《醉翁亭記》富有詩(shī)情畫(huà)意，別具清麗格調(diào)，在中國(guó)古代文學(xué)作品中確實(shí)是不可多得的。其寫(xiě)作技法尤其值得同學(xué)們借鑒。

一、借景抒情，情景交融。

《醉翁亭記》是一篇優(yōu)美的抒情散文，貫串全文的主線是“樂(lè)”字。醉和樂(lè)是統(tǒng)一的，醉是表象，樂(lè)是實(shí)質(zhì)，寫(xiě)醉就是為了寫(xiě)樂(lè)。敘事、寫(xiě)景、抒情三者緊密結(jié)合，將作者的政治理想和寄情山水以排遣抑郁的復(fù)雜感情巧妙結(jié)合，貌似寫(xiě)景，實(shí)則抒情。作者寫(xiě)山山水水、花草樹(shù)木，都蘊(yùn)含著其深深的情懷。文中一句感嘆：“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂(lè)，得之心而寓之酒也?！本芭c情直接聯(lián)系，點(diǎn)明文章主旨，讓讀者動(dòng)容，從而達(dá)到情景交融的藝術(shù)境界。

二、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，條理清晰。

全文層次清晰，脈絡(luò)分明，共計(jì)用了二十多個(gè)“也”字。第一個(gè)“也”字不僅幫助煞尾，還成了文章轉(zhuǎn)折的標(biāo)志。這樣，文隨意轉(zhuǎn)，層層道出，便成就了一篇絕美的文章。

第一段寫(xiě)了醉翁亭的自然環(huán)境和命名由來(lái)，作者利用空間的變幻的手法，移步換景、由遠(yuǎn)及近，為我們描繪了一幅幅山水美景：“群山環(huán)繞圖”“瑯琊秀色圖”“釀泉流水圖”“溪亭展翅圖”，栩栩如生地展現(xiàn)在讀者眼前，形象生動(dòng)地寫(xiě)出了醉翁亭環(huán)境秀美、清幽的特征。

第二段利用時(shí)間的推移，抓住朝暮及四季特點(diǎn)，描繪了對(duì)比鮮明的晦明變化圖及四季風(fēng)光圖：野芳發(fā)而幽香春意盎然，佳木秀而繁陰暑氣逼人，風(fēng)霜高潔秋高氣爽，水落而石出一片寂然。寫(xiě)朝暮圖就是一天時(shí)間的縱面展開(kāi)，寫(xiě)四季景則是橫向鋪排。寫(xiě)早晚的景色變化，抓住明暗的特點(diǎn)，用日出云歸寫(xiě)出林開(kāi)巖暝的變化，成為對(duì)比鮮明的兩個(gè)畫(huà)面。寫(xiě)四時(shí)景色則抓住了山間獨(dú)特的景物——山、花、木、泉、石，寫(xiě)出了迥然有異的四幅圖景。

第三段寫(xiě)游樂(lè)宴飲。描寫(xiě)由景物轉(zhuǎn)移到人事上。先寫(xiě)滁人之游，描繪出一幅太平祥和的百姓游樂(lè)圖。游樂(lè)場(chǎng)景映在太守的眼里，便多了一層政治清明的意味。接著寫(xiě)太守設(shè)宴，眾賓宴飲之樂(lè)。宴席豐盛且充滿(mǎn)野趣，眾賓起坐喧嘩，樂(lè)不可支。太守樂(lè)中酒酣而醉，此醉是為山水之樂(lè)而醉，更是為能與吏民同樂(lè)而醉，體現(xiàn)出太守與下屬關(guān)系的融洽，“政通人和”才能有這樣的樂(lè)。

第四段寫(xiě)宴散人歸的情景。作者巧妙地用禽鳥(niǎo)之樂(lè)襯托游人之樂(lè)，又以游人之樂(lè)襯托太守之樂(lè)。但太守之樂(lè)不是眾人所能理解的。作者只含蓄地說(shuō)：“醉能同其樂(lè)，醒能述以文者，太守也。”此句與醉翁亭的名稱(chēng)、“醉翁之意不在酒，在乎山水之間”前后呼應(yīng)，并與“滁人游”“太守宴”“眾賓歡”“太守醉”連成一條抒情的線索，曲折地表達(dá)了作者內(nèi)心復(fù)雜的思想感情。

（本版供稿/劉西洲，參考答案見(jiàn)下期中縫）