毛曉歡 夏 玲

周遠(yuǎn)清，云南昭通作家。目前發(fā)表的微型小說共計(jì)13篇。周遠(yuǎn)清的微型小說曾獲“十一屆全國微型小說二等獎”。其作品既遵循了微型小說的創(chuàng)作原則，又添加了新的元素，將生活融入小說。以非常接地氣的語言去描寫故事，增強(qiáng)了真實(shí)感?？此撇煌暾慕Y(jié)構(gòu)，都從各個層次、各個角度體現(xiàn)了人們所面臨的社會問題。

周遠(yuǎn)清的微型小說用精煉短小的篇幅，完整成熟的結(jié)構(gòu)，清新質(zhì)樸的語言去描述生活中一些常見的片段和各個層次、各個角度的人們所面臨的問題。一篇文章揭示了一個道理。采用非常簡單的故事情節(jié)，給人無限的遐想，充滿著生活的氣息。作品真實(shí)感較強(qiáng)，具有較強(qiáng)的社會批判性。其創(chuàng)作方法主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

一、小說篇幅短小，但結(jié)構(gòu)完整成熟

（一）短小精煉的文章，意蘊(yùn)深刻的內(nèi)容

文章短小精煉。意蘊(yùn)深刻，貫穿了周遠(yuǎn)清的整個微型小說的創(chuàng)作?，F(xiàn)在的作家大多都會選擇寫中短篇小說，而微型小說的創(chuàng)作比較少。微型小說的創(chuàng)作要遵循篇幅短小，新而妙，妙而奇的創(chuàng)作原則。而這種獨(dú)特的創(chuàng)作手法，貫穿了他的整個微型小說，也是他作品內(nèi)容意蘊(yùn)深刻的重要條件。文章的意蘊(yùn)并不是一定要通過長篇大論才能體現(xiàn)出來，短小精煉的文章，也有不一樣的韻味。取材于生活，又能添加新的元素，再以獨(dú)特的視角，新穎的內(nèi)容，通俗易懂的語言表達(dá)寫出來，往往是微型小說成功的關(guān)鍵。

微型小說引人注目的劇情，意外的結(jié)局，給人無限的遐想……《請客》中一開始就提到“父親”說要請“我”吃飯，當(dāng)“我”接到電話惶恐的到餐館時看到“父親”不停地抽煙，嘴里還嚷嚷著讓“我”和“他”好好喝一杯。最后“父親”喝醉了，終于講出了吃飯的實(shí)情，“父親”一開始是想通過請“村主任張二寶”、“支書謝老歪”和“副主任毛三”一起喝酒。繼而讓他們同意自己承包魚塘的申請。可是明明已經(jīng)同意的眾人，當(dāng)父親把酒桌全部訂好，只差人來就可以吃的時候，他們?nèi)冀杩谂R時有事而無法到場。父親很生氣，覺得面子上過不去，這才有了這么一出——請兒子兒媳喝酒吃飯。

就這么一個非常簡單的故事情節(jié)。通過非常精煉的語言，寫出了這篇意蘊(yùn)深刻的小說。通過截取生活中一些常見的片段，剖析了當(dāng)時社會的不良現(xiàn)象，原本公正、剛正不阿、憨厚老實(shí)的“父親”為了能讓自己的魚塘通過申請，也沾染上了這些不良的社會現(xiàn)象習(xí)氣，學(xué)會了請客而被迫去賄賂村干部！

這種來自于生活的故事片段，雖然短小，但意蘊(yùn)無窮。作者用濃縮的語言、短小篇幅、深刻的語言展現(xiàn)了當(dāng)時農(nóng)村的社會現(xiàn)象。

（二）精巧成熟的結(jié)構(gòu)，精致的構(gòu)思

一般來說，作品的結(jié)構(gòu)、構(gòu)思，決定了作品成功與否。一部好的作品，必然離不開好的結(jié)構(gòu)和新穎的構(gòu)思。沒有完整、統(tǒng)一、和諧的結(jié)構(gòu)，就不會有優(yōu)秀的文學(xué)作品。微型小說篇幅短小，但“麻雀雖小，五臟俱全”。它用更加精巧的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)在意料之外，卻又在情理之中的故事情節(jié)。微型小說的創(chuàng)作沒有固定的模式，它成功的關(guān)鍵也在于精致的構(gòu)思，新穎的構(gòu)思，尋求新的表現(xiàn)形式，不局限于長篇、中篇、短篇小說的構(gòu)思?！兑馔狻穼懙氖羌磳⒋髮W(xué)畢業(yè)的四個學(xué)生被安排到一家省百強(qiáng)的企業(yè)實(shí)習(xí)，但是在嚴(yán)峻的就業(yè)形勢下，這家公司只會錄取一個人，誰能留下來？通過考試決定去留顯然不行，四人的綜合成績相差無幾！公司的下屬單位出了事故，出現(xiàn)了一個舍己救人的女工人，公司覺得這種精神值得提倡，非常重視，就派了兩輛車讓幾個公司高層帶著“我們四個”去采訪，毫無疑問“我們四個人”都想獲得第一手材料，當(dāng)車坐不下有一個只能另外打車的時候，其他三個人都無動于衷，而“我”在思考一下之后，決定讓家屬上車，自己另外打車。結(jié)果當(dāng)然就是“我”沒有得到任何的材料。

當(dāng)“我”快放棄的時候，公司說“我”被留了一下。因?yàn)槟莻€家屬是公司的“董事長”假扮的，為的就是考驗(yàn)“我們四個”，對于公司的處理，在意料之外，卻又在情理之中?！拔摇狈艞壛艘恍〇|西，但是“我”又得到了更重要的東西。整篇文章蘊(yùn)含生活哲理。以精巧的結(jié)構(gòu)，新穎的構(gòu)思去告訴讀者。人必須懂得取舍，有舍必有得。當(dāng)你在舍棄某樣?xùn)|西的同時，你也會收到相同的回報(bào)。從整個結(jié)構(gòu)上來講，小說題目就已經(jīng)引起了讀者的好奇心。到底是什么樣的意外呢？而小說的開頭就寫“我們四個”是畢業(yè)實(shí)習(xí)生，就更加有懸念。這樣的開頭設(shè)置加上中間的情節(jié)描寫，到最后“我”被公司錄取。這樣精致細(xì)膩的構(gòu)思，把看似無關(guān)的片段卻使結(jié)構(gòu)更加緊湊。

將小說的時間、場所、人物盡可能壓縮，使小說的結(jié)構(gòu)更加簡練精巧，也致使構(gòu)思更加的精致、新穎，給人的感覺就是在講一件真實(shí)的故事。

（三）高超的“選點(diǎn)”技巧

所謂“點(diǎn)”就是在結(jié)構(gòu)中起到穿針引線，連貫枝葉的那個物或中心事件。它的結(jié)構(gòu)的樞紐，與組織材料、結(jié)構(gòu)故事、刻畫人物、表達(dá)主題都密切相關(guān)?！栋l(fā)卡》中寫到的“玫瑰色發(fā)卡”就是這篇小說的“點(diǎn)”，小說就是圍繞這個“點(diǎn)”而展開。小說寫的是“我”暗戀“烏雪老師”，因?yàn)樗L得很漂亮，特別是她短發(fā)上的“玫瑰色發(fā)卡”更是增添了她的美，每次上課，“我”都會盯著她的發(fā)卡發(fā)呆。到最后“烏雪老師”把這個“玫瑰色的發(fā)卡”送給我，叮囑不要忘記第一次給“我”講課時對“我”說的話。而“我”也沒有辜負(fù)“烏雪老師”的期望，更是寫了中篇小說《玫瑰色的發(fā)卡》在全國獲得大獎。

這“玫瑰色的發(fā)卡”在小說中起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，是整篇小說的重要線索。小說的開頭結(jié)尾都是以“玫瑰色的發(fā)卡”展開。

微型小說善于挖掘出別人未曾留意的思想內(nèi)涵、生活內(nèi)涵，小而精，微而妙。這屬于寫作的藝術(shù)，而它的結(jié)構(gòu)、含義很大程度上也離不開這“選點(diǎn)”的藝術(shù)。

二、通俗易懂、質(zhì)樸、清新的語言

（一）“深入顯淺出”的藝術(shù)魅力

深入顯淺出指的是文章的內(nèi)容深刻，語言文字卻淺顯易懂。我們把文字語言視為微小說的一個重要特點(diǎn)，它用淺顯易懂的語言去描寫一個生活故事。且語言帶有民間故事的特點(diǎn)：民間的口頭語言，帶動性非常的強(qiáng)，流暢、生動、含著耐人尋味的生活人生的哲理。沒有華麗的辭藻，沒有文字的精當(dāng)、考究、意蘊(yùn)與素養(yǎng)，卻含著人生的哲理?！墩埧汀酚幸粋€情節(jié)是在“父親”喝醉酒胡言亂語的時候?！澳赣H”說：“幾口馬尿下肚，就亂來了”?！榜R尿”一詞就是地地道道的昭通方言，作者把它運(yùn)用在微小說中，就達(dá)到了一個效果。在昭通，就算目不識丁的老奶奶，只要聽到這兩字，都知道表達(dá)的是什么意思！這也是語言上的一種魅力。

《鄰居》一文中對“二毛”和“三多”的語言描寫也非常的普通。小說并沒有用深奧的語言去描寫這兩家的故事，并且最后還告訴我們一榮俱榮、一損俱損的道理，很多東西都是共生的，甚至可以說“本是同根生，相煎何太急”?！岸焙汀叭唷北臼青従?，但是因?yàn)椤岸钡募刀?，排擠，兩家人在同一個地方各做各的生意，都特別的好，直到“三多”被“二毛”逼出去打工，“二毛”家的生意，慢慢地就清淡下來了。這就是深入淺出的作品，內(nèi)容深刻，但是語言文字淺顯易懂，能用最普通的語言，道出一個個的人生哲理。

有的作家喜歡用優(yōu)美的語言，華麗的辭藻去刻畫小說的人物或者描寫小說的環(huán)境，再用非常講究的語言去表達(dá)出作品的內(nèi)涵。但是微型小說不一樣，它可以用最通俗的語言，去創(chuàng)作出令人信服的作品。對于很多的讀者來講，他們更喜歡通俗易懂的文章。

（二）無刻意營造的“仙氣”氛圍，反而更接“地氣”

“地氣”在玄學(xué)中被認(rèn)為是地中之氣，是土地山川所賦的靈氣。今天大多形容某個人做事接地氣。某些知名度比較高的人，做出了一些普通老百姓才做的事情，比較接近普通群眾的新生活。周遠(yuǎn)清的微型小說非常的接“地氣”而不是“仙氣”，一是她并沒有用華麗的辭藻給小說賦上“仙氣”，很多的長篇小說、短篇小說對語言環(huán)境的描寫都會采用比較華麗的語句，去給人們營造一個“人間仙境”，而微型小說是用非常簡單的語言去描寫環(huán)境。二是小說的選材，主題都非常的接“地氣”。沒有選用知名度非常高的人物進(jìn)行描寫。反而選擇各個層次的平凡人。習(xí)慣了山珍海味的人，在嘗試青菜小粥之后也會愛上它，文學(xué)的創(chuàng)作也是同樣的道理。在習(xí)慣了語言詞句的華麗，深奧的表達(dá)，再換一下通俗易懂清新的語言能瞬間吸引人的眼球。

這樣的作品更加的接“地氣”，也更加地吸引人。

三、具有較強(qiáng)的真實(shí)感

（一）最好的素材源于生活——截取生活片段

文學(xué)創(chuàng)作源于生活，一部成功的文學(xué)作品最寶貴的地方就是真實(shí)和真誠。不然，任何的花言巧語都是枉費(fèi)心機(jī)。真實(shí)的文學(xué)創(chuàng)作，不需要用華麗復(fù)雜的語言來表達(dá)，很簡單的生活片段就能引起情感的共鳴。

《小把戲》截取的是生活片段中的面試場景，《老太倒下后》截取的是新聞網(wǎng)絡(luò)上經(jīng)常上演的“碰瓷”片段，以“語文老師”蹭了老太一下展開的情景對話，語文老師害怕被老太訛而用各種方法博取同情。《家里來客》寫的就是生活中家里進(jìn)賊之后的片段，截取我們生活中經(jīng)常發(fā)生的故事、生活片段展開敘述，在引起情感共鳴的同時給人較強(qiáng)的真實(shí)感也不會讓人覺得浮夸，繼而有繼續(xù)閱讀的興趣。

小說中人物的稱呼也比較貼近生活，也給人較強(qiáng)的真實(shí)感，“四眼狗”“貴山老漢”“劉寡婦”這些都是我們生活中常見的綽號。小說源于生活又高于生活，他截取我們生活中一些常見的生活片段，但又可能忽略掉的片段，寫成小說，反映人生哲理。當(dāng)人們?nèi)タ吹臅r候又給人啟發(fā)，這就是用于生活。

（二）鄉(xiāng)土氣息濃郁

提到鄉(xiāng)土氣息讓人第一就想到農(nóng)村生活，鄉(xiāng)土文學(xué)，鄉(xiāng)土小說。在這方面的文學(xué)創(chuàng)作中一般都會有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩。所謂鄉(xiāng)土小說是指靠回憶重組描寫故鄉(xiāng)農(nóng)村的生活，帶有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩小說。而鄉(xiāng)土文學(xué)指的是20世紀(jì)20年代現(xiàn)代文壇上出現(xiàn)了一批比較接近農(nóng)村的年輕作家以農(nóng)村生活為題材，主要以農(nóng)民生活為題材。

鄉(xiāng)土小說、鄉(xiāng)土文學(xué)都和農(nóng)村生活息息相關(guān)，因此要寫好一篇帶有鄉(xiāng)土氣息的作品，了解農(nóng)村、農(nóng)民生活是基礎(chǔ)，滿足這個條件寫出來的小說才是成功的，才能打動人心，將自己的真實(shí)情感表達(dá)出來。

《最后的菜地》寫的就是一個叫“貴山老漢”的農(nóng)民和他的菜地，情節(jié)大概是這樣的：“貴山老漢”第一次把自己的新鮮蔬菜挑去賣的時候，很快就被一群婦女買完了，他知道這些人都是在對面高聳的辦公樓里上班的，因?yàn)樗牟藳]有打農(nóng)藥，沒有施化肥，職工們都是直接去他菜地邊緣想買什么就買什么，自此以后他的菜也不用挑到菜場了，他感覺非常的開心?！百F山老漢”做了一輩子的農(nóng)民，他愛土地，想一直的種菜賣菜，往往就是這么一個簡單的愿望都無法實(shí)現(xiàn)——村子里來了幾個老板看上了包括“貴山老漢”的菜地在內(nèi)的幾塊地，想修為住宅小區(qū)。一開始“貴山老漢”是堅(jiān)決反對的，但也抵擋不住來自各方面包括兒女、相好、鄰居的威逼利誘，最后只能妥協(xié)，同意賣了他“最愛”的菜地。

作者對農(nóng)村生活，農(nóng)民的熟悉，讓主題緊緊的圍繞著“貴山老漢”對菜地的“愛”，體現(xiàn)出濃濃的鄉(xiāng)土氣息。憨厚樸實(shí)的貴山老漢，心中只有土地的他，最后還是敗給了現(xiàn)實(shí)，內(nèi)心最后的依靠也被高樓大廈打破。

四、事情情節(jié)“簡”而“妙”

（一）超強(qiáng)的磁鐵效應(yīng)

磁鐵效應(yīng)站在物理學(xué)的角度就是：磁化的鐵塊和磁鐵不同極性間產(chǎn)生吸引力，鐵塊就會牢牢的與磁鐵粘在一起。在文學(xué)的角度來說，磁鐵效應(yīng)意味著發(fā)出磁性吸引別人的不自覺靠近。

周遠(yuǎn)清的微型小說具有磁鐵效應(yīng)表現(xiàn)在，一是故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣。微型小說篇幅短小，它的每一個故事情節(jié)都是經(jīng)過深思熟慮的，構(gòu)思和行文時都必須注意句句凝練，不允許出現(xiàn)累贅的句子。故事情節(jié)散發(fā)出吸引人眼球的磁性，讓人不自覺的沉淪在故事中，開頭到結(jié)尾都在吸引著人?！独咸瓜潞蟆奉}目就在吸引讀者，“老太”為什么會倒下？誰讓她倒下的？她倒下后發(fā)生了什么？小說中的“語文老師”騎車不小心蹭了“老太”，以各種的理由“攀親戚”就是怕“老太”訛他。”老師“經(jīng)常為她成績不好的兒子補(bǔ)習(xí)，她女兒生病住院，他墊付了醫(yī)藥費(fèi)，老太女兒感恩他，請他喝酒，開車回家……等等”。這些“攀親戚”的理由環(huán)環(huán)相扣，一個接著一個，散發(fā)著誘人的芬芳，不斷的吸引著讀者的興趣。二是內(nèi)容新穎，新穎的事物往往都是最吸引人的，衣服、美食等等是如此，小說的創(chuàng)作亦是如此。微型小說的作者必須發(fā)揮想象去創(chuàng)作內(nèi)容新穎，亮點(diǎn)多的小說。達(dá)到“未見其物，先聞其聲”的境界，人對于新鮮的事物都會有莫名的好奇心，都有一個想去一探究竟的念頭。三是人物少而精，微型小說的人物少，但少在精。每一個人物都是精心濃縮得到的，每個人物彼此之間都是存在著磁性，相互吸引。

環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)，新穎的內(nèi)容，少而精的人物讓人不自覺的被吸引著，沉淪其中。

（二）善于從“尾部”開發(fā)活力

我們都說“好的開始是成功的一半”，但也有“一篇之妙，在于落句”。一篇妙不可言的小說，在于它的結(jié)尾。微小說對結(jié)局的要求比任何一種小說形式的要求都要嚴(yán)格，微型小說的情節(jié)比較單一，很難有跌宕起伏的變化，引人入勝的過程。為了揚(yáng)長避短，就需要著力從小說的“尾部”去開發(fā)活力，用結(jié)局的“空白”去提升小說的藝術(shù)境界。《鄰居》結(jié)尾只用了“二毛傻眼了”?！缎“褢颉酚萌耸虏拷?jīng)理的一句話結(jié)尾“今天下午就一個人來參加復(fù)試，按照招聘規(guī)定，不來就是自動放棄”。《良種雞》用“蔣鄉(xiāng)長懵了，摘了睪丸的雞，蛋是怎么來的？”結(jié)尾，作者用這種意外的結(jié)局，去拓寬讀者的想象空間，設(shè)下懸念，使單一的情節(jié)變得更加的生動！

微型小說的結(jié)尾總是經(jīng)過作者的反復(fù)斟酌，再三推敲的，情節(jié)的變化，也是為了一個突出意外的結(jié)局，用幾個字，一句話去營造一個意外的結(jié)尾，給人強(qiáng)烈的震動，陷入沉思……

基金項(xiàng)目：本文為云南省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“云南小說的地域性與美學(xué)特質(zhì)研究”（項(xiàng)目編號YB2017065）的階段性成果。