虞 吉 張 鈺

從2016年國(guó)慶檔、2017年暑期檔到2018年上半年，中國(guó)電影不斷呈現(xiàn)出新亮點(diǎn)?！朵毓有袆?dòng)》借助真實(shí)新聞事件延伸演繹，以多角度、全方位的跨境武裝行動(dòng)，讓觀眾對(duì)“主流電影”產(chǎn)生新的認(rèn)知，影片最終以11.81億元票房位列2016年度票房排行榜第六位。隨后《戰(zhàn)狼2》以更高的類型化、工業(yè)化程度，向世界展示了中國(guó)軍人“一日為戰(zhàn)狼，終身為戰(zhàn)狼”的燃情，和“犯我中華，雖遠(yuǎn)必誅”的大國(guó)意志。影片以56.81億元票房收官，成為全球影史單一市場(chǎng)觀影人次的冠軍和首部躋身全球票房排行前100的中國(guó)電影，為2017年上半年略顯疲勢(shì)的國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)注入了一針強(qiáng)心劑?！朵毓有袆?dòng)》導(dǎo)演林超賢的新作《紅海行動(dòng)》為2018年春節(jié)檔增添了“不一樣”的賀歲感，票房為36.19億元，超過《美人魚》成為內(nèi)地電影票房第二名。《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》等熱映國(guó)產(chǎn)片的榮光背后，蜿蜒著艱辛曲折的進(jìn)路歷程。

一、“主旋律”回溯：緊迫的大片想象與踐行

1987年2月，在全國(guó)故事片廠廠長(zhǎng)會(huì)議上，時(shí)任中宣部副部長(zhǎng)的賀敬之提出“弘揚(yáng)主旋律”的主張。同年3月，時(shí)任廣播電影電視部電影局局長(zhǎng)的滕進(jìn)賢在全國(guó)故事片創(chuàng)作會(huì)議上首次提出了“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”的口號(hào)?！爸餍伞钡母拍钣纱碎_始使用并成為20世紀(jì)90年代電影創(chuàng)作的重要命題。

1994年前后，中國(guó)電影改革開始起步，對(duì)外開放力度加強(qiáng)，中國(guó)電影發(fā)行放映公司嘗試以分賬制發(fā)行的形式每年引進(jìn)10部“可以基本反映世界優(yōu)秀文化成果，基本反映世界電影藝術(shù)最新成就的進(jìn)口影片”?！胺仲~制大片”強(qiáng)勢(shì)進(jìn)入中國(guó)。1994年11月，中國(guó)內(nèi)地第一部以票房分賬形式引進(jìn)的美國(guó)影片《亡命天涯》公映，在內(nèi)地市場(chǎng)取得2580萬(wàn)元(人民幣)票房，受到了觀眾的熱情肯定與歡迎。隨后，《泰坦尼克號(hào)》和《拯救大兵瑞恩》等好萊塢大片先后創(chuàng)下空前的票房紀(jì)錄，成功帶動(dòng)國(guó)內(nèi)的影片發(fā)行，也極大地刺激了國(guó)內(nèi)電影行業(yè)和電影市場(chǎng)。1996年3月，全國(guó)電影工作會(huì)議在長(zhǎng)沙召開，決定實(shí)施電影“9550”工程，即在國(guó)家“九五”期間，每年拍攝出10部（具有大片品質(zhì)的）優(yōu)秀作品，五年共拍攝50部，并從政策和資金上重點(diǎn)扶植“主旋律”大片的制作。由此，“主旋律”電影在注重思想性和藝術(shù)性的同時(shí)，開始呈現(xiàn)出多樣化和商業(yè)化的趨向。

應(yīng)該說基于“主旋律”的大片想象不僅是著眼于審美上、形式上的，更主要還是在好萊塢大片參照效應(yīng)的刺激下，對(duì)其傳播效果、主流價(jià)值觀、意識(shí)形態(tài)傳輸功能和轟動(dòng)市場(chǎng)效應(yīng)的期許。“分賬制大片”帶來(lái)的壓力使中國(guó)電影產(chǎn)生出全方位的緊迫感，面對(duì)好萊塢大片的全球發(fā)行，《泰坦尼克號(hào)》《拯救大兵瑞恩》等制作精良的美式主流大片，在傳播美國(guó)主流文化和價(jià)值觀方面的巨大功能，迫使“主旋律”電影在政策層面“口號(hào)先行”，并利用“舉國(guó)體制”的優(yōu)勢(shì)規(guī)劃出“五十部大片的愿景”。從1996年開始，在國(guó)家政策導(dǎo)向和資金支持下，“主旋律”大片的探索之路漸次鋪開，大投資、大時(shí)空跨度的歷史揭秘以及當(dāng)紅明星等商業(yè)元素輪番嘗試。馮小寧的《紅河谷》，空間跨度從黃河壺口躍至雪域高原，有抗英史實(shí)、慘烈戰(zhàn)爭(zhēng)和動(dòng)人愛情，氣勢(shì)做足，收效卻不盡如意。葉大鷹的“紅色系列”在歷史揭秘的向度上，精致化地渲染異國(guó)情調(diào)，設(shè)置“西方視點(diǎn)”，使用高人氣港星張國(guó)榮出演革命者，的確在主旋律電影的主題表現(xiàn)和審美表現(xiàn)的層次上，多有拓展與豐富，口碑不錯(cuò)但仍未產(chǎn)生出突破性效果。而謝晉的《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》、吳子牛的《國(guó)歌》等“大片”都在史詩(shī)性上鉚足了勁，質(zhì)量上乘，但與“主旋律”大片的期許仍存較大的差距?？傮w來(lái)看，“9550”工程是本土“主旋律”電影面向市場(chǎng)、面對(duì)競(jìng)爭(zhēng)跨出的具有實(shí)質(zhì)性意義的一大步，在其演變發(fā)展的進(jìn)路歷程中功不可沒。然而，客觀地說其市場(chǎng)效應(yīng)與社會(huì)文化反響的預(yù)期并未達(dá)成一致。

其實(shí)，在邁向“大片之路”之前，主旋律電影就已在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的國(guó)營(yíng)電影體制內(nèi)歷經(jīng)近10年的發(fā)展，形成了“領(lǐng)袖傳記片”“英模傳記片”和“重大歷史事件獻(xiàn)禮片”三個(gè)系列。以塑造偉人形象為宗旨的“領(lǐng)袖傳記片”一直是“主旋律”電影重點(diǎn)扶持的對(duì)象，注重將領(lǐng)袖人物的個(gè)人命運(yùn)與激蕩的大時(shí)代風(fēng)云交織呈現(xiàn)。這一時(shí)期出品的《孫中山》《毛澤東和他的兒子》《周恩來(lái)》《劉少奇的四十四天》《青年劉伯承》《鄧小平》等影片，從日常生活和倫理感情入手,來(lái)塑造平易可親的領(lǐng)袖形象。英模傳記片以歷史和現(xiàn)實(shí)生活中涌現(xiàn)出的英雄、模范人物為原型，凸顯其克己奉公、鞠躬盡瘁、為黨和人民建功立業(yè)的精神和事跡。20世紀(jì)90年代拍攝的《焦裕祿》《蔣筑英》《鳳凰琴》《孔繁森》《離開雷鋒的日子》等影片都是英模傳記片的代表作。重大革命歷史事件獻(xiàn)禮片是借助“十七年”時(shí)期就已成型的“定點(diǎn)打造，獻(xiàn)禮展映”的電影文化模式，在重大歷史事件和紀(jì)念節(jié)點(diǎn)拍攝出“三大戰(zhàn)役”、《開國(guó)大典》《重慶談判》《七七事變》《建國(guó)大業(yè)》等影片。這三個(gè)系列的主旋律影片在走向大片之途的過程中仍然持續(xù)拍攝，但“主旋律”創(chuàng)作的聚焦重心已開始出現(xiàn)移位。

二、新主流嘗試：多點(diǎn)位探尋

進(jìn)入新千年前后，馬寧于1999年和2000年兩度在《當(dāng)代電影》發(fā)表專題論文，提出“新主流電影”的主張，他指出：“面臨好萊塢電影的直接競(jìng)爭(zhēng),我們更應(yīng)該考慮制作低成本有新意的國(guó)產(chǎn)電影。應(yīng)該充分發(fā)揮國(guó)產(chǎn)電影的‘主場(chǎng)’優(yōu)勢(shì),利用中國(guó)本土或者傳統(tǒng)的文化‘俚語(yǔ)環(huán)境’,有效地解放電影的創(chuàng)造力。應(yīng)該在以較低成本贏得高回報(bào)的狀態(tài)下，恢復(fù)電影投資者、制作者和發(fā)行者的信心。”隨后電影學(xué)界也開始從國(guó)家軟實(shí)力建構(gòu)等角度介入對(duì)“新主流”的理論探索。在全球化浪潮席卷的今天，提高文化軟實(shí)力，是國(guó)家文化建設(shè)的戰(zhàn)略重點(diǎn)。正如饒曙光在《感染的力量——文化軟實(shí)力與電影》中所言：“中國(guó)電影所急需的，就是要大力推進(jìn)和發(fā)展能夠提升文化軟實(shí)力的主流電影，尤其是主流大片。我們的主流電影，尤其是主流大片，必須在有效表達(dá)主流文化價(jià)值的同時(shí)滿足數(shù)以億計(jì)的觀眾尤其是年輕觀眾的觀賞快感，增強(qiáng)作品的吸引力和感染力，從而有效傳播主流文化價(jià)值。只有這樣，電影也才能在提升國(guó)家文化軟實(shí)力的總體戰(zhàn)略中發(fā)揮應(yīng)有的和更大的作用?！?/p>

隨著對(duì)“新主流”的呼喚，“主旋律”的稱謂開始向主流電影蛻變。世紀(jì)之交，在經(jīng)歷整體觸底的低迷和賀歲片一枝獨(dú)秀的尷尬之后，中國(guó)電影迎來(lái)了全面的產(chǎn)業(yè)化和市場(chǎng)化改革。在新世紀(jì)的頭10年，商業(yè)類型電影以《英雄》為起點(diǎn)的“古裝大片”迅速躥升為中國(guó)電影的顯面，伴隨電影體制改革、市場(chǎng)化建設(shè)、院線建設(shè)的全方位轉(zhuǎn)型，拉開了大片時(shí)代的帷幕。隨后《十面埋伏》《無(wú)極》《神話》《夜宴》《滿城盡帶黃金甲》《赤壁》等古裝大片不斷涌現(xiàn)。伴隨著市場(chǎng)化的潮涌浪翻，“新主流”也開始嘗試變身，先后出現(xiàn)《云水謠》《張思德》《鐵人》《風(fēng)聲》《十月圍城》《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《辛亥革命》《秋之白華》等一批質(zhì)量上乘的主流電影，以多點(diǎn)位探尋的方式，鋪展出新千年新主流的探索軌跡。

主旋律變身新主流的過程亮點(diǎn)閃現(xiàn)，但難以形成規(guī)模化、持續(xù)性的制作生產(chǎn)態(tài)勢(shì)也是其明顯的短板。這一階段中延續(xù)性最好、穩(wěn)定性最強(qiáng)的一類是以全明星策略打造的“獻(xiàn)禮片”，主要依靠紀(jì)念節(jié)點(diǎn)的延續(xù)以及相關(guān)政策的扶持，在市場(chǎng)中取得了一定的份額。例如新世紀(jì)以來(lái)，在建黨、建軍、建國(guó)、革命領(lǐng)袖誕辰、重大歷史事件發(fā)生日和重要戰(zhàn)役勝利日的紀(jì)念節(jié)點(diǎn)，先后推出《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《辛亥革命》《百團(tuán)大戰(zhàn)》《建軍大業(yè)》等獻(xiàn)禮片，這些影片的市場(chǎng)吸引力主要依賴“數(shù)星星”的豪華明星陣容、3D數(shù)字技術(shù)以及氣勢(shì)恢弘的歷史場(chǎng)面展現(xiàn)。2009年率先領(lǐng)頭的《建國(guó)大業(yè)》最終取得了4.3億元的高票房，經(jīng)濟(jì)效應(yīng)和社會(huì)效應(yīng)明顯。但真正從類型程式、類型衍變的類型學(xué)視角審視，全明星獻(xiàn)禮片的類型化程度有限，主要依靠某些類型元素的單一放大來(lái)完成，而全明星的策略也導(dǎo)致觀眾的注意力集中于明星的演繹而忽略了影片的真正內(nèi)涵。以2017年《建軍大業(yè)》而論，影片中歷史情節(jié)和人物、道具等方面硬傷不少，多位“小鮮肉”的出演更是引發(fā)了偉人后代及觀眾的不滿與爭(zhēng)議。由此可見，全明星獻(xiàn)禮模式仍需加以改進(jìn)與突破。

英模傳記片是新世紀(jì)以來(lái)主流影片的重要類型，其敘事視角從寫革命偉人、歷史英雄轉(zhuǎn)向底層的普通士兵、模范人物，基本延續(xù)了以往英雄塑造的策略，同時(shí)又借鑒傳統(tǒng)敘事藝術(shù)“低位苦情”的模型，力求彰顯他們?nèi)诵缘呢S富性與德性的崇高?！惰F人》《孟二冬》《鄧稼先》《袁隆平》《潘作良》《張思德》《任長(zhǎng)霞》《生死牛玉儒》《鄭培民》《時(shí)傳祥》《楊善洲》《雷鋒》等影片都是這一路數(shù)的創(chuàng)作。此類影片由于套路傳統(tǒng)、手法較為老舊，英模人物形象的塑造始終困于“情性”與“德性”難于調(diào)和、突破的二律之間。因此，無(wú)論是市場(chǎng)還是觀眾的反映都不盡人意。2006年以來(lái)，為謀求主流電影的商業(yè)大片化，《云水謠》《集結(jié)號(hào)》《風(fēng)聲》《十月圍城》《智取威虎山》等影片一方面保持題材的主流特性，另一方面大量引入商業(yè)電影的元素，力圖將主流意識(shí)形態(tài)與商業(yè)元素相結(jié)合，探索主流電影在市場(chǎng)化語(yǔ)境下的新范式?！都Y(jié)號(hào)》作為具有轉(zhuǎn)折性標(biāo)桿意義的主流大片，將主流價(jià)值觀的表達(dá)融合于商業(yè)元素與藝術(shù)元素之中。而類如《拯救大兵瑞恩》《太極旗飄揚(yáng)》一等戰(zhàn)爭(zhēng)片戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的慘烈呈現(xiàn)又在視聽層面煥然一新，使《集結(jié)號(hào)》成為院線票房與網(wǎng)絡(luò)話題的焦點(diǎn)；講述諜戰(zhàn)智斗、險(xiǎn)象環(huán)生的《風(fēng)聲》也同樣引起了觀眾和學(xué)界的雙重矚目；而徐克重拍的《智取威虎山》對(duì)紅色經(jīng)典資源實(shí)施的類型化打造，也成為2014年年末市場(chǎng)與口碑雙贏的亮點(diǎn)。從新千年到新10年的主流探索亮點(diǎn)閃爍，然而最大問題仍然是后繼乏力，缺乏一種真正的類型片生產(chǎn)的機(jī)制與持續(xù)主打的類型生產(chǎn)實(shí)踐。

給主流電影帶來(lái)質(zhì)變的新爆點(diǎn)出現(xiàn)在2016年歲末與2017年的暑期檔，《湄公河行動(dòng)》和《戰(zhàn)狼2》的高票房、單一影史新紀(jì)錄以及燃情植入的文化新熱點(diǎn)，終于將主流電影推上了類型化打造的軌道，實(shí)現(xiàn)了國(guó)家意志燃情想象與在線熱賣話題爆棚的一統(tǒng)。理性審視這一現(xiàn)象發(fā)生的動(dòng)力學(xué)機(jī)制與緣由，其偶然與必然性之間都浸漬著類型原發(fā)到嬗變的隱在肌理。

三、特戰(zhàn)英雄電影：主流大片的類型化進(jìn)路

略加爬梳，特戰(zhàn)英雄電影作為主流大片新的主打類型，發(fā)軔于吳京和李志忠共同執(zhí)導(dǎo)的《狼牙》（2008年），影片首次將具有特種兵經(jīng)歷的“孤膽英雄”這一核心要素凸顯出來(lái)。隨后，《戰(zhàn)狼》（2013年）之中具有“戰(zhàn)狼”之譽(yù)的中國(guó)特種兵形象完整呈現(xiàn)在與“金三角”大毒梟及其雇傭兵的邊境特戰(zhàn)之中，特戰(zhàn)英雄的英雄品性及其身份、屬性、身手得以系統(tǒng)地顯現(xiàn)。而2016年國(guó)慶檔上映的《湄公河行動(dòng)》與2017年暑期檔上映的《戰(zhàn)狼2》交替熱映，又進(jìn)一步形成了特戰(zhàn)英雄電影類型范式生成、類型發(fā)育與演變的完整軌跡。至此，主旋律在經(jīng)由新主流的延續(xù)、拓展之后，真正駛上了主流類型大片的軌道，完成了實(shí)質(zhì)性意義上的嬗變。就其類型程式而言，特戰(zhàn)英雄電影以“孤膽英雄”為核心元素，人物身份以特種兵（在役或退役）、特警為主，類型元素涉及特殊任務(wù)、臥底、戰(zhàn)斗、個(gè)人恩怨和家國(guó)情仇等。在殘酷的現(xiàn)實(shí)條件和曲折的經(jīng)歷中，特戰(zhàn)英雄依托堅(jiān)強(qiáng)意志、特戰(zhàn)智慧與出色技能完成個(gè)人使命（疊映國(guó)家使命），彰顯出個(gè)人英雄主義和民族、國(guó)家意志。

1. 英雄的個(gè)人化塑造

作為主流類型大片，特戰(zhàn)英雄電影首先要解決的問題是英雄的個(gè)人化。這既是好萊塢類型大片的基本策略，也是英雄塑造的慣常規(guī)程。大衛(wèi)·波德維爾（David Bordwell）曾指出經(jīng)典好萊塢敘事策略的目標(biāo)是“將時(shí)間和空間個(gè)人化，以遵守以心理因果性為基礎(chǔ)的經(jīng)典敘事”。因此好萊塢電影中的時(shí)空是個(gè)人化的，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)、回憶與當(dāng)下的安排是建立在個(gè)人情緒、情感的基礎(chǔ)上，服務(wù)于情節(jié)的戲劇性與虛構(gòu)性。這也是觀眾對(duì)英雄銀幕認(rèn)同的前提與機(jī)制。以往“主旋律”塑造的英雄都是“道上的英雄”，是體制內(nèi)的楷模與道德理想的踐行者。個(gè)體英雄的凸顯必然要求電影的時(shí)間空間的個(gè)人化，在個(gè)人化的基礎(chǔ)上再巧妙地縫合“主流”的聯(lián)系性，即個(gè)人英雄最終要體現(xiàn)的“道”即“國(guó)家意志”的暗合性或遷延性傳達(dá)?！笆吣辍庇⑿垭娪暗挠⑿鬯茉欤案嗍前袋h性原則（包含人民性、階級(jí)性）來(lái)塑造的”，主旋律的英雄塑造方式口徑更為拓展，但仍未真正解決英雄人物塑造與觀眾接受的問題。之所以將2008年吳京主演并導(dǎo)演的《狼牙》指認(rèn)為特戰(zhàn)英雄電影原發(fā)文本，就是因?yàn)椤独茄馈愤~出了英雄個(gè)人化——“孤膽英雄”的關(guān)鍵一步。

《狼牙》中的阿布是大陸退役的特種兵，其身份所遷延的與“主流”的聯(lián)系性雖然間接，但已有了明確的策略考量?！独茄馈饭适碌陌l(fā)生地在香港，一個(gè)特殊的體制外能有效支撐個(gè)人化時(shí)空的自由港。吳京在電影中隱性地實(shí)現(xiàn)了把體制內(nèi)的英雄性粘連于個(gè)人性之上，并將 “孤膽英雄”這一核心要素凸顯出來(lái)。 阿布依賴特戰(zhàn)身手力戰(zhàn)黑幫，獨(dú)來(lái)獨(dú)往拯救女警（英雄救美）的英雄行為雖然基本鎖定在有諾必行、有仇必報(bào)的傳統(tǒng)江湖情義價(jià)值的區(qū)間，但已劃就了特戰(zhàn)英雄的雛形。到《戰(zhàn)狼》之中，人物的身份開始榫接于特種兵部隊(duì)，冷鋒不僅是一名高能的中國(guó)特種兵，更是一名疾惡如仇、愛心滿溢、個(gè)性十足、本領(lǐng)高強(qiáng)的硬漢英雄。影片將敘事空間放置于販毒猖獗的邊境，邊境是國(guó)之邊界（也是體制的邊界），是既和體制相關(guān)又疏離邊遠(yuǎn)的中性空間。在邊界與大毒梟的雇傭兵展開的生死搏斗，可以實(shí)現(xiàn)（至少是局部實(shí)現(xiàn)）時(shí)間和空間的個(gè)人化。當(dāng)冷鋒腳踩大毒梟與眾多雇傭兵在邊境線上對(duì)峙時(shí)，我方增援的及時(shí)趕到使敵人瞬間潰逃，個(gè)人英雄與國(guó)家意志（力量）的雙重表現(xiàn)在此一統(tǒng)。同時(shí)，影片采用了大量的商業(yè)化策略和噱頭增強(qiáng)可看性，對(duì)冷鋒的軍人形象進(jìn)行解構(gòu)，在貼上“叛逆”的標(biāo)簽時(shí)賦予其人性的豐富性，如經(jīng)常不服從命令一意孤行，和女上司龍小云的情感戲，一次喝一斤茅臺(tái)的憨直醉態(tài)，徒手與狼群打斗的搏擊場(chǎng)面等，使人物形象更加鮮活和“接地氣”。

2016年年底上線的《湄公河行動(dòng)》根據(jù)“10·5中國(guó)船員金三角遇害，我國(guó)特警跨境追兇緝拿匪首糯康及其集團(tuán)骨干”的新聞IP改編，影片由香港導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)。其IP效應(yīng)傳遞的真實(shí)感顯然有助于觀影接受，但更為重要的是追兇特警團(tuán)隊(duì)離境進(jìn)入金三角，由此完成時(shí)空的個(gè)人性轉(zhuǎn)化。追兇特警的群體從主角高剛、臥底方新武、特別行動(dòng)小組成員郭冰到緝毒小隊(duì)隊(duì)員哪吒都有了個(gè)人化英雄展示的時(shí)空。由于是香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，香港警匪片的經(jīng)驗(yàn)全面化入影片之中。在人物塑造上更加重視人物個(gè)性的展現(xiàn)，《湄公河行動(dòng)》中的英雄群像個(gè)性鮮明，層次豐富、看點(diǎn)充足。主人公們無(wú)論是孤身犯險(xiǎn)還是臥底追兇，都亦正亦邪。煙不離口、刑訊逼供、私刑處決等內(nèi)容的展現(xiàn)，擴(kuò)大了類型化的表現(xiàn)視野。方新武為女友復(fù)仇的偏執(zhí)以及參與抓捕的特警為證13名枉死的中國(guó)船員的清白而活捉罪犯的無(wú)畏犧牲，妥洽地融合了港式人文理念與主流價(jià)值觀，體現(xiàn)了復(fù)雜的人性深度。這既是對(duì)主流電影英雄形象構(gòu)建的翻新，也是對(duì)特戰(zhàn)英雄電影類型生成與延展的推進(jìn)。在奇觀營(yíng)造方面，《湄公河行動(dòng)》不僅有爆破、飛車、槍戰(zhàn)等場(chǎng)面的展示，還因?yàn)榈玫焦膊康拇罅χС郑\(yùn)用了無(wú)人機(jī)、偵察布雷機(jī)器人、彈道測(cè)試激光儀以及跳雷等新型特戰(zhàn)裝備，使戰(zhàn)斗場(chǎng)面更加激烈火爆。

2017年暑期檔上線的《戰(zhàn)狼2》與《戰(zhàn)狼》形成續(xù)集序列，仍由吳京飾演特種兵冷鋒，為犧牲戰(zhàn)友伸張正義失手打死包工頭，入獄出獄，遠(yuǎn)走非洲，鋼鐵的意志、高超的特戰(zhàn)身手以及目不暇接的生死奇觀與人性情感附著于利比亞、剛果（金）等“撤僑事件”的新聞IP，喚起了“中國(guó)夢(mèng)”想象的熱血僨張。影片在空間上大尺度地橫跨亞、非，將時(shí)間、空間的個(gè)人化扭結(jié)于情節(jié)之中，不僅關(guān)涉國(guó)內(nèi)惡性拆遷等敏感問題，也將印度洋、亞丁灣、利比亞等地域配搭入敘事時(shí)空，使特戰(zhàn)奇觀上天入海蔚為壯觀，成為特戰(zhàn)英雄電影的類型爆點(diǎn)。

在2017年國(guó)慶檔上映的十九大獻(xiàn)禮影片《空天獵》以反恐為背景，講述了空天戰(zhàn)場(chǎng)的獵殺傳奇——霸天狼，為維護(hù)國(guó)家利益、捍衛(wèi)地區(qū)和平，于境外反恐抗敵，成功化解了導(dǎo)彈危機(jī)和人質(zhì)危機(jī)的故事。從西域大漠到境外的馬布國(guó)，吳迪、趙亞莉、巴圖、高晨等隊(duì)員在緊張曲折的空軍涉外反恐任務(wù)中，以不同戰(zhàn)術(shù)展現(xiàn)了中國(guó)空軍的風(fēng)采，并在境外營(yíng)救過程中完成時(shí)空的個(gè)人化，成為“特戰(zhàn)”在不同軍種延伸的新范例。

2. 多類型融合的奇觀化打造

中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化不斷推進(jìn)，一批批年輕觀眾成為電影消費(fèi)的主力。面對(duì)充滿競(jìng)爭(zhēng)的電影市場(chǎng)，新一代的年輕人的獨(dú)立個(gè)性和崇尚娛樂的消費(fèi)心理，已然影響到當(dāng)代中國(guó)電影創(chuàng)作的審美走向。近年來(lái)的新主流大片正是深諳網(wǎng)生代的觀影心理，在情節(jié)設(shè)置、視聽系統(tǒng)、營(yíng)銷發(fā)行等層面均彰顯出與互聯(lián)網(wǎng)新語(yǔ)境相適應(yīng)的時(shí)代審美特征，呈現(xiàn)出多類型融合的視覺奇觀制造的趨勢(shì)。詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）認(rèn)為：“觀眾到電影院消費(fèi)他們的情感，觀眾首先在電影的刺激下產(chǎn)生這些情感，通過把奇觀融入情節(jié)，導(dǎo)演必須組織電影，觀眾才會(huì)在他們能找到滿足的情節(jié)模式中產(chǎn)生他們的情感?！彪S著視聽技術(shù)、數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，打造特戰(zhàn)奇觀成為特戰(zhàn)英雄電影影像風(fēng)格的主要特征。

《湄公河行動(dòng)》的奇觀營(yíng)造眼界開闊，影片不再避諱血腥鏡頭，直面殘酷黑暗的販毒世界，把戰(zhàn)爭(zhēng)、異國(guó)風(fēng)情、兇殺、販毒吸毒、兒童輪盤賭和兒童人體炸彈等觸目驚心的內(nèi)容裝配在一起，再加上貼身肉搏、賭場(chǎng)營(yíng)救、飛車爆破、叢林激戰(zhàn)、水中圍剿等奇觀化情節(jié)，驚心動(dòng)魄地展現(xiàn)了這場(chǎng)史無(wú)前例的跨國(guó)武裝行動(dòng)，使特戰(zhàn)英雄電影的類型化水準(zhǔn)得以提高?！稇?zhàn)狼2》不管是敘事場(chǎng)面還是鏡頭運(yùn)用，都快速流暢。各類武器的使用，營(yíng)造出真槍實(shí)彈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和驚心動(dòng)魄的生死搏殺，代入感強(qiáng)烈。相比于前，《戰(zhàn)狼2》類型元素的裝配縱橫跨度更大。既有武打、愛情、戰(zhàn)爭(zhēng)，也有個(gè)人恩怨和家國(guó)情仇；海底搏殺的長(zhǎng)鏡頭、叢林野戰(zhàn)、人狼肉搏、飛車駕駛、直升機(jī)墜毀、坦克漂移大戰(zhàn)、罕見病毒疫情的肆虐蔓延與國(guó)際恐怖組織的生死較量目不暇接；水下、海上與地面格斗，坦克、軍艦、導(dǎo)彈攻擊縱橫開合，充分滿足了年輕觀眾對(duì)視聽奇觀的多元化需求?！犊仗飓C》在空況復(fù)雜的條件下驅(qū)離外機(jī)、空中格斗、夜間超低空飛行、導(dǎo)彈追逐和直搗敵巢等刺激驚險(xiǎn)的空戰(zhàn)場(chǎng)面，帶來(lái)了驚心動(dòng)魄的視聽沖擊力。此外，影片將國(guó)內(nèi)現(xiàn)役的殲 11B、殲10B、殲 10C、殲 20、空警500 等先進(jìn)裝備和空軍作戰(zhàn)指揮所、演習(xí)靶場(chǎng)等罕見場(chǎng)所悉數(shù)展現(xiàn)，引發(fā)了觀眾和軍迷們的興趣。

3. 復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的弘揚(yáng)

隨著中國(guó)電影新力量的崛起，當(dāng)下的中國(guó)電影人悉力探尋適應(yīng)本土市場(chǎng)的電影工業(yè)流程，基于現(xiàn)實(shí)環(huán)境和年輕觀眾的消費(fèi)心理，在正面表達(dá)普世情感的同時(shí)兼具人文情懷和國(guó)際視野。其敘事策略圍繞邊境化和境外化，使人物身份在執(zhí)行任務(wù)和離境作戰(zhàn)中將國(guó)家意志裝填在后臺(tái)，從而使個(gè)人英雄主義、人道主義和愛國(guó)主義在主流電影與商業(yè)電影的結(jié)合中達(dá)成平衡。最終，特戰(zhàn)英雄電影的敘事動(dòng)力從個(gè)體英雄主義遷延于國(guó)家意志層面，觀眾經(jīng)由對(duì)個(gè)人英雄的認(rèn)同繼而達(dá)成對(duì)主流價(jià)值的認(rèn)同。

隨著大國(guó)崛起的國(guó)家話語(yǔ)不斷在民眾的潛意識(shí)層面深化，特戰(zhàn)英雄電影緊扣受眾的情感需求?！稇?zhàn)狼》系列通過本土化的類型創(chuàng)新，圍繞如何將群眾的藝術(shù)審美與傳播核心價(jià)值觀有機(jī)地融合作出了成功的嘗試。從第一部的“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”的堅(jiān)定立場(chǎng)，到第二部的“殺我國(guó)人者，皆我天敵”的拳拳愛國(guó)之心，不僅極大提升了國(guó)人心中的民族自信感，也是該片類型崛起的真正意義?！稇?zhàn)狼2》中，當(dāng)冷鋒最后帶領(lǐng)同胞穿越交戰(zhàn)區(qū)，用自己手臂做桿在汽車上高高飄揚(yáng)起五星紅旗時(shí)，影片主題得以升華，普通觀眾的大國(guó)強(qiáng)國(guó)情緒與“民族自豪感”出口洞開，滿足了民眾對(duì)于民族復(fù)興、中國(guó)夢(mèng)的合理想象，藝術(shù)性地弘揚(yáng)了愛國(guó)主義和社會(huì)主義核心價(jià)值觀?！朵毓有袆?dòng)》宣揚(yáng)的“大道之行，天下為公”，國(guó)家要保護(hù)的，不是某個(gè)個(gè)人的特定權(quán)益，而是整體國(guó)民的基本權(quán)利。面對(duì)矛頭指向中國(guó)運(yùn)毒、顛倒是非的輿論，“湄公河行動(dòng)”的主題就是回歸正義。影片中特別行動(dòng)小組在“金三角”地區(qū)的營(yíng)救、商場(chǎng)火拼，前者營(yíng)救失敗，后者談判露餡，都引出了大段的火爆場(chǎng)面戲，展現(xiàn)了中國(guó)特警所向披靡的英雄風(fēng)采。《非凡任務(wù)》作為一部反映中國(guó)緝毒特警臥底販毒團(tuán)伙的影片，前半段的臥底緊張刺激，通過對(duì)個(gè)體生命的關(guān)注既正面表現(xiàn)了臥底特警的真實(shí)經(jīng)歷和不怕犧牲的大無(wú)畏精神，又兼顧到影片的商業(yè)性、可看性。但與同題材電影《湄公河行動(dòng)》相比主旨略顯單薄，人物刻畫不夠深刻，尤其在結(jié)尾部分更像是特警與毒梟之間的復(fù)仇之戰(zhàn)。

作為主流類型大片，特戰(zhàn)英雄電影點(diǎn)燃的不僅是觀影現(xiàn)場(chǎng)，更是社交網(wǎng)絡(luò)、朋友圈，其引發(fā)的社會(huì)效應(yīng)，包含著大眾對(duì)正能量的認(rèn)同和愛國(guó)情緒的滿足。數(shù)據(jù)化的受眾分析帶來(lái)了精準(zhǔn)的內(nèi)容營(yíng)銷，讓處于“互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代”的年輕觀眾評(píng)價(jià)迅速傳播，影響人們的觀影決定。貓眼電影作為《湄公河行動(dòng)》的官方媒體營(yíng)銷平臺(tái)，圍繞該片“真實(shí)、熱血、愛國(guó)”的賣點(diǎn)，精準(zhǔn)策劃制作豐富資訊內(nèi)容，吸引“自來(lái)水”用戶發(fā)表優(yōu)質(zhì)影評(píng)擴(kuò)散口碑，引爆了“愛國(guó)觀影”熱潮，實(shí)現(xiàn)與當(dāng)下觀眾的情感互動(dòng)?！稇?zhàn)狼》通過線上線下的傳播及點(diǎn)映，以“犯我中華，雖遠(yuǎn)必誅”激發(fā)觀眾愛國(guó)主義情懷，并對(duì)影片實(shí)行多渠道、多平臺(tái)整合營(yíng)銷，以最大化的傳播效果助推影片的在線發(fā)行。

四、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，新主流大片的類型打造之路成績(jī)斐然，打破了主旋律電影、商業(yè)電影和藝術(shù)電影三者在話語(yǔ)形態(tài)間的桎梏。特戰(zhàn)英雄電影制作精良，借鑒商業(yè)大片的類型策略和敘事，將個(gè)人情懷、英雄主義、愛國(guó)主義和民族精神融合在一起，在正面表達(dá)普世情感的同時(shí)兼具人文情懷和國(guó)際視野。影片中動(dòng)作和劇情的緊湊讓觀眾目不暇接，東方式濃烈情感震撼國(guó)人心靈，創(chuàng)新奇觀滿足觀眾獵奇心理，大國(guó)崛起情懷和民族復(fù)興夢(mèng)都深諳中華民族隱秘心理，特戰(zhàn)英雄電影逐漸找到了更符合當(dāng)下觀眾需求的故事和影像表達(dá)，極大提振了中國(guó)電影人的市場(chǎng)信心。

引爆電影觀眾觀影熱潮的《戰(zhàn)狼2》對(duì)于中國(guó)電影的貢獻(xiàn)不僅僅是56億元票房，《戰(zhàn)狼》系列也為其他國(guó)產(chǎn)電影注入了一劑強(qiáng)心劑，反映空軍題材的影片《空天獵》、反映緝毒特警的《非凡行動(dòng)》都在《戰(zhàn)狼》的有益經(jīng)驗(yàn)上探索前行。《湄公河行動(dòng)》導(dǎo)演林超賢的新作《紅海行動(dòng)》為2018年春節(jié)檔增添了“不一樣”的賀歲感，影片以中國(guó)海軍蛟龍艦隊(duì)護(hù)航、撤僑事件為故事底本，展現(xiàn)中國(guó)軍人的海外形象。全程節(jié)奏緊湊，在槍戰(zhàn)、爆炸、巷戰(zhàn)中展現(xiàn)中國(guó)軍人的協(xié)同作戰(zhàn)能力。《戰(zhàn)狼2》《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》的成功在一定程度上得益于香港電影的滋養(yǎng)，從早期港片動(dòng)作片、黑幫片等借鑒經(jīng)驗(yàn)美化個(gè)人形象、制造絢麗場(chǎng)面，銀幕上的中國(guó)人在為電影觀眾呈現(xiàn)緊張、激烈的打斗場(chǎng)面和驚心動(dòng)魄的故事時(shí)，將中國(guó)主流文化、意識(shí)形態(tài)傳輸給觀眾，為中國(guó)“主旋律”電影開辟出“特戰(zhàn)英雄電影”的發(fā)展路徑。但在制作層面上，此類影片需要進(jìn)一步提高電影的工業(yè)化水平，加強(qiáng)電影敘事的鋪墊和支撐，如《非凡行動(dòng)》和《空天獵》在敘事表達(dá)上仍存在問題，電影講好故事的能力仍需加強(qiáng)。

隨著現(xiàn)代電影工業(yè)體系的日益完善，中國(guó)電影市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)了高速增長(zhǎng)，成為世界第二大市場(chǎng)，奏響了從電影大國(guó)邁向電影強(qiáng)國(guó)的時(shí)代號(hào)角。30年來(lái)，從“主旋律”電影到主流電影，再到特戰(zhàn)英雄電影的探尋之旅，使中國(guó)本土的主流影片終于駛上了類型打造的軌道。特戰(zhàn)英雄電影所展示的新路徑與新現(xiàn)象，從市場(chǎng)反響、口碑評(píng)價(jià)、歷史回望的多個(gè)向度，都真切地證實(shí)這是一條行之有效的發(fā)展路徑。從1995年就萌生的急切的主流大片夢(mèng)想，在歷時(shí)二十余年之后，終于在中國(guó)銀幕上得以實(shí)現(xiàn)。