馮春霞

中國歌劇舞劇院和北京博麗朗特國際藝術(shù)中心每年都會舉辦“歌劇人才培養(yǎng)項(xiàng)目大師班”，邀請國際級大師和藝術(shù)指導(dǎo)面對面地幫助演員提高藝術(shù)造詣。今年邀請到的是世界著名男中音歌唱家、西班牙國寶級歌唱家、一代歌劇巨匠——胡安·龐斯（Juan Pons）。4月26日，我有幸參加了這次大師課。

2005年11月10日，威爾第歌劇《假面舞會》的中國首演中，在恩師張牧老師的嚴(yán)格訓(xùn)練和錢致文老師的指導(dǎo)下，我通過了全國選拔：在意大利斯卡拉歌劇院金牌導(dǎo)演安東尼羅·瑪達(dá)奧·迪雅齊的執(zhí)導(dǎo)下，有幸與斯卡拉歌劇院著名指揮家及意大利優(yōu)秀歌唱家們聯(lián)袂演出，在劇中成功飾演女星相學(xué)家烏爾麗卡。劇中，烏爾麗卡的“地獄之王啊，快快降臨！”——這首號稱戲劇女中音最難的詠嘆調(diào)，從首演至今我已多次演唱。2012年10月，奧貝拉公司10周年香港音樂會中，我再次得到安冬尼羅等大師的指點(diǎn)：同年11月，我又有幸在羅蘭多·尼克羅西（Rolando Nicolosi，曾任帕瓦羅蒂的藝術(shù)指導(dǎo)）大師班上演唱，大師贊揚(yáng)道：“聲音非常好，語言沒的說。”因此，如今再到胡安·龐斯大師班時，我的演唱已有一定的積淀。但藝無止境，希望能有進(jìn)一步提高的空間。

經(jīng)過胡安·龐斯的精心指導(dǎo)，我進(jìn)一步了解了演唱外國歌劇詠嘆調(diào)從發(fā)聲方法到語言咬字的相關(guān)技巧，受益匪淺。由于語言不同，發(fā)音習(xí)慣不同，意大利語中的“r”音對于我們中國人的確很難發(fā)音準(zhǔn)確。第一句“Re dellabisso affrettati”，我原先使用張后大牙的方法，想使聲音更濃。龐斯建議我：一開始起齒音，“r”就要打出來，發(fā)好這個音，才能抓住觀眾的注意力；而想要把元音“e”發(fā)準(zhǔn)確，嘴則不要往后張。大師要求我把“re”音直接唱出來，并保持住這種音色。后面“dellabisso affrettati”每個字的發(fā)音都要立住，咬字不能往后倒。整個句子的聲音走向在“re”的位置上往前走，始終保持頭腔共鳴。經(jīng)過大師的指點(diǎn)，我深刻體會到：演唱中咬字始終要保持著用上大牙啃蘋果的感覺，聲音才能一直往前走，音色更戲劇性、更漂亮，達(dá)到我們常說的“字正腔圓”。

第二句中的“pre ci”由于我的“ci”的聲音靠后了，大師讓我用“pre a”的聲音位置唱“pre ci”也就是唱“i”用“a”的聲音位置唱，聲音位置集中在前面，這里的“ci”應(yīng)是明亮的頭腔共鳴。同理，這也是元音“i”的發(fā)聲要求和具體練習(xí)方法。唱“O mai tre vol te lu pu pa”中句尾“l(fā)u pu pa”的低音時，聲音位置依舊要保持，使用頭腔共鳴。作為一名男中音歌劇大師，龐斯對低音的要求和敏感度可見不一般。

再如這句：“l(fā)a sa la man drai gni vo ra”，元音的位置要保持一致，用唱“l(fā)a”的聲音位置演唱。用唱“l(fā)a”的長音，找到元音“a”的聲音位置，在“a”的長音里加入輔音“s”“l(fā)”“m”。正如羅蘭多·尼克羅西大師說的：“意大利美聲唱法是元音與元音的連貫，而不是用力唱輔音?！痹偃绾竺妗皀ul la，piu nul la，”大師要求先聽藝術(shù)指導(dǎo)的鋼琴伴奏，感受它的音樂性格，而后唱出神秘的色彩來，對聲音不要有過多的控制，句尾要弱、演唱連貫。這樣與后面“po tra，nul la a scon der si po tra”形成鮮明的對比。像這樣精細(xì)且深入的指導(dǎo)還有許多，筆者暫且記錄部分。

大師通過語言咬字的規(guī)范化使語言發(fā)音連貫，用他習(xí)慣性的手勢來強(qiáng)調(diào)整個樂句的聲音走向，即聲音始終集中在頭腔共鳴、往前唱。尤其對中低聲部唱低音，龐斯有著獨(dú)到的見解。通過對我“逐字逐句”的精心指導(dǎo)，我唱的這首“地獄之王啊，快快降臨！”有了很大提高——無論是語言、音色、樂感都得到了提升，連貫統(tǒng)一的聲音和位置，使我對這首曲目的演繹更加輕松自如，戲劇性也更強(qiáng)了。