陳晨

論一個(gè)文藝女青年的自我修養(yǎng)，演員江一燕大概是個(gè)極好的例子，演戲、出書、寫歌、攝影，女文青標(biāo)配的技能她全線開掛?？此郎赝袢岷偷耐獗?，大概能聯(lián)想到她是個(gè)文氣又細(xì)膩的姑娘，但挺難想象她是個(gè)熱愛非洲草原和火山，每年要去山區(qū)支教還堅(jiān)持了整整八年的人。

在她的鏡頭里，尼泊爾母親的眼中有堅(jiān)毅而平和的寧靜，藏區(qū)孩子的臉上同時(shí)交雜著困惑和天真，非洲草原的動物脫去印象中的野性，展現(xiàn)出溫暖和溫柔的氣息。

作為演員，江一燕的影視作品不多，她說自己對作品太挑剔，也無法割舍眾多其他的愛好。江一燕的宣傳人員也向記者吐苦水，說江一燕任性，又對自己和他人的要求很高，希望表演的角色都是極致的，也不愿意配合許多約定俗成的宣傳套路。她有幾年拍了很多文藝片，但都沒有公映，觀眾也很少有機(jī)會能看到，可她就是喜歡。

江一燕喜歡管自己叫“江小爬”或“小江老師”，前者是旅行者和觀察者，后者是山區(qū)孩子們對她的稱呼。采訪中，她有時(shí)還會強(qiáng)調(diào)自己是個(gè)很軸的女文青，年輕的時(shí)候?qū)κ澜绲囊?guī)則和自我的不安定感都有諸多抗拒，三十歲以后才在各種閱歷中慢慢找到平和和坦蕩，不作了也就不糾結(jié)了，現(xiàn)如今慢慢發(fā)散出許多被外界冠以的正能量，其實(shí)她自己才是種種正能量的最大受益者。

人在險(xiǎn)境，反而豁然開朗

記者：做演員和攝影師都要觀察生活，有沒有互通的地方？

江一燕：我人文的東西拍得比較多，我蠻喜歡觀察不同狀態(tài)的人。做演員的話，我始終是在被別人觀察，就是你站在舞臺上的感覺。我很喜歡做攝影的狀態(tài)，躲在人群里去看這個(gè)世界，很安靜，不會被很多東西紛擾。這個(gè)對做演員其實(shí)有非常好的反作用，你如果只是作為一個(gè)明星，你天天都很美，然后站在舞臺上受萬人矚目，我覺得那樣你是不夠豐富的。我自己很喜歡鏡頭后面的感覺，我覺得對我的表演有很大的幫助。

記者：你是專業(yè)學(xué)習(xí)過攝影的，過去攝影可能為了等光線要耗上半天，取一個(gè)好的構(gòu)圖要冒大風(fēng)險(xiǎn)，但是如今后期技術(shù)讓這些變得越來越容易，你對攝影這門藝術(shù)的認(rèn)識有沒有改觀？

江一燕：我九歲就有了自己的相機(jī)，那時(shí)候還是膠片，我們會去暗房沖洗，跟著專業(yè)的老師去一些山區(qū)拍照，然后在老鄉(xiāng)家吃飯。所以，我從小對這種比較淳樸的環(huán)境特別有感受。

說到技術(shù)，雖然很多東西越來越方便，但是我們的感受也越來越差了，因?yàn)槲覀兡軌驅(qū)Ｗ⒌臅r(shí)間真的不像以前了。所以，有時(shí)候我會提醒我自己，一張照片里面最重要的東西是什么？我覺得每一張照片都應(yīng)該像你拍的電影一樣，它是有情感、有故事的，你的照片是有傳達(dá)的，看的人是有感受的，那我覺得做這件事情就是有意義的。藝術(shù)的東西不是靠技術(shù)就可以替代的。

記者：攝影的創(chuàng)作狀態(tài)是怎么樣的？怎么確定拍攝的主題？

江一燕：還是要進(jìn)入那個(gè)環(huán)境，理解你身處的那個(gè)世界吧。比如說到非洲，我本身對非洲這樣的天地就特別愛，覺得我的性情就是非洲的性情，就是可以在大自然無拘無束，可以和所有的東西交流，一花一草，所有動物的交流都沒有任何問題，都特別和諧。所以，我在那里拍攝出來的照片都是很甜美的，因?yàn)槲以谀莾旱男那榫褪悄菢拥摹?/p>

記者：非洲應(yīng)該還是比較危險(xiǎn)的，你有恐懼的時(shí)刻嗎？

江一燕：有，我也去過一些很恐怖的地方，比如去拍火山，當(dāng)時(shí)去的是一個(gè)無人區(qū)，基本上我晚上就睡在那個(gè)火山巖石上，皮膚都是燙傷的。我還比較幸運(yùn)，他們都跟我說這個(gè)地方之前有恐怖分子把七個(gè)去拍照的法國人全部殺了，但是我覺得我還是要去，因?yàn)樗且粋€(gè)世界奇觀，我覺得不能因?yàn)檫@樣那樣的擔(dān)憂就放棄這樣的機(jī)會。

記者：所以你是那種不到黃河心不死的個(gè)性？

江一燕：我不知道為什么，就像與生俱來的。我最初去那個(gè)后來支教的山區(qū)，也是每一天都非常危險(xiǎn)，那時(shí)候是雨季，那個(gè)山路簡直每天都有泥石流，經(jīng)常都覺得今天收了工就走不出去了，但大家還是冒著生命在拍一個(gè)藝術(shù)片?？墒敲刻於荚谀菢拥碾U(xiǎn)境里，我后來好像反而有了一種豁然開朗的感覺，我覺得如果生命是因?yàn)槟阍谧鲆患矚g的事情，就沒有那么多擔(dān)憂，而且越深入自然，會認(rèn)同生命跟天地本身就融在一起，所以意外什么的我覺得很坦然，其實(shí)存在本來就可能有很多種方式。

糾結(jié)女文青被山區(qū)孩子治愈

記者：八年支教應(yīng)該有一個(gè)過程，山區(qū)也在改變，你自己有什么心得？

江一燕：這個(gè)講起來可能話長了，為什么要用八年時(shí)間去做？因?yàn)槟阋膊粩嗟卦诹私?，然后你們彼此都不斷地在改變。前一兩年的時(shí)候可能是自己上課，組織他們開個(gè)運(yùn)動會，唱唱歌跳跳舞，捐助很多物資。之后你慢慢深入去了解那些孩子，去家訪跟蹤他們的成長，你會發(fā)現(xiàn)原來這些東西是不夠的，也不是最重要的。所以，我們要開始做一些基金，讓他們能夠不間斷學(xué)業(yè)。如果只是按他們原來的想法，就是女孩子上個(gè)中專就去打工，很快就能掙錢，然后可能就能回來給家里建個(gè)房子。我要告訴他們不一樣的可能性。

以前可能是去教書，但現(xiàn)在可能對于那邊的鄉(xiāng)村教師會有一些培訓(xùn)，讓他們自身也得到更好的提升。再比如我聯(lián)系了上海醫(yī)大的教授去給孩子們做一些眼科方面的檢查。如今，我甚至希望能夠幫助一部分孩子的未來。比如我會選擇一些特別有藝術(shù)天賦的孩子，幫他們做一個(gè)十年成長培養(yǎng)計(jì)劃，然后一直到他們上完藝術(shù)類大學(xué)。如果他們還想做這項(xiàng)工作，我會繼續(xù)，因?yàn)檫@方面是我自己比較熟悉的，我希望提供一個(gè)平臺讓他們做藝術(shù)，當(dāng)然一定是真的有天賦的孩子。

記者：這段經(jīng)歷會不會讓你沒時(shí)間考慮個(gè)人生活？

江一燕：對吧，這些都需要時(shí)間去權(quán)衡，但是我覺得我做自己現(xiàn)在最想做的事。我必須承認(rèn)孩子們改變我很多，我覺得如果沒有這一群孩子的話，我應(yīng)該早就生孩子了。過去我老是沉浸在自己的世界里，有很作很糾結(jié)的情緒。我有時(shí)候會很感恩，想著還好，我遇到一群孩子。我現(xiàn)在的富足和坦然是因?yàn)槲矣泻芏喾椒ǎ易约阂灿X得在被很多事情感染，所以做的所有一切大家看來正能量的事情，其實(shí)是他們首先給了我正能量。

不想因市場導(dǎo)向改變內(nèi)心的方向

記者：你的影視作品在同期出道的演員里不算多，是因?yàn)榕d趣太多分掉太多精力嗎？

江一燕：有這個(gè)原因，因?yàn)橐胶獾煤芎檬呛茈y的，一年的時(shí)間就這么多，我自己可能對工作本身也相對比較挑剔。眼下我覺得在攝影或者文字方面，大家已經(jīng)能夠了解到你，但在電影作品里，我覺得還沒有哪一部片子能夠真正表達(dá)江一燕想傳達(dá)的東西、傳達(dá)的一些精神，所以我還要繼續(xù)在這個(gè)本職工作上好好地拍一拍。

記者：你喜歡去山區(qū)、去大自然，你應(yīng)該是個(gè)喜歡靜的人，怎么又進(jìn)了演藝圈這個(gè)名利場？

江一燕：因?yàn)楸硌荽_實(shí)是我喜歡的，但是我跟我的宣傳人員以前說的最多的一句話就是，我可不可以只拍電影不要宣傳，所以這一直是我這一路上特別糾結(jié)困惑的。

讀書的時(shí)候就跟周圍同專業(yè)的人玩不到一起去，覺得他們每天鬧哄哄的，我就愿意自己一個(gè)人待著。以前真的是中途想過放棄這個(gè)工作，就覺得我不適合，但又知道這是你必須經(jīng)歷的，你不可能只是在幕后。以前比較小的時(shí)候各方面也不是特別成熟，容易陷到一個(gè)困境里，又因?yàn)槭俏乃嚺嗄瓯容^軸，越想越想不通，總是說“大不了我就不做，大不了我就退出”，現(xiàn)在已經(jīng)好多了。

記者：到現(xiàn)在為止，你覺得和自己內(nèi)心吻合度最高的是哪個(gè)角色？

江一燕：我希望是《七十七天》，講一個(gè)上海男青年穿越無人區(qū)，我覺得他有一些很好的價(jià)值觀和精神在里面，我想拍這樣的電影。這部電影導(dǎo)演應(yīng)該拍了四年，我的角色有真人原型，是一個(gè)高位截癱的女?dāng)z影師，我很想去接近她的內(nèi)心。雖然真的很苦，我們一月份在西藏阿里，大概只在戶外待一分鐘，我頭發(fā)上就全是冰碴，整個(gè)人變成了冰人，但是拍得很開心。

我覺得真正的電影跟那些條件、商業(yè)能給予你什么沒有關(guān)系，就是能夠真的發(fā)自內(nèi)心讓你覺得充滿力量想去做這件事，有幸福感。精神的力量還是很強(qiáng)大的，很多時(shí)候你發(fā)現(xiàn)你不是特別喜歡這件事或者特別不開心的時(shí)候，你在一個(gè)非常舒服的環(huán)境下也會生病，可是當(dāng)你去了西藏，條件那么艱苦，但你很想把這件事情做好，你每天都是愉悅的，是有目標(biāo)、有信念的，那個(gè)時(shí)候的困難就好像沒看見一樣。在西藏那邊，很多同事都有高原反應(yīng)了，但是我們拍的時(shí)候還要跑還要演，開心啊，我居然一點(diǎn)事情都沒有，但是回來還是生病了。

記者：但是電影還有另一個(gè)需求，是需要被人看到的，你按自己的眼光選了很多文藝片，最后很多觀眾都看不到，不會失落嗎？

江一燕：這個(gè)東西是相對矛盾的，但是你肯定不能因?yàn)槭袌龅膶?dǎo)向就改變自己往那個(gè)方向走，我覺得還是要有自己心里的一個(gè)方向，在這個(gè)基礎(chǔ)上，再考慮跟團(tuán)隊(duì)一起如何能夠把這件事情做得更完美一點(diǎn)。最終還是片子的質(zhì)量是第一位的，其他的東西，每部電影也有它自己的命運(yùn)，就像藝人一樣也有命。