魏瀾鑫

摘 要：武夷山的“丹山碧水”，始終為歷代文人雅士、丹青魁首所青睞。近十幾年來的中國油畫名家寫生活動與交流頻繁在武夷山舉辦，武夷山儼然成為了油畫寫生的熱點(diǎn)地區(qū)，成為中國寫意油畫發(fā)展的一個(gè)重鎮(zhèn)。每年都有畫家入住武夷山莊并留下了大批的精彩畫作，武夷山莊儼然成為了武夷山的一個(gè)文化窗口。

關(guān)鍵詞：寫意油畫；武夷山莊；色彩；表現(xiàn)形式

[基金項(xiàng)目：福建省教育廳社會科學(xué)研究項(xiàng)目A類項(xiàng)目（JAS150594）]

一、武夷山的代表性建筑——武夷山莊

武夷山莊坐落在著名的武夷山風(fēng)景名勝區(qū)大王峰與幔亭峰麓，地處閩江源頭崇陽溪畔，比鄰核心景點(diǎn)武夷宮，與武夷山國家旅游度假區(qū)一水之隔。占地8萬多平方米，建筑面積4萬平方米。由中國建筑大師楊廷寶教授指導(dǎo)，中國科學(xué)院院士齊康，建筑師賴聚奎，楊子伸設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)對地方的新風(fēng)格進(jìn)行了探索，斜坡頂，出挑垂篷柱子的檐口和八角形廊邊小窗，曲折的體形則使建筑富有節(jié)奏感。1985年武夷山莊建筑被評為中華人民共和國優(yōu)秀建筑設(shè)計(jì)金質(zhì)獎。1999年獲得當(dāng)代中國建筑藝術(shù)精品獎；第二十屆世界建筑師大會上獲當(dāng)年代中國建筑藝術(shù)創(chuàng)作成就獎。2003年大王閣被評為全國建筑裝修設(shè)計(jì)精品獎。2004年被評為中華世紀(jì)建筑精品。

武夷山莊的特點(diǎn)是巧妙地把建筑隱藏在自然之中，與大自然融為一體。沿著山坡走上來，并不惹眼，然而一拐彎就看到具有江南庭院風(fēng)采，曲徑回廊，淺灘流水，一步一景，錯(cuò)落有致結(jié)構(gòu)的武夷山莊。山莊的水簾餐廳處在流水處，從餐廳往外看又是一片湖光山色，湖中兩只天鵝在水里悠然自得，儼然一幅人間仙境。武夷山雨季較長，山莊經(jīng)常會有煙雨蒙蒙的效果，增加了詩情畫意。穿過竹林，錯(cuò)落的巨石與水的組合讓人耳目一新，有許多的文人墨客經(jīng)常在這聚會。山莊背靠著大王峰，夜晚時(shí)候，大王峰猶如云彩一般，讓人有如夢如幻的詩意感覺。詩書大家林楷先生曾慨然稱道：“秀而野，巧而樸；精微而寓宏放，古趣而饒新姿；瞻其外，錯(cuò)落若雪鷺?biāo)?；入其?nèi)，朗凈如澄潭秋月?！?/p>

二、武夷山與寫意油畫的結(jié)緣

武夷山地處閩北，是中國南方最早開發(fā)的地區(qū)之一。古越文化的遺風(fēng)、中原文化的交匯、宗教文化的傳播、朱子文化的傳承，共同造就了武夷文化的深厚底蘊(yùn)和絢麗多姿。1999年，武夷山被聯(lián)合國批準(zhǔn)為世界自然與文化雙遺產(chǎn)所在地。

當(dāng)許多畫家拘泥于畫室的創(chuàng)作，從照片上尋找創(chuàng)作靈感時(shí)，本世紀(jì)初有這樣一些國內(nèi)實(shí)力畫家，他們從武夷山出發(fā)，開展了一系列實(shí)地寫生創(chuàng)作活動，讓油畫家們深切感知到油畫需要新的生活源泉，需要腳踏實(shí)地地融入自然、感受生活、沐浴文化，才能使創(chuàng)作始終處于旺盛的狀態(tài)，讓作品的生命力更加活躍。于是在2002年12月，一群中國著名油畫家入住武夷山莊，參加由武夷山市政府和武夷山莊聯(lián)合主辦的“印象武夷”中國油畫名家寫生活動。他們在大自然面前支開畫架，以畫會友，切磋技藝……之后差不多每年都有畫家入住武夷山莊留下了大批的精彩畫作。武夷山莊儼然成為了武夷山的一個(gè)文化窗口。之后的十幾年，在武夷山的寫生活動斷斷續(xù)續(xù)依然堅(jiān)持著，直到今天，這個(gè)寫生的群體和規(guī)模像滾雪球般越來越壯大，并且方式也推陳出新。畫家們把大幅畫布直接放在大自然的露天“畫室”，或在山間中，或在農(nóng)舍里，或在水邊，所有能觸動他們感覺的地方都成為他們畫面的一部分。面對真情實(shí)景的寫生，藝術(shù)家們受益頗大，他們借此走出有著嚴(yán)謹(jǐn)、刻板創(chuàng)作主題的畫室，走出挖空心思、閉門冥想的創(chuàng)作情緒，來到大自然中放飛心靈，收集更生動更有生命力的創(chuàng)作素材。

三、寫意油畫家是如何表現(xiàn)武夷山莊

武夷山莊坐落在著名的武夷山風(fēng)景名勝區(qū)大王峰與幔亭峰麓，山莊建筑是以紅白相間為主，輔以綠色的樹木與河流，顏色不算豐富多彩。來武夷山莊寫生畫家的處理有幾種方式，有些畫家就畫得更鮮艷、色彩更濃烈、更符號化。有些畫得更灰一點(diǎn)，把綠壓灰，更傾向于中國水墨的那種韻味，強(qiáng)調(diào)線條。更有些畫家以平面化來表現(xiàn)畫面的立體關(guān)系。

王克舉筆下《三月桃紅》是武夷山莊初春的一景。畫面用色艷麗，運(yùn)筆堅(jiān)硬有力。畫面中借鑒了中國畫的手法來弱化畫面的深度空間，在平面上潛心經(jīng)營了構(gòu)圖的位置，并在畫面中進(jìn)行了編排與重建。近乎平涂且充滿著微妙變化的色彩占據(jù)了畫面的大部分，如平面剪紙般抽象，樣式化了的形狀極具表現(xiàn)主義氣韻。站在王克舉的作品面前，我們能看到層次豐富的綠色，綠色有時(shí)艷麗無比而有時(shí)溫婉含蓄。也看了到神秘浪漫的紫紅色，在畫面中那一簇紫紅的色彩與后面綠色的樹木相互交織，讓畫面活潑生動不少。王克舉筆下的武夷山莊能夠強(qiáng)烈打動觀者，并賦予了武夷山莊生機(jī)勃勃的精神內(nèi)涵。

張新權(quán)的作品《初到武夷》以三角形的構(gòu)圖形成畫面，以很小的面積來表現(xiàn)山莊的建筑一隅。畫面中屋頂?shù)呐c樹木的綠色形成了強(qiáng)烈的對比，給人以耳目一新的感覺。畫的前方空曠與后方的豐富也形成了強(qiáng)烈的對比，使畫面的視覺中心更加集中。畫面中大面積的綠地平涂，線條運(yùn)用得收放自如，進(jìn)行了疏密對比、色彩灰與鮮艷對比、顏料厚薄對比，非常靈活運(yùn)用對比的元素。筆意給人符號化的元素，給人以現(xiàn)代感，令人想起霍克尼的現(xiàn)代風(fēng)景。

任傳文的油畫《南國冬雨》中用靈動的筆意表現(xiàn)了一片片的樹葉，水波在水里呈現(xiàn)出層層的漣漪，春意盎然的葉子充滿生機(jī)的線條，他用一種詩意的方式來表現(xiàn)武夷山莊的小景致。成熟深沉而不失童真，富有人情味。還有其寫意手法與油畫質(zhì)感的結(jié)合，以綠色的悠遠(yuǎn)、褐色的深邃與黃色的質(zhì)樸組成了畫面的基調(diào)，營造出了武夷山莊柔和與寧靜之美，讓觀者看畫的同時(shí)能有身臨其境的感覺。

“壯闊”兩個(gè)字可以概括王輝畫的特點(diǎn)。他的作品《武夷度假區(qū)》中以地平線把武夷山莊放在遠(yuǎn)處，從高山上往下看的俯視構(gòu)圖，表現(xiàn)了武夷山莊隱藏在山林山水之間的低調(diào)，猶如山林間的一顆明珠，從這幅畫面當(dāng)中感受到了充沛的感情。大塊的筆觸為這幅畫增添了許多的魅力，表現(xiàn)了武夷山莊雄秀的意蘊(yùn)。此外從2002年起到2015年的《印象武夷——首屆全國青年油畫家武夷山寫生作品展》多次的武夷山寫生活動當(dāng)中，王輝都是活動的組織者和策劃者，為武夷山的油畫寫生創(chuàng)作帶來了巨大的動力。

張立平在武夷山莊寫生的作品《春色》用強(qiáng)烈的色彩表現(xiàn)了浪漫的詩意，并以大寫意的手法來表現(xiàn)畫面。在這張畫中，他不考慮光源和陰影，考慮的是構(gòu)圖變化，色彩的構(gòu)成變化，應(yīng)該用哪些顏色能夠表現(xiàn)出畫面空間關(guān)系。他在畫面中以平面化表現(xiàn)出了立體的關(guān)系，點(diǎn)和線就起了很重要的作用，畫面中的高低起伏景象都是以線表現(xiàn)出來的。畫面中的湖水更以主觀的翠綠色來表現(xiàn)，并且與畫面中的綠樹色彩相互呼應(yīng)，相互對比。他是一位擁有強(qiáng)大畫面控制力的畫家，能更為輕松地駕馭色彩。武夷山莊在他的筆下絢麗多彩。

趙九杰的《武夷山莊》加入了不少主觀的成分，并在涂抹意寫中賦予了畫面禪意。畫面以紫灰色為主，畫面的調(diào)子控制得高貴而顯得恬靜，主要是為了突出大感覺，增加畫面的形式意味。“武夷山莊”在他筆下透出了一種世外的寧靜。

孫綱的作品《武夷飄香》可以清晰地看見橫梁豎柱的構(gòu)成，他的這種簡化去除了物象的表象特征，強(qiáng)調(diào)了一種整體結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)力。在色彩的處理上以雅致的灰調(diào)降低了明度與純度，僅剩下了高級的灰調(diào)子，并將景物中一些多余的東西濾掉，留下的只有優(yōu)雅閑適、安寧恬淡。武夷山莊在孫綱的筆下有種超凡脫俗的感覺。

袁文彬在2012年的作品《武夷山莊》中描繪了山莊煙雨朦朧的景象讓人印象深刻。他把武夷山莊很巧妙地隱藏在大王峰下，使山莊與大王峰融為了一體。山莊旁的樹林整體倒映在前面的小河當(dāng)中，很好地體現(xiàn)了畫面的虛實(shí)對比。畫家用大的排筆輕松地描繪出了小雨?duì)顟B(tài)下的樹林。樹林的每個(gè)色塊都是水墨般的通透，十分愜意地描繪出了武夷山初春小雨下的朦朧美。

劉大明的作品《印象武夷——巒影》畫面中有意無意的“歪拐”而重疊的形象、生動的線條與鮮艷厚重的色彩，構(gòu)成了一幅爛漫的山莊場景，注重色彩的對比和筆觸肌理的質(zhì)感營造，大膽地嘗試畫筆與刀在畫面上運(yùn)動所偶然形成的“書寫”意味，使作品始終洋溢著激情與活力。

楊堯《雨后山莊》是畫大王閣邊上的景色，站在古樹下取景畫面中，用了像墨一樣的黑色，把青山綠水變成水墨的效果，顯得非常的簡潔、對比強(qiáng)烈，有著墨色暈染的效果，并降低了色彩的明度。畫面中的綠色看似沒有什么區(qū)別，實(shí)則十分微妙，墨綠色的樹木與紅白色的山莊建筑形成了強(qiáng)烈的對比，并用了中規(guī)中矩的構(gòu)圖與色彩表現(xiàn)出。楊堯用了特制的工具在畫面上刻劃出清淅、筆挺的細(xì)線條，用這種白色的細(xì)線從畫面中提練出來，使樹木特別硬朗和突出。

四、結(jié)語

在當(dāng)代中國，寫意油畫已經(jīng)成為了中國架上油畫一個(gè)重要的發(fā)展方向。寫意油畫，具有著東方藝術(shù)精神內(nèi)核與中國本土文化的特征，以及藝術(shù)家個(gè)體的真實(shí)文化情性。如今武夷山的鐵路、高速公路四通八達(dá)，更是油畫家和山水畫家們寫生創(chuàng)作、采風(fēng)游覽之地。通過不斷在武夷山舉辦的各種展覽與學(xué)術(shù)交流的活動，全國的油畫家們與油畫學(xué)習(xí)愛好者們在武夷山寫生與創(chuàng)作已成為了常態(tài)，且不斷進(jìn)行繪畫學(xué)術(shù)研討、交流。以武夷山為題材的寫意油畫也感受到了時(shí)代發(fā)展的藝術(shù)氣息，使武夷山的文化藝術(shù)更加絢麗繽紛，并讓山水與文化相得益彰。也為當(dāng)?shù)禺嫾姨峁┝嗽S多學(xué)習(xí)和交流的機(jī)會，不斷刺激了本域的畫家做出革新和改變，使本域的畫家發(fā)揮自身的特點(diǎn)和優(yōu)勢，讓武夷山的油畫呈現(xiàn)出多姿多彩、風(fēng)格形式各異的局面。

參考文獻(xiàn)：

[1]王輝.武夷山水與歷代畫家[M].福州：福建教育出版社，2009.

作者單位：

武夷學(xué)院藝術(shù)學(xué)院