一。添加草蟲要因需要而定，一般情況下，花大蟲小、花小蟲大、花整蟲碎、花碎蟲整、花冷蟲暖、花暖蟲冷。草蟲的姿勢或順花而站，或逆花而立，或背花而飛，或向花而行。另外，還要與時令季節(jié)相符合，如冬季的花卉盡量不要在畫面上安排蜂蝶之類的草蟲，不能只是為了畫草蟲而加草蟲。為了助長趨勢、增加層次、串聯(lián)畫面，可以添加一些雜草、野卉、蘆葦?shù)?，或起輔線助勢的作用，或起破線對比的作用。

題款和印章既是畫面構(gòu)圖不可分割的部分，也是民族繪畫的明顯特征。題款和印章或多或少、或長或短、或大或小、或直或橫，都要慎重安排、恰到好處。題款和印章的運用，在畫面構(gòu)圖中不僅可以助長畫面的情勢，溝通物象間的聯(lián)系，起到調(diào)節(jié)畫面的重要作用，還可以通過題寫詩詞等內(nèi)容，補充形象的不足，抒發(fā)作者的情感，深化創(chuàng)作的主題，擴大作品的思想。