云凱玲

鋼琴演奏中，不同的觸鍵組合會使其產(chǎn)生不同的音色表現(xiàn)效果，演奏者如果能夠熟練掌握相關(guān)的觸鍵技巧，對于提升其自身的鋼琴演奏水平有著十分積極的意義。本文簡要闡述了鋼琴觸鍵技巧的發(fā)展，并詳細(xì)地探討了觸鍵對于鋼琴音色表現(xiàn)的具體影響，希望能夠為廣大鋼琴愛好者和學(xué)習(xí)者提供一些有價值的參考信息。

引言

鋼琴被譽(yù)為樂器之王，擁有十分強(qiáng)大的音色表現(xiàn)能力，而音色是樂器的靈魂所在，除了與樂器制作者賦予的先天條件有關(guān)，還取決于演奏者的觸鍵技巧。不同的觸鍵力度、下鍵方向、鍵位組合等都會對鋼琴的音色表現(xiàn)產(chǎn)生很大的影響。一直以來，觸鍵技巧的學(xué)習(xí)都是鋼琴演奏者重點(diǎn)關(guān)注的話題之一，要想取得令人滿意的演奏效果，掌握科學(xué)的鋼琴觸鍵技巧是必然要求，同時彈奏者還應(yīng)靈活運(yùn)用技巧來注入樂曲想要表達(dá)的情感，從而有效提高自身的鋼琴演奏能力水平。

1 鋼琴觸鍵技巧簡介

觸鍵技巧最早形成于古鋼琴演奏，當(dāng)時的演奏者主要是注重手指的靈活性，反對用較大的力量來觸鍵，這種觸鍵技巧成就了古典主義時期的鋼琴演奏風(fēng)格，一直到近現(xiàn)代，奧地利著名作曲家莫扎特在古鋼琴演奏的基礎(chǔ)上對鋼琴觸鍵技術(shù)進(jìn)行了進(jìn)一步的補(bǔ)充完善和大膽的拓展嘗試，他運(yùn)用清晰、純凈的觸鍵技巧來處理作品旋律，取得了十分出色的音樂表達(dá)效果。意大利鋼琴家、作曲家克萊門蒂在其所著的《鋼琴演奏藝術(shù)入門》 一書中對鋼琴觸鍵技巧進(jìn)行了系統(tǒng)化的描述，為近現(xiàn)代鋼琴演奏技術(shù)的發(fā)展奠定了堅實的理論基礎(chǔ)。不同創(chuàng)作風(fēng)格的作曲家對鋼琴演奏觸鍵技巧的要求也有所不同，例如，貝多芬注重觸鍵要有力度并伴有較為明顯的肢體動作，以充分凸顯出演奏者自身的個性特征；肖邦則強(qiáng)調(diào)要以柔和的觸鍵方式來表達(dá)出作品中細(xì)膩的情感變化，指出演奏者在彈奏鋼琴時要注意協(xié)調(diào)肩部、手腕、手掌等各個部位的運(yùn)動，以營造出最佳的觸鍵狀態(tài)。

2 鋼琴演奏中觸鍵對音色表現(xiàn)的影響探討

2.1 觸鍵速度和力度

觸鍵速度是指彈奏者的手指從觸碰到琴鍵到琴鍵彈起這期間所花費(fèi)的時間，觸鍵的速度不同對最終呈現(xiàn)出來的音色效果有著很大的影響。一般而言，如果彈奏者的觸鍵速度較快，表現(xiàn)出來的音色鋒利且集中，而觸鍵速度較慢的話，則音色要相對柔和、精致一些。在鋼琴演奏中，快速觸鍵通常是為了營造出激烈、緊張的氛圍，多配合明亮輕快的彈奏節(jié)奏，在絕大多數(shù)的鋼琴音樂作品中均有所應(yīng)用。而慢速觸鍵則應(yīng)用的較少，主要是用來處理樂曲中斷奏或連接性較弱的地方，以增強(qiáng)作品的連貫性，提升其音樂審美價值。

觸鍵力度是指演奏者手指與琴鍵接觸時的下彈力度，不同的觸鍵力度配合不同的彈奏速度能夠表現(xiàn)出相當(dāng)豐富的音色效果。例如，在法國鋼琴音樂作品《月光》中，便要求演奏者運(yùn)用柔和的觸鍵力度和富有變化性的觸鍵速度來表達(dá)出月色籠罩下的朦朧意境。又如鋼琴作品中經(jīng)常運(yùn)用的爆發(fā)性觸鍵，指的是演奏者將腕部和手指的力量全部匯聚到指尖，瞬間擊打琴鍵，從而產(chǎn)生清脆和極具穿透力的音色，充分展現(xiàn)出作品的音樂情緒。

2.2 下鍵角度

演奏者在彈奏作品時，觸鍵的角度同樣會影響到音色表現(xiàn)，具體而言，如果下鍵角度較小，手指和琴鍵之間有較大的接觸面，發(fā)出的音色較為柔和，相反，如果下鍵力度比較大，接觸面減少，則發(fā)出的音色較為清亮和集中。水平觸鍵是鋼琴演奏中十分常見的一種觸鍵方式，通過配合不同的觸鍵力度和速度能夠發(fā)出不同層次的音色效果。一般而言，演奏者需結(jié)合作品的創(chuàng)作風(fēng)格和情感內(nèi)涵來選擇合適的觸鍵方式，包括下鍵角度、觸鍵力度、觸鍵速度等，以達(dá)到最佳的音色表現(xiàn)效果，為觀眾呈現(xiàn)出精彩的鋼琴演奏表演。例如，當(dāng)觸鍵角度在50°～70°之間時，彈奏出來的音色較為舒緩，適合應(yīng)用于一些曲風(fēng)唯美、浪漫的作品，而當(dāng)角度低于50°時，則會產(chǎn)生朦朧、晦暗的音色，一般用來表達(dá)一些風(fēng)格較為舒緩的作品。

2.3 觸鍵時身體部位的動作

在鋼琴演奏中，觸鍵技巧不僅僅包括手指運(yùn)動，還包括演奏者四肢及身體各個部位的協(xié)調(diào)運(yùn)動。例如，演奏者手掌的穩(wěn)定性直接關(guān)系到曲調(diào)韻律的平滑性和音色表現(xiàn)效果，在彈奏弱音時，手掌需對手指有一定的支撐力量，否則彈奏出來的音色很有可能會變得模糊不清晰。此外，當(dāng)演奏者的身體處于一個充分放松和相對協(xié)調(diào)的狀態(tài)時，彈奏出的音色會更加圓潤、飽滿，這就要求演奏者學(xué)會合理運(yùn)用和調(diào)整自己的腰部力量來營造出這種身體狀態(tài)，以達(dá)到最佳的演奏效果。縱觀國內(nèi)外優(yōu)秀的鋼琴演奏家，他們在彈奏時無一例外都十分注重身體各個部位的協(xié)調(diào)性，力求達(dá)到最佳的身體狀態(tài)以淋漓盡致的演繹出作品的風(fēng)格特色。

3 結(jié)語

綜上所述，不同的觸鍵手法對鋼琴演奏的音色表達(dá)效果有著很大的影響，鋼琴演奏者除了要熟練掌握基本的觸鍵技巧以外，還應(yīng)充分領(lǐng)悟樂曲作品的情感內(nèi)涵，不斷提高自己的演奏能力水平，只有這樣才能演繹出富有情感和生命力的鋼琴作品。

（作者單位：云南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院）