長久以來，陜西影視背負(fù)著西影廠創(chuàng)造的“西部電影”輝煌，過于沉重的歷史因襲，黃土底色和帝王文化，使“陜西制造”的影視作品多呈現(xiàn)沉重有余、輕松不足的特點，品牌影響力一度降至低谷。很多人一提到陜西影視，就勾連起《黃土地》《人生》《老井》等西部電影中的“土氣”印象。但是，自2013年以來，陜西影視頻頻發(fā)力，亮相國際影壇和全國熒屏?！兜录脑V訟》《百鳥朝鳳》《塬上》等電影在國際上陸續(xù)斬獲殊榮，電視劇表現(xiàn)愈加不俗，涌現(xiàn)出《大秦帝國》系列《幸福滿滿》等“幸福”系列，以及《我在北京，挺好的》《王大花的革命生涯》《長征大會師》《白鹿原》《那年花開月正圓》等眾多業(yè)界精品，贏得了良好的觀眾口碑。

這批影視劇在題材和類型風(fēng)格上令人耳目一新，改變了長久以來人們對于陜西影視“西部風(fēng)格”的印象，正如延藝云《新西部電影策》中所期望的那樣，一種新的西部影視形態(tài)正悄然興起，陜西影視不再一味拘牽于黃土文化和秦風(fēng)漢韻，“陜西制造”既接了地氣，又有了時尚色調(diào)，“影視陜軍”的品牌效應(yīng)開始顯現(xiàn)興隆之勢。

一、類型格局：揚長避短、影視互補

作為積淀深厚的文化大省，陜西具有豐富的影視創(chuàng)意資源，悠久的歷史、輝煌的革命傳統(tǒng)、個性鮮明的民俗文化和西部地域特色，為陜西影視在新時代的騰飛和品牌建構(gòu)打下了牢靠的根基。

近年來，陜西影視創(chuàng)作涉及革命歷史、近代傳奇、都市生活、當(dāng)代軍旅等不同題材，內(nèi)容上則注重“弘揚主旋律，講好陜西故事”，即一方面發(fā)揮紅色資源優(yōu)勢，彰顯陜西悠久燦爛的歷史和民俗文化，如《遵義會議》（電影）《聶榮臻》《長征大會師》《大秦帝國之崛起》《白鹿原》（電視劇）《那年花開月正圓》等；一方面關(guān)注現(xiàn)實民生、弘揚社會主義主流價值，如電影《德吉的訴訟》《推拿》《大漠雄心》《你就像一朵花》（秦小鵬，2017），電視劇《幸福滿滿》《我在北京，挺好的》《別讓我看見》《空巢姥爺》《好先生》等，從而形成“歷史題材、現(xiàn)實題材、文學(xué)改編”等交相輝映的類型創(chuàng)作格局。

經(jīng)由“西部電影”品牌影響力的浮沉，電影創(chuàng)作上，陜西逐漸摸索出一條市場化時代電影類型生產(chǎn)與電視劇創(chuàng)作優(yōu)勢互補的發(fā)展路徑，即在題材和類型的擇取上，電影和電視各取所需揚長避短，注重拉開素材和風(fēng)格的差距，形成資源參差和優(yōu)勢類型互補。譬如電影方面，陜西近年的電影創(chuàng)作普遍偏于公益和文藝的素材類型：一方面延承西影傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)文化和民間資源發(fā)掘上著力，推出具有強烈地域色彩，反映文化堅守的文藝影片《百鳥朝鳳》《老腔》《大丑》等；一方面著意現(xiàn)實題材，推出《大漠雄心》《塬上》《血狼犬》《腳尖上的信天游》《定軍山情歌》《摩梭姐妹》《愛的帕斯卡》（劉海，2017）等感應(yīng)時代脈搏，具有現(xiàn)實針對性和強烈社會價值導(dǎo)引意義的影片?？v觀近幾年陜西電影的題材和類型，除反映重大革命歷史的影片《遵義會議》（2016）外，純商業(yè)創(chuàng)作不多，多數(shù)帶有公益性質(zhì)的文藝類影片。如即使是打著犯罪、懸疑等商業(yè)標(biāo)簽的類型電影《你在哪》（2016）實質(zhì)上也是一部經(jīng)過商業(yè)包裝的打拐公益片。總體而言，電影獲獎雖多，商業(yè)成就并不突出。

二、品牌趨勢：依托區(qū)位特點、打造本土品牌

相較之下，陜西電視劇在類型創(chuàng)作和商業(yè)成就方面，特色鮮明，優(yōu)勢突出。自2013年以來，陜西電視劇在央視和各省級衛(wèi)視平臺做到年年有戲，甚至一年多戲，商業(yè)成就顯著。表現(xiàn)在題材、風(fēng)格和類型擇取上，電視劇創(chuàng)作明顯與電影拉開了距離，普遍偏于商業(yè)和主旋律，依托區(qū)位特點和本土優(yōu)勢資源，日漸形成紅色歷史劇、都市情感劇和文學(xué)改編劇等主打類型。

1.紅色歷史劇

厚重的歷史和近代獨特的革命文化，給予了陜西影視得天獨厚的紅色資源。在重大革命歷史題材和戰(zhàn)爭題材方面，陜西強化題材規(guī)劃和創(chuàng)作引導(dǎo)，緊緊圍繞重要歷史節(jié)點做文章，逐漸形成較為成熟的類型意識和敘事自覺，在商業(yè)表現(xiàn)上也日漸成熟大氣，形成了重大題材（紅色歷史劇）、革命傳奇劇等相互依托的主打影視類型，使陜西“紅色文化”的品牌影響力大為提升。

如在重大革命歷史題材方面，圍繞重要歷史事件和時間節(jié)點，陜西注重挖掘本地域的紅色歷史資源，相繼推出《保衛(wèi)延安》《聶榮臻》《兵出潼關(guān)》《毛澤東三兄弟》《歷史永遠(yuǎn)銘記》《長征大會師》《紅旗漫卷西風(fēng)》等歷史劇。它們均以陜西獨特的地域文化為背景，還原歷史史實，發(fā)掘戰(zhàn)爭年代的社會人文精神內(nèi)涵。在中宣部和國家新聞出版廣電總局紀(jì)念建黨95周年和紅軍長征勝利80周年電視劇重點作品遴選中，陜西省有《毛澤東三兄弟》《長征大會師》《千里雷聲萬里閃》《紅旗漫卷西風(fēng)》等4部作品入選，高居全國榜首，正式叫響了陜劇的“紅色文化”品牌。

在革命傳奇劇方面，“陜西制造”普遍注重將主流價值表達(dá)與電視娛樂性相結(jié)合，注重類型元素的糅合互滲，多元嘗試，開挖紅色題材的商業(yè)價值。如有紅色題材與諜戰(zhàn)類型相融合的《神秘人質(zhì)》《滲透》《王大花的革命生涯》；也有抗戰(zhàn)歷史與民間傳奇相融合的《打狗棍》《火線三兄弟》《大漠蒼狼》《我的鐵血金戈夢》《豆娘》等。

以《王大花的革命生涯》為例，該劇糅合了喜劇、革命、愛情、諜戰(zhàn)、懸疑等眾多商業(yè)元素，敘寫了一個樸素的農(nóng)村女性在時代洪流裹挾下完成自身成長、走向革命的傳奇故事。該劇塑造了王大花這一樸實生動的革命者形象，風(fēng)格詼諧、質(zhì)樸、驚險、刺激。情節(jié)融合小人物敘事和對諜戰(zhàn)類型的喜劇化、生活化改造，輔以遼東地域風(fēng)情和民國時代底層生活質(zhì)感，雖屬傳奇敘事，但富于生活氣息，現(xiàn)實色彩濃郁。充分借鑒了多種類型化元素，兼顧劇作的觀賞性、娛樂性和藝術(shù)性訴求，跳出抗日神劇和雷人劇的窠臼，對既往的諜戰(zhàn)劇類型形成了創(chuàng)新和突破，成為業(yè)界抗戰(zhàn)傳奇題材成功商業(yè)化的新標(biāo)桿。

2.都市情感劇

現(xiàn)實題材方面，都市劇逐漸成為近年陜西電視劇創(chuàng)作的優(yōu)勢類型。“陜西制造”的都市劇特色鮮明，普遍立足于陜西本土敘事，滿滿的陜西味道，緊貼時代，關(guān)注當(dāng)代普通人的情感生活，書寫小人物的凡俗人生和勵志故事，形成了大時代下個體敘事的獨特藝術(shù)品格。如有敘寫小人物勵志打拼的都市情感劇《我在北京，挺好的》，有關(guān)注時下老年人情感問題的《空巢姥爺》，有反映見義勇為事件的懸疑劇《別讓我看見》，也有反映當(dāng)代年輕人情感婚戀問題的《我是幸運兒》等等。

由于特殊的地緣環(huán)境，都市成為當(dāng)代陜西影視表現(xiàn)的重要空間領(lǐng)域絕非偶然，由新時期《人生》《老井》等電影中生發(fā)出的“人與城”二元對立關(guān)系主題，到當(dāng)下電視劇中頗為壯觀極具時代感的“進(jìn)城敘事”：《葉落長安》《小麥進(jìn)城》《我在北京，挺好的》《西京故事》（2017備案）；“幸福敘事”：《幸福滿滿》《懶漢的幸福指數(shù)》《我是幸運兒》《空巢姥爺》《和媽媽一起談戀愛》等；其間包孕著太多復(fù)雜的社會歷史變革和時代潮流因素。較為矚目的是，新時代的陜西電視劇開掘出的“人與城”和諧共融、“人與城”幸福發(fā)展兩大敘事主題，演繹講述都市中小人物的生存狀態(tài)、情感生活和勵志人生故事。

《我在北京，挺好的》（2014）是近年來陜西電視劇“進(jìn)城敘事”的代表作。它延續(xù)了《小麥進(jìn)城》中“人與城”和諧共融的敘述主題，以農(nóng)村女子談小愛進(jìn)京尋夫為起點，講述一群小人物在京城奮斗勵志打拼的追夢歷程。故事情節(jié)曲折，人物形象生動鮮活，風(fēng)格寫實、勵志，又帶點詼諧。主人公談小愛善良樸實，又倔強潑辣。當(dāng)遭受拋棄時，她千里迢迢進(jìn)京尋夫，做保姆、練地攤、倒賣服裝，憑借吃苦耐勞艱辛打拼一步步在京城站穩(wěn)腳跟，從一個普通農(nóng)村姑娘蛻變?yōu)橹髽I(yè)家，改變了自己“當(dāng)代秦香蓮”的命運，最終順利融入城市，完成了自我的成長。

在“進(jìn)城敘事”基礎(chǔ)上，陜西電視劇繼續(xù)向現(xiàn)實題材深度開掘，堅持原創(chuàng)性，立足城市底層，推出“幸福敘事”的都市劇系列：《幸福滿滿》《懶漢的幸福指數(shù)》《我是幸運兒》《空巢姥爺》《和媽媽一起談戀愛》等，它們敘寫當(dāng)代都市百態(tài)，借一個個小人物的凡俗人生故事描述具有人性深度內(nèi)涵的都市情感話題。如《我是幸運兒》（2017）關(guān)注當(dāng)下年輕一代的婚戀觀，以女主人公王小幸的兩次失敗婚姻為線索，講述當(dāng)代都市中青年男女針對婚姻戀愛的不同態(tài)度和抉擇。不同于一般都市劇對現(xiàn)實生活矛盾和殘酷性的弱化表現(xiàn)，《我是幸運兒》直面生活里的各種不如意，并融入許多對時下社會問題的思考：網(wǎng)絡(luò)事件、婆媳大戰(zhàn)、姐弟戀等等，借以闡釋當(dāng)代都市年輕一代新的婚戀幸福觀念。在現(xiàn)實生活中，主人公王小幸其實是最不幸的：幼年父母離異，成年遇人不淑，兩次離異，面臨新的愛情，前夫的糾纏、婆婆的添堵，常常把生活搞得一團糟。但王小幸始終沒有放棄對愛情和幸福生活的追求，最終靠自己的努力堅持贏得了幸福人生。

綜上所述，“陜西制造”的都市劇類型多具有現(xiàn)實主義的底色和積極的人生價值，創(chuàng)作貼近生活，飽蘊社會正能量，既折射出人生百態(tài)，又能切近當(dāng)代都市普通人的情感生活，及時感應(yīng)時代氣息，發(fā)掘基于人性向美向善的正能量與道德倫理表達(dá)。如電視劇《別讓我看見》取材真實事跡，是全國首部以“見義勇為”為素材的都市??；《空巢姥爺》聚焦老年人的情感婚姻生活，呼吁人們給予老人們的情感生活更多的關(guān)注和理解；都市年代劇《黃大妮》則講述了一個單親家庭跨越30年的親情故事，真實反映了家庭、母子、婆媳、鄰里關(guān)系，以及所觸發(fā)的許多實際社會問題，黃大妮這個平凡女性愛的包容與隱忍讓人們深深為之動容。

3.文學(xué)改編劇

陜西豐厚的地域文學(xué)資源，是本土電視劇作鮮活的源泉。依托西部文學(xué)資源，近年陜西電視劇在對經(jīng)典文學(xué)改編上，取得了突出成績，呈現(xiàn)出少而精的創(chuàng)作特征，較出色的有：如《盤龍臥虎高山頂》（改編自高建群《最后一個匈奴》）、《平凡的世界》（改編自路遙同名小說）、《白鹿原》（改編自陳忠實同名小說）、《大秦帝國》系列（改編自孫皓暉同名歷史小說）、《我們光榮的日子》（改編自劉醒龍《天行者》）等等，均在全國掀起了收視熱潮。

文學(xué)品質(zhì)向來是“影視陜軍”創(chuàng)作的底氣和特色。陜西文學(xué)資源優(yōu)厚，“文學(xué)陜軍”創(chuàng)造的大批當(dāng)代經(jīng)典，給予陜西影視豐厚的文學(xué)滋養(yǎng)。新時代語境下，如何化用這批本土優(yōu)質(zhì)資源，用文學(xué)反哺自身，推出具有競爭力和品牌影響力的電視劇精品，是“影視陜軍”順勢崛起避不開的一個議題。

近年來，陜西電視劇在經(jīng)典文學(xué)改編上有諸多亮點，陸續(xù)推出一批有影響的精品之作，其中以《平凡的世界》《白鹿原》和《大秦帝國》系列（3部）最具有代表性。通過這三部作品，我們可以窺見陜西電視劇在進(jìn)行經(jīng)典文學(xué)改編時體現(xiàn)出的一些特色和良好經(jīng)驗。

首先，尊重原著，以嚴(yán)肅的歷史和現(xiàn)實態(tài)度，凸顯原著精神氣質(zhì)。

無論是《平凡的世界》《白鹿原》還是《大秦帝國》系列，陜西以文學(xué)為依托的電視劇改編普遍強調(diào)延承原作精髓，不以電視的娛樂訴求對原著肆意篡改，這在當(dāng)下電視劇市場是非常難能可貴的。文學(xué)經(jīng)典改編之難，恰恰源于原著既有的廣大讀者基礎(chǔ)。尊重了原著，就等于尊重了大眾寶貴的文學(xué)記憶和思想情懷。

如2015年新版《平凡的世界》一開播，就引發(fā)全國觀眾普遍反響和爭議，成為轟動一時的新聞話題和文化現(xiàn)象。原因即在于小說《平凡的世界》受到幾代人的喜愛，是幾代人的精神寄托，亦是無數(shù)青年勵志的典范。電視劇中任何有違原著情旨的人物設(shè)定和細(xì)節(jié)變動都會引發(fā)觀眾極大的爭議和不滿。令人欣慰的是，2015版電視劇《平凡的世界》最大程度地保留了原著的情節(jié)和思想精髓，格局宏大，還原度高，在視聽效果上凸顯濃郁的文學(xué)氣質(zhì)和人文格調(diào)，盡管在播出后飽受爭議，也取得相對圓滿的收視效果。

其次，彰顯本土文化，突出地域特色和史詩格調(diào)。

“陜味十足”和鮮亮的史詩品格亦是陜劇文學(xué)改編的突出特色。以《白鹿原》為例，該劇以陜西關(guān)中平原為背景，講述了白鹿原上白、鹿兩大家族祖孫三代之間的恩怨情仇。時間跨度長達(dá)半個世紀(jì)，其間貫穿了土地革命、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭等重大歷史事件，譜寫了一曲陜西渭河平原50年世事變遷的雄渾史詩。從中我們既能觸摸到西北這塊土地上輝煌的歷史，也能感受到生活在這片土地上的人的熱血和青春。劇中濃郁的關(guān)中風(fēng)情，獨具特色的民俗、民居、飲食，都成為陜西地域文化輸出的靚麗符號。電視劇熱播后，吸引大批游客到陜西白鹿原上一探究竟。由此，可見出陜西電視劇對于本土文化的重視和宣揚，以及引發(fā)的良好社會效果，起到了宣傳陜西的積極作用。

第三，貼近時代脈搏，發(fā)掘原著現(xiàn)實意義和時代價值，凸顯當(dāng)代人文內(nèi)涵。

文章應(yīng)為時而作，電視劇的文學(xué)改編亦是如此。如何從經(jīng)典文學(xué)資源中開挖符合時代需求的精神品格和思想價值，凸顯當(dāng)代人文內(nèi)涵，是陜西電視劇創(chuàng)作尤為重視的關(guān)鍵要素。在新時代的文化環(huán)境中，必須緊貼時代需求，點燃文學(xué)原著中具有普世價值的思想和情感精髓，才能打動當(dāng)代的觀眾，激活文學(xué)原著的內(nèi)在魅力和強大藝術(shù)感召力量。

《大秦帝國》系列是近幾年陜西影視領(lǐng)域影響力較大的作品之一，根據(jù)孫皓暉同名長篇歷史小說改編，已拍攝完成三部（《大秦帝國之裂變》《大秦帝國之縱橫》《大秦帝國之崛起》）。歷史正劇《大秦帝國》系列，主要以秦國為視點，講述了戰(zhàn)國時代秦經(jīng)變法自強，統(tǒng)一六國，卻因暴政走向滅亡的過程，展現(xiàn)戰(zhàn)國時代波瀾壯闊的史詩。在對原著改編過程中，電視劇注重原著的歷史文化含量，在現(xiàn)代意識燭照下，給大秦帝國由弱而強、由強而衰的歷史命運注入新的解讀。改編后的電視劇作品氣勢恢宏，充分尊重原著史實，書寫戰(zhàn)國時代六國爭雄的歷史故事，秉承著嚴(yán)肅的歷史態(tài)度，讓史劇真正具有了深刻的現(xiàn)實警策意義和超越娛樂消遣的歷史認(rèn)知價值。這大概也是《大秦帝國》系列電視劇獲得成功，不斷取得佳績的重要因素之一。