平燦杰 西北大學(xué)文學(xué)院 陜西西安 710069

在當(dāng)前眾多電影一味迎合觀眾，過分注重票房的市場環(huán)境下，馮小剛導(dǎo)演的《我不是潘金蓮》又一次深刻地拷問了社會現(xiàn)實、質(zhì)疑了規(guī)則與權(quán)威，同時影片中獨(dú)特的景框運(yùn)用更是一度成為大家熱議的話題?！段也皇桥私鹕彙犯木幾詣⒄鹪频耐L篇小說，講述了農(nóng)村婦女李雪蓮十年來四處上訪告狀的故事，在李雪蓮不斷上訪的過程中，深刻地揭示了官場生態(tài)和人性的自私。

一、景框建構(gòu)與電影敘事

馮小剛在《我不是潘金蓮》中對景框進(jìn)行了形式上的創(chuàng)新，交替運(yùn)用獨(dú)具魅力的圓形景框和正方形景框，與影片敘事的發(fā)展緊密結(jié)合。在《我不是潘金蓮》中，馮小剛將傳統(tǒng)文化中“不以規(guī)矩，不能成方圓”的思想引入景框的設(shè)計中。路易斯·賈內(nèi)梯認(rèn)為，“電影畫面可以為某些內(nèi)容制造隱喻效果提供方便?！瘪T小剛引入“方圓”這一獨(dú)具中國文化特色的理念，運(yùn)用中國傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)的方式，為觀眾講述了一個完全“中國化”的故事。

在《我不是潘金蓮》中，李雪蓮在光明縣和永安市告狀時使用的是圓形景框。影片開篇透過圓形景框勾勒了煙波浩渺、水天一色的江南水鄉(xiāng)之美，以樂景襯哀情，不僅營造了意境，而且寓意著人情。但各級官員是不講人情的，這與李雪蓮的上訪之路形成強(qiáng)烈的對比。李雪蓮?fù)ㄟ^假離婚的方式要二胎，這本身就不合乎法律規(guī)范，弄假成真之后卻又求助于法律，以解決自身的問題。李雪蓮在打破規(guī)矩的同時又渴望以規(guī)矩來拯救自我。圓形景框作為一個窺視的孔道，滿足了觀眾的窺視欲，使得觀眾將注意力集中在被圓形景框凸顯出來的主體中。

李雪蓮求告無門欲進(jìn)京上訪，以及后來因自己被趙敬禮污了身子變成“潘金蓮”而再次進(jìn)京討要說法，電影的景框由圓形變成了正方形。圓形景框與圓形景框之間的轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)出民間規(guī)則和官方規(guī)則之間的博弈。北京不像縣城，一切都要按規(guī)矩辦事。正方形景框不同于圓形景框，它棱角分明，不具圓滑，不經(jīng)打磨，象征著權(quán)威與規(guī)則。在地方，各級政府官員在受理李雪蓮案時猶如踢皮球，層層不管，相互推諉，官員的油滑和投機(jī)取巧與圓形景框相得益彰；在北京，首長因官員對李雪蓮案不作為而勃然大怒，權(quán)威和規(guī)則在正方形景框的映襯下得以顯現(xiàn)。李雪蓮的上訪因秦玉河的死而被迫終結(jié)，影片最終又回歸到了常規(guī)矩形景框中，圓與方的沖突在此刻消逝，“民間”和“官方”之間的對立也獲得了平衡與妥協(xié)。

二、景框建構(gòu)與人物塑造

《我不是潘金蓮》中人物形象的塑造與景框的設(shè)置相輔相成。李雪蓮一開始是圓滑的。她最初找到法院法官王公道打官司時說了這么一段話：“我姨家有一個表妹，嫁給了陳阿大他老婆的妹妹的婆家的一個叔伯侄子，論起來咱們還是親戚咧”。這段對話凸顯了李雪蓮圓滑世故的一面，她想通過攀關(guān)系在自己的案子中得到王公道的關(guān)照，中國社會上托關(guān)系辦事的人情規(guī)則在她這里得到了深刻表現(xiàn)。最后，王公道并未為李雪蓮主持公道，成了“妄公道”，李雪蓮在人情與法則面前碰了壁。

地方的各級政府官員是“圓”的，在他們身上影射了官場中的處世之道與生存法則?？h長鄭眾因“李雪蓮案”太難處理，對王公道說：“下臺就下臺吧，正好我不想當(dāng)了”。王公道說：“您不想干，萬一市長想干呢？再說，我還想干呢?！蓖豕篮袜嵄姷倪@段對話不僅推動了劇情的發(fā)展，使得王公道這一諂上欺下的人物形象更加深刻立體，而且揭露了中國官場中存在的官官相護(hù)現(xiàn)象，他們阿諛奉承，不考慮百姓疾苦，不為人民辦事，為了自身階層的利益而相互袒護(hù)，為觀眾描繪了官場的眾生相。各級官員們從層層不管到層層設(shè)障防止李雪蓮進(jìn)京上訪，形成一個巨大的包圍圈將李雪蓮困于其中，這是官員的規(guī)則。在圓形景框中的李雪蓮，不斷掙扎，努力突破“圓”的束縛；在方形景框中的李雪蓮，寄希望于規(guī)則能夠懲罰那些貪贓枉法之人，從而為自己正名。

三、景框建構(gòu)與構(gòu)圖設(shè)計

《我不是潘金蓮》中構(gòu)圖與景框的互動同樣別具匠心。布魯斯·卡溫認(rèn)為：“在一個構(gòu)圖審慎的影像里，每個元素在景框中的位置不僅可以闡明它們相對的重要性，也可以定義或批判它們之間的互動關(guān)系?！痹陔娪啊段也皇桥私鹕彙分校瑘A形景框中的方形建筑與正方形景框中的圓形建筑形成了鮮明的對比，強(qiáng)調(diào)了影像之間的視覺關(guān)系。在正方形景框中，首長嚴(yán)肅斥責(zé)了對李雪蓮案不作為的各級政府官員。事后，省長儲敬璉依據(jù)首長的指示，對干部進(jìn)行了嚴(yán)肅處理，然而問題并沒有得到實質(zhì)性解決。這一構(gòu)圖形式頗似中國漢字“囚”，不僅突出了一種等級化的關(guān)系，深刻地呈現(xiàn)出下級官員對上級官員唯唯諾諾、卑躬屈節(jié)的一面，而且在一定程度上暗示了儲敬璉及其他官員難以突破規(guī)則的束縛，更無法設(shè)身處地為李雪蓮解決問題。另外一個突出的場景是市長馬文彬和縣長鄭眾關(guān)于李雪蓮案最后形成一個“沒有解決而解決”的結(jié)局所進(jìn)行的談話。在正方形景框中出現(xiàn)了許多圓形月亮門和燈光組成的正方形輪廓，在圓與方的不斷交替中呈現(xiàn)著情與理的沖突，暗示了官員想幫助李雪蓮是假，渴望保住烏紗帽是真。

綜上所述，導(dǎo)演對鏡頭語言的創(chuàng)新和探索使影片獲得了獨(dú)特的美感，但仍需指出，為了配合景框的美學(xué)風(fēng)格，導(dǎo)演在景別的選擇上也做出了妥協(xié)。為了使主體在畫面中所占比例不影響構(gòu)圖，整部影片主要以中景鏡頭為主。而“人臉的特寫鏡頭是內(nèi)心電影最基本的、最終的也是最有價值的表現(xiàn)”，這是電影在塑造人物方面的不足之處。同時攝影機(jī)的運(yùn)動也較為簡單，使得影片中固定鏡頭較多，但也為觀眾呈現(xiàn)了一種較為客觀的視角，產(chǎn)生一種間離的效果，得以靜觀其變。