張宇鋒 張汝杰

“聽覺影像”，屬于心理學(xué)的專有概念，即“時(shí)間型的知覺要靠對聲音的記憶，把聽到過的聲音變成有組合的結(jié)構(gòu)再現(xiàn);也要靠預(yù)期，預(yù)期習(xí)慣性的按規(guī)律運(yùn)動(dòng)將出現(xiàn)的聲音”。[1]可見，“聽覺影像”是受眾在接受有規(guī)律顯現(xiàn)的聲音后所引發(fā)的關(guān)于聲音的聽覺心理現(xiàn)象，富有結(jié)構(gòu)性，含有一定的心理預(yù)期，而非可供視覺檢驗(yàn)的影像。

“聽覺影像”作為人們的一種生活經(jīng)驗(yàn)是時(shí)常發(fā)生的，比如聽“自鳴鐘”的報(bào)時(shí)，因?yàn)槊恳宦晥?bào)時(shí)聲的傳達(dá)之間存在明顯的“時(shí)隔”，很容易引發(fā)受眾的“聽覺影像”。對此，我國著名戲劇家洪深先生指出：“聽聆有節(jié)奏的聲音，在首數(shù)次的加強(qiáng)點(diǎn)恢復(fù)之后，往往可以預(yù)料那下一個(gè)加強(qiáng)點(diǎn)的地位?！盵2]這無疑說明了“重音”在構(gòu)成“聽覺影像”中的地位。毫無疑問，富有規(guī)律出現(xiàn)的“重音”在有組織的聲音結(jié)構(gòu)中具有引發(fā)懸念、喚起期待感的功能;因此，我們不妨初步認(rèn)定，“重音”能夠構(gòu)成聲音藝術(shù)“聽覺影像”建構(gòu)的支撐點(diǎn)。由此，我們可以進(jìn)一步求證一下“重音”在臺詞表達(dá)藝術(shù)中的實(shí)質(zhì)地位。

重音，屬于心理感知范疇;有重，必有輕。我們首不妨從臺詞作為言語語流的音步及其音節(jié)之間的“數(shù)學(xué)關(guān)系”談起。一句漢語臺詞的表達(dá)，可以被理解作為該句臺詞內(nèi)的音步單元組合結(jié)構(gòu)的音聲化表現(xiàn);然則，單位音步內(nèi)必然是語詞構(gòu)成的音節(jié)組合，這些音節(jié)的組合由于語詞的輕重格式、聲調(diào)變調(diào)等漢語口語特征，必然表現(xiàn)為“輕重”、“重輕”的語言現(xiàn)象。考察丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》就“聲音藝術(shù)的表現(xiàn)實(shí)質(zhì)”中所指出的——“有兩個(gè)音的話，第二個(gè)音的震動(dòng)可以比第一個(gè)音快兩倍三倍四倍，可見兩個(gè)音之間又有數(shù)學(xué)關(guān)系”[3]的觀點(diǎn)，那么，臺詞言語表達(dá)中的“輕重”便是丹納所謂的言語音步間“數(shù)學(xué)關(guān)系”的體現(xiàn)，也就是說，臺詞語流中每一個(gè)音步單元是由一個(gè)核心重讀音節(jié)和和些許非重讀音節(jié)組成，形成輕重對立為基礎(chǔ)的音步化格局。這樣，每句臺詞就是由不斷交替的“輕重”、“重輕”、“輕重輕重”、“重輕重輕”構(gòu)成，凸顯了臺詞中相鄰音步之間輕重交替變化——“數(shù)學(xué)關(guān)系”變化。美國戲劇學(xué)家凱瑟琳·喬治在《戲劇節(jié)奏》中指出“節(jié)奏涉及某種對立物之間的交替，這種交替一般產(chǎn)生緊張和松弛的模式”。[4]就臺詞表達(dá)本身而言，臺詞的節(jié)奏也即臺詞的音聲化呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)，亦即一項(xiàng)“聽覺影像”的建立過程。

臺詞語流中的“輕重”現(xiàn)象交替本身就是語音在聲音層面上的“緊張和松弛”的交替，所以，重音在音步單元內(nèi)的地位及其體現(xiàn)，能夠說明“重音”構(gòu)成臺詞的“聽覺影像”構(gòu)建支點(diǎn)的因素成立。就一句話為單位來講，重音就是指一句話中重要的、應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的詞，強(qiáng)調(diào)的方法是多種多樣的，為闡明道理，我們先暫定“重音”就是語流中的“加強(qiáng)音”。美國戲劇學(xué)家凱瑟琳·喬治提到節(jié)奏是“藝術(shù)家為觀賞者制造一連串期待和（在通常情況下）這些期待的實(shí)現(xiàn)”。[5]也就是說，就聲音藝術(shù)而言，藝術(shù)家會有意識地利用“聽覺影像”的原理為受眾制造懸念，引發(fā)受眾的期待性欣賞接受心理。由此推理，受眾欣賞期待的胃口一旦被某種聲音事物吊起，那么這種事物自然向“聽覺影像”轉(zhuǎn)化了，那么，多重“重音”便具備這種事物的特點(diǎn)——“化成懸念與建立期待”——支撐“聽覺影像”的建立。實(shí)質(zhì)上，臺詞的重音一旦建立起受眾心中的“聽覺影像”，那么臺詞的節(jié)奏也相應(yīng)就產(chǎn)生了。也就是說，“期待的實(shí)現(xiàn)”意味著依賴下一個(gè)重音的出現(xiàn)，與上一個(gè)語句中的重音形成呼應(yīng)性對比，這種現(xiàn)象在臺詞中大量存在，比如：

圖例：|（表示“音步”的劃分）;“汽車”（黑體表示重音）。

20個(gè)小時(shí)？坐汽車| 就到 | 省城了，坐火車| 就到| 北京了，坐飛機(jī)| 就到| 美國了，美國的| 事情| 我不管，槍要是| 流到了| 北京，你給| 黨和國家| 帶來|多大危害？

——電影《尋槍》“局長”（韓三平飾）臺詞

再比如：

圖例：|（表示“音步”的劃分），—（表示節(jié)拍的延長）。

長-|二尺九，寬-|一寸一，護(hù)手|一寸，寬-|二寸六，厚-|七分，兩耳|各長一寸五，劍柄|原-|鑲有|七星，從-|劍身的|旋紋看，是|先秦-吳國-的|揉-劍法，漢朝-|就|失傳了。……劍|，要-|人用|才活。所謂|劍法-，即-|人法—。

——電影《臥虎藏龍》“鐵貝勒”（郎雄飾）臺詞

以上兩例臺詞的重音，在時(shí)間間隔上比較勻稱，尤其是第二例，在停頓的切分性支配下，各個(gè)音步單元幾乎表現(xiàn)為并列重音。當(dāng)然，這里選擇的兩例中的“重音”均是以“加強(qiáng)音”面目出現(xiàn)，所以，這種刻意顯現(xiàn)重音對比的處理手段使得臺詞表達(dá)的不但顯得鏗鏘有力、擲地有聲之外，其“聽覺影像”感十足明顯。由此，我們試圖證明“重音”可以構(gòu)成臺詞表達(dá)藝術(shù)的“聽覺影像”建構(gòu)的支點(diǎn)一說。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡喬木.中國大百科全書·心理學(xué)[M].北京：中國大百科全書出版社，1991.

[2]洪深.戲的念詞與詩的朗誦[M].北京：中國戲劇出版社，1962.

[3][法]丹納.藝術(shù)哲學(xué)[M].天津社會科學(xué)院出版社，2007.

[4][美]凱瑟琳?喬治，張全全譯.戲劇節(jié)奏[M].中國戲劇出版社，2006.

[5]同上.