◎古 萍

數(shù)年前，因查找花鼓戲的資料，偶然發(fā)現(xiàn)，有位叫桂遇秋的作者，在黃梅戲的研究上出了很多成果。相繼，我拜讀了他的《黃梅采茶戲的形成與發(fā)展》《黃梅采茶戲形成年代的幾種說法》《幾個花鼓劇種與黃梅戲也有點(diǎn)淵源》《民間說唱文學(xué)與黃梅戲的歷史淵源》《黃梅戲與民間歌舞》《黃梅戲中的茶戲》《啟蒙讀物在黃梅戲中的運(yùn)用》等等文章。當(dāng)時感到，這位作者在黃梅戲的研究領(lǐng)域挖了一口“深井”。這口“深井”，沒有選擇容易出成果的題目，而是指向非常棘手、又迫切需要厘清的黃梅戲的源流問題，進(jìn)而，圍繞這個問題抽絲剝繭、層層深入，多維關(guān)照，進(jìn)行了相當(dāng)系統(tǒng)的研究。該作者的文章語言平實(shí)、邏輯清晰、論述嚴(yán)謹(jǐn)。特別值得稱道的是，在資料的運(yùn)用上極為翔實(shí)，大量文獻(xiàn)與實(shí)地調(diào)查所獲的口碑資料互為印證，至使結(jié)論尤為令人信服。之后，因黃梅戲并非我的研究方向，就此沒做過多關(guān)注，但桂遇秋這個名字，卻已經(jīng)深深地印在了腦海里。

這次，收到《黃梅戲傳統(tǒng)劇目探微》一書。未曾料想，桂遇秋這個名字會再次出現(xiàn)在我的眼前。也萬萬沒有料到，這位在研究上深耕細(xì)作的學(xué)者，竟然幾十年如一日的默默耕耘，將畢生心血奉獻(xiàn)給了黃梅戲藝術(shù)，并以家族傳承的方式延續(xù)至第三代。

自五十年代，桂遇秋就開始著手進(jìn)行黃梅戲傳統(tǒng)劇目的記錄與整理工作。他不僅組織過大規(guī)模的黃梅戲內(nèi)部觀摩演出，完整記錄了黃梅戲“36大本、72小出”的傳統(tǒng)劇本。還以己之力，走村串鄉(xiāng)，登門造訪老藝人，搶救性地挖掘幾近失傳的珍貴的黃梅戲演出本。幾十個春秋，歷盡寒暑，其中的艱辛與個中滋味，沒有親身經(jīng)歷過的人，是很難體會的。所幸，四十年所耗費(fèi)的心血，使桂遇秋在黃梅戲的研究上取得了豐碩的成果。經(jīng)他收集的散落在民間的“黃梅戲傳統(tǒng)劇目大本戲106本，小戲200出，共600余萬字，其中不少劇目為稀見孤本；文曲戲傳統(tǒng)劇目20多個，約40萬字，與黃梅戲、花鼓諸腔有關(guān)的彈詞、寶卷32本，約80萬字。同時，還挖掘了不少黃梅戲歷史沿革、班社概況和知名藝人的資料”。此外，他還撰寫了大量的論文，編撰出版了《黃梅采茶戲志》《黃梅戲傳統(tǒng)劇目匯編》（共15集）《黃梅戲史料專輯》等等奠基性的著作，為后輩學(xué)人開疆辟壤，為黃梅戲的后繼研究奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)。

九十年代末，因常年積勞成疾，桂遇秋的生命即將走到盡頭。彌留之際，他將黃梅戲的研究重?fù)?dān)托付給了兒孫，《黃梅戲傳統(tǒng)劇目探微》這本書便是桂遇秋之孫桂也丹，耗時多年，在祖父歷盡萬苦所積累的資料的基礎(chǔ)上編著而成。該書在研究體例和研究路徑上繼承和發(fā)展了前輩的研究成果，選取了黃梅戲的兩百個傳統(tǒng)劇目進(jìn)行考述，這一成果對地方戲曲史的發(fā)展，尤其對地方戲曲文獻(xiàn)的補(bǔ)白與建構(gòu)起到了積極的推動作用。

在《黃梅戲傳統(tǒng)劇目探微》這本書中，可以明顯地看到作者在學(xué)術(shù)上的追求。他沒有止步于僅僅講述劇目的故事內(nèi)容，而是在進(jìn)行廣泛閱讀的基礎(chǔ)上，為本書注入了更多的寫作角度。如每個劇目都寫有演出場次、都列出了劇中人物，并標(biāo)明每個人物的行當(dāng)歸屬，如此詳細(xì)的羅列，不僅有助于讀者把握故事的基本結(jié)構(gòu)及人物形象，還為有志于從事黃梅戲傳統(tǒng)劇目改編或復(fù)排的從業(yè)者提供了依據(jù)。再如書中盡可能提供了劇目的別名、出處、版本等信息。有的劇目，作者對不同版本的內(nèi)容進(jìn)行了比較；對故事中的人物原型等史實(shí)進(jìn)行了考辨；對長期搬演劇目的演出情況進(jìn)行了敘述；甚至對劇目的挖掘、采錄、藝人的生平及演出活動進(jìn)行了描述。這種寫法，豐富了劇目的研究史料，極大地拓展了我們對劇目的認(rèn)識。此外，書中還將有相同劇目的劇種一一列出，有的劇目被十多個劇種搬演，可見其流布之廣泛，這也為學(xué)人們從事劇種研究或劇目比較提供了有價值的線索。

在中國歷史上，戲曲向來為主流社會所排斥，但由于古典戲曲以及京、昆等劇種受到許多文人的喜愛，他們積極參與到戲曲的創(chuàng)作、表演、品評、刊刻和收藏活動中，從而為今天古典戲曲和京昆等劇種的研究，積累了豐富的學(xué)術(shù)成果，留下了浩瀚的有文字可考的珍貴的文獻(xiàn)資料。自然而然，古典戲曲及京昆的研究，也成為學(xué)者們勤于開墾的一片園地。相較而言，黃梅戲的研究就顯得較為寂寞。盡管九十年代以來，黃梅戲受到越來越多學(xué)人的關(guān)注，有關(guān)黃梅戲研究的論文和專著也較之以前成倍增長，這是一種可喜的現(xiàn)象。但需要警惕的是，黃梅戲研究要想繼續(xù)取得突破性的成果，還亟待在基礎(chǔ)性文獻(xiàn)的整理和研究上投入更多的學(xué)術(shù)力量。而實(shí)際上，基礎(chǔ)性的文獻(xiàn)研究既瑣碎又艱苦，其成果還不易受到關(guān)注。因此，許多學(xué)者更愿意選擇當(dāng)前的學(xué)術(shù)熱點(diǎn)去開展研究。但是，如果長此以往，受文獻(xiàn)所限，將勢必影響黃梅戲研究的進(jìn)一步深入。

應(yīng)該慶幸，在湖北省高校人文重點(diǎn)研究基地黃梅戲研究中心的資助下，《黃梅戲傳統(tǒng)劇目探微》這本書得以出版。這項成果的意義不僅僅在于其具有一定的文獻(xiàn)價值。它對前輩研究精神的繼承與守護(hù)，更多地昭示了一種學(xué)術(shù)態(tài)度和學(xué)術(shù)旨趣?？梢哉f，正是有了桂遇秋這些基層學(xué)者，一代又一代不遺余力的從事著最基礎(chǔ)的研究工作，才使得中國戲曲的研究不斷地獲得新的學(xué)術(shù)增長點(diǎn)。