寧海天

華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院

阮,即“阮咸”,簡(jiǎn)稱(chēng)為“阮”，起源于秦、漢以古長(zhǎng)安為中心的中國(guó)西北地區(qū)，從魏晉、隋唐至宋元一直是阮的興旺發(fā)展時(shí)期，至明清逐漸衰落。中華人民共和國(guó)成立后，民族音樂(lè)事業(yè)發(fā)展迎來(lái)了春天，千年古阮也開(kāi)始了新生。從20世紀(jì)50年代重新起步、發(fā)展至今60多年間，眾多音樂(lè)界、阮界的前輩與同仁作出了卓越的貢獻(xiàn)，使阮樂(lè)在樂(lè)器改革、樂(lè)曲創(chuàng)作、教學(xué)研究、人才培養(yǎng)等各個(gè)方面均取得了令人矚目的成就。

寧勇，中國(guó)阮樂(lè)藝術(shù)事業(yè)發(fā)展進(jìn)程中的杰出貢獻(xiàn)者，集阮演奏、作曲、教育及樂(lè)器改革于一身，阮長(zhǎng)安風(fēng)格派創(chuàng)建人，致力于振興阮樂(lè)藝術(shù)，改革系列阮樂(lè)器，創(chuàng)作了一批優(yōu)秀 的阮樂(lè)作品，其中長(zhǎng)安風(fēng)格的阮曲自成一脈，風(fēng)格鮮明而別具一格。

寧勇生活在一個(gè)富有藝術(shù)氛圍的家庭，爺爺寧佛吾是長(zhǎng)安畫(huà)派知名畫(huà)家，舅舅是一位音樂(lè)愛(ài)好者，在其家庭環(huán)境的影響下，寧勇從小就喜愛(ài)文學(xué)藝術(shù)。中學(xué)階段，寧勇自學(xué)琵琶與阮，成為學(xué)校文藝宣傳隊(duì)的骨干。1968年年底，他隨知青上山下鄉(xiāng)落戶陜西周至縣當(dāng)農(nóng)民，期間經(jīng)常參加文藝演出。兩年后進(jìn)入周至縣文工團(tuán)，之后又被調(diào)入咸陽(yáng)地區(qū)文工團(tuán)工作。十余年的藝術(shù)實(shí)踐，期間深入到陜西省各地區(qū)進(jìn)行演出，與社會(huì)各層廣泛接觸，眼界的開(kāi)闊，舞臺(tái)實(shí)踐的豐富與鍛煉，加之個(gè)人對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的自覺(jué)感悟，成為寧勇音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐的文化積淀。1974年，寧勇拜師平湖派琵琶大師楊少彝先生學(xué)藝，從中學(xué)習(xí)到傳統(tǒng)琵琶經(jīng)典樂(lè)曲和中國(guó)音樂(lè)文化知識(shí)。在不斷的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，寧勇的藝術(shù)技藝和修養(yǎng)不斷地增長(zhǎng)。

1968年，寧勇開(kāi)始接觸和演奏月牙音孔大阮，以及圓音孔中阮和小阮，他很快就被其圓潤(rùn)的共性與分別具有的渾厚、柔和、明亮的個(gè)性音色所吸引，憑著個(gè)人的演奏實(shí)踐認(rèn)識(shí)到三種阮蘊(yùn)含著獨(dú)奏、重奏與合奏的發(fā)展?jié)摿?。在?dāng)時(shí)阮教材及樂(lè)曲非常匱乏的情況下，他決心自編教材及樂(lè)曲。于是開(kāi)始了移植或改編適合不同品種阮特點(diǎn)的各類(lèi)樂(lè)曲，并于1975年底刻印成冊(cè)，命名為《阮曲十首》，其中既有小阮、中阮和大阮獨(dú)奏曲；又有小、中阮二重奏曲和小、中、大阮合奏曲。這些阮曲在教學(xué)和演奏中非常受歡迎，至今仍在廣泛采用。

為了不斷追求阮樂(lè)教材的系統(tǒng)化和規(guī)范化，寧勇于1977年5月至1978年3月的兩年間完成了《阮演奏法》的書(shū)稿，包括前言，阮各部位名稱(chēng)圖，阮簡(jiǎn)介，演奏姿勢(shì)，阮的定弦、音域和記譜、把位，各種符號(hào)的名稱(chēng)，各種技巧的說(shuō)明和練習(xí)，阮樂(lè)曲等部分。接著，又于1978年4月錄制了個(gè)人演奏的阮曲音響磁帶一盤(pán)，其中包括《瀏陽(yáng)河》《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》《瑤族舞曲》《達(dá)姆達(dá)姆》《霍拉舞曲》等十首阮曲。

1978年4月，《人民日?qǐng)?bào)》登載中央音樂(lè)學(xué)院首次設(shè)立阮本科專(zhuān)業(yè)并招生的消息，激起了寧勇上大學(xué)深造的強(qiáng)烈愿望。盡管中央音樂(lè)學(xué)院的招生簡(jiǎn)章中明確阮專(zhuān)業(yè)全國(guó)只招一人，寧勇還是懷揣著對(duì)阮樂(lè)藝術(shù)追求的熱忱，身背中阮，帶著《阮曲十首》《阮演奏法》書(shū)稿和個(gè)人阮曲音響磁盤(pán)奔赴北京參加高考，最終被中央音樂(lè)學(xué)院破格超齡錄取。從此，他正式踏上了在阮樂(lè)藝術(shù)事業(yè)領(lǐng)域攀登高峰的嶄新境界。

考入專(zhuān)業(yè)院校的喜悅是短暫的，由于已經(jīng)超齡，當(dāng)時(shí)29歲的寧勇要克服的不僅僅是器樂(lè)演奏技能上的差距，更要花出比別人多數(shù)倍的精力和時(shí)間來(lái)學(xué)習(xí)系統(tǒng)的理論知識(shí)。為了彌補(bǔ)自身的不足，寧勇不斷鞭策自己進(jìn)行各種能力的訓(xùn)練以及高強(qiáng)度的練琴。大學(xué)三年級(jí)，寧勇創(chuàng)作出了他的代表作之一——《絲路駝鈴》，當(dāng)被問(wèn)及其創(chuàng)作的心路歷程時(shí)，寧勇回憶道：“《絲路駝鈴》的創(chuàng)作既是我在創(chuàng)作上的一次挑戰(zhàn)和超越，也是我這段人生的縮影，每當(dāng)演奏這首曲子的時(shí)候，我的腦海里都會(huì)浮現(xiàn)出駝隊(duì)在沙漠上行進(jìn)的艱難，那種人與自然天地和命運(yùn)抗?fàn)幍木窈陀職馀c我的經(jīng)歷是相通的?！?/p>

在上大學(xué)期間，除了對(duì)阮樂(lè)的不斷專(zhuān)研以外，寧勇還鐘情于古琴古樸靜雅的音色與廣博精深的藝術(shù)表現(xiàn)。跟隨古琴大師李祥霆先生學(xué)習(xí)的經(jīng)歷對(duì)他更是影響深遠(yuǎn)，以至于后來(lái)寧勇時(shí)常把一些古琴的音樂(lè)元素自覺(jué)地運(yùn)用到自己的阮曲創(chuàng)作之中，采用阮的吟揉滑打或泛音的各種技巧來(lái)模仿古琴的音響與韻律，在他之后的《終南古韻》《長(zhǎng)相思》《玉樓月》等多首作品中都能找到古琴音樂(lè)特點(diǎn)的影子。

1985年，寧勇等5位教師跟隨西安音樂(lè)學(xué)院特聘教授、著名長(zhǎng)安古樂(lè)世家余鑄先生學(xué)習(xí)長(zhǎng)安古樂(lè)，接收到大量豐富的長(zhǎng)安古樂(lè)知識(shí)與樂(lè)譜。幾年下來(lái)，寧勇與余先生建立了深厚的師生之情并被收為唯一的入門(mén)弟子。千百年來(lái)流傳于長(zhǎng)安城區(qū)及郊縣鄉(xiāng)間的“長(zhǎng)安古樂(lè)”，保存著唐宋以來(lái)的各種演奏形式和大量歷史名曲，其曲目豐富、神采各異，既有中原華夏之聲，也有各地區(qū)富有兄弟民族特色或充滿異國(guó)情調(diào)的音樂(lè)。認(rèn)識(shí)到這一華夏文化遺產(chǎn)的珍貴性后，寧勇開(kāi)始將長(zhǎng)安古樂(lè)曲的風(fēng)格糅進(jìn)自己的創(chuàng)作之中，從1985年開(kāi)始，先后創(chuàng)作出了多首優(yōu)秀的長(zhǎng)安風(fēng)格的阮曲作品。1990年，臺(tái)灣學(xué)藝出版社出版的《長(zhǎng)安古風(fēng)阮曲二十首》成為這時(shí)期他的標(biāo)志性成果，從而為阮長(zhǎng)安風(fēng)格流派的形成奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，寧勇則成為這一流派的奠基人。1994年，臺(tái)灣學(xué)藝出版社又出版了《阮技藝基礎(chǔ)訓(xùn)練》，其中包含了大量高級(jí)阮練習(xí)曲與阮樂(lè)曲等。從1982年至1990年可以說(shuō)是寧勇的“創(chuàng)作成熟期”，也是寧勇確立個(gè)人特有的“長(zhǎng)安風(fēng)格”的時(shí)期，其作品《望秦川》《月琴贊》《終南古韻》《藍(lán)關(guān)雪》等不少樂(lè)曲成為繼《絲路駝鈴》之后新的代表作，并深受阮演奏者的喜愛(ài)。對(duì)長(zhǎng)安古樂(lè)的發(fā)掘成為自己創(chuàng)作的不竭源泉，寧勇曾經(jīng)對(duì)筆者講：“要想尋找到一種個(gè)性鮮明、獨(dú)樹(shù)一幟的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格，而這種風(fēng)格還必須具有經(jīng)得起考證的歷史淵源和文化價(jià)值是非常困難的。有幸的是長(zhǎng)安古樂(lè)使我獲得了音樂(lè)創(chuàng)作的根基與藝術(shù)風(fēng)格方向?！?/p>

寧勇與恩師余鑄（右）

寧勇

寧勇一面把目光投向傳統(tǒng)，向古人學(xué)習(xí)，在傳統(tǒng)文化中得到養(yǎng)料；一面把目光投向當(dāng)今的時(shí)代潮流，將浪漫主義音樂(lè)語(yǔ)言運(yùn)用于阮曲創(chuàng)作之中，并從中尋找到了自己音樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格定位與文化蘊(yùn)含歸宿。他的創(chuàng)作思想和精神寄托都深刻地體現(xiàn)在他的創(chuàng)作之中，他的音樂(lè)富有哲理性和思想性，蘊(yùn)含深厚的文化底蘊(yùn)，即使是他的中小型作品也充滿了色彩與情趣，散發(fā)出誘人的個(gè)性魅力。

寧勇為阮樂(lè)事業(yè)做出的另一項(xiàng)突出貢獻(xiàn)便是系列阮樂(lè)器改革。早在1975年編寫(xiě)《阮曲十首》時(shí)，寧勇就以其對(duì)系列阮藝術(shù)的敏銳眼光逐漸產(chǎn)生了對(duì)阮樂(lè)器進(jìn)一步提高和對(duì)系列阮進(jìn)一步完善的改革構(gòu)想。于是從1979年開(kāi)始便先后進(jìn)行了大量的樂(lè)改項(xiàng)目，其中包括：1979年大學(xué)期間首次改革中阮，提出具體方案，在中央音樂(lè)學(xué)院與天津民族樂(lè)器廠的支持下由潘桂永師傅制作成功，成為專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)用琴；1981年改革大阮，提出具體方案，在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院與上海民族樂(lè)器一廠的支持下由張龍祥師傅制作成功，成為專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)用琴；1983年提出新型中阮設(shè)計(jì)；1985年首創(chuàng)設(shè)計(jì)出高音阮與雙弦高音阮，均在西安音樂(lè)學(xué)院的支持下，由學(xué)院樂(lè)器廠郭林師傅制作成功，高音阮及雙弦高音阮研制成功的消息登載于1986年5月1日西安音樂(lè)學(xué)院《音樂(lè)信息報(bào)》及7月10日《北京音樂(lè)報(bào)》之中，樂(lè)改實(shí)踐中的“新型阮音箱設(shè)計(jì)”“阮防滑板”與“雙弦高音阮”獲三項(xiàng)國(guó)家專(zhuān)利；1986年9月繼第一代張氏系列阮之后，設(shè)計(jì)繪制出了低阮、大阮、中阮、小阮和高音阮共五個(gè)品種的全新型系列阮圖紙，其中小、中、大三種阮是在張氏系列阮基礎(chǔ)上做了較大改進(jìn)，高音阮采用1985年創(chuàng)制型，低阮為創(chuàng)新設(shè)計(jì)；1992年設(shè)計(jì)的“超高音阮”由蘇州弦樂(lè)制作師傅陳偉制成，其定弦為d1a1d2a2，音域?yàn)閐1至a4，為追求系列阮高音區(qū)音域再擴(kuò)展的探索性改革提供了經(jīng)驗(yàn)；1997年，設(shè)計(jì)仿唐式龍鳳阮一對(duì)，由蘇州民族樂(lè)器一廠李兆霖工藝師制作成功，是阮樂(lè)器中的新型科研成果。

其中最具代表性的成果即是“八七型改革系列阮”（也稱(chēng)“寧式系列阮”）的成功研制。張氏系列阮中小、中、大阮定弦規(guī)律為“五五五”（即四弦與三弦、三弦與二弦、二弦與一弦，均為五度關(guān)系），低阮定弦規(guī)律為“四四四”，如同西洋貝司只能豎立于地上演奏。新型系列阮所有品種定弦規(guī)律均為“五四五”，低阮仍抱彈。此新型系列阮作為科研立項(xiàng)，在西安音樂(lè)學(xué)院與省高教局科研處的直接支持以及蘇州民族樂(lè)器一廠的全力協(xié)作下，由李兆霖工藝師于1987年9月制作成功，定名為“八七型改革系列阮”。經(jīng)過(guò)一年的試用，證明完全達(dá)到設(shè)計(jì)要求，特別是1988年元月中央人民廣播電臺(tái)、北京廣播電臺(tái)、電視臺(tái)等單位以及中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)在北京舉辦的“龍年龍樂(lè)音樂(lè)周”中，寧勇率丁曉燕、徐陽(yáng)、王慧等9人組成八七型系列阮樂(lè)隊(duì)，其合奏《拍鼓翔龍》節(jié)目首次在北京音樂(lè)廳登臺(tái)演出，獲得成功。1988年7月22日，陜西省高教局科研處與西安音樂(lè)學(xué)院主辦，寧勇作設(shè)計(jì)研制報(bào)告并舉辦“系列阮鑒定音樂(lè)會(huì)”，經(jīng)由全國(guó)20多位專(zhuān)家學(xué)者組成的鑒定委員會(huì)嚴(yán)格評(píng)審，八七型系列阮歷史性地通過(guò)省級(jí)鑒定，并被媒體譽(yù)為“寧氏系列阮”。五個(gè)品種阮定弦規(guī)律一致、演奏方式統(tǒng)一、音域從G1至d4達(dá)五個(gè)半八度。其結(jié)構(gòu)合理、造型美觀，音質(zhì)、音量、音準(zhǔn)均佳，各品種既富個(gè)性又具有共性，既可以分別獨(dú)奏、相互組合重奏，又能夠組建成各種規(guī)模的阮族團(tuán)隊(duì)，演奏古今中外各種風(fēng)格的音樂(lè)作品。八七型系列阮的研制成功，使歷史悠久的中華阮樂(lè)以嶄新的群體藝術(shù)形式登上中外樂(lè)壇。從此，各地專(zhuān)業(yè)院校及中小學(xué)如雨后春筍般相繼建立了許多支阮族樂(lè)團(tuán)，展示阮族群體藝術(shù)魅力，已成為阮樂(lè)藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的一大亮點(diǎn)。

寧勇編著《阮族高級(jí)樂(lè)曲二十二首》

寧勇在阮樂(lè)事業(yè)上的不斷追求，源于他對(duì)阮樂(lè)事業(yè)的一腔熱血，這片赤誠(chéng)亦成就了他的阮樂(lè)事業(yè)，迄今為止，寧勇共出版教材專(zhuān)著多部：《阮演奏法》（人民音樂(lè)出版社出版）、《阮技藝基礎(chǔ)訓(xùn)練》（臺(tái)灣學(xué)藝出版社出版）、《阮演奏教程（技巧與練習(xí)）》（人民音樂(lè)出版社出版）等；出版樂(lè)曲集6部：《長(zhǎng)安古風(fēng)阮曲二十首》（臺(tái)灣學(xué)藝出版社出版）、《寧勇阮樂(lè)作品集》（廣州花城出版社出版）、《阮族入門(mén)練習(xí)二十二首》《阮族初級(jí)練習(xí)二十二首》《阮族中級(jí)樂(lè)曲二十二首》《阮族高級(jí)樂(lè)曲二十二首》系列叢書(shū)（人民音樂(lè)出版社出版）、《中西合鳴——鋼琴伴奏阮樂(lè)曲集》（廣州花城出版社出版）；發(fā)表論文十余篇：《阮史漫話》、《出谷新鶯咽洞泉——阮藝新考》、《系列阮藝術(shù)的開(kāi)拓與發(fā)展》等；樂(lè)器改革成果數(shù)項(xiàng)：“新型阮音箱設(shè)計(jì)”“阮防滑板”“高音阮”“雙弦高音阮”“八七型系列阮”“超高音阮”“仿唐式龍鳳阮”等；舉辦學(xué)術(shù)講座多場(chǎng)：1995年應(yīng)邀赴香港演藝學(xué)院講學(xué)，2000年應(yīng)邀赴新加坡舉辦“阮樂(lè)公開(kāi)講座”，2001年應(yīng)邀赴星海音樂(lè)學(xué)院舉辦《中國(guó)阮咸的歷史沿革及現(xiàn)狀》專(zhuān)題講座，2007年應(yīng)邀赴天津音樂(lè)學(xué)院舉辦阮樂(lè)藝術(shù)專(zhuān)題學(xué)術(shù)講座、應(yīng)邀赴北京大學(xué)舉辦《中華阮樂(lè)技藝史論談》學(xué)術(shù)講座，2018年應(yīng)邀赴中央音樂(lè)學(xué)院舉辦《長(zhǎng)安風(fēng)格阮曲藝術(shù)特色與演奏要點(diǎn)》學(xué)術(shù)講座，等等。

多年來(lái)，寧勇在教學(xué)方面已培養(yǎng)出眾多阮專(zhuān)業(yè)優(yōu)秀人才，如丁曉燕、徐陽(yáng)、王慧、廖予寧、程婭、董靜、沙涇珊、寧海天等，他們?cè)谌钍聵I(yè)領(lǐng)域中均作出了卓越成績(jī)，有的成為青年阮演奏家，有的在國(guó)內(nèi)外傳播和發(fā)展阮族藝術(shù)事業(yè)，有的已在中央音樂(lè)學(xué)院、西安音樂(lè)學(xué)院、華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院、中山大學(xué)、廣東外語(yǔ)藝術(shù)職業(yè)學(xué)院等高校任教。

正如寧勇本人所說(shuō)的那樣，“喜愛(ài)，便是天賦”！寧勇畢生對(duì)阮樂(lè)事業(yè)的癡迷和精研精神才成就了他的阮樂(lè)人生。