秦曉璐

摘 要：由媒介融合角度，本文根據(jù)當(dāng)前媒介融合基本特征和發(fā)展態(tài)勢，分析當(dāng)前我國電視紀(jì)錄片敘事手段的創(chuàng)新。與此同時(shí)，結(jié)合眾多電視紀(jì)錄片，進(jìn)一步分析媒介融合情況下電視紀(jì)錄片敘事手段的創(chuàng)新。最后，分析電視紀(jì)錄片怎樣在當(dāng)前媒介環(huán)境下實(shí)現(xiàn)更好的媒介融合，從而提出在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中要注重人性根本需求，展現(xiàn)電視紀(jì)錄片的核心價(jià)值。

關(guān)鍵詞：媒介融合；電視紀(jì)錄片；敘事策略

中圖分類號(hào)：G210 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079（2018）08-000-02

當(dāng)今社會(huì)，各種形態(tài)的媒介相互結(jié)合，人們把此種媒介相互間的交融叫作“媒介結(jié)合”。在結(jié)合的同時(shí)，傳統(tǒng)媒介和觀眾相互間的聯(lián)系也在加強(qiáng)，此態(tài)勢給影視產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展提供了機(jī)遇。而作為電視媒介一種節(jié)目形態(tài)的電視紀(jì)錄片，要迎合當(dāng)前媒介融合的趨勢，需要在創(chuàng)作方面進(jìn)行創(chuàng)新。

一、電視紀(jì)錄片多元媒介結(jié)合的條件

（一）傳播途徑結(jié)合：傳播突破時(shí)空限制

在以前媒介條件下，電視紀(jì)錄片大部分是在電視媒介開展傳播，不過由于新技術(shù)的快速傳播和運(yùn)用，新媒介的應(yīng)用早已不受時(shí)空約束，其和原有電視媒介的融合推動(dòng)電視紀(jì)錄片傳播形式有了很大變化。透過傳播途徑有機(jī)結(jié)合，電視紀(jì)錄片慢慢演變形成電視傳播為核心，同時(shí)和互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)通訊等媒介融合，形成混合式媒介傳播。所以，電視紀(jì)錄片能夠超越時(shí)空的約束開展傳播行為，同時(shí)能夠?qū)崿F(xiàn)在錄制之中強(qiáng)化宣傳，很好地提升創(chuàng)作者的創(chuàng)作意愿。與此同時(shí)，觀眾也有了一定的話語權(quán)，他們對電視欄目的制作有相當(dāng)大的影響。

（二）多種內(nèi)容相互融合：多樣化趨勢明顯

各種資源的開放給電視紀(jì)錄片的編創(chuàng)者帶來很大的遐想與欄目創(chuàng)作的空間，因此可以運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)已有的影像資料進(jìn)行二度創(chuàng)作。原有的電視媒介也能夠在互聯(lián)網(wǎng)尋求網(wǎng)民關(guān)于電視紀(jì)錄片創(chuàng)作思路以及創(chuàng)作的相關(guān)材料。

（三）營銷改變：推動(dòng)平臺(tái)改變

各種媒介緊密結(jié)合使電視紀(jì)錄片的銷售途徑有了很大變化。原有技術(shù)難關(guān)被攻克，也導(dǎo)致紀(jì)錄片可以在互聯(lián)網(wǎng)諸如微博與微信等信息平臺(tái)層面形成網(wǎng)民所關(guān)注的話題，進(jìn)而讓紀(jì)錄片的傳播力度大大提升。

（四）觀眾的個(gè)性化需要

眾多媒介的緊密結(jié)合沖破了原有的那種信息資料傳播之局限，讓信息資料的獲得變得尤為方便，與此同時(shí)也給人們可以自由發(fā)布信息創(chuàng)造條件。伴隨人們綜合文化素質(zhì)的提升以及電視紀(jì)錄片相關(guān)知識(shí)的積淀，電視紀(jì)錄片想要讓人們認(rèn)可，需要綜合考慮人們的愛好、真實(shí)需要以及紀(jì)錄片的內(nèi)容等。

二、結(jié)合新時(shí)期電視紀(jì)錄片敘事理念

（一）融合多種文化，形成國際化敘事態(tài)勢

由于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的應(yīng)用，人們相互間國際化交流愈發(fā)簡單便捷。全球一體化態(tài)勢下，中國文藝領(lǐng)域也逐步和國際融合，因此電視紀(jì)錄片創(chuàng)作國際化態(tài)勢也愈發(fā)凸顯。當(dāng)前我國許多電視紀(jì)錄片的時(shí)代氣息也愈發(fā)明顯，這些電視紀(jì)錄片中心內(nèi)容所展現(xiàn)的普遍價(jià)值特征愈發(fā)突出，與此同時(shí)在人們心中有了很強(qiáng)的共鳴。

（二）重點(diǎn)關(guān)注多元個(gè)體的社會(huì)存在

由于受到網(wǎng)絡(luò)的巨大影響，對社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義的反思以及對多元個(gè)體的關(guān)心逐步融合到電視紀(jì)錄片中。普通大眾和精英文化的融合，讓電視紀(jì)錄片敘事思想理念不但具有某種程度的歷史文化責(zé)任感，同時(shí)也注重多元個(gè)體存在、自我反思以及人文關(guān)懷。

根據(jù)當(dāng)前傳播媒介現(xiàn)狀，電視紀(jì)錄片的實(shí)際創(chuàng)作就是要在繁雜異常的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，構(gòu)建那種對現(xiàn)實(shí)生活反思以及對將來美好生活的期盼。在當(dāng)今新媒介融合的社會(huì)，我國電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作切實(shí)迎合普通民眾文化傳播的思想理念，與此同時(shí)也展現(xiàn)出當(dāng)前我國社會(huì)主義核心文化追求個(gè)性展現(xiàn)的特征，這正是電視紀(jì)錄片滿足時(shí)代需要的一種表現(xiàn)。

三、電視紀(jì)錄片敘事理念的創(chuàng)新

（一）展現(xiàn)方式的結(jié)合，合理掌控節(jié)奏

故事情節(jié)的重現(xiàn)。保證故事情節(jié)真實(shí)的前提下，透過情節(jié)重現(xiàn)方式，把片中事件里面的人物角色與行為透過演員真情演繹而展現(xiàn)給觀眾，進(jìn)而讓故事情節(jié)由于藝術(shù)化加工而涵蓋了更多意蘊(yùn)。故事情節(jié)的重現(xiàn)可以變成單一敘事片段，同時(shí)獨(dú)立于電視紀(jì)錄片解說詞與電視鏡頭之外。此種敘事形式被應(yīng)用到眾多高質(zhì)量文史類的紀(jì)錄片中，例如2015年中央電視臺(tái)播出的紀(jì)錄片《古道西風(fēng)》，把情景重現(xiàn)的表現(xiàn)方式結(jié)合到文史影像之中，同時(shí)在藝術(shù)創(chuàng)作過程中再次構(gòu)筑歷史。細(xì)微敘事。細(xì)微敘事是以往電視紀(jì)錄片大的方面敘事的輔助內(nèi)容，細(xì)微敘事就是由細(xì)微視角進(jìn)行審視，來關(guān)注每個(gè)個(gè)體與細(xì)微部分的方式來審視人物角色的個(gè)人感受，從而展現(xiàn)人性與核心主題，讓人們有某種程度共鳴。

（二）結(jié)合視聽，合理掌控外在元素

基于多種媒介結(jié)合角度，伴隨人們綜合文化素質(zhì)的提升以及電視紀(jì)錄片涵蓋知識(shí)逐步增多，電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者在強(qiáng)調(diào)其真實(shí)感受的前提下，持續(xù)應(yīng)用感染力強(qiáng)的視聽以提升紀(jì)錄片的多維感受，達(dá)到其外在元素合理掌控。這里面最典型的就是電視紀(jì)錄片解說詞與動(dòng)漫技術(shù)的應(yīng)用。

（1）紀(jì)錄片解說詞。我們都知道，電視紀(jì)錄片基本是以影像為核心，因此需要解說詞簡單明了，同時(shí)由于新媒介娛樂化越來越明顯，解說詞更需要簡單明了。以前的電視紀(jì)錄片大都是以客觀視角講述歷史文化的演變，這對觀眾的吸引力大不如以前。尤其是在互聯(lián)網(wǎng)上面，有獨(dú)特個(gè)性、內(nèi)容別具一格可以吸引人們的眼球，如果紀(jì)錄片的解說詞比較特別會(huì)達(dá)到出人意料的傳播功效，從而讓電視紀(jì)錄片受到歡迎。

（2）多維動(dòng)漫技術(shù)。電視紀(jì)錄片常常會(huì)有文獻(xiàn)資料與數(shù)據(jù)解析等讓人厭煩的內(nèi)容，所以在近些年那些質(zhì)量高的電視紀(jì)錄片中，逐步應(yīng)用很多多維動(dòng)漫技術(shù)，這都給紀(jì)錄片所需要的相關(guān)問題講解和有關(guān)數(shù)據(jù)的展示提供了科學(xué)分析。

（三）結(jié)合多種敘事技術(shù)，制造情節(jié)氛圍

（1）制造懸疑與沖突情節(jié)。當(dāng)前電視紀(jì)錄片未來發(fā)展趨勢就是制造懸疑與沖突的情節(jié)。在紀(jì)錄片記敘過程中要適當(dāng)設(shè)計(jì)一些的沖突與懸疑的情節(jié)，以吸引人們的眼球。伴隨故事情節(jié)的演變逐步展現(xiàn)出故事全貌，以拓寬人們的想象思路。

（2）電視紀(jì)錄片的碎片化剪輯。當(dāng)前新型媒介顯著特征是快捷、量大同時(shí)碎片化，不過以前的電視紀(jì)錄片肯定沒有滿足此要求。事實(shí)上紀(jì)錄片就是對現(xiàn)實(shí)生活真實(shí)反映，同時(shí)是對人物角色、故事場景等材料的綜合，怎樣運(yùn)用以后剪輯掌控節(jié)奏非常重要。在各種媒介結(jié)合條件下，電視紀(jì)錄片重視敘事技巧，運(yùn)用碎片化編輯與剪輯技術(shù)提升紀(jì)錄片的敘事技巧，渲染受眾的情感情緒。比如《味道云南》中對碎片編輯剪輯的大量運(yùn)用，是該片掌控整體敘事技巧的關(guān)鍵一環(huán)。各種美食制作的鏡頭里面，廚師切菜動(dòng)作被剪輯，所切的菜在很短時(shí)間內(nèi)從少到迅速增多，器皿中的食品擺放勻速疊加等等，創(chuàng)設(shè)出愜意同時(shí)非?？焖俚募o(jì)錄氛圍，且確保了食品制作美的感受。此外，隨著媒介技術(shù)的快速發(fā)展，電視紀(jì)錄片還需要迎合人們碎片化的欣賞習(xí)慣，結(jié)合新型媒介技術(shù)，廣泛應(yīng)用“微電影”技法開展電視紀(jì)錄片的制作。例如中央電視臺(tái)《資本的故事》，該欄目為迎合人們的收看電視的習(xí)慣，運(yùn)用“播出季”形式而設(shè)計(jì)制作與播出，每季播出二十集，單集耗時(shí)八分鐘?！顿Y本的故事》運(yùn)用眾多單獨(dú)成章小故事，展現(xiàn)出四百多年來國際資本流動(dòng)周期和軌跡，深受人們歡迎。

四、結(jié)束語

伴隨多種媒介相互結(jié)合的深入，同時(shí)網(wǎng)絡(luò)的兼容性特點(diǎn)更加突出，觀眾分眾與個(gè)性化特征也越來越明顯。電視紀(jì)錄片是一種展現(xiàn)真實(shí)的表現(xiàn)形態(tài)。在某種程度上說，原有紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式早已不能滿足人們的實(shí)際需要，也不能適應(yīng)當(dāng)今社會(huì)的快速發(fā)展。電視紀(jì)錄片在這種情況下能夠有大的突破，就需要有較高水平的結(jié)合功效。因此電視紀(jì)錄片的設(shè)計(jì)、創(chuàng)作與發(fā)行等所有環(huán)節(jié)都要有所創(chuàng)新，挑選合適題材，內(nèi)容洗練并且節(jié)奏感強(qiáng)，拍攝的細(xì)節(jié)要精致細(xì)微，展現(xiàn)出多維敘事技巧，同時(shí)拓寬銷售途徑等。切實(shí)做到緊跟社會(huì)潮流，推出高質(zhì)量的電視紀(jì)錄片，使人們在觀看電視紀(jì)錄片的時(shí)候能有所體會(huì)和感悟，最終展現(xiàn)電視紀(jì)錄片藝術(shù)魅力。另外，在緊跟社會(huì)潮流的同時(shí)，電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者要兼顧紀(jì)錄片自身的文化價(jià)值。電視紀(jì)錄片是一種展現(xiàn)主流社會(huì)價(jià)值觀的傳播媒介，在對于紀(jì)錄片題材的取舍、拍攝與編輯技巧的處理等，同樣需要紀(jì)錄片創(chuàng)作者們冷靜理性思考出現(xiàn)的各種問題。千萬不能僅僅是為滿足而滿足人們那種網(wǎng)絡(luò)娛樂化思潮。我們?nèi)砸羁陶J(rèn)識(shí)到，多種媒介結(jié)合的快速發(fā)展都要人們?nèi)ラ_創(chuàng)更高層次和質(zhì)量更好的電視紀(jì)錄片的敘事技巧，同時(shí)要有自身特殊的審視角度，兼具紀(jì)錄片有更高層次的文化品質(zhì)。創(chuàng)作者在創(chuàng)作之中要注重人性本質(zhì)之需求，恪守電視紀(jì)錄片的核心社會(huì)價(jià)值。

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